近日在收集沈從文有關(guān)文物研究佚文時(shí)，偶然發(fā)現(xiàn)一篇他的講話稿。時(shí)在1958年年初，全文約有兩千多字，雖說是基于當(dāng)時(shí)形勢(shì)的公開講話稿，但也不乏實(shí)質(zhì)性的建議（詳見《藝術(shù)科學(xué)研究座談會(huì)——文件匯編》 中華人民共和國(guó)文化部 1958年3月28日）。尤其是他轉(zhuǎn)行到了博物館之后，急切希望以當(dāng)時(shí)的文物解決全國(guó)院校的美育問題，為此他有較為詳細(xì)的計(jì)劃，并在致信給張兆和時(shí)一再表達(dá)這件事的迫切性。他希望自己能夠有所作為，謙卑而行，整理國(guó)故，利國(guó)利民。

座談會(huì)代表名家薈萃

1958年，當(dāng)時(shí)的文化部于3月15日至3月19日在北京召開了第一次全國(guó)性的藝術(shù)科學(xué)研究座談會(huì)。參加會(huì)議的代表可以說是集中了各界的精英人士，以當(dāng)時(shí)參加藝術(shù)科學(xué)座談會(huì)全體代表“倡議書”簽名名單為例，有163名之多。其中有雕塑家劉開渠、畫家于非闇、古琴名家汪孟舒、舞蹈家戴愛蓮、敦煌學(xué)家常書鴻、戲劇學(xué)家歐陽(yáng)予倩、音樂家楊蔭瀏、考古學(xué)家常任俠、國(guó)學(xué)名家唐蘭等。沈從文顯然是作為博物館的文物工作者參與進(jìn)來的。因此他在講話中頗為謙虛，一再表示自己是抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度，同時(shí)從個(gè)人擅長(zhǎng)的寫作出發(fā)，為文物史寫作做一些改進(jìn)和創(chuàng)新。

沈從文在報(bào)告中提到：“各位同志，從歐陽(yáng)（予倩）院長(zhǎng)（注：中央戲劇學(xué)院院長(zhǎng)）的報(bào)告中，我和大家一樣，得到了很多的啟發(fā)和深刻教育。我是北京歷史博物館一個(gè)研究員，既不會(huì)唱，又不會(huì)畫，對(duì)藝術(shù)可說是個(gè)外行。不過在工作中經(jīng)常要和美術(shù)史——特別是萬千勞動(dòng)人民偉大優(yōu)秀成就的工藝美術(shù)史，萬千種豐富材料接觸，它們的歷史發(fā)展，花紋圖案彼此的關(guān)系，都得有一點(diǎn)常識(shí)，才好作陳列說明。加之博物館還有部分任務(wù)，是對(duì)外供應(yīng)研究資料，所以現(xiàn)在用個(gè)服務(wù)員的資格，來在大會(huì)上說幾句話。總的計(jì)有兩點(diǎn)：一、報(bào)告一下本館近年工作計(jì)劃，二、從個(gè)人常識(shí)出發(fā)，提出一些有關(guān)今后美術(shù)史的研究、編寫，以及教學(xué)方法上的看法和建議。”

查沈從文年譜可知，1957年2月15日，沈從文被聘為北京歷史博物館學(xué)術(shù)委員。同年3月份還參加了在北京舉行的全國(guó)政協(xié)第二屆第三次會(huì)議，沈從文在會(huì)上就加強(qiáng)博物館的文物研究工作和少數(shù)民族文化工作作了發(fā)言。這一年5月份，沈從文還致信給張兆和提及“機(jī)關(guān)中見得多、懂得多的各種專家也還有，只是對(duì)文物眼目鑒賞而已，知識(shí)局限性大。”尤其是在利用文物實(shí)物寫作研究文章方面，這方面人才缺乏。而自己已經(jīng)準(zhǔn)備五六個(gè)小專題，預(yù)備搞十個(gè)題目試試看。

