摘要：作為當代中國廣受關注的文學現(xiàn)象，網(wǎng)絡文學以其海量的生產(chǎn)規(guī)模和跨文化傳播的“中國風”在國內(nèi)外產(chǎn)生了巨大影響。新時代的網(wǎng)絡文學面臨新的挑戰(zhàn)，并呈現(xiàn)出值得關注的發(fā)展趨勢。其中，短視頻引流的“增量焦慮”、免費閱讀對線上付費訂閱人氣的沖擊，以及現(xiàn)實題材創(chuàng)作如何賦能文學“抓地力”問題，是當下網(wǎng)絡文學必須面對的三個挑戰(zhàn)；網(wǎng)文IP文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)鏈的“下游倚重”、網(wǎng)絡文學批評的在線化與數(shù)據(jù)化，以及5G商用與人工智能興起不斷催生新型業(yè)態(tài)，或將是網(wǎng)絡文學未來發(fā)展的新趨勢。

關鍵詞：網(wǎng)絡文學 切入現(xiàn)場 新挑戰(zhàn) 新趨勢

漢語網(wǎng)絡文學經(jīng)過三十多年風雨歷程，開始轉型升級、提質進階，憑著品類豐富的作品、泛娛樂消費和跨文化傳播的強勁影響力，已經(jīng)成為當代文壇最受關注的文學新銳。時至今日，必須正視網(wǎng)絡文學在新的技術條件與社會語境中面臨的新挑戰(zhàn)，辨識其發(fā)展的新趨勢，以便在調適性選擇中讓這一文學新軍行穩(wěn)致遠。

一、切入現(xiàn)場：打造“矢量”前行的“增長極”

1.持續(xù)升騰的增量與存量。

自1991年世界上第一個用中文表達的文學電子刊物《華夏文摘》在北美誕生至今，漢語網(wǎng)絡文學已經(jīng)有三十多年的發(fā)展歷程。從20世紀90年代“文青式”創(chuàng)作到世紀之交的低迷探底，直至2003年創(chuàng)立“VIP付費閱讀”模式后一路上揚并“矢量”前行，近兩年借助新冠肺炎疫情的“宅居”蓄勢，我國網(wǎng)絡文學一直保持高速增長態(tài)勢，以文學“黑馬”之姿成為中國也是世界文學中最為亮眼的“增長極”。

有統(tǒng)計表明，截至2021年6月，我國網(wǎng)絡文學用戶規(guī)模為4.61億，占網(wǎng)民總數(shù)的45.6%，年新增簽約作品約200萬部，各文學網(wǎng)站日均更新字數(shù)超1.5億，全年累計新增字數(shù)超500億。2020年中國網(wǎng)絡文學市場規(guī)模達249.8億元，累計創(chuàng)作網(wǎng)絡文學作品2905.9萬部，網(wǎng)文作者累計超2130萬人，IP的改編量為8059部[1]。這些統(tǒng)計數(shù)據(jù)未必精確，但有一點可以確定，無論是網(wǎng)站作品存量還是年度作品增量，我國的網(wǎng)絡文學都居于增長高位，已經(jīng)是一種時代“現(xiàn)象級”文學形式，并且是當今傳統(tǒng)文學低迷期唯一的文學“增長極”。

文學在我們這個古老的國度一直被視為文明之表征、文化之精粹和藝術之母體，但在20世紀90年代，中國的文學在經(jīng)歷過撥亂反正、激情噴發(fā)的“高光輝煌”后，傳統(tǒng)的精英文學（或純文學）風光不再，慢慢淡出文化舞臺中心，隨之，文學與時代相生相融，出現(xiàn)新的變化：“在不到20年的時間里，當代中國文學即遭遇了兩次大的變革，一是始于20世紀80年代末的‘邊緣化’退縮態(tài)勢，二是在世紀之交出現(xiàn)的‘數(shù)字化’媒介的沖擊。第一次變動讓文學失去了轟動效應，而第二次則使文學開始步入存在方式與表意體制的技術轉型。究其原因，如果說前者是源于經(jīng)濟體制轉軌的社會掣肘，那么后者則是信息科技的革故鼎新對文學滲透與博弈的必然結果。時至今日，第一次變動形成的文學震蕩庶幾歸于平靜，而數(shù)字媒介下的文學轉型才剛剛拉開序幕”[2]。多年前的這個判斷今天看來并未過時，不同的是，借由數(shù)字媒介產(chǎn)生的網(wǎng)絡文學不僅拉開了序幕，而且日漸走到今日文化舞臺的中心，與傳統(tǒng)文學的影響力收減之態(tài)形成鮮明反差，不僅成為“文學會客廳的大象”，還打造出世界網(wǎng)絡文學的“中國時代”。環(huán)視當今“地球村”的網(wǎng)絡文學，只有中國一枝獨秀，堪與好萊塢大片、日本動漫和韓劇一道，享受“世界四大文化奇觀”的聲譽和榮光。

2.高質量發(fā)展：歷史“拐點”的文學承諾。

當“矢量”前行的網(wǎng)絡文學發(fā)展到一定的量級后，僅靠“跑馬圈地”的類型小說覆蓋和日更不輟的高產(chǎn)增量已日漸失去自我更新的能力，提升文學品質、賦能作品價值，才是網(wǎng)絡文學在高質量發(fā)展“拐點”上應有的文學承諾。2020年12月30日，136位知名網(wǎng)絡作家聯(lián)合發(fā)出《提升網(wǎng)絡文學創(chuàng)作質量倡議書》，呼吁全國網(wǎng)絡作家堅持正確的創(chuàng)作導向，自覺抵制“三俗”；加大現(xiàn)實題材創(chuàng)作力度，塑造新時代新人物新形象；提升文學素養(yǎng)，反對跟風寫作；不以點擊量和收入論英雄，倡導“降速、減量、提質”，加強精品化創(chuàng)作；推進網(wǎng)文出海，講好中國故事。中國作協(xié)指出，中國網(wǎng)絡文學進入轉型升級發(fā)展的關鍵階段，要實施文藝作品質量提升工程，統(tǒng)籌規(guī)劃，加強引導，出臺措施，關心網(wǎng)絡作家的成長，促進網(wǎng)絡文學的高質量發(fā)展[3]。

從政府管理的角度看，引導網(wǎng)絡文學創(chuàng)作從數(shù)量增長向質量提升主要有兩大舉措，一是加大對網(wǎng)絡文學的扶持力度，鼓勵有風骨、有溫度、有文學內(nèi)涵的創(chuàng)作，推進網(wǎng)絡文學精品化發(fā)展進程。如2021年中國作協(xié)遴選30部網(wǎng)絡小說作為重點作品扶持項目，各級作協(xié)組織采取線上線下結合培訓網(wǎng)絡作家。閱文集團2020年創(chuàng)立閱文起點創(chuàng)作學堂，開設“網(wǎng)絡文學作家卓越班”，提供線上課程近300節(jié)，覆蓋數(shù)十萬作者，超百位作家參與線下培訓。二是加強文學價值引領，構建精品力作評價標準。中國作協(xié)連續(xù)發(fā)布“中國網(wǎng)絡小說排行榜”和“中國網(wǎng)絡文學影響力榜”，用規(guī)范的評價標準遴選優(yōu)秀作品，為網(wǎng)絡文學高質量發(fā)展樹立標桿。特里·伊格爾頓曾總結文學發(fā)展的基本規(guī)律：“歷史變化就是系統(tǒng)內(nèi)種種固定元素之間逐漸的重新組合和重新排列：沒有任何事物消失，它們僅僅通過改變與其他元素的關系而改變了形狀。在任何特定的時刻，文學系列都會碰到好幾條可能的發(fā)展道路，但實際選擇了哪條道路卻是文學系統(tǒng)自身與其他歷史系列的‘相互關系’的結果。”[4]我國網(wǎng)絡文學選擇的品質化發(fā)展之路，是歷史對這一文學形式的必然選擇，也是時代要求的正確選擇，因為無論是文學（網(wǎng)絡文學）與文學（傳統(tǒng)文學），還是文學與社會的“相互關系”，都要求網(wǎng)絡文學面對轉型“拐點”時選擇高質量發(fā)展的正確路向。

