日前，36集現(xiàn)實題材重點電視劇《春風(fēng)又綠江南岸》在浙江衛(wèi)視和江蘇衛(wèi)視播出，并同步上線騰訊視頻、愛奇藝。該劇涉及鄉(xiāng)村振興、政府綜合治理改革等眾多熱點話題，以南方為背景，講述經(jīng)濟落后的青洲市江南縣如何在新任縣委書記的帶領(lǐng)下，堅持“人民利益至上”的群眾觀，在優(yōu)化發(fā)展環(huán)境、加強黨的基層組織建設(shè)、開展效能革命、推進“生態(tài)文明”建設(shè)等一系列工作中，堅持依靠廣大人民群眾，自覺加強“關(guān)鍵少數(shù)”思想、政治、作風(fēng)建設(shè)，一步步改變政治生態(tài)和基層干部的從政理念，引領(lǐng)全縣干部群眾走上共同發(fā)展道路，從而讓江南縣面貌煥然一新的故事。筆者感受到久違的清新之感，不僅因為滿眼的江南秀美風(fēng)光，還源于該劇展現(xiàn)了基層的清朗政治生態(tài)，以及劇情所蘊含的濃郁生活況味。

《春風(fēng)又綠江南岸》以青洲市迎接省里的環(huán)境治理考核組檢查工作這一事件開篇，開啟了對江南縣環(huán)境污染真相的探究。水質(zhì)控污超標嚴重、江面上漂浮的死雞，都顯示出江南縣表面應(yīng)對之下的危機四伏。陪同考察的市環(huán)保局副局長嚴東雷自揭家丑，引導(dǎo)檢查組走上查實真相的正確路徑，導(dǎo)致青洲市治污工作被一票否決，江南縣各級領(lǐng)導(dǎo)因此受到嚴重處罰。令人感到意外的是，青洲市領(lǐng)導(dǎo)卻在此刻將嚴東雷派往江南縣這個剛剛收獲經(jīng)濟“蝸牛獎”，并因環(huán)保考評一票否決而導(dǎo)致矛盾集中爆發(fā)、官員士氣低落的地方擔任縣委副書記。劇作伊始就將江南縣的種種矛盾集中，在引發(fā)觀眾高度關(guān)注的同時，通過快節(jié)奏的劇情推進，一步步發(fā)掘出環(huán)保問題背后的盤根錯節(jié)。劇作以探究“環(huán)保”問題為主線架構(gòu)劇情，不僅致力于揭開事件背后的困境和真相，更借此展開對于江南縣基層政治生態(tài)中某些不良風(fēng)氣的生動呈現(xiàn)，諸如公款吃喝以及部分干部所奉行的一整套應(yīng)對上級的策略，諸如“高調(diào)回應(yīng)、消極應(yīng)對、熱鬧過場、冷清收場”以及“響應(yīng)層層加碼、落實層層遞減、最后不了了之”等套路，并揭示出這種不良風(fēng)氣背后干部不敢擔當、生怕多做多錯的消極心理。

該劇成功塑造了一眾有溫度的基層干部群像。作為縣委書記，嚴東雷不斷下沉到基層，和往日認識的老農(nóng)民敘舊、聚餐，打成一片，并且在決策中始終堅守“人民至上”的初心。如面對即將爆發(fā)泥石流的預(yù)測，他果斷下令撤出救援力量；面對誹謗和誣告，他連夜撰寫文章發(fā)表在《青洲日報》上，彰顯坦蕩的姿態(tài)和敞亮的內(nèi)心。此外，劇中通過大量生活化場景，表現(xiàn)了嚴東雷如何與朋友、家人相處。再忙，他也要抽時間來輔導(dǎo)女兒做作業(yè)；作為發(fā)小的嚴阿龍和同學(xué)鄭躍峰，隨時可以上他家蹭飯，而在工作中則是“親清政商”關(guān)系。當他們犯錯以后，嚴東雷發(fā)揚“不拋棄、不放棄”的精神，以自我人格力量感召他們、以剛性法規(guī)制度點醒他們，最終讓他們重新擺正自己的生活坐標，開啟自己新的人生之路。劇中對縣長張途、副書記吳慶和、副縣長鄭躍峰和王華等角色的塑造完全不輸主角，每個人物都擁有豐富的精神內(nèi)涵。縣長張途在工作中經(jīng)常與嚴東雷決策思路不同，主要源于張途對于“GDP”執(zhí)念過重，缺乏創(chuàng)新和獨立思考能力，問題關(guān)鍵還在于沉入基層不夠，“人民至上”群眾觀貫徹不到位。副縣長鄭躍峰是一位熱衷于釣魚的“逍遙派”，劇作還原了鄭躍峰經(jīng)歷多次現(xiàn)實挫折，從積極面對工作轉(zhuǎn)變?yōu)橄麡O抵抗的過程，有力地批判了基層存在的一些丑陋現(xiàn)象，同時也對鄭躍峰自我放任、不負責任的行為予以有力批評。而生活中的鄭躍峰被稱為“爛好人”，無論是以私人名義貸款100萬元幫助吳慶和的仗義行為，還是承擔起照看犧牲的副縣長王華妻兒責任的溫情，都讓人感受到他善良重情的人性魅力。副書記吳慶和本質(zhì)上不是壞人，但因為兒子幾次做生意失敗，為了彌補這些虧空，他在違規(guī)道路上越走越遠，最終也幡然悔悟，受到應(yīng)有處分后決心用實際行動來贖罪。副縣長王華以一顆被打落的牙齒換來了居民的理解和敬佩，而自己家境艱難卻從不愿給組織添麻煩，最后為了救人而犧牲。王華這一干部形象，濃縮了眾多優(yōu)秀基層干部的品質(zhì)，是“雜取種種人，合成一個”的典型化形象。塑造這一感人形象，不單是在向那些默默付出的基層干部致敬，也是借此呼吁對這些可敬的基層干部多一份關(guān)愛和理解。而副縣長牛一齡與宣傳部部長劉妙妙從針鋒相對的關(guān)系演變?yōu)橐粚g喜冤家的過程，表現(xiàn)了這些基層干部對于美好愛情生活的期盼，充滿喜感，使得劇作整體在嚴肅風(fēng)格中偶有活潑點染，別有風(fēng)味。