在這次會(huì)上，沈從文講話強(qiáng)調(diào)：“歷史博物館的主要工作，是全部通史陳列，向廣大人民進(jìn)行愛國(guó)主義教育，和各種專題陳列，并且把重要文物資料，供應(yīng)各方面需要。關(guān)于陳列方面，已完成原始社會(huì)，夏商周到唐五代。本年將完成宋元明清部分。專題陳列曾展出過解放軍照相展，殷墟輝縣發(fā)掘展，敦煌畫展，楚文物展，全國(guó)出土文物展，炳靈寺塑畫展，建筑史展……本年為配合全國(guó)文化科學(xué)生產(chǎn)建設(shè)大躍進(jìn)，除了要把部分展覽送到鄉(xiāng)下去，在本館還打算做六個(gè)專題展覽，和新的藝術(shù)研究都有些關(guān)系，第一個(gè)是全國(guó)近年新出土墳?zāi)贡诋嬚梗韶S富我們對(duì)于人民藝術(shù)的內(nèi)容）。第二個(gè)是明清肖像展和風(fēng)俗故事畫展（其中包括有反映兄弟民族生產(chǎn)和歌舞部分，是比較少見的古典現(xiàn)實(shí)主義作品）。第三個(gè)是明清漆柜門畫展（從這部分藝術(shù)品中，我們將可以發(fā)現(xiàn)由徐文長(zhǎng)、石濤、八大到新羅山人的山水花鳥畫，原來是受當(dāng)時(shí)民間工藝畫影響極深。這些藝術(shù)又是中國(guó)本有的傳統(tǒng)的油畫遺產(chǎn)）。第四個(gè)是宋元民間陶瓷展（在人民藝術(shù)中，也有值得特別重視的成就）。第五是有花紋的古代磚瓦展（屬于古建筑裝飾藝術(shù)一部分）。第六個(gè)是明清絲綢繡花展（限于地方，能展出的雖然不太多，花紋圖案各種對(duì)于生產(chǎn)教學(xué)，都必然有一定幫助）。此外，故宮方面，個(gè)人在那邊兼做絲綢研究工作，已得到院方許可，今年下半年，也打算把藏品中明清錦緞和繡花，挑選千把種，花樣好看，色調(diào)鮮明，對(duì)于新的綢緞、印花布和日用輕工業(yè)有直接幫助的，送到南京、蘇州、上海、杭州、成都等地方去作半年流動(dòng)展出。到時(shí)各教學(xué)研究單位要臨摹學(xué)習(xí)，也會(huì)得到較多方便。此外我們工作人數(shù)減一半，經(jīng)費(fèi)減百分之四十多，觀眾爭(zhēng)取過去三倍。這是第一點(diǎn)要報(bào)告的。”

文物史寫作要拓寬思路

1957年年底，沈從文與王家樹共同編著出版了《中國(guó)絲綢圖案》，裝幀精美，而且其中不少圖片都是經(jīng)過臨摹和復(fù)原的，沈從文還做了后記修改稿。沈從文似乎對(duì)于物質(zhì)文化史寫作興趣很足，發(fā)表了幾篇絲綢工藝類的論文。其中有一篇在次年交給時(shí)任故宮博物院副院長(zhǎng)唐蘭。唐蘭還及時(shí)回復(fù)幾點(diǎn)：“江浙絲綢只說一千多年歷史恐太保守了；絲綢質(zhì)量曾降低，解放后復(fù)振，必須說明；現(xiàn)有絲綢已有很高成績(jī)，必須肯定；我們這個(gè)陳列只能作為資料性陳列，供生產(chǎn)參考，而不應(yīng)是示范性陳列，要今人來死學(xué)古人。”

因此與唐蘭一起開會(huì)的沈從文也提到了這一點(diǎn)，希望有所創(chuàng)造性的使用現(xiàn)有材料：

“其次，是關(guān)于今后美術(shù)史教學(xué)和編著，個(gè)人所有的一點(diǎn)看法和建議。我同意在座談會(huì)上陳叔亮同志提到的，過去美術(shù)史的寫作成績(jī)應(yīng)當(dāng)肯定。可以商量處，是一部嶄新的‘中國(guó)美術(shù)史’，或今后美術(shù)史教學(xué)，應(yīng)當(dāng)如何下手，對(duì)年輕一代，才會(huì)更有益一些。是集中全國(guó)專家到北京來共同解決，還是暫時(shí)共同草出一個(gè)大綱，根據(jù)大綱各自分別編寫？能雙途并進(jìn)似乎最好。依我想，以目前情況，集中到一處來搞一二年，如果勢(shì)必影響教學(xué)進(jìn)行，還是不妨先分別寫，來個(gè)‘百花齊放’，但是在寫作中要盡可能充分交換資料，并取得各方面協(xié)助，在互相幫助下進(jìn)行，這辦法或者比較妥當(dāng)。國(guó)家那么大，多有幾部作品寫出來讓我們學(xué)習(xí)，應(yīng)當(dāng)是好事情。真正成為問題的是‘寫什么’？是照舊方法把封建文人畫當(dāng)重心來敘述，還是用一種新觀點(diǎn)，把千百萬勞動(dòng)人民的藝術(shù)光輝萬丈的成就做主流重點(diǎn)來寫？有關(guān)美術(shù)史的問題，本來是反映社會(huì)生產(chǎn)文化活動(dòng)相當(dāng)復(fù)雜的問題，如照過去有些那么孤立地來談它，即寫的是中國(guó)繪畫史，也必然有許多空白點(diǎn)填不滿，特別是關(guān)于它的發(fā)展如彼如此處，不易措詞。因?yàn)榻佑|面過于狹窄，許多事只能從假想出發(fā)，不從事實(shí)求證，結(jié)論自然難和歷史情況符合。比如談宋人花鳥畫，院畫成就只是極小一個(gè)部分，如不把反映到全國(guó)陶瓷上，和其他裝飾彩繪上的成就同時(shí)并提，你就看不清楚全貌。個(gè)人認(rèn)為一本美術(shù)史的寫作，如不把基礎(chǔ)奠定在一種新的研究態(tài)度上，缺少對(duì)于藝術(shù)各部門的廣泛認(rèn)識(shí)和深刻理解，以及運(yùn)用馬列思想方法，從豐富現(xiàn)實(shí)題材的分析與綜合，來進(jìn)行這個(gè)偉大工作，就不可能滿足萬千讀者要求。過去無條件，工作不怎么好辦，新的社會(huì)卻有了個(gè)極有利條件。如今既有黨的領(lǐng)導(dǎo)和支持，故宮文物收藏文物過百萬件，全國(guó)重要藝術(shù)品都已集中在各省市，新出土文物也過百萬件，敦煌研究所用了二十年艱巨勞動(dòng)已臨摹了上千種重要壁畫，麥積山、永樂宮壁畫經(jīng)過美院各同志的努力，也摹了上千了不少……這一切材料全部擱到了我們眼前，重要是如何了解它，消化它。個(gè)人覺得新的美術(shù)史的寫作，方法上也應(yīng)當(dāng)新一些，來一個(gè)大躍進(jìn)，不宜再保守。首先要切切實(shí)實(shí)來好好地向遺產(chǎn)虛心學(xué)習(xí)，才可望綜合文獻(xiàn)和實(shí)物，對(duì)得起幾千年來留下這份寶貴遺產(chǎn)……”