3.跨文化傳播：“地球村”里的“中國風”。

網(wǎng)絡文學的跨文化傳播是中國文化“走出去”的一大亮點，也是網(wǎng)絡文學面向世界講好中國故事、展現(xiàn)中國文化“軟實力”的一個窗口。《中國網(wǎng)絡文學國際傳播發(fā)展報告》顯示，截至2020年，中國網(wǎng)絡文學共向海外傳播作品10000余部，其中，實體書授權超4000部，上線翻譯作品3000余部，網(wǎng)站閱讀和訂閱App用戶超1個億。現(xiàn)在，中國網(wǎng)文出海已經(jīng)從個人授權出版、平臺對外授權、在線翻譯傳播，步入到域外本土生態(tài)建立的發(fā)展階段，傳播方式有實體書出版、在線翻譯傳播、IP改編傳播、海外本土化傳播和投資海外平臺等，App類網(wǎng)文平臺日趨主流，傳播范圍從東南亞、東北亞、北美擴展到歐洲、非洲，覆蓋“一帶一路”40多個國家和地區(qū)。網(wǎng)絡文學刮起的“中國風”遍布“地球村”，吸引了數(shù)以億計的海外讀者，他們也和國內(nèi)讀者一樣，熱衷追更、討論情節(jié)，用中英雙語總結網(wǎng)文高頻詞匯對照表，甚至還有讀者搖身一變，從閱讀的受眾變成網(wǎng)文創(chuàng)作者，成為我國網(wǎng)絡文學的海外“代言人”。

網(wǎng)絡文學跨文化傳播的亮點在于：第一，為海外讀者提供優(yōu)質豐富的閱讀內(nèi)容。網(wǎng)絡文學中的宏大世界、奇幻想象與人性通感深深吸引了海外讀者。在Webnovel上的《天道圖書館》評論區(qū)，網(wǎng)友Hevveh留言稱，這是“他看過的最好故事，書中包含許多獨特有趣的情節(jié)，很容易讓人產(chǎn)生代入感。主人公的人格魅力，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化，令人神往”。第二，為海外作者打造開放靈活的UGC創(chuàng)作平臺，通過降低創(chuàng)作門檻，設置創(chuàng)作專區(qū)，舉行征文比賽等，使網(wǎng)文創(chuàng)作呈常態(tài)化趨勢。第三，打造專業(yè)編輯團隊，運營“寫—發(fā)—讀—改”終端，高效孵化作品，實現(xiàn)多向轉化；優(yōu)化作者薪酬與福利制度，提升作者創(chuàng)作成就感與幸福度等，為網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)全版權運營奠定基礎。以《全職高手》為例，其小說英文版在Webnovel多次登上暢銷榜榜首，動畫版也在YouTube上連載，片頭廣告聯(lián)動同名手游，最大限度地發(fā)揮了IP聯(lián)動效應。除了從文字到影音、游戲、衍生品的蔓延，網(wǎng)文企業(yè)還通過投資海外文創(chuàng)企業(yè)、與海外企業(yè)建立合作關系等方式，豐富網(wǎng)絡文學全版權運營形態(tài)。如囧囧有妖的《許你萬丈光芒好》向越南授權改編版權和電子版權，由越南河內(nèi)白明股份公司負責改編劇的拍攝制作。閱文投資韓國網(wǎng)文企業(yè)Munpia，使其成為Webnovel進入韓國網(wǎng)文市場的重要通道。

網(wǎng)絡文學這股“地球村”里的“中國風”正抓住全球文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的絕佳機遇，率先打破文化“走出去”的壁壘，積極展現(xiàn)中國文化魅力，踴躍參與全球泛娛樂市場競爭，踐行文化“一帶一路”倡議，提升了我國文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的核心競爭力與全球影響力。

二、追風潮動：挑戰(zhàn)下的行業(yè)反思

1.短視頻引流的“增量焦慮”。

在經(jīng)歷多年的高速增長之后，網(wǎng)絡文學的線上經(jīng)營進入瓶頸期。據(jù)閱文集團財報，2017年至2019年，閱文的線上收入從834%下降至444%，付費盈利收縮是線上用戶止增的重要信號，這種增長乏力引發(fā)的“增量焦慮”一直傳遞到行業(yè)末端。中國互聯(lián)網(wǎng)絡信息中心2021年9月發(fā)布的第48次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》，沒有如往常一樣將網(wǎng)絡文學單列為網(wǎng)絡娛樂大類，這與網(wǎng)絡文學在網(wǎng)絡娛樂類應用領域增長乏力、市場表現(xiàn)遜色于網(wǎng)絡視頻、網(wǎng)絡直播與網(wǎng)絡游戲等不無關聯(lián)。請看近年《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》的幾個數(shù)據(jù)統(tǒng)計，2018年12月，我國網(wǎng)絡文學用戶規(guī)模4.32億，占比52.1%；2019年6月，用戶規(guī)模4.54億，占比53.2%；2020年3月，用戶規(guī)模4.55億，占比50.4%；2020年12月，用戶規(guī)模4.60億，占比46.5%；2021年6月，用戶規(guī)模為4.61億，占網(wǎng)民總數(shù)的45.6%[5]。這些數(shù)據(jù)表明，網(wǎng)絡文學用戶規(guī)模近三年有小幅度增長，但增長幅度遠低于預期；與此同時，用戶占比則呈不斷下降趨勢，這說明網(wǎng)絡文學的原有市場份額正被其他娛樂應用“蠶食侵占”。

除了激烈的外部競爭，網(wǎng)絡文學遭遇的“瓶頸”也有自身因素。閱文集團財報顯示，2018年至2020年，公司月付費用戶占比分別為5.1%、4.5%、4.5%。免費閱讀的興起一度給網(wǎng)絡文學帶來新的增長點，但潮水退去之后，不但免費閱讀苦苦掙扎、勉力支撐，付費閱讀也不可避免地進入下行模式。如此“內(nèi)憂外患”迫使行業(yè)將目光投向了短視頻，希望能借短視頻“東風”再現(xiàn)網(wǎng)絡文學昔日的輝煌。

