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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    《瞬息全宇宙》:在不如意的人生神游物外
    來(lái)源:光明網(wǎng) | 龔金平  2022年05月26日16:31

    影片《瞬息全宇宙》在情節(jié)起點(diǎn)飽含人文關(guān)懷,向觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)美國(guó)華裔家庭日常的艱辛與疲憊、紛擾與焦慮。影片中的Evelyn,中文名是秀蓮,在美國(guó)打拼數(shù)十年,但人生依然凝滯而沉重,每天忙得焦頭爛額。她和丈夫偉文經(jīng)營(yíng)的洗衣店瀕臨破產(chǎn),在稅務(wù)審計(jì)時(shí)一波三折。雪上加霜的是,偉文面對(duì)夫妻間的漸行漸遠(yuǎn),想通過離婚來(lái)拯救婚姻;女兒?jiǎn)桃恋摹澳信笥选本尤皇且粋€(gè)同性女友,令秀蓮難以容忍;秀蓮的父親剛來(lái)到美國(guó),照顧父親的重任讓秀蓮感到心力交瘁。觀眾在這樣的生活場(chǎng)景中,觸摸到真實(shí)的人間煙火,激發(fā)出心有戚戚的痛感。

    《瞬息全宇宙》海報(bào)

    這樣的開局,像是從《歲月神偷》中截取了一家人掙扎求生的橋段,又借用了《美國(guó)女孩》中關(guān)于代際沖突、文化沖突的情緒內(nèi)涵。而且,秀蓮似乎還與《女人,四十》中的阿娥有諸多相通之處。如果說(shuō)阿娥憑著生存的韌性,在雞飛狗跳的中年生活中,保持了淡定從容的風(fēng)度,把生活的甘苦視為人生常態(tài)和必修課,從而在苦捱苦熬中,獲得內(nèi)心的釋然和超脫。《瞬息全宇宙》顯然不可能再次上演在逼仄昏暗的生活場(chǎng)景中,人物跌跌撞撞地迎對(duì)各種挑戰(zhàn)的橋段。

    《瞬息全宇宙》不是一部小成本、小制作的文藝片,而是一部制作成本高達(dá)2500萬(wàn)美元的商業(yè)片。這就意味著,影片開場(chǎng)那些世俗的煙火氣息不過是煙霧彈,不過是故事板的底色,不可能成為整部電影的敘述基調(diào)和情節(jié)主線。相反,《瞬息全宇宙》需要在一種輕松明快的節(jié)奏中,吸引最多的觀眾完成一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的奇幻冒險(xiǎn),才能贏得市場(chǎng)的青睞。基于此,我們可以輕易發(fā)現(xiàn)《瞬息全宇宙》的創(chuàng)作思路。雖然影片開場(chǎng)展現(xiàn)了一個(gè)普通中年婦女日常生活的矛盾沖突,并觸摸人們心中那些不肯示人的煩惱、斷裂與煎熬。但是,影片又不可能遵循生活本身的邏輯,為人物提供突圍或者自我調(diào)適的路徑。而是讓人物在經(jīng)歷一場(chǎng)奇譎的意識(shí)流動(dòng)和夢(mèng)境體驗(yàn)之后,得到內(nèi)心的澄靜和超脫,從而使生活中的難題迎刃而解。這種“陌生化”的影像體系和情節(jié)結(jié)構(gòu)方式,固然有新鮮之感,但這種化解沖突的方式,即使不說(shuō)過于魔幻,至少也太過輕盈,使影片精心打造的現(xiàn)實(shí)敘事傾向顯得不倫不類。

    當(dāng)然,當(dāng)制片方選擇楊紫瓊來(lái)飾演秀蓮,幾乎就默許了影片中一定包含精彩的打斗場(chǎng)面。因?yàn)椋靶闵彙边@個(gè)名字,很容易讓觀眾想起《臥虎藏龍》中的俞秀蓮。只是,影片的尷尬之處在于,雖然觀眾早已習(xí)慣了好萊塢電影中“普通人的奇跡與勛章”的情節(jié)套路,但那些“普通人”其實(shí)都擁有專業(yè)技能。他們往往是不受重用的警察、退休殺手或者退役特種兵,再不濟(jì)也是年邁的警長(zhǎng)之類。畢竟,純粹的素人在危難之際如有神助般,爆發(fā)出驚人的戰(zhàn)斗力,是很難令觀眾相信的。《瞬息全宇宙》中的母親過于凡俗,她的煩惱也非常瑣碎而具體,如何才能使觀眾相信這位蒼老的中年婦女,是一位深藏不露的武功高手呢?影片只得另辟蹊徑,脫離前面構(gòu)建的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)域,進(jìn)入人物的夢(mèng)境與想象世界,借助科幻的外衣,把玩平行宇宙的概念,為人物盡情賦能而不至于讓觀眾出戲。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō),影片的情節(jié)編排其實(shí)充滿野心,試圖將具有現(xiàn)實(shí)質(zhì)感和科幻氣息的故事巧妙地縫合與嫁接,意欲使觀眾獲得同時(shí)觀看《女人,四十》和《頭號(hào)玩家》的雙重滿足。

