近期，《超時(shí)空大玩家》《救了一萬次的你》等科幻題材網(wǎng)劇相繼播出，與今年以來的《開端》《一閃一閃亮星星》一道，吹起科幻題材類創(chuàng)作的小熱風(fēng)，部分作品更是成為“黑馬”，市場反響不俗。這些作品以天馬行空的想象、快節(jié)奏的網(wǎng)感敘事、輕喜劇的后現(xiàn)代特色，標(biāo)識了網(wǎng)劇創(chuàng)作的新風(fēng)向。

故事

跨類型融合，軟科幻成主流

科幻劇是網(wǎng)劇中的垂直類劇種，主要目標(biāo)受眾是年輕觀眾群體。《開端》橫空出世，打破了人們心目中對科幻劇的刻板印象：既沒有高大上的數(shù)字特效，也沒有深?yuàn)W復(fù)雜的劇情，最主要的故事場景居然是在一輛普通的公交車上，各色底層人物交織出一部現(xiàn)實(shí)質(zhì)感濃厚的都市生活劇。這似乎成為今年以來科幻劇的一種創(chuàng)作模板：通過融合成熟的其他類型，既有熟悉感，又有新奇感，劇情整體簡單，但是細(xì)節(jié)燒腦。在類型融合上，大概有這樣幾種：

一是與都市生活劇結(jié)合。主要融合職場、愛情、家庭、偶像、喜劇等多種類型，比如《救了一萬次的你》中，女主角李路多是食品創(chuàng)意公司產(chǎn)品部的小職員，經(jīng)常要策劃食品營銷活動(dòng)、試吃產(chǎn)品、尋找食品供貨商等，所有故事圍繞主角每日平平無奇的職場開展。《超時(shí)空大玩家》講的是網(wǎng)絡(luò)主播行業(yè)的故事——男主角是一名藝術(shù)院校畢業(yè)的高材生，卻始終沒有展示才華的舞臺，直到在虛擬世界偶然得到珍貴的機(jī)會，用聲音征服城市，走上人生巔峰——典型的網(wǎng)文套路。

其次是與青春校園題材結(jié)合。《一閃一閃亮星星》講的就是女主角林北星從暗淡的三十歲突然穿越回了高中校園，一次次營救男同學(xué)張萬森的故事。劇中出現(xiàn)了反復(fù)高考、做實(shí)驗(yàn)比賽、校園霸凌等情節(jié)，融合了搞笑、懷舊、愛情甚至黑幫等多種元素，受到年輕觀眾群體的喜愛。《開端》女主角李詩情是一名大學(xué)生，愿意一次次忍受死亡之苦營救全車乘客——符合大學(xué)生理想主義而又熱血勇敢的人設(shè)，其朝氣蓬勃、膠原蛋白滿滿的形象也充滿青春氣息，這是作品破圈的原因之一。

國產(chǎn)科幻劇之所以與其它類型融合，根本原因在于缺乏硬核的科幻作品，缺乏成功的科幻文學(xué)文本和成熟的工業(yè)積累，而軟科幻或者說奇幻更符合國產(chǎn)電視劇的敘事特點(diǎn)，既能減少制作成本，也能迅速營造代入感。此外，這種類型或隱或顯地呈現(xiàn)出女性主義創(chuàng)作傾向——要么以女性為主角，要么強(qiáng)化女性的能力，男性反而處于被救贖、被“欺壓”的狀態(tài)，這也是當(dāng)下劇集的受眾特點(diǎn)所決定的。

