葉倩文

去年底，我剛好寫了一篇“經(jīng)典港臺(tái)歌曲為何叫人難忘記”的文章，歷數(shù)港樂(lè)成為時(shí)代記憶的種種因由。不曾想幾個(gè)月后，一檔名為《聲生不息》的綜藝節(jié)目，就集中立體地呈現(xiàn)出我心中那些難以忘懷的經(jīng)典港樂(lè)。在香港回歸25周年之際，在香港剛剛選舉誕生第六屆行政長(zhǎng)官之時(shí)，內(nèi)地媒體能夠策劃這樣一檔節(jié)目，以港樂(lè)為媒，回顧香港與內(nèi)地半個(gè)世紀(jì)以來(lái)的發(fā)展歷程，表達(dá)香港與內(nèi)地人同根同源、攜手并進(jìn)、與有榮焉的樸素情感，無(wú)疑具有可貴價(jià)值與意義。毫無(wú)疑問(wèn)，選擇港樂(lè)，就是選擇中青年這個(gè)最有力量的群體，也是能夠?qū)ⅰ耙粐?guó)兩制”偉大實(shí)踐推向前進(jìn)的最有前途的群體。很多人都是通過(guò)港樂(lè)最先認(rèn)識(shí)香港、喜歡香港、向往香港的，盡管這個(gè)過(guò)程多半伴隨著不需要邏輯和理由的感性認(rèn)識(shí)。那是一種人類共同審美情趣的自然流淌，也是對(duì)一種具有香港文化特質(zhì)的新的藝術(shù)樣式的跨區(qū)域認(rèn)同。

湖南衛(wèi)視、芒果TV一直在節(jié)目策劃、話題設(shè)置、內(nèi)容編排、大眾參與互動(dòng)等方面獨(dú)具匠心，這次錨定港樂(lè)，又是一個(gè)本應(yīng)理所當(dāng)然卻又別出新意的動(dòng)作，給人一種似曾相識(shí)卻又恍然大悟的感覺(jué)。“湘香與共，擲地有聲。港樂(lè)之名，共譜佳音”的主題口號(hào)親和有力、內(nèi)涵豐富，仿佛這一刻，湘江與香江實(shí)現(xiàn)了歷史交匯。這個(gè)曾誕生“超女”“快女”的媒體工廠，在傳唱港樂(lè)上當(dāng)然具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，周筆暢、劉惜君這些歌手早已不是當(dāng)年的懵懂少女，與葉倩文、李玟這些前輩同臺(tái)競(jìng)唱絲毫沒(méi)有不適或者違和，仿佛他們就是同一個(gè)時(shí)代的歌星。還有出道更晚的歌手，對(duì)港樂(lè)的駕馭和個(gè)性化處理同樣可圈可點(diǎn)，讓我們看到了港樂(lè)名副其實(shí)的流行性和開(kāi)放性。這種新舊之間的同臺(tái)與邂逅，很自然地把時(shí)間的視域延展到我們能夠記憶的歲月長(zhǎng)河，一個(gè)面孔的出現(xiàn)掩映著三四十年的滄桑，一首歌的旋律同樣流傳著三四十年的回音。我的朋友圈里有一條葉倩文1993年演唱《情人知己》的視頻，烏黑的長(zhǎng)發(fā)上挽著兩個(gè)頗有質(zhì)感的發(fā)髻，搭配長(zhǎng)長(zhǎng)的黑色禮服和長(zhǎng)款禮服手套，白皙的皮膚映照著她嘹亮的歌聲，那時(shí)她才30歲出頭。再回首，當(dāng)她站在《聲生不息》的舞臺(tái)上，縱然神采奕奕，卻換成了銀發(fā)。更難忘，1989年，她是吳宇森《喋血雙雄》里的珍妮，讓人傷感不已。這就是為什么一個(gè)面孔的出現(xiàn)，就意味著時(shí)光在霎時(shí)間的快速流轉(zhuǎn)。在節(jié)目《聲生不息》第一期中與觀眾見(jiàn)面的還有林子祥，他的出現(xiàn)，給人一種沖擊，因?yàn)樗砀L(zhǎng)的時(shí)光流轉(zhuǎn)，亦如他本人所言“港樂(lè)就是我”。當(dāng)我們?cè)谏鲜兰o(jì)90年代崇拜劉德華這些天王的時(shí)候，殊不知?jiǎng)⒌氯A也是要拜林子祥為師的。