為紓解這一“增量焦慮”，一些有實力的大型網(wǎng)站挑選網(wǎng)文作品中的精彩橋段、人氣梗或人設梗，制作成微短劇、視頻漫劇或漫畫、有聲書等以引流作品，增加流量。借短視頻引流的原因十分明顯。第一，視頻特別是短視頻是“注意力經(jīng)濟”時代的佼佼者，其對眼球的吸引力遠大于文字閱讀。截至2021年6月，我國網(wǎng)絡視頻（含短視頻）用戶規(guī)模達9.44億，較2020年12月增長1707萬，占網(wǎng)民整體的93.4%；其中，短視頻用戶規(guī)模達8.88億，較2020年12月增長1440萬，占網(wǎng)民整體的87.8%[6]。另外，據(jù)《2020中國網(wǎng)絡視聽發(fā)展研究報告》的數(shù)據(jù)，全國短視頻用戶觀看短視頻的日均時長為110分鐘。可以說，短視頻的網(wǎng)民使用率（93.4%）在互聯(lián)網(wǎng)應用中排名第二，僅次于即時通信（97.3%），遠超文學使用率（45.6%）。短視頻借助技術紅利已成為一種生活方式，形成了互聯(lián)網(wǎng)時代的虛擬“部落”，使用戶獲得了電子身份與群體認同，其強大的影響力是文字閱讀所不可比擬的。第二，網(wǎng)絡文學與短視頻具有天然的親緣性。那些以信息流廣告形式在抖音、快手、優(yōu)酷、微視等視頻平臺發(fā)布的1~5分鐘的短視頻或微短劇，其大多根據(jù)網(wǎng)絡文學作品最經(jīng)典的反轉橋段改編，情節(jié)緊湊、頗具吸引力，目的是引導用戶下載網(wǎng)文App，實現(xiàn)流量到用戶的轉化。網(wǎng)絡文學情節(jié)跌宕、矛盾叢生、人物鮮明、爽點密集，十分適合改編成短視頻。并且，短視頻制作周期短，資本投入低，時效性強，是網(wǎng)絡文學落地影視的高效之選。

據(jù)《2020快手短劇生態(tài)報告》，快手上的微短劇已超2萬部，點擊破億的超12.5%，粉絲量超100萬的短劇作者已近1200位。快手短劇更是進一步攜手創(chuàng)作者、IP平臺以及影視機構，志在打造1000部快手獨家精品短劇。抖音也已開啟了短劇新番計劃，鼓勵MCN機構或個人作者在抖音首發(fā)帶有連續(xù)劇情的1~5分鐘作品。此外，抖音還聯(lián)合番茄小說共同推出“番茄IP改編合作”計劃，鼓勵用戶將IP改編成精品短劇。微視正推出主打制作精良的1~3分鐘豎屏連續(xù)微劇品牌“火星小劇”，以及針對精品微劇的扶持計劃“火星計劃”。七貓、番茄小說、米讀等免費平臺的成功探索促使傳統(tǒng)付費巨頭躬身入局，紛紛謀劃將旗下浩如煙海的小說IP短視頻化。閱文集團推出了IP短劇《生活挺甜》，發(fā)布在B站的官方賬號，中文在線也表示旗下原創(chuàng)網(wǎng)絡文學平臺17k小說網(wǎng)編輯團隊正推進相關短視頻業(yè)務。

網(wǎng)絡文學與短視頻的“牽手”使贅婿、霸總、穿越、復仇等主題的文學創(chuàng)作大放異彩，后者不僅引流效果出色，網(wǎng)友還紛紛以此為“原材料”對其進行二次加工，進一步促進了網(wǎng)絡文化的狂歡。微短劇《龍王贅婿》憑借浮夸的演技、不斷反轉的“套娃”情節(jié)以及簡單粗暴的臺詞梗在2020年火到出圈，歪嘴龍王成了B站和微博等平臺的流行符號，“時日無多”“有眼無珠”“三年之期已到”“逐出蘇家”等話語在網(wǎng)友中口口相傳，成為網(wǎng)絡流行話語的一部分。

從市場角度看，短視頻引流雖風頭正盛，我們卻不可對之過于樂觀。首先，短視頻雖能吸引大批流量，網(wǎng)文App最終能否留住這些流量仍是一個問號，許多下載軟件的用戶只是“蜻蜓點水”式的湊熱鬧，并非網(wǎng)絡文學的核心人群。網(wǎng)文發(fā)展重在核心人群的深耕以及市場價值的挖掘，文學品質“護城河”建設比表面的數(shù)據(jù)變化更為關鍵。其次，短視頻為了在1~5分鐘內(nèi)吸引用戶，必須提取網(wǎng)文作品中最“狗血”的部分，這樣的目標設定會潛在影響作家的創(chuàng)作模式與創(chuàng)作理念，進一步擠壓網(wǎng)絡文學的文學性。類似“孩子沒了”“霸道總裁”“重生逆襲”“豪門奪產(chǎn)”這些關鍵字眼和3秒一小反轉、30秒一大反轉的情節(jié)設定，會使網(wǎng)絡文學創(chuàng)作在高質量發(fā)展的道路上無法沉下心思寫精品，不知不覺“開了倒車”。最后，內(nèi)容生產(chǎn)與作者培育始終是網(wǎng)絡文學發(fā)展的“壓艙石”，短視頻引流只是市場手段，卻不是終極目的，短視頻與網(wǎng)絡文學的結合是增加流量的途徑之一，但并非文學進步的治本之策。市場的風往什么方向吹歸根結底是社會需求和多方角力的結果，網(wǎng)絡文學能做的和應做的，是在以短視頻為代表的圖像文化的強勢進攻下以靜制動，強健自身才能轉“危”為“機”，終而以文字為盾，執(zhí)視頻之劍守文學審美內(nèi)力，以優(yōu)質內(nèi)容贏得未來。

2.免費閱讀的“紅與黑”。

付費用戶數(shù)下降后，許多文學網(wǎng)站平臺把注意力放在免費市場，連尚文學、趣頭條、七貓、掌閱、番茄小說等紛紛推出免費閱讀App，閱文集團也于2019年1月推出免費閱讀App“飛讀小說”。實踐證明，免費閱讀撬動了多年來的付費閱讀模式，效果十分顯著，不僅開發(fā)了付費敏感人群的下沉市場，還使盜版網(wǎng)站不再有生存空間，在網(wǎng)絡文學增量見頂之際，守住了行業(yè)受眾的基本盤，挑戰(zhàn)了網(wǎng)絡文學常規(guī)盈利模式，被稱為網(wǎng)文江湖中的“鯰魚”。免費閱讀在當下的網(wǎng)文消費市場仍然維持高速增長態(tài)勢，但喜人的流量紅利背后依然潛藏著對優(yōu)質內(nèi)容與盈利前景的憂慮。QuestMobile發(fā)布的《2020中國移動互聯(lián)網(wǎng)年度大報告》顯示，截至2020年12月，免費閱讀App用戶規(guī)模1.44億，較上年同期的1.18億增長22%。付費閱讀App的狀況正好相反，行業(yè)月活躍用戶從2019年12月的2.54億，下滑到2.19億，同比下跌13.7%。一升一降的鮮明對比顯示出市場對免費閱讀的巨大興趣，用戶紛紛“用愛投票”，免費模式在用戶數(shù)量、月度活躍用戶人數(shù)、使用時長等多項指標中“超過”付費閱讀，不得不引起業(yè)內(nèi)人士的戰(zhàn)略考量。

免費閱讀的高速發(fā)展離不開資本的助力，如七貓背靠百度、瘋讀借力觸寶、番茄小說仰仗今日頭條、米讀拜在趣頭條門下，資本助力下的免費閱讀在廣告營銷、現(xiàn)金拉新、資源投入上慷慨解囊，通過借短視頻引流、植入知名綜藝、鋪設城市廣告等方式，使免費閱讀在市場資源的助力之下迎來了巨大的下載量。除了開發(fā)多元引流手段將用戶吸引過來，免費閱讀還“搜腸刮肚”地留住用戶。其中屢試不爽的方法是用日常活動和現(xiàn)金獎勵提高用戶黏性。比如，番茄小說的用戶可在App頁面通過玩專屬的番茄游戲賺取“番茄”。不同的閱讀時長能夠轉化為不同層級的番茄獎勵。老用戶邀請好友下載App也可獲得現(xiàn)金獎勵。這樣，以“免費閱讀＋現(xiàn)金獎勵”為噱頭，免費閱讀即可在移動閱讀市場贏得更大份額。

