2019年，《流浪地球》的橫空出世引發(fā)社會各界對中國科幻電影的熱切關(guān)注，這一年也被影迷們稱為“中國科幻電影元年”。2020年，國家電影局和中國科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出將科幻電影打造成電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長點和新的動力源。日前，《流浪地球2》正在熱拍的消息傳來，又引發(fā)業(yè)內(nèi)外對中國科幻電影新一輪關(guān)注熱潮。

5月21日，由中國科協(xié)科技傳播與影視融合辦公室和北京大學(xué)影視戲劇研究中心主辦的“中國科幻電影如何講好中國故事”主題沙龍在線上舉辦，國內(nèi)多位專家學(xué)者從想象與敘事、技術(shù)與工業(yè)等角度對國產(chǎn)科幻電影進行探討，給出了相關(guān)建議。

制定長遠戰(zhàn)略措施

專家們指出，從1939年上映的我國第一部科幻片《六十年后上海灘》開始，到目前我國一共生產(chǎn)了數(shù)十部科幻片，數(shù)量不多。早期、中期科幻片發(fā)展遲緩。改革開放號角吹響后，隨著科教興國戰(zhàn)略的實施，中國科幻文化從無到有，不斷繁榮，《異想天開》《珊瑚島上的死光》《霹靂貝貝》《大氣層消失》等科幻片不斷涌現(xiàn)。進入新世紀，中國與世界電影市場的聯(lián)系愈加深入，科幻片創(chuàng)意和制作水準顯著提升，《長江七號》《太空營救》等積極借鑒西方佳作，保持自身民族特色。黨的十九大把推動科技創(chuàng)新、建設(shè)科技強國作為民族復(fù)興的重要戰(zhàn)略，《流浪地球》《瘋狂外星人》成為2019年春節(jié)檔爆款，構(gòu)思奇特、格局宏大、場景逼真的《流浪地球》標志著國產(chǎn)科幻片質(zhì)的提升。

中國電影評論學(xué)會常務(wù)副會長張衛(wèi)認為，為了促進國產(chǎn)科幻片進一步繁榮，應(yīng)該把科幻片創(chuàng)作放在國家科技強國、科技創(chuàng)新的總體戰(zhàn)略上去考慮，放在人類與未來社會發(fā)展的高度去理解。科技為科幻提供現(xiàn)實的土壤，科幻為科技的發(fā)展開啟大膽想象的空間。科技史上許多重大發(fā)明與科幻文藝密不可分，許多科學(xué)家自稱是看了科幻文學(xué)后才走上科技創(chuàng)新之路。“我們應(yīng)該豐富和升級電影觀念，相信科幻片能夠傳達正義、勇敢、責(zé)任等正面價值理念，傳遞我們的核心價值觀，彰顯我國的文化軟實力。”張衛(wèi)說。

關(guān)注世界科技前沿

經(jīng)典科幻片往往具有合情合理的大膽設(shè)想和創(chuàng)新意義的影像，關(guān)注時代科技前沿，建構(gòu)超越現(xiàn)時代的科技假說，挖掘尖端科幻題材的審美魅力。從對太空旅行、外星來客、星際戰(zhàn)爭、激光遙感、人工智能的表現(xiàn)，到對基因克隆、時光隧道、平行時空、量子糾纏、虛擬世界等的展示，這些影片折射出人類現(xiàn)代科技的進步軌跡，也體現(xiàn)出創(chuàng)作者超凡的想象力、創(chuàng)造力、把控力。

北京大學(xué)教授陳旭光認為，近年來我國科幻電影包括玄幻、魔幻電影的崛起，正是因為這些電影符合年輕觀眾的想象，能滿足他們的“想象力消費”需求。國產(chǎn)科幻片也應(yīng)積極關(guān)注現(xiàn)代科技前沿，采用當代科技視角，在題材選取、情節(jié)設(shè)定、形象塑造等方面進一步開掘中國故事，重構(gòu)中國神話原型。如《流浪地球》就隱含愚公移山、夸父逐日等中國神話原型，“帶著地球家園去流浪”的核心創(chuàng)意，非常典型地體現(xiàn)了中國想象、中國思維。

提升主創(chuàng)科學(xué)素養(yǎng)