    如果忽略《瞬息全宇宙》對(duì)人物現(xiàn)實(shí)困境的解決過于輕巧和隨意,我們會(huì)發(fā)現(xiàn),影片對(duì)于美國(guó)華裔的生存狀態(tài),進(jìn)行了雖刻板,卻不乏精準(zhǔn)深入的描摹。在秀蓮身上,我們看到了華裔在美國(guó)如何靠著勤勞與節(jié)儉,精明與務(wù)實(shí),一點(diǎn)點(diǎn)站穩(wěn)腳跟,創(chuàng)立自己的事業(yè)。當(dāng)然,在這個(gè)專注于生存與發(fā)展的過程中,他們必然也會(huì)忽略許多更為重要的人生價(jià)值,例如情感、親子關(guān)系。這就不奇怪,秀蓮與丈夫雖然是患難夫妻,曾經(jīng)情深意切,但在庸常俗世中,終究活成了貌合神離的商業(yè)合伙人。更不要說(shuō)女兒,由于缺少溝通、青春期被忽略,導(dǎo)致她的叛逆和對(duì)母親的怨念。這些由種種沖突與不如意交織的生活場(chǎng)景,對(duì)于美國(guó)亞裔,甚至是東南亞觀眾,都是快速入戲的情感紐帶。

    《瞬息全宇宙》海報(bào)

    影片通過秀蓮的處境,還探討了諸多帶有哲理性的人生命題。正如秀蓮在生活千瘡百孔中身心疲憊時(shí),也會(huì)設(shè)想:假如當(dāng)初沒有義無(wú)反顧地選擇愛情,她的人生會(huì)不會(huì)更美好?假如人生可以選擇,秀蓮沒有從事洗衣店的工作,而是成為一名戲曲演員,一個(gè)功夫明星,一名匹薩店的店員,一名清潔工,一位不大成功的廚師,人生又會(huì)有怎樣的風(fēng)景?在這種符合電影作為“白日夢(mèng)”特征的設(shè)定中,我們看到了創(chuàng)作者對(duì)于觀眾觀影心理的準(zhǔn)確把握。

    影片營(yíng)造了多個(gè)次元的世界:現(xiàn)實(shí)世界里的秀蓮是一名洗衣店的老板娘,人生乏善可陳;科幻世界里的秀蓮,是天選之子,擔(dān)起拯救世界的重任;想象世界里的秀蓮對(duì)人生的諸多苦惱無(wú)所適從,對(duì)于女兒設(shè)想的那個(gè)如黑洞般的“貝果”,心存猶豫,想以消極心態(tài)面對(duì)世間萬(wàn)物,但終有不甘;夢(mèng)幻世界里的秀蓮,成為一名光彩照人的功夫明星,看似人生得意,卻不免深味錯(cuò)失愛情的苦澀……她們自由地穿梭于多個(gè)時(shí)空里,通過穿越或附體的方式,暫時(shí)地?fù)碛兴说挠洃洝⒓寄埽踔潦乔榫w。而且,秀蓮對(duì)于自我的開放性想象,并沒有盲目樂觀,而是在美好的憧憬之外,洞悉功成名就之后的失意與遺憾,甚至深味別樣人生中不可名狀的恐懼與無(wú)助。正是在這里,也讓觀眾看到了人生的諸多況味。

    尤其令人印象深刻的是,作為功夫明星的秀蓮與儒雅瀟灑的偉文重逢時(shí),兩人克制的情愫,以及在幽暗街頭的無(wú)限唏噓,都讓觀眾在恍惚中回到《花樣年華》的藝術(shù)情境中。影片也巧妙地借用了《花樣年華》中的人生喟嘆,完成了對(duì)于秀蓮人生渴望的一次反撥與反省。偉文曾對(duì)秀蓮說(shuō),一個(gè)微小的決定能在人的一生中產(chǎn)生極其重要的影響,甚至每一個(gè)微小的決定,都會(huì)產(chǎn)生一個(gè)分支宇宙。對(duì)于人生另一種可能性的想象,大多數(shù)人都會(huì)懷持美好愿景。但是,正如《花樣年華》中周慕云最終沒有對(duì)蘇麗珍說(shuō)出那句“如果有多一張的船票,你會(huì)不會(huì)跟我走”,偉文面對(duì)秀蓮的深情挽留,也只是留下一個(gè)淡然的背影。因?yàn)椋苣皆坪吞K麗珍之所以沒有在一起,是因?yàn)樗麄冎溃瑑扇私Y(jié)合之后,看起來(lái)是重獲新生,但也可能是前一種人生的復(fù)刻。換言之,當(dāng)秀蓮在人生的十字路口選擇另一條路時(shí),生活也許會(huì)改天換日,但難道不會(huì)遭遇另一種蒼白和寂寥嗎?

    因此,《瞬息全宇宙》在天馬行空的情節(jié)中,對(duì)于人生的遺憾與殘缺,其實(shí)也有著極為通透的洞察力。當(dāng)然,這種洞察力以一種戲仿《花樣年華》的方式出現(xiàn)在科幻世界里,本身就是對(duì)“洞察力”的一種消解。更重要的是,影片中這段最為感傷的相聚與離別,看起來(lái)最富王家衛(wèi)式的現(xiàn)代性惆悵,實(shí)則在整部影片中顯得并不協(xié)調(diào)。更為苛刻一點(diǎn)說(shuō),影片在設(shè)置秀蓮的平行宇宙時(shí),未免落入貪多求全的窠臼,碎片化的特點(diǎn)非常明顯,卻沒有在這些平行宇宙之間融入更為蘊(yùn)藉的對(duì)話關(guān)系。

    影片不算驚艷,當(dāng)其以“大團(tuán)圓”的方式結(jié)尾時(shí),不過是空洞地重復(fù)了好萊塢電影已經(jīng)講述過千百遍的教條:以愛、善良、寬容完成溝通與和解,從而與自己、他人、世界達(dá)成一種和諧相處的平和。這看起來(lái)解決了人物的一切困境,實(shí)則人物的處境并沒有發(fā)生實(shí)質(zhì)性的改變。而這,恰恰是商業(yè)片創(chuàng)作的精妙之處。

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