情感觀察類綜藝（或稱戀綜）是時下綜藝節(jié)目中的一個熱門類型，涌現(xiàn)出《心動的信號》《我們戀愛吧》《再見愛人》等爆款節(jié)目。2022年更是情感觀察類綜藝的“大熱年”，據(jù)不完全統(tǒng)計，今年各平臺擬推出的該類節(jié)目就近20檔。目前已有《半熟戀人》《春日遲遲再出發(fā)》《沒談過戀愛的我》《喜歡你我也是·喚醒季》《一起探戀愛》與觀眾見面，顯示出以細(xì)分情感類型為基礎(chǔ)的節(jié)目差異化創(chuàng)新發(fā)展趨勢。但與之伴隨的是，對情感類型的標(biāo)簽化表達(dá)和對情感走向的虛假化表現(xiàn)或讓節(jié)目陷入誤區(qū)。

這類綜藝的興起為觀眾提供觀照情感話題的媒介樣本，而日益加劇的競爭也促使節(jié)目不斷開拓細(xì)分差異化的情感類型

情感觀察類綜藝節(jié)目以“素人戀愛+明星觀察”的組合模式，糅合婚戀情感的話題熱度、甜寵偶像劇情的甜度與戀情走向謎題猜測的懸念，使節(jié)目充滿觀賞的爽點與痛點，同時也能夠借情感議題拓展生活服務(wù)內(nèi)涵，在《非誠勿擾》《中國新相親》等本土相親類節(jié)目之外，為情感節(jié)目開辟出新的類型發(fā)展空間。

從更深層次上，情感觀察類綜藝節(jié)目面向具有較強共鳴性和話題性的現(xiàn)實情感婚戀問題，以節(jié)目情境為載體，為不同情感關(guān)系及其模式創(chuàng)造溝通互動的機會，并挖掘與揭示情感關(guān)系與障礙的深層心理，為當(dāng)代陷于各種情感問題的觀眾提供觀照自身情感境遇，并參與分析情感問題的獨特媒介樣本。節(jié)目形式上的“嗑CP”與戀情走向的“猜測”，以及深層次上觀眾與節(jié)目之間圍繞情感與社會問題的交流，成為情感觀察類綜藝在當(dāng)下熱度不止的重要原因。

日益擁擠的情感觀察類綜藝賽道，促使節(jié)目不斷地細(xì)分類型，進(jìn)行差異化生產(chǎn)，開拓出離婚情感、30+戀人、母胎單身等不同的情感個體與婚戀關(guān)系模式，并以此創(chuàng)新節(jié)目的流程與形式，涌現(xiàn)出《再見愛人》等成功準(zhǔn)確地符合特定情感關(guān)系狀態(tài)、揭開人物情感內(nèi)心深度的優(yōu)秀節(jié)目。《再見愛人》以三對陷于危機的夫妻在旅行中對夫妻與婚姻關(guān)系的重新審視為焦點，直面婚姻情感中的深層問題，節(jié)目設(shè)計的互動環(huán)節(jié)為三對夫妻提供了充分、深入溝通的空間，是情感觀察類綜藝的差異化發(fā)展的成功模板。相比之下，近期熱播的，以失敗婚姻后再次開啟情感旅程的《春日遲遲再出發(fā)》，以及以母胎單身開啟戀愛為主題的《沒談過戀愛的我》兩檔節(jié)目，就存在著兩個明顯的創(chuàng)意誤區(qū)，具有一定的典型性。

過度凸顯和“標(biāo)簽化”情感境遇與相處模式，忽視了節(jié)目本身對情感深層問題的展示

對情感類型的細(xì)分是情感觀察類綜藝節(jié)目差異化發(fā)展的方向，而凸顯不同類型情感關(guān)系及其模式的核心特征，是該類節(jié)目模式創(chuàng)新的關(guān)鍵。如何在刻板的表面標(biāo)簽之下，打破公眾的固有印象與認(rèn)知，去探討特定情感關(guān)系模式或者情感行為障礙背后更深層次的情感與社會問題，應(yīng)是情感觀察類綜藝節(jié)目的著眼點。然而，目前部分情感觀察類綜藝雖然主打情感類型的差異化，卻停留在媒體與公眾的固有印象上做文章。

以《沒談過戀愛的我》為例，該節(jié)目主打母胎單身的戀愛破冰，為凸顯這種“母胎單身”過于關(guān)注自身而欠缺主動的特征，節(jié)目組不僅在一開始見面的時候安排半天的一對一見面，更將嘉賓的共處空間設(shè)置在一個彼此住所相互隔開的小島，而在節(jié)目游戲環(huán)節(jié)的設(shè)置上，無論是“扭蛋”答題的刻板還是嘉賓念讀對戀愛想象的信件時缺乏深入的交流，節(jié)目組無論從空間的設(shè)計、場景的營造、游戲環(huán)節(jié)的設(shè)置等，都過于刻意去凸顯“母胎單身”所帶來的刻板印象，而缺乏為這個天生欠缺互動性的群體營造能夠增強交流與互動的空間與契機，沒有為其真正的內(nèi)心“破冰”與“轉(zhuǎn)變”提供充分的互動場景。