免費閱讀與付費閱讀擁有不同的用戶畫像，而這正是免費與付費融合發(fā)展的市場基礎。有研究表明，在用戶群體上，免費模式與付費模式存在較為明顯的年齡、城市、性別差異。免費模式主要撬動的是低線城市和“銀發(fā)族”（60歲及以上用戶）的增量需求，獲得大量下沉用戶和中高年齡層用戶，瞄準的是對價格敏感但能接受閱讀頁面廣告的客戶，有利于提高內(nèi)容庫的整體投資回報率，幫助作品產(chǎn)生更高的價值，因而是付費閱讀模式的有益補充。現(xiàn)在，免費與付費在博弈中并行發(fā)展已是大勢所趨。以《斗羅大陸》為例，《斗羅大陸》在起點連載期間通過付費模式獲取收益，完結后則將主要精力放在版權運營上。2020年，《斗羅大陸》向用戶開放免費閱讀權限，僅僅半年時間，通過QQ瀏覽器閱讀人數(shù)即超過1000萬。免費與付費的攜手合作能夠覆蓋更廣泛的用戶群體，適應多元化的閱讀需求，延長網(wǎng)文作品的生命線，激活作品的“二次收益期”。

免費閱讀這條“鯰魚”入局三年，帶來了網(wǎng)文市場的正向變化，同時也產(chǎn)生了不少問題。其一，內(nèi)容同質化嚴重。內(nèi)容同質雖是免費與付費的通病，但付費閱讀在多年發(fā)展中逐漸形成了對精品內(nèi)容的共識，可以在類型、創(chuàng)意、想象力與互動方面不斷推陳出新，讓同質的作品市場收窄。相比而言，免費閱讀作品充斥著幾年甚至十幾年前付費閱讀已經(jīng)“玩”過的老梗，女頻仍以“霸愛”“毒妃”“寵妻”“大佬”為旨趣，男頻也仍將“盜墓”“龍婿”“帝尊”“驚魂”等視為作品賣點。雖然目前免費閱讀依然擁有巨大流量，但如何孵化優(yōu)質作品，增加用戶黏性，挖掘新市場與新題材將是免費平臺可持續(xù)發(fā)展的重要議題。其二，IP價值轉化受阻。免費閱讀的主要收益是廣告收入，但長期發(fā)展必須著眼于網(wǎng)文作品的IP轉化，而這無疑是該模式的薄弱環(huán)節(jié)。免費閱讀的發(fā)展歷史短暫，簽約作者相對較少，傳得開、叫得響、立得住的作品屈指可數(shù)，其IP孵化的潛力嚴重不足。IP存量增長絕非一朝一夕之功，資本能否“寬容”免費閱讀足夠的時間仍是一個問號。其三，市場推廣打“擦邊球”時有所見。免費閱讀在微博、微信等社交平臺以及抖音、快手類視頻平臺進行了大量推廣，但這種推廣像網(wǎng)絡空間里的“牛皮癬”，觀之厭惡卻又無處不在。從“王妃掛在城頭七天了”“和禁欲系的男醫(yī)生戀愛”到“將軍發(fā)現(xiàn)女兒住狗窩”……文字、圖片和視頻無不極力刺激用戶的感官體驗。長此以往，網(wǎng)絡文學的公眾印象將與“小黃文”“垃圾文學”畫上等號，不利于網(wǎng)絡文學的高質量發(fā)展。

3.現(xiàn)實題材如何賦能文學“抓地力”。

網(wǎng)絡文學的現(xiàn)實題材創(chuàng)作近幾年受到了政府、企業(yè)與作者的一致重視，現(xiàn)實主義精神成為創(chuàng)作者的轉型動力，不僅豐富了網(wǎng)文創(chuàng)作的題材品類，也讓網(wǎng)絡文學貼近時代、貼近生活，更加“接地氣”。現(xiàn)實主義強調真實地再現(xiàn)社會現(xiàn)實，其孕育的公民精神與社會責任感對于“玄幻滿屏”的網(wǎng)絡文學具有糾偏和引航作用。現(xiàn)實題材寫作在網(wǎng)文類別中逐漸找到了自己的生存土壤，沒有“金手指”、不打“爽感”牌的優(yōu)秀現(xiàn)實主義作品也能獲得讀者的喝彩。卓牧閑的《韓警官》《朝陽警事》頗受讀者歡迎，這兩部小說聚焦普通基層民警雞毛蒜皮的日常生活，比如幫群眾抓蛇、抓貓，調解矛盾，等等。日常生活小事經(jīng)過作者的藝術加工，卻能讓人讀來興致盎然。如果只在玄幻修仙等類型里打轉，網(wǎng)絡文學的發(fā)展前景會越來越窄。勇敢地嘗試現(xiàn)實主義題材，對作者而言，是跳出舒適圈的一大挑戰(zhàn)；對讀者而言，是提升文藝鑒賞、關注現(xiàn)實生活的“藝術教育”；對行業(yè)而言，則是拓寬發(fā)展路徑、豐富作品類型的重要契機。一批優(yōu)秀的現(xiàn)實主義作品應運而生，《大江東去》《網(wǎng)絡英雄傳》《浩蕩》《復興之路》《大國重工》《朝陽警事》《神工》《橙紅年代》《重卡雄風》《北斗星辰》《上海繁華》《大國航空》《大醫(yī)凌然》《傳國工匠》《相聲大師》《我的1979》《手術直播間》《美食供應商》《明月度關山》《草根石布衣》《大國網(wǎng)安：縛蒼龍》……還有現(xiàn)實題材征文大賽的多部獲獎作品，它們關注小人物的沉浮，不吝筆墨刻畫普通人的喜怒哀樂，從人物到行業(yè)，從家庭到社會，從現(xiàn)實到歷史，為當代社會留下文學的注腳。