伴隨著那首《東方之珠》響徹祖國(guó)兩地，香港在精神文化層面的回歸浪潮似乎率先到來(lái)。“請(qǐng)別忘記我永遠(yuǎn)不變黃色的臉”唱出了兩地人內(nèi)心的深情獨(dú)白。1997年香港回歸是香港歷史的一個(gè)重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是港樂(lè)加快在內(nèi)地傳播的重要節(jié)點(diǎn)，更進(jìn)一步說(shuō)，港樂(lè)參與了香港回歸祖國(guó)的歷史進(jìn)程。節(jié)目用這種內(nèi)地人特別是青年人喜愛(ài)的藝術(shù)形式，極大促進(jìn)了兩地文化情感交流，增進(jìn)了兩地對(duì)中華文化共同精神家園的自覺(jué)自信。

今天，我們回顧港樂(lè)、歷數(shù)港樂(lè)里的經(jīng)典旋律和香港樂(lè)壇的前世今生，不只是沉浸在藝術(shù)視聽(tīng)的享受里，更在于對(duì)歷史的感懷、對(duì)往事的回味、對(duì)時(shí)光一去不復(fù)返的追憶、對(duì)那些永遠(yuǎn)不可能再回到現(xiàn)實(shí)的面孔以及港樂(lè)踏著時(shí)代前進(jìn)的節(jié)拍創(chuàng)新變幻的歷史必然。《聲生不息》抓住了這個(gè)主題，把港樂(lè)和參與港樂(lè)創(chuàng)作的音樂(lè)人放在香港發(fā)展歷程中來(lái)討論，注重講述港樂(lè)和港星背后的故事。節(jié)目中有這樣一幕，集中閃現(xiàn)了梅艷芳、陳百?gòu)?qiáng)、黃家駒、張國(guó)榮的舞臺(tái)形象，給人一種睹物思人、感念不已的心情。不得不說(shuō)，有些歌只能那個(gè)時(shí)代唱才有味道，盡管今天我們對(duì)歌曲的演繹把握以及歌唱的水平技巧絲毫不比舊時(shí)歌星差，但是我們?nèi)匀灰ケ容^原唱，以至于節(jié)目賽制里特別設(shè)置了歌曲期待值，這樣做正是因?yàn)樾伞⒏坌恰r(shí)代三者早已化為一體，你很難讓一個(gè)“90后”“00后”的歌手，去復(fù)原你對(duì)經(jīng)典港樂(lè)的復(fù)雜體味。遺憾的是，即便林子祥、葉倩文再唱從前那些他們?cè)母瑁部傆行┰S差別，這個(gè)差別固然有歌手自身變化的因素，更主要的是時(shí)代和周邊環(huán)境變了，我們的認(rèn)識(shí)理解、性情感悟、人生境遇也隨著時(shí)代變遷發(fā)生了很大變化，進(jìn)而影響我們對(duì)同一首歌的思想感情。所謂“初聞不知曲中意，再聽(tīng)已是曲中人”。

盡管港樂(lè)與特定的年代背景聯(lián)系緊密，我們?nèi)匀灰冒l(fā)展的眼光看待港樂(lè)，接受港樂(lè)不可逆轉(zhuǎn)向前發(fā)展的歷史進(jìn)程。從這個(gè)角度來(lái)講，《聲生不息》請(qǐng)來(lái)的這16位歌手具有時(shí)空代表性，既有像林子祥、李克勤等港樂(lè)里的“老戲骨”，也有像單依純、曾比特、安崎等熱衷港樂(lè)的Z世代。雖然這些年輕歌手并不擅長(zhǎng)表達(dá)港樂(lè)的年代感、復(fù)原感、懷舊感，但是他們唱出了港樂(lè)的時(shí)代感、新鮮感、青春感，這何嘗不是一種傳承呢？令我刮目相看的是，這些年輕歌手和樂(lè)隊(duì)，并不是通過(guò)其儀表和陣容來(lái)對(duì)決港樂(lè)前輩，反倒是用自然淳樸和實(shí)力唱功顯現(xiàn)出青出于藍(lán)的態(tài)勢(shì)，他們小小年紀(jì)卻已若干冠軍等身，看完第一期節(jié)目我便明白這些選手絕非等閑之輩。劉惜君、周筆暢等從“快女”“超女”走出來(lái)的歌手，也絲毫沒(méi)有隨著時(shí)光荏苒而功成身退，反而能夠從節(jié)目中看到她們這么多年堅(jiān)持苦練內(nèi)功的影子。