敘事

后現(xiàn)代拼貼，網(wǎng)感突出

客觀地說，中國的科幻劇還處在起步階段。《開端》這部劇的超水平發(fā)揮，不代表國產(chǎn)科幻劇整體水平的突然躍升，現(xiàn)階段還只能借助其它類型來建立敘事模式。其最大的特色是普遍采用后現(xiàn)代文化——大量從國內(nèi)外同類型影視作品、游戲、漫畫中尋找創(chuàng)意和橋段，比如《超時(shí)空大玩家》中外星人綁架地球人的戲碼，在《第五元素》《火星人玩轉(zhuǎn)地球》中早就出現(xiàn)，主角通過真人秀音樂節(jié)目變成大明星的創(chuàng)意則是《夏洛特?zé)馈返墓！＿@些劇集更多的是一種集成式的文化拼貼，卻也是當(dāng)下科幻劇創(chuàng)作風(fēng)格的典型代表。

游戲化敘事成為最主流的模式。這幾部科幻劇，唯有《開端》因其有真實(shí)社會案件為基礎(chǔ)，是一部科幻版的社會正劇，手法和態(tài)度是非常嚴(yán)肅的，甚至具有某種真實(shí)的殘酷性；其他三部都是標(biāo)準(zhǔn)的輕松喜劇類型，更準(zhǔn)確地說，是采用一種游戲化的手法來講述故事，甚至內(nèi)容也是游戲式的內(nèi)容。比如“無限流”本身就是游戲術(shù)語，《超時(shí)空大玩家》中的男主角張燁進(jìn)入的虛擬世界，就是一個(gè)完全游戲化的世界——他要靠提升“聲望值”來延長生命，所以他要不停地升級打怪，他還能對著鏡子呼喊游戲NPC出來抽獎(jiǎng)，贏得各種類似哆啦A夢口袋里的神奇道具，這就是典型的“金手指”，敘事可謂“簡單粗暴”。這部作品并不是要構(gòu)建《銀翼殺手》那樣鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，我們看到的只是對“麥當(dāng)勞”“肯德基”“耐克”等現(xiàn)代消費(fèi)品牌的戲謔；也不是《黑客帝國》那種對“仿真社會”“擬像生存”的思考，而是表明了創(chuàng)作者的一種態(tài)度：人生如戲。它所有的努力都在使觀眾以一種舒服的姿勢進(jìn)入游戲世界，獲得一種無需思考的快感。

科幻劇從某種程度上可以說是最有網(wǎng)感的一個(gè)劇種。因?yàn)楹芏嗫苹脛【褪歉木幾跃W(wǎng)文或漫畫。《救了一萬次的你》改編自韓國漫畫，雖然也是面對死亡營救，但是女主角的態(tài)度早已經(jīng)不像《開端》《一閃一閃亮星星》那樣對時(shí)間的穿梭與循環(huán)抱有敬畏心和好奇心，以至于網(wǎng)友吐槽“這也太淡定了吧”。這部劇在手法上進(jìn)一步簡單化，大量運(yùn)用漫畫和特效鏡頭直抒胸臆、表達(dá)幻想，略顯幼稚。比如男主角白真相會因?yàn)閯e人一句吐槽“去死吧”，就莫名其妙地死亡——就有他被龍卷風(fēng)卷走、墜入電梯井甚至墜入黑洞等離奇死亡法，腦洞大開，極為夸張；女主角李路多心里暗貶男主角白真相為霸王鵝，他的頭就真的成為霸王鵝；白真相喝多了的嘔吐物用了彩虹特效，讓人忍俊不禁……說到底，就是為觀眾量身定制的釋壓良方。

價(jià)值

從個(gè)體欲望到社會觀照的轉(zhuǎn)移

科幻題材作品原本就是對未知時(shí)空的自由想象，也是對人類內(nèi)心隱秘欲望或隱憂的投射。國產(chǎn)科幻劇或玄幻劇，由于與職場、校園、偶像愛情等題材結(jié)合，不少作品是以滿足個(gè)人欲望為創(chuàng)作原點(diǎn)——即如何實(shí)現(xiàn)被壓抑的“白日夢”，現(xiàn)今逐漸顯現(xiàn)出一種“爽劇”的平庸趨勢。而《開端》的立意，從個(gè)體欲望轉(zhuǎn)移到對其他群體乃至對社會整體的觀照，是一種價(jià)值的提升，這或多或少影響了今年以來科幻劇的創(chuàng)作。