網(wǎng)絡文學的現(xiàn)實題材創(chuàng)作雖然取得了長足的進步，但仍然面臨多重挑戰(zhàn)。

其一，有的現(xiàn)實題材作品披上了“現(xiàn)實”的外衣，卻與真正的現(xiàn)實相左相隔，缺少現(xiàn)實主義文學應有的“抓地力”，出現(xiàn)叫好不叫座的“落地尷尬”現(xiàn)象。我們看到，有的人創(chuàng)作現(xiàn)實題材是為了迎合主流意識形態(tài)的需要而“勉力”為之，寫的不是來自自己靈魂深處的東西；有的網(wǎng)文大神從寫玄幻轉為寫現(xiàn)實，寫出的東西“入不了味兒”，讀者不認；還有的右手寫玄幻，左手寫現(xiàn)實，表面上看是響應政府號召，內(nèi)在的真實意圖卻是奔著作品獲獎而去，圖個“我也在創(chuàng)作現(xiàn)實題材”的好名聲——時下的現(xiàn)實題材作品獲獎機會更多，這樣就可以實現(xiàn)“玄幻賺錢、現(xiàn)實得獎”，名利雙收。我們看到，有許多現(xiàn)實題材網(wǎng)文作品只有現(xiàn)實之“形”而無現(xiàn)實主義之“魂”，寫的是現(xiàn)實生活，卻缺少對生活的深入體察和獨到理解，僅存生活皮相而已，既不“抓地”也不“抓人”。事實上，如果沒有貼近大地，走進生活皺褶和人性深處，沒有像張賢亮那樣，讓自己“在清水里泡三次，在血水里浴三次，在堿水里煮三次”，讓自己的視野只停留在粗淺的概念和有限的經(jīng)驗之中，筆下的現(xiàn)實也不過是“蜻蜓點水”或“打卡”走秀，如果作者沒有邁過生活體驗這道“鐵門檻”，沒有承受過生命的沉重與苦痛，沒有與生活真相相匹配的倫理思考與美學感悟，僅是“站在橋上看風景”，筆下的所謂“現(xiàn)實題材”終歸會隔著一層[7]。通往現(xiàn)實主義之路不是熱鬧的，而是清冷的；不是多金的，而是清貧的；不是輕易的，而是要付出“心流”[8]的，只有堅持現(xiàn)實主義文學精神，以“平視”的眼光和“體驗”的處境將自己浸泡在生活之中，才有創(chuàng)作現(xiàn)實主義文學的可能性。

其二，文學創(chuàng)作的急功近利氛圍導致創(chuàng)作者心浮氣躁，難以潛入生活的深處，用“抓錢”之心架空了文學的“抓地力”。什么題材火了，便跟風去寫什么；什么題材最有可能IP改編，創(chuàng)作者便聞風而動，一窩蜂地趨于此道，文學一旦變成市場的奴隸，作品染上了金錢的“銅臭氣”，所謂“現(xiàn)實題材”也就變成了賺錢的幌子，網(wǎng)絡文學必將偏離“文學”的軌道。習近平《在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上的講話》指出：“文藝創(chuàng)作是艱辛的創(chuàng)造性工作。練就高超藝術水平非朝夕之功，需要專心致志、朝乾夕惕、久久為功。如果只想走捷徑、求速成、逐虛名，幻想一夜成名，追逐一夜暴富，最終只能是過眼云煙。文藝要通俗，但決不能庸俗、低俗、媚俗。文藝要生活，但決不能成為不良風氣的制造者、跟風者、鼓吹者。文藝要創(chuàng)新，但決不能搞光怪陸離、荒腔走板的東西。文藝要效益，但決不能沾染銅臭氣、當市場的奴隸。創(chuàng)作要靠心血，表演要靠實力，形象要靠塑造，效益要靠品質，名聲要靠德藝。”[9]網(wǎng)絡作家只有遵循這樣的站位去創(chuàng)作，其作品才不會荒腔走板，才有可能產(chǎn)生感染力和影響力，在創(chuàng)作現(xiàn)實題材時，才會賦能作品以文學“抓地力”。

其三，現(xiàn)實主義內(nèi)涵的變與不變。現(xiàn)實主義精神有著悠久的文學傳統(tǒng)，按照恩格斯的說法，它的基本精神是：“據(jù)我看來，現(xiàn)實主義的意思是，除細節(jié)的真實外，還要真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。”[10]真實地反映客觀現(xiàn)實生活，以客觀的價值立場注重細節(jié)描寫的真實性，塑造典型人物，這些現(xiàn)實主義文學的基本精神是不變的，網(wǎng)絡現(xiàn)實題材創(chuàng)作也需要遵循。從恩格斯的時代到現(xiàn)在，歷史過去了一百多年，期間誕生了巴爾扎克、托爾斯泰、狄更斯、魯迅等現(xiàn)實主義文學大師和許許多多優(yōu)秀的現(xiàn)實主義作品，現(xiàn)實主義的基本精神一直被文學家堅守。今天的文學創(chuàng)作，包括網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材創(chuàng)作，仍然需要秉持現(xiàn)實主義精神、原則和方法，并需要做到三點：一是真實地反映社會生活，體現(xiàn)時代精神；二是在塑造人物時要寫出人性的豐富性和復雜性，寫出典型人物的性格特點，表現(xiàn)人與現(xiàn)實之間的人文審美關系；三是注重藝術創(chuàng)新，具有文學的感染力，在網(wǎng)絡文學中能用充滿“爽感”的藝術形式，表現(xiàn)令人警醒或讓人感奮的文學內(nèi)容，《朝陽警事》《中國鐵路人》《匹夫的逆襲》和上文提到的那些成功之作，就體現(xiàn)了這種現(xiàn)實主義精神。

與此同時，現(xiàn)實主義精神又是不斷豐富、與時俱進的，需要賦予新的“現(xiàn)實”指涉，反映現(xiàn)實并助力現(xiàn)實。我們知道，現(xiàn)實主義作為一種創(chuàng)作原則起源于19世紀，法國畫家?guī)鞝栘愖钤绯珜н@一概念并付諸創(chuàng)作實踐。20世紀以來，盧卡奇、哈里·萊文、特里·伊格爾頓、雷納·韋勒克、羅杰·加洛蒂等都用更廣闊的視角拓展現(xiàn)實主義的語義疆界，賦予現(xiàn)實主義以新的內(nèi)涵。他們認為，所有偉大的作家，就其犀利而審慎地批評他所了解的生活而言，都可以算是現(xiàn)實主義的一員。在我們所處的互聯(lián)網(wǎng)時代，面對新的技術條件與更為豐富的社會生活，現(xiàn)實主義應該被賦予新的時代特點。比如，昔日物理的“現(xiàn)實”已擴大到網(wǎng)絡現(xiàn)實、虛擬現(xiàn)實，不僅包括線下的現(xiàn)實生活，也包括線上的虛擬生存，還包括現(xiàn)實與虛擬之間的“元宇宙”滲透與轉換，這是對傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的突破。網(wǎng)絡作家既可以表現(xiàn)傳統(tǒng)意義上的現(xiàn)實生活，也應該深入挖掘虛擬生存體驗，還可以表現(xiàn)這兩重現(xiàn)實之間的矛盾與沖突[11]。因而，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作須以互聯(lián)網(wǎng)時代現(xiàn)實主義的“變”與“不變”為出發(fā)點，關注新的現(xiàn)實生活，將信息、網(wǎng)絡、智能、虛擬空間等要素融入文學創(chuàng)作，反映乃至預見未來生活。

三、行穩(wěn)致遠：脈動中的發(fā)展趨勢

1.IP文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)鏈“下游倚重”之勢。

網(wǎng)絡文學從上游原創(chuàng)作品訂閱付費盈利，轉向中下游版權轉讓、IP改編實現(xiàn)增值，這樣的“下游倚重”趨勢是行業(yè)盈利模式變化的產(chǎn)物。如前所述，網(wǎng)絡文學發(fā)展初期的付費閱讀日益飽和，實體出版盈利有限，網(wǎng)站平臺不得不把目光放在IP經(jīng)營的“大文娛”戰(zhàn)略上，相關資源也向產(chǎn)業(yè)鏈下游傾斜，逐漸形成了以閱讀服務為基礎、版權運營為重心的發(fā)展模式。