《春風(fēng)又綠江南岸》是創(chuàng)作者深入基層、關(guān)照現(xiàn)實的結(jié)果。在這部劇中，鮮有套路化的人物與劇情，而是帶有鮮明的原創(chuàng)感。首先，從情節(jié)設(shè)定上，該劇沒有常見的開民宿、賣有機蔬菜等套路化的“鄉(xiāng)村振興”故事，而是立足于南方農(nóng)村，講述的是農(nóng)民養(yǎng)黑豬、用祖?zhèn)骷妓囍圃齑u塊、對廢棄土地進行“復(fù)綠”，以及打造唐詩宋詞古道等極具地域特色的“美麗鄉(xiāng)村”建設(shè)的故事。故事的發(fā)生地江南縣，江水蜿蜒、綠林環(huán)繞，每一幀畫面都美輪美奐。地域景觀的鮮明呈現(xiàn)使得整部劇被打上了極具江南韻味的“浙江制造”標簽，同時也呼應(yīng)了“春風(fēng)又綠江南岸”的劇名。其次，在主題表達上，該劇沒有孤立講述農(nóng)村故事，而是以城鄉(xiāng)一體化為背景，將“鄉(xiāng)村振興”和工業(yè)經(jīng)濟發(fā)展、政府效能改革目標相融合，在宏大的時代視角中觀照農(nóng)村、農(nóng)民的成長，不但充分彰顯出農(nóng)民的主體性特點，同時在風(fēng)格的營造上呈現(xiàn)出現(xiàn)實主義的正劇風(fēng)格。鮮明的地域背景、真切的時代氣息和“接地氣”的農(nóng)民形象，有力夯實了劇情設(shè)定的現(xiàn)實性與合理性，提升了劇作的藝術(shù)感染力。

現(xiàn)實主義創(chuàng)作不是一味復(fù)制現(xiàn)實，而要對現(xiàn)實進行主觀把握和能動反映，合乎時代大的行進方向。在這一意義上，《春風(fēng)又綠江南岸》以充滿理想主義的創(chuàng)作激情來描摹“江南縣”，從政治生態(tài)的把握到人物形象的塑造，都努力尋找真善美并予以最大程度的弘揚和傳播。劇中這些政治立場堅定的基層干部，其激烈的意見辯論和思想交鋒，成為清朗政治生態(tài)的樣板；而在現(xiàn)實生活中，他們對于愛情的期待和美好家庭的守護也讓觀眾產(chǎn)生共鳴。劇中除了形象鮮明的基層干部群像，還有為了讓家鄉(xiāng)恢復(fù)青山綠水，不遠萬里回國創(chuàng)業(yè)的海外游子，以及回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的大學(xué)生。他們看到淳樸的農(nóng)民渴望“引路人”帶著他們奔向致富道路的期待，決定參選村委會主任來承擔起自己的責任。劇作為宏大的時代主題找到了現(xiàn)實的依托點，并將美好愿景傳遞給屏幕前的觀眾。

（作者系浙江傳媒學(xué)院電視藝術(shù)學(xué)院教授）