一部優(yōu)秀科幻片離不開一個科學(xué)素養(yǎng)深厚的主創(chuàng)團隊。克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)《星際穿越》時，特邀加州理工學(xué)院的知名物理學(xué)家擔任科學(xué)顧問。一些專家指出，郭帆是個令人尊敬的“科幻迷”，他執(zhí)導(dǎo)的《流浪地球》拉高了國產(chǎn)科幻電影的水準。四川大學(xué)教授峻冰認為，提高科幻片主創(chuàng)團隊的科學(xué)素養(yǎng)，借其制作的高質(zhì)量科幻片，可以間接推動觀影者科學(xué)素養(yǎng)的提升，促進全社會創(chuàng)新意識的加強。

目前，我國創(chuàng)作生產(chǎn)科幻片的專業(yè)團隊以及整體資源與國外相比尚有差距，科幻片導(dǎo)演為數(shù)不多。電影界應(yīng)重視培養(yǎng)專業(yè)的科幻片創(chuàng)作人才，努力提高他們的科學(xué)素養(yǎng)，在影片籌備與攝制期間聘請相關(guān)科學(xué)家保駕護航，確保影片具有嚴謹?shù)目茖W(xué)邏輯、精準的科學(xué)依據(jù)和合乎情理的科學(xué)創(chuàng)新。

借力科幻文學(xué)作品

改編文學(xué)作品是電影劇作的重要來源之一。對國產(chǎn)科幻片來說，從科幻文學(xué)借力非常必要。專家指出，相較于國產(chǎn)科幻片，中國科幻文學(xué)可謂蔚為大觀：自20世紀五六十年代迎來首個創(chuàng)作高潮起，佳作便層出不窮，如肖建亨的《布克的奇遇》、葉永烈的《石油蛋白》、鄭文光的《飛向人馬座》等。1980年，童恩正的短篇小說《珊瑚島上的死光》被改編成同名電影上映，小說和電影均深受好評。劉慈欣已經(jīng)成為當代頗有影響的科幻作家之一。他的短篇小說《流浪地球》《鄉(xiāng)村教師》陸續(xù)被搬上銀幕并獲觀眾高度肯定；他的長篇小說《三體》也已完成銀幕化改編，無數(shù)書迷和觀眾翹首以盼。

陳旭光非常贊賞電影《流浪地球》《瘋狂的外星人》分別對劉慈欣原著《流浪地球》《鄉(xiāng)村教師》的改編，認為從劉慈欣的小說到郭帆、寧浩的電影，都體現(xiàn)出澎湃的再創(chuàng)造能力以及中國故事、中國智慧和中國想象，“這正是國產(chǎn)科幻片發(fā)展所需要的”。

結(jié)合對不久前在我國上映的外國科幻大片《沙丘》的分析及其在中國市場水土不服的狀況，陳旭光認為，科幻電影對科幻小說原著的改編，涉及版權(quán)、投資人意愿、原著知名度、粉絲的多寡等多元復(fù)雜的因素，“是沒有定則的”，應(yīng)該“立足當下、立足本土，并且鼓勵與時俱進，大膽再創(chuàng)造”。

加大特效行業(yè)投入

外國科幻片廣受歡迎的重要原因之一，是擁有新穎超群、奇崛獨特的特效技術(shù)，創(chuàng)造了引人入勝的視覺奇觀。許多國際知名的科幻片導(dǎo)演都曾為自己拍攝的科幻片創(chuàng)建專業(yè)特效公司，參與制作《星球大戰(zhàn)》《阿凡達》《指環(huán)王》等視聽特效為人稱道的作品。

據(jù)報道，目前國產(chǎn)電影的特效制作公司主要來自中國、韓國和美國。我國電影工業(yè)化近年來進步神速，在硬件設(shè)施方面為科幻片創(chuàng)作提供了一定的物質(zhì)基礎(chǔ)。具有一定知名度的中國特效公司包括參與制作《流浪地球》的MORE VFX、參與制作《狼圖騰》的聚光繪影和參與制作《尋龍訣》的天工異彩等。

峻冰認為，當下要繼續(xù)加大對電影特效等影視行業(yè)細分領(lǐng)域的關(guān)注和投入，打造世界一流水準的國產(chǎn)特效制作團隊或公司，國產(chǎn)科幻片的未來實踐和技藝突破才有充分保障，在國際傳播時才會更有主動權(quán)、話語權(quán)。