繼《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《古董局中局》《風(fēng)起洛陽》之后，馬伯庸的《風(fēng)起隴西》又被搬上熒屏。該劇以虛實(shí)相生的結(jié)構(gòu)方式，聚焦大歷史中陳恭、荀詡等小人物的諜戰(zhàn)人生，以復(fù)雜矛盾的情感關(guān)系，串聯(lián)歷史演進(jìn)中蜀魏博弈的內(nèi)在邏輯，探尋歷史敘事中的生命價(jià)值。

《風(fēng)起隴西》登陸央視八套伊始，劇集開頭線索龐雜、調(diào)色傾向等曾引發(fā)部分網(wǎng)友討論，隨著劇集展開后的口碑和熱度的持續(xù)發(fā)酵，該劇在收官之時(shí)斬獲豆瓣7.9分的好成績(jī)，六次登頂貓眼電視劇熱度冠軍，微博話題閱讀量也步步升溫，被許多觀眾納入“燒腦劇”必追清單。

《風(fēng)起隴西》的口碑逆襲，離不開其宏大歷史與微觀生命，春秋大義與個(gè)體情感，人生信念與人性價(jià)值兼容的藝術(shù)表達(dá)，勾勒出三國諜戰(zhàn)在小人物身上映射的歷史圖鑒。

解史于新，打造虛實(shí)相生的古裝諜戰(zhàn)劇

在解構(gòu)與重建三國故事的過程中，創(chuàng)作者努力平衡歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)、生活質(zhì)感與諜戰(zhàn)元素、正劇與戲說之間的關(guān)系，由此打造了一部虛實(shí)相生的古裝諜戰(zhàn)劇。《風(fēng)起隴西》的特質(zhì)主要表現(xiàn)在以下兩方面。

一方面，“重史尚實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)”，在大歷史觀與小人物的彌合中實(shí)現(xiàn)視角創(chuàng)新。從聚焦于東漢末年魏、蜀、吳三國權(quán)謀斗爭(zhēng)的《三國演義》（1994），到立足于曹丕兄弟爭(zhēng)奪世子之位的《軍師聯(lián)盟》（2017），關(guān)于三國的影像表達(dá)往往以宏大敘事展開對(duì)歷史的理性凝視與深刻反思。與這種厚重且辯證的大歷史觀一脈相承，《風(fēng)起隴西》以諸葛亮北伐為歷史背景，以調(diào)查“街亭情報(bào)案”為敘事起點(diǎn)，拉開風(fēng)云詭譎、縱橫捭闔的蜀魏之爭(zhēng)。不同的是，該劇并未流連于為大眾熟知的史上逐鹿三國的英雄豪杰，而是在遵循大歷史觀的前提下，選取陳恭、荀詡等小人物的故事，并予以合理化虛構(gòu)。這種務(wù)“實(shí)”與構(gòu)“虛”相結(jié)合的敘事視角，不僅拓展了電視劇的表達(dá)空間，而且也拉近了觀眾與歷史人物的審美距離。

另一方面，“古裝與諜戰(zhàn)”，在類型與反類型的平衡中尋求題材創(chuàng)新。伴隨主流價(jià)值、市場(chǎng)因素與大眾文化的相互作用，諜戰(zhàn)劇的類型探索也從未停止。融合了“古裝”與“諜戰(zhàn)”的《風(fēng)起隴西》，無疑在此基礎(chǔ)上另辟蹊徑地實(shí)現(xiàn)了類型融合與題材突破。劇中，充滿國風(fēng)韻味的配樂、質(zhì)樸自然的服飾道具、獨(dú)具特色的地形風(fēng)貌以及男性“蓄須”的審美傾向，盡顯三國時(shí)期雄渾、簡(jiǎn)約的氣質(zhì)。

在此場(chǎng)域中，蜀漢“司聞曹”的陳恭、荀詡等人與曹魏“間軍司”滲透到蜀漢的“燭龍”博弈對(duì)決，歷經(jīng)潛伏、考驗(yàn)與犧牲、窺探三國爭(zhēng)戰(zhàn)等變幻莫測(cè)的諜戰(zhàn)風(fēng)云。因此，古典之“靜與簡(jiǎn)”與諜戰(zhàn)之“動(dòng)與雜”的巧妙融合，成為《風(fēng)起隴西》題材獨(dú)特的關(guān)鍵。