以閱文集團為例，2021年上半年，閱文集團總收入同比增長33.2%，達43.4億元。其中，版權運營及其他收入同比增長124.5%，至18億元，來自版權運營的收入同比增長129.8%，達17.4億元。2021年上半年在線閱讀業(yè)務實現(xiàn)收入25.4億元（此處只包括在線文字閱讀收入），同比增長3.4%，版權運營在所有收入中的占比從23.2%上升到了40.1%，逼近在線業(yè)務占比[12]。版權運營出色的市場表現(xiàn)生動展示了網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)鏈“下游倚重”的趨勢，這將一方面促使更多的網(wǎng)文IP走向多媒介改編與多形態(tài)呈現(xiàn)，無論是漫畫、動畫，還是影視、游戲，以網(wǎng)文作品為起點，優(yōu)質IP將坐擁更多市場資源，形成“強者更強”的局面。這幾年影視、游戲、動漫、聽書“飄紅”的產(chǎn)品，其內(nèi)容大多都是來自網(wǎng)絡小說，僅就電視劇而言，屢創(chuàng)收視新高的如《慶余年》《贅婿》《大江大河》《都挺好》《隱秘的角落》《燕云臺》等，無不是網(wǎng)文IP成功開發(fā)的見證。此外，微短劇、影視廠牌、季播化、分賬劇、網(wǎng)絡電影等影視行業(yè)近幾年流行的新玩法也吸引著網(wǎng)文企業(yè)的注意力，細化了IP改編的方式途徑。另一方面，網(wǎng)文IP在更廣泛的領域實現(xiàn)授權經(jīng)營，比如消費品、潮玩、劇本殺等線下實景娛樂場景，以適應消費娛樂市場的更新迭代，把握Z世代特點，滿足表達自我、追求個性的精神文化需求。

網(wǎng)絡文學的下游倚重與大文娛各產(chǎn)業(yè)的耦合是大勢所趨，但新的現(xiàn)象需要我們采取更為審慎辯證的態(tài)度。

第一，網(wǎng)絡文學作品并非全部適合IP改編，如果不顧實際情況，不做扎實的市場分析，奉行唯流量論進行IP改編，極易陷入資源浪費、改編仆街的境地。現(xiàn)如今，觀眾對改編作品的要求越來越高，政府也對相應作品的題材內(nèi)容有所規(guī)范。跟風改編或不良“魔改”，缺乏對生活和藝術的深入觀察，沒有“制作精良”的硬功夫，試圖以表面花哨博取關注，將如同沙上建塔，經(jīng)不起任何考驗。資本的介入是行業(yè)發(fā)展的利好消息，但如何平衡商業(yè)性與藝術性，把發(fā)展愿景與短期目標有機結合，對于生產(chǎn)精神食糧的網(wǎng)文IP改編而言，都是一項高度復雜的挑戰(zhàn)。

第二，IP改編需要專業(yè)人才精細分工、協(xié)作完成，而這正是當前IP經(jīng)營領域的最大短板。網(wǎng)絡文學的IP改編已經(jīng)取得了一些成功，如粉絲熱捧的動畫連載《斗羅大陸》《斗破蒼穹》，火到出圈的精品劇集《后宮·甄嬛傳》《贅婿》等，但這些作品只是恒河沙數(shù)般改編作品中的少數(shù)亮點，大多數(shù)作品則市場遇冷，甚至無法回本。這當然有市場基本規(guī)律的影響，但IP改編領域專業(yè)人才的缺失也是重要原因之一。網(wǎng)文改編上下游環(huán)節(jié)眾多，發(fā)展時間較短，現(xiàn)在仍處于摸著石頭過河的初始階段，從作者、編劇、腳本、選角、演員、服化到錄音、配樂、市場、后勤、財務、翻譯等，IP改編不再只是文學行為，更是分工縝密的市場行為，它不僅是文字與圖像的轉化，更是專注創(chuàng)意、講究協(xié)調的二度創(chuàng)作。不專業(yè)地“魔改”原作，不尊重歷史、融梗抄襲等現(xiàn)象屢見不鮮，游戲改編創(chuàng)意不足、同質化嚴重，影視改編觸發(fā)不良亞文化的傳播，這些都是亟待解決的問題。網(wǎng)絡文學下游產(chǎn)業(yè)的發(fā)展壯大需要培育專業(yè)化的IP改編人才，尊重市場規(guī)律，以專業(yè)精神打造優(yōu)質IP。

第三，網(wǎng)文創(chuàng)作是下游發(fā)展的動力之源，就如同植被一般，創(chuàng)作是深植于地下的看不見的根系，而下游產(chǎn)業(yè)是地上的花朵和果實，可能我們看不到植被的根系，但它對植被的生長乃至周圍環(huán)境都有重要影響。因此，下游產(chǎn)業(yè)得到倚重的同時，網(wǎng)文創(chuàng)作卻不可因IP熱潮而遭遇冷落，否則下游產(chǎn)業(yè)就如同無根之木，無法發(fā)展壯大。好的作品離不開慢工細活，而藝術性的用心與進益能夠衍生更多的改編空間，激活更多的可能性。所以，我們需要在資本當?shù)赖谋尘跋潞粲醺鼘Ｗ⒌膭?chuàng)作，倡導創(chuàng)作貼近大地、貼近生活、貼近受眾，擺脫套路，拓寬題材，緊跟時代，推陳出新，從不同維度提升作品的文學性，用高質量的作品實現(xiàn)行穩(wěn)致遠。當然，在大文娛的強勢戰(zhàn)略下，網(wǎng)文創(chuàng)作不可避免會受到IP市場的影響，短期內(nèi)也會出現(xiàn)急功近利的迎合式創(chuàng)作，網(wǎng)上甚至出現(xiàn)出售網(wǎng)文寫作公式的交易行為，這是將網(wǎng)文創(chuàng)作當成了流水線上的工業(yè)制成品，只要往公式里套用不同信息，網(wǎng)文作品便可毫不費力且源源不斷地生產(chǎn)出來，這樣的創(chuàng)作是不可能有品質、有前途的。產(chǎn)業(yè)鏈重心下移是大勢所趨，但我們需要把握好高質量創(chuàng)作這個“壓艙石”，重視上中下游各環(huán)節(jié)的精耕細作，這樣，不僅網(wǎng)絡文學的上下游產(chǎn)業(yè)會得到均衡健康發(fā)展，而且也能為打造和優(yōu)化行業(yè)生態(tài)提供保障。

2.網(wǎng)文批評的在線化與數(shù)據(jù)化。

網(wǎng)絡文學在線化批評早就存在，并且一直很紅火，只是批評界關注不夠，研究很少。隨著自媒體和粉絲經(jīng)濟的興起，在線批評的影響力在擴大，關注度也在提升，于是便由“存在”升級為“趨勢”，并且是一種不可阻遏的“矢量”發(fā)展趨勢。

多年以來，網(wǎng)絡文學批評一直存在兩股力量、兩種聲音。一種是線上批評，一種是線下批評；前者是網(wǎng)友自發(fā)的業(yè)余點評，后者是職業(yè)的、學院派的專業(yè)評價。就批評的客觀性、學理性和深入程度而言，傳統(tǒng)學院派的批評顯然有明顯優(yōu)勢；但就批評的及時、敏銳、針對性和影響力而言，網(wǎng)民粉絲的在線批評則更勝一籌。隨著數(shù)字化傳媒技術的不斷進步和網(wǎng)絡文學貼近大眾“在地性”的增強，未來的網(wǎng)絡文學批評主要是在線批評或線上批評。傳統(tǒng)平面媒體（書、報、刊）發(fā)表的批評，影響力不在網(wǎng)文創(chuàng)作界，也不在經(jīng)營業(yè)界（網(wǎng)站平臺），而是在專業(yè)學術圈子，創(chuàng)作界和經(jīng)營管理者一般是看不到的，也不會看，因為那些長篇大論跟他們相距較遠，或關系不大。所以網(wǎng)絡文學批評的活力是在線上，未來的網(wǎng)絡文學批評主要是線上批評，這是由技術的便捷性和批評的有效性決定的。