《開端》“時(shí)間循環(huán)”的故事模式不新鮮，《源代碼》《恐怖游輪》早就玩過了，它之所以能夠火爆出圈，引發(fā)社會現(xiàn)象級熱議，關(guān)鍵在于它純正的現(xiàn)實(shí)主義手法。劇中的公交車成為一個(gè)微縮社會的橫切面，從背著西瓜來看孩子的外地老農(nóng)、為女兒學(xué)業(yè)焦慮心憂的民工到被光選中的愛貓少年……通過科幻的手法來探視普通人的真實(shí)生活與內(nèi)心情感，在一遍遍重復(fù)中，讓個(gè)體和社會變得更加美好，這實(shí)際上是對現(xiàn)代性的某種隱喻。兩位主角之所以能夠聯(lián)合整個(gè)車廂的人一起來制服“鍋姨”夫婦，就是因?yàn)樗麄兏矣跒樽非笊⒐健⒄x而犧牲自我，正如傳統(tǒng)文化中君子“所守者道義，所行者忠信”的價(jià)值觀，也如“不愛其軀，赴士之厄困，既已存亡死生矣”的俠義精神，讓人動(dòng)容。

這種從個(gè)體到群體再到社會的價(jià)值轉(zhuǎn)移，這種對蘊(yùn)藉于傳統(tǒng)文化中的價(jià)值觀的傳承，這種關(guān)注普通人的冷暖和煙火氣的現(xiàn)實(shí)主義手法，已經(jīng)開始在其它科幻劇中得到體現(xiàn)。比如《超時(shí)空大玩家》中，男主角開始只想得到一份夢寐以求、收入穩(wěn)定的主播工作，但因?yàn)樗麑ι磉吰胀ㄈ说年P(guān)切，代班主持后，一改原有節(jié)目虛無縹緲的風(fēng)格，鏡頭切換到正在城市深夜忙碌奔波的人們——出租車司機(jī)、倉庫工人、燒烤攤老板和疲乏的食客……一下子有了生活的煙火氣和深切的人文關(guān)懷。特別是一曲《我的未來不是夢》輕撫人心，引發(fā)彈幕網(wǎng)友深深共鳴，是整部劇第一次呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義光芒的亮點(diǎn)，為整部作品浮夸的風(fēng)格奠定了些許真實(shí)的質(zhì)感。《救了一萬次的你》中，女主角和男主角來到海邊餐廳考察供貨商食物，意外發(fā)現(xiàn)老板娘去世，而老板無心做飯，整個(gè)飯店即將倒閉，老板在深夜海邊講述他們兩人往昔的愛情故事，柴米油鹽中氤氳著平凡生活的氣息，真實(shí)卻又感人，不少彈幕說“哭了”，這也成為劇中少有的突破了扁平化、低幼化敘事的亮點(diǎn)。

總的來看，當(dāng)下的國產(chǎn)科幻劇充分發(fā)揮了網(wǎng)劇草根視角、自由靈活的敘事特點(diǎn)，特別是有的作品所蘊(yùn)含的現(xiàn)代性思考，具有提升國產(chǎn)劇現(xiàn)代性的潛力，是一座值得好好開掘的題材富礦。但是客觀上還存在創(chuàng)意貧乏、缺乏硬核科幻、故事虎頭蛇尾、懸浮失真的問題。當(dāng)前的科幻網(wǎng)劇狀況也顯示，創(chuàng)作一味地純商業(yè)化、爽劇化、低幼化，有可能走入死胡同，成為一種濫俗。所以，如何讓科幻劇既保持其本身獨(dú)有的對未來的現(xiàn)代性思索，又在與現(xiàn)實(shí)題材融合的同時(shí)，張揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義的人文關(guān)懷，既好看又有意義，是整個(gè)行業(yè)接下來需要思考的問題。