與此類似，《春日遲遲再出發(fā)》主打“離婚后再戀愛”，為凸顯節(jié)目定位和主題，節(jié)目試圖充分地表現(xiàn)男女嘉賓對前一段婚姻關(guān)系的創(chuàng)傷與療愈，這固然突出了情感創(chuàng)傷與情感療愈的主題，扣緊“遲遲再出發(fā)”的定位，然而將節(jié)目強行切分為“治愈之旅”與“心動模式”，其中“治愈之旅”占據(jù)節(jié)目半程內(nèi)容，節(jié)目中四女三男共七位嘉賓被置于度假小屋中反復(fù)講述與回顧離婚原因，講述各種“傷痛”故事與展現(xiàn)情感的溫暖人心的療效，卻給人過猶不及之感，而真正扣緊情感問題焦點的問題卻又沒有給出，有觀眾就尖銳指出，“大家關(guān)心的像財產(chǎn)、婚前婚后關(guān)系等信息給得很少”“觀察席的評論，實話實說，有點老生常談”。而離婚故事的反復(fù)講述及其極度劇本化的爛俗故事、“離婚物品展示柜”這種形式感極強的儀式展示，以及通過按燈來決定所有嘉賓從“治愈”向“心動”轉(zhuǎn)向的步調(diào)一致的模式，都讓人覺得過于刻意設(shè)計與煽情造作。

欠缺真情實感的“強行塞糖”，削弱了這類綜藝真實與自然的情感存在

可以說，“嗑CP”與“齁甜”是情感觀察類綜藝觀眾快感的主要來源，兩者皆源自節(jié)目嘉賓在設(shè)定的情感場景中，因為互動而產(chǎn)生的自然的、微妙的、曖昧的情感關(guān)系。由于其自然產(chǎn)生、微妙內(nèi)涵與曖昧不定，能夠給予觀眾極大的解讀空間，觀眾可以憑借自身的情感經(jīng)驗和社會經(jīng)驗，對這種幽微的情感細(xì)節(jié)進(jìn)行捕捉與解讀，對尚未明晰的男女關(guān)系走向進(jìn)行大膽的猜測，并對這種“欲語還休”的微妙心理展開分析，體驗大多數(shù)人曾經(jīng)、現(xiàn)在或未嘗體驗過的“戀愛”感覺，并將最美好的情感祝愿賦予節(jié)目嘉賓，這正是情感類綜藝節(jié)目“嗑CP”與“齁甜”的觀賞消費心理。由此，節(jié)目中情感的微妙互動、假定情境中的行為舉止尤其是表情心理的自然表現(xiàn)，成為情感觀察類綜藝“撒糖”與“播甜”的核心。

然而落實在具體節(jié)目中，觀眾更多看到的是一種“強行塞糖”。如《沒談過戀愛的我》第三期，節(jié)目為男女嘉賓設(shè)定約會任務(wù)，要求約會中需要完成的任務(wù)，其中，女嘉賓蔡睿在約會即將結(jié)束的時候，發(fā)現(xiàn)自己漏了把手放進(jìn)口袋的任務(wù)，此時男嘉賓羅郅陽將衣服遞過去，安慰她“完成了，沒事”。官方給這個片段起的標(biāo)題是“蔡睿羅郅陽甜蜜插兜”，而一眾觀察室明星嘉賓直呼甜膩。這種甜并非發(fā)自嘉賓情感親密互動與曖昧情緒所帶來的自然甜，而是依靠節(jié)目組后期刻意去引導(dǎo)和添加的“糖精”，顯然是一種“強行喂糖”，無法真正引發(fā)觀眾的情感共鳴。

顧名思義，情感觀察類綜藝，需要符合人物情感狀態(tài)及其關(guān)系模式的精準(zhǔn)把握與深度開掘，也需要切合婚戀議題的情感探討與專業(yè)引導(dǎo)的“觀察”。節(jié)目既要盡可能創(chuàng)造充分的互動交流的空間，讓男女嘉賓的情感關(guān)系獲得充分的開展；又要讓這種情感的呈現(xiàn)、矛盾的揭示與心動的發(fā)生都符合人物真實自然的狀態(tài)。因此，要深入地研究不同類型情感的特點，避免標(biāo)簽化、淺表性的表達(dá)所帶來刻板印象的再生產(chǎn)，而能夠通過節(jié)目的效應(yīng)引導(dǎo)社會擺脫狹隘的認(rèn)知；也要避免刻意的劇本化安排所導(dǎo)致人物故事與情感關(guān)系的虛假與造作，而凸顯該類節(jié)目作為社會特定群體情感樣本的觀察價值。

（作者為暨南大學(xué)文學(xué)院副教授）