在線批評也稱粉絲批評，粉絲量就是流量，粉絲的多少決定著網(wǎng)絡作家、作品和網(wǎng)站平臺生存空間的大小，網(wǎng)絡上的貼吧、豆瓣、知乎論壇、本章說是粉絲的聚集地，他們的三言兩語、七嘴八舌，不僅事關作品傳播，還將直接影響作家的創(chuàng)作甚至他們的生存。網(wǎng)絡文學的粉絲來自各行各業(yè)，在當下的批評場中，粉絲的活躍參與已經(jīng)成為網(wǎng)絡文學批評的一大亮點。粉絲在線批評的形式與傳統(tǒng)的案頭批評大相徑庭，他們用各種“梗”或“黑話”入場，在評論區(qū)、留言區(qū)、論壇貼吧、自媒體上發(fā)言，讓文學批評充滿生氣。后現(xiàn)代的拼接、荒誕、叛離、去中心化在粉絲批評中體現(xiàn)得淋漓盡致。一部嚴肅的作品可能在粉絲話語的作用下成了令人忍俊不禁的快樂源泉，描述古代生活的小說可能因為粉絲的“梗”而打通與當下的關聯(lián)，一部作品也會因為粉絲的二次創(chuàng)作成為嶄新的、區(qū)別于作者初始意圖的作品。粉絲的存在與強勢使得網(wǎng)絡文學批評出現(xiàn)合作式批評，甚至成為全民參與、大眾共享的虛擬空間的文化盛宴。許多粉絲批評偏向“抖機靈”“編段子”，但只有“抖”得最到位、最一針見血的評論才能獲得最多的點贊和最廣泛的傳播。粉絲在線批評并不是全無組織的大混戰(zhàn)，相反，它在看不見的審美之手的引領下，具備自我凈化與自我認知的能力。在線批評象征著互聯(lián)網(wǎng)的平權賦能，也是文學批評扁平化發(fā)展的一大動力，如何引導和壯大在線批評，建強線上批評陣地，是網(wǎng)絡文學批評的重大課題和全新趨勢。

數(shù)據(jù)化批評是數(shù)字人文在網(wǎng)絡文學批評中的表現(xiàn)。2021年8月，中宣部等五部門聯(lián)合印發(fā)《關于加強新時代文藝評論工作的指導意見》，其中強調：“加強文藝評論陣地管理，健全完善基于大數(shù)據(jù)的評價方式，加強網(wǎng)絡算法研究和引導，開展網(wǎng)絡算法推薦綜合治理，不給錯誤內(nèi)容提供傳播渠道。”《關于加強新時代文藝評論工作的指導意見》指出，文藝評論管理需要與時俱進，學會用大數(shù)據(jù)等算法思維替代傳統(tǒng)管理思維，是文藝評論管理的創(chuàng)新和升級。與文藝評論管理大數(shù)據(jù)化相對應的是網(wǎng)絡文學批評的“數(shù)據(jù)化”趨勢，在未來網(wǎng)絡的理論批評中，傳統(tǒng)的文人思辨型研究方法不再是唯一主角，以計算機技術為基礎的數(shù)據(jù)化研究方法將正式登上學術舞臺。有學者大膽預測，大數(shù)據(jù)、云計算、人工智能等技術將使人類逐漸“賽博格化”。當人類自身都有可能演變?yōu)榱x體人類或生化電子人時，研究方法也會隨之數(shù)據(jù)化。人類智能與人工智能的深度結合在網(wǎng)絡文學批評活動中將表現(xiàn)為定性與定量、主觀與客觀的統(tǒng)一。網(wǎng)絡文學產(chǎn)生于互聯(lián)網(wǎng)平臺，其創(chuàng)作、傳播、消費過程都是以數(shù)據(jù)方式進行的，因此，數(shù)據(jù)是網(wǎng)絡文學的天然母體，缺乏數(shù)據(jù)視角便難以進行完整的網(wǎng)絡文學研究，從這個角度看，數(shù)據(jù)可被視為網(wǎng)絡文學批評的起點。現(xiàn)在，數(shù)據(jù)算法批評已應用于網(wǎng)絡文學的精準推送、受眾畫像和市場反饋，可通過智能軟件或數(shù)據(jù)模型獲取相關指標，以數(shù)據(jù)為基礎對作家作品進行深入分析。網(wǎng)絡文學如同人類的身體，數(shù)據(jù)好似對身體進行定量分析的精密儀器，網(wǎng)絡文學這具“軀體”會因為數(shù)據(jù)變得更加直觀。可以預測的是，數(shù)據(jù)研究將使網(wǎng)絡文學批評突破單個作品的局限，如同橋梁一般在數(shù)據(jù)庫中聯(lián)通不同作品，使多個作品的多樣研究成為可能。數(shù)據(jù)化意味著代表人類智能的人腦與代表人工智能的電腦開始深度合作。“控制論之父”維納曾提出一個構想，那就是把人和機器想象成單一的高流動性的社會化技術系統(tǒng)里的動態(tài)協(xié)作元素，在那樣一個系統(tǒng)里，控制不是來自某位長官，而是來自人、機器及其周邊事件的復雜隨機互動[13]。數(shù)據(jù)化人機協(xié)作時代，技術正在定義我們生活方式，也在定義文學批評的形式和內(nèi)容。未來的網(wǎng)絡文學批評將是一種以人腦為主、人機協(xié)作的數(shù)據(jù)算法活動，大寫的“人”在技術的加持下會讓數(shù)據(jù)化的批評更加高效，也更為科學。

3.5G商用與AI興起催生網(wǎng)絡文學新業(yè)態(tài)。

第一，5G打通了網(wǎng)文線上線下傳播空間，為網(wǎng)絡文學拓展出更加廣闊的生存場域。在5G技術的幫助下，網(wǎng)絡文學將深化融合傳播的內(nèi)涵，擴大網(wǎng)絡文學的應用場景，并且與圖像、視頻深度結合，使其成為公共虛擬文化空間的重要一環(huán)。一方面，5G技術使網(wǎng)絡文學的應用場景更加豐富多元，從電腦到手機，從客廳到地鐵，從線上到線下，傳播途徑更加多樣，網(wǎng)絡文學的存在方式會發(fā)生改變，因為5G意味著通信從人與人，走向了人與物乃至物與物，萬物互聯(lián)、互為節(jié)點，5G與網(wǎng)文的“聯(lián)姻”能夠激發(fā)行業(yè)更多的可能性。另一方面，融媒體將在5G技術下加速發(fā)展，有望打造包括網(wǎng)絡文學在內(nèi)的全新的公共虛擬空間，這一虛擬文化空間契合大眾精神文化需求，是文化領域對以5G技術為代表的通信技術做出的積極回應，其重點既在于“公共”，也在于“虛擬”。這個嶄新空間摒棄了傳統(tǒng)社會和層級劃分，是網(wǎng)民共享共治的平等空間。此空間從實體存在轉移到虛擬存在，跨越了時空又創(chuàng)造了新的時空，網(wǎng)絡文學將在這個“元宇宙”里獲得更豐富的創(chuàng)意源泉和更廣闊的傳播半徑。