建議拍攝電影和制作明信片

在這次講話中，沈從文還提出幾項(xiàng)大膽建議：“一、是否可酌調(diào)各藝術(shù)學(xué)院或藝術(shù)系年輕講師助教，到故宮分門別類做一年半載學(xué)習(xí)進(jìn)修準(zhǔn)備，學(xué)懂后，連同各種有關(guān)材料帶回去，和教研組共同學(xué)習(xí)，再輪換一人來學(xué)。二三年后，全部教學(xué)情況會(huì)一改舊觀。至于工藝美術(shù)學(xué)院的研究員和教師，求研究工作扎實(shí)，教學(xué)工作改進(jìn)，更有必須考慮采用這個(gè)學(xué)習(xí)制度，才能夠把握得住傳統(tǒng)優(yōu)秀民族工藝造型和花紋的規(guī)律，吸收長(zhǎng)處，轉(zhuǎn)而使用到新的教學(xué)和創(chuàng)造上去，形成明天的真正百花齊放。

二、可否由文化部藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo)小組，商量電影制片廠，把故宮重要藏品和全國(guó)出土重要文物，以及敦煌、麥積山、龍門、云岡、名跡巨制，拍制電影一二十卷，專作教學(xué)研究使用。讓教師講到美術(shù)史某一問題，某一藝術(shù)風(fēng)格的形成和發(fā)展時(shí)，一切都有物為證，交代清楚，不僅是字面解釋。由于材料嶄新而具體，教師此后的講授和結(jié)論，都必然會(huì)令人耳目一新。

三、小組會(huì)上還有一位同志，談起對(duì)于國(guó)內(nèi)名畫的臨摹復(fù)制重要性，我完全同意。這方面工作，實(shí)在值得重視，加強(qiáng)組織人力來進(jìn)行。國(guó)內(nèi)有許多畫是孤本，為安全計(jì)也得多留些復(fù)本，讓全國(guó)人看看。敦煌畫和麥積山畫，以及歷博臨摹墳?zāi)贡诋嫞呀?jīng)臨摹過的，復(fù)制將更省事。如果部領(lǐng)導(dǎo)小組，能酌調(diào)部分人力，加上民族藝術(shù)研究所幾位高手，共同來有計(jì)劃為各省市博物館和各學(xué)院做三五年基本建設(shè)工作，把重要的名跡摹取百十件，我想這個(gè)工作對(duì)于國(guó)家的貢獻(xiàn)，將十分重大。

四、目前還有個(gè)問題更加迫切，即藝術(shù)教育普及，全國(guó)中小學(xué)美術(shù)教員所面臨的問題，待幫助，未解決。部中是否能和郵局商量一下，為他們工作。如用明信片辦法，即一二千單色和彩色的美術(shù)明信片，幫助就十分具體。如想要美術(shù)教育在普及上提高，這個(gè)環(huán)節(jié)實(shí)在不能忽視……”

1958年下半年，沈從文帶著一批故宮博物院和歷史博物館所藏的明清綢緞、刺繡離京至江南巡展，其中去了杭州、蘇州、南京等地，展覽效果大好，沈從文也都留下了具體的論文，后來這批絲綢文物又去了武漢展覽，沈從文依然擔(dān)任了展陳說明和陳列內(nèi)容寫作任務(wù)。這一年8月，國(guó)家正式提出，要在天安門廣場(chǎng)籌建中國(guó)歷史博物館，從此以后，沈從文后半生的工作幾乎都是在該館完成的，而他的代表作之一《中國(guó)古代服飾研究》不但影響了很多專業(yè)人士，后來還入選中小學(xué)生閱讀指導(dǎo)目錄(2020年版）（高中段），可以說是一本高年級(jí)學(xué)生的優(yōu)秀美育教材。