當(dāng)然，港星畢竟是港星，更何況這幾位老戲骨稱得上港星中的明星。除了李玟還保留著從前的俏皮與火辣，其他老牌歌星都難掩歲月的沉淀，在與年輕歌手同臺(tái)競(jìng)唱時(shí)表現(xiàn)出亂云飛渡仍從容的恬淡與超然。畢竟他們當(dāng)年也曾為港樂(lè)癡狂過(guò)。猶記得1985年香港十大勁歌金曲頒獎(jiǎng)典禮上，林子祥一首《十分十二寸》串燒，踏歌而行、燃爆全場(chǎng)，歌唱到哪，就與原唱互動(dòng)到哪。財(cái)神到，就坐在許冠杰身旁唱；莫妮卡，就與張國(guó)榮對(duì)唱；愛(ài)情陷阱，就與譚詠麟對(duì)唱。全場(chǎng)高能，正如歌里唱到“這晚會(huì)暖到爆炸”。《聲生不息》節(jié)目里，林子祥雖然寶刀未老，當(dāng)年“千頓高溫波濤由你涌起”的景象畢竟難復(fù)。

最后一定要談?wù)勥@檔節(jié)目最大的主角，那就是鐫刻在這條燦爛星河里的港樂(lè)。一首首港樂(lè)經(jīng)典構(gòu)成了足以驚艷世界的銀河，港樂(lè)兼具娛樂(lè)、教育、療愈、滋養(yǎng)、社交的功能，它就是精神世界里的人間煙火氣，最撫凡人心：聽(tīng)到《漫步人生路》，就會(huì)有一種柳暗花明頓時(shí)充滿活力和希望的氣息；聽(tīng)到《愛(ài)在深秋》，就會(huì)產(chǎn)生感傷離別的濃郁情緒；聽(tīng)到《上海灘》，就仿佛置身紛紛擾擾的上海灘而豪情干霄；聽(tīng)到《念親恩》，思念父母之情也會(huì)油然而生；聽(tīng)到《有誰(shuí)共鳴》，真會(huì)覺(jué)得月落夜闌星滿天的寂寥與清輝；聽(tīng)到《光輝歲月》，會(huì)感同身受體會(huì)到一種彷徨掙扎、犧牲疲憊的復(fù)雜情感；聽(tīng)到《一生所愛(ài)》，會(huì)深沉感到所愛(ài)之人漂泊在云外的哀怨無(wú)奈；聽(tīng)到《童年》，眼前真會(huì)浮現(xiàn)童年時(shí)的黑板、女孩、彩虹和綠油油的稻田；聽(tīng)到《明天會(huì)更好》，會(huì)一掃迷霧踏著愉快的腳步迎接下一個(gè)明媚的天……這就是港樂(lè)的力量，它滲透進(jìn)我們的心里，與我們互相感染、一起跳動(dòng)。《聲生不息》選擇哪些港樂(lè)，大約就意味著會(huì)傳遞怎樣一種思想情感，會(huì)帶給觀眾怎樣一種情緒，是歡笑還是悲憂。節(jié)目挑選了《海闊天空》《來(lái)生緣》《自作多情》《星語(yǔ)心愿》《祝福》《傻女》《沉默是金》等耳熟能詳?shù)慕鹎@些主題多樣、風(fēng)格多元的港樂(lè)，不僅重溫了港樂(lè)最為菁華的部分，也詮釋了港樂(lè)豐厚的內(nèi)涵意蘊(yùn)與動(dòng)人的視聽(tīng)魅力。當(dāng)然，我們?cè)谙碛眠@份精神愉悅的同時(shí)，不能忘記為港樂(lè)創(chuàng)作付出天才智慧和無(wú)盡熱情的詞曲藝術(shù)家。節(jié)目中穿插采訪了鄭國(guó)江等嘉賓，通過(guò)他們之口讓觀眾認(rèn)識(shí)到，正是因?yàn)橐淮笈鷵碛猩詈駥W(xué)養(yǎng)和中華文化審美的詞曲藝術(shù)家，才成就了港樂(lè)的聲生不息。作為鐘情港樂(lè)的擁躉，我們需要向他們致敬。

“來(lái)日縱使千千闕歌，飄于遠(yuǎn)方我路上。來(lái)日縱使千千晚星，亮過(guò)今晚月亮，都比不起這宵美麗，亦絕不可使我更欣賞，因你今晚共我唱”，港樂(lè)這座大觀園就有“千千闕歌”，她因你我共唱而美麗，她因內(nèi)地與香港共唱而生輝！

（作者系中共北京市委宣傳部文藝處處長(zhǎng)）