第二，人工智能（Artificial Intelligence，簡稱AI）與5G入局網(wǎng)文創(chuàng)作，人機協(xié)作加速網(wǎng)文生產(chǎn)方式轉型。人工智能能模擬、延伸和擴展人腦功能，模擬人的意識和思維，進而以“擬主體”的形式從事文學藝術創(chuàng)造。5G是第五代移動通信技術，具有高速率、低時延和大連接特點，可以為用戶提供增強現(xiàn)實（AR）、虛擬現(xiàn)實（VR）、超高清（3D）視頻等更加身臨其境的極致體驗，如能將其用于文學創(chuàng)作，將使文學的文字表達與音頻、視頻、虛擬、增強等各種場景相融合，充分發(fā)揮網(wǎng)絡文學的技術本性，從而創(chuàng)造有別于單純文字表達的真正的網(wǎng)絡文學，一旦與AI相攜手，就可能打造出網(wǎng)絡文學的新文類。現(xiàn)在，微軟小冰、清華大學研發(fā)的機器人“薇薇”，還有封面?zhèn)髅降臋C器詩人“小封”、華為諾亞方舟實驗室推出的AI詩人“樂府”等，已經(jīng)創(chuàng)作了大量的詩歌作品。喜馬拉雅聯(lián)合彩云小夢實現(xiàn)小說故事的IP創(chuàng)作，只需給彩云小夢一個1~1000字的故事開頭，它就能為你續(xù)寫出后面的故事，然后由“AI電臺”自動播出。突飛猛進的技術之風已吹過文學之田，播下一粒粒種子，從詩歌到小說，從線下到線上，新技術描繪著人機協(xié)作的未來圖景。有研究者預言，未來5—10年，AI即可獨立完成大體量網(wǎng)絡文學創(chuàng)作，并且在5G場景里得到充分展現(xiàn)。此時，創(chuàng)造性與技術性如何協(xié)調將成為新的挑戰(zhàn)，人機協(xié)作的作品能否成為真正的“藝術”并獲得認可只能拭目以待。無論如何，5G、AI以及VR、AR、MR（混合現(xiàn)實）等新技術的出現(xiàn)，已經(jīng)改變了網(wǎng)絡文學業(yè)態(tài)，使文學生產(chǎn)進入“智慧時代”，只有直面挑戰(zhàn)、勇敢弄潮的人，才能在日新月異的變化中掌握主動權。

第三，新技術促進網(wǎng)絡文學“閱讀升級”。5G技術、AI視聽覺生成技術正與網(wǎng)文內(nèi)容相結合，打造出多種場景中的“新看法”與“新玩法”。“沉浸式體驗”成為網(wǎng)絡文學閱讀升級的第一個關鍵詞，全屏視頻、AR虛擬形象、云游戲平臺以及5G融媒體手機娛樂等，都在描繪網(wǎng)絡文學與圖像視頻結合的多種可能。閱文集團攜手微軟AI科技研發(fā)的“IP喚醒計劃”可以活化虛擬角色，開啟“智能伴讀新時代”，賦予作品中的人物以全新的可交互“生命”，為虛擬人物帶去基于他們獨特性格的對話、聲音、技能以及相應的知識體系[14]。此時，文學作品的線性閱讀讓位于多點輻射的生態(tài)聯(lián)動，讓多感官與多媒體的結合升級網(wǎng)絡文學的閱讀體驗，激發(fā)更大的數(shù)字潛能。網(wǎng)絡文學閱讀升級的第二個關鍵詞是“場景多元”與“需求細化”。網(wǎng)文的讀者在技術的加持下有望享受自由度更高的閱讀體驗，而不同需求的讀者群體也能夠獲得針對性更強的服務感受。現(xiàn)代社會把大眾尤其是年輕人劃分為一個個“部落”，它們并非以血緣和氏族為特征的傳統(tǒng)單位，而是按照主流文化之下亞文化劃分的人數(shù)更少、黏合性更高的群體。因此，網(wǎng)絡文學的分類在未來勢必會更加細化，而細化人群也能夠憑借5G技術、AI技術、大數(shù)據(jù)與云計算技術的強大功能，享受更精準的服務。也就是說，網(wǎng)絡文學在前三十多年從時間與空間維度改變了文學的創(chuàng)作和傳播，在5G和AI時代，網(wǎng)絡文學還將進一步改變消費場景和需求體驗。如此看來，未來的網(wǎng)絡文學仍然是“文學”，又不僅僅是“文學”。多年以前，海德格爾曾感嘆：“對人類的威脅不只來自可能有致命作用的技術機械和裝置。真正的威脅已經(jīng)在人類的本質處觸動了人類。集置（Gestell）的統(tǒng)治威脅著人類，它可能使人無法進入一種更為原始的解蔽狀態(tài)，并因而無法去體驗一種更原初的真理的呼喚。”[15]現(xiàn)代技術的本質居于“集置”之中，而5G、AI等技術可被視為“集置”的最新代表，面對技術發(fā)展的脈動趨勢，網(wǎng)絡文學準備好了嗎？

本文系國家社會科學基金重大招標項目“我國網(wǎng)絡文學評價體系的理論與實踐研究”（項目號：16ZDA193）、中南大學研究生自主探索創(chuàng)新項目“巴赫金狂歡理論視角下網(wǎng)絡文學的文學性研究”（項目號：2021zzts0017）的階段性成果。

參考文獻

[1]數(shù)據(jù)來源：中國互聯(lián)網(wǎng)絡信息中心（CNNIC）第48次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》；中國作協(xié)《2020中國網(wǎng)絡文學藍皮書》；第五屆中國“網(wǎng)絡文學＋”大會發(fā)布《2020中國網(wǎng)絡文學發(fā)展報告》。

[2]歐陽友權：《數(shù)字媒介與中國文學的轉型》，《中國社會科學》2007年第1期。

[3]參見《全國136位知名網(wǎng)絡作家發(fā)出〈提升網(wǎng)絡文學創(chuàng)作質量倡議書〉》，中國青年網(wǎng)，2020年12月30日。

[4]特里·伊格爾頓：《二十世紀西方文學理論》，伍曉明譯，北京大學出版社2020年版，第117頁。

[5]根據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡信息中心（CNNIC）第44-48次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》整理。

[6]參見中國互聯(lián)網(wǎng)絡信息中心（CNNIC）第48次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》。

[7]參見歐陽友權《網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材創(chuàng)作的思考》，《文藝報》2020年9月21日。

[8] “心流”是匈牙利心理學家米哈里·契克森米哈賴（Mihaly Csikszentmihalyi）提出的概念，指人們在專注進行某行為時高度興奮而充實的心理狀態(tài)。

[9]習近平：《在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上的講話》，《光明日報》2021年12月15日。

[10]恩格斯：《致瑪·哈克奈斯》，載《馬克思恩格斯選集》第4卷，人民出版社2012年版，第590頁。

[11]黎楊全：《開啟新媒介現(xiàn)實主義，切近網(wǎng)絡文學發(fā)展實際》，《光明日報》2020年2月5日。

[12]《閱文發(fā)布2021上半年財報：總收入43.4億元，同比增長33.2%》，環(huán)球網(wǎng)，2021年8月16日。

[13]參見弗雷德·特納《數(shù)字烏托邦——從反主流文化到賽博文化》，張行舟等譯，電子工業(yè)出版社2013年版，第13頁。

[14]《閱文集團攜手微軟小冰發(fā)布“IP喚醒計劃”》，環(huán)球網(wǎng)，2019年9月25日。

[15]參見弗朗西斯·福山《我們的后人類未來》，黃立志譯，廣西師范大學出版社2017年版，第28頁。