寄史于情，描摹歷史演進(jìn)的情感邏輯

作為一部“以小人物見大歷史”的古裝諜戰(zhàn)劇，《風(fēng)起隴西》以蜀漢的“司聞曹”和曹魏的“間軍司”兩個(gè)情報(bào)機(jī)構(gòu)來構(gòu)建錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，塑造了以諸葛亮、李嚴(yán)、楊儀等為代表的“司聞曹”創(chuàng)立者，以陳恭、荀詡、馮膺、陰輯、孫令等為代表的“司聞曹”管理者，以郭淮、郭剛、糜沖等為代表的“間軍司”管理者，以翟悅、柳瑩等為代表的女性間諜。秉承“歷史可能性”的創(chuàng)作理念，《風(fēng)起隴西》實(shí)際上描摹了湮沒在浩瀚歷史中的小人物群像。

面對(duì)眾多擁有多重身份的人物形象，創(chuàng)作者緊扣充滿張力的情感關(guān)系，深入人物的內(nèi)心邏輯以及歷史的某個(gè)“橫截面”，凸顯歷史劇“寄史于情”的審美范式。劇集設(shè)計(jì)了多條赤誠相待的人物關(guān)系線索：陳恭和荀詡是至誠至信的兄弟情誼，陳恭可以涉險(xiǎn)幫助荀詡金蟬脫殼，荀詡可以忍受酷刑守住陳恭的計(jì)劃；陳恭和翟悅是矢志不渝的伉儷情深，翟悅為了不牽連陳恭自行了斷，陳恭為了紀(jì)念翟悅自斷小指；馮膺和孫令是互相扶持的姻親關(guān)系等。

亦敵亦友的情感糾葛也是《風(fēng)起隴西》的神來之筆。比如陳恭是郭剛的救命恩人，但又是潛伏在郭剛身邊的間諜，他們一起經(jīng)歷過生死，卻不得不置對(duì)方于死地。再如荀詡和高堂秉，他們?cè)凇八韭劜堋惫彩露嗄辏磺轭H深，但高堂秉卻是魏國間諜，一直向荀詡刺探消息。李嚴(yán)和陳恭暗藏殺機(jī)的師徒關(guān)系，荀詡和柳瑩竹笛傳情的曖昧關(guān)系，糜沖和陳恭互換身份的敵對(duì)關(guān)系，創(chuàng)作者都試圖以細(xì)膩的筆觸加以勾勒。正是這些綿長(zhǎng)、復(fù)雜甚至矛盾的情感蓄積，賦予《風(fēng)起隴西》獨(dú)特的吸引力，讓觀眾感受到歷史演進(jìn)中的情感邏輯。

演員的素養(yǎng)和表演功底對(duì)情感的呈現(xiàn)和傳遞也起著不容小覷的作用。劇中的情感戲以“翟悅死于陳恭懷里”的場(chǎng)面為最。黃預(yù)識(shí)破翟悅的間諜身份，并喂以神仙丹，翟悅自知命不久矣，用涂滿劇毒的匕首結(jié)束生命。陳坤以抽搐的嘴角、沙啞的聲音以及臉上暴起的青筋等一系列微表情，詮釋出無奈、絕望、不舍的多層次情緒，刻畫了一個(gè)痛失愛妻卻又必須冷靜克制的間諜形象。

喻史于今，實(shí)現(xiàn)三國故事的價(jià)值引領(lǐng)

歷史劇的本質(zhì)并非只是為觀眾建構(gòu)或耳熟能詳、或充滿獵奇的歷史故事，而更要給予觀眾思考與回望的空間，在歷史敘事中縫合積極的價(jià)值觀念，升華境界。個(gè)體生命以正氣為本，與爆款劇《慶余年》聚焦小人物范閑的赤子之心、堅(jiān)定理想有異曲同工之妙，《風(fēng)起隴西》同樣采用歷史敘述捕捉小人物的精神世界，傳遞人世間的凜然正氣。

堅(jiān)守使命與人間正氣，是《風(fēng)起隴西》彰顯的核心意義：無論你身處怎樣的境遇，要一直追尋理想、追逐真理。導(dǎo)演試圖展現(xiàn)小人物的生命力，哪怕深陷孤獨(dú)、恐懼與痛苦中，也依然要像英雄一樣堅(jiān)守使命、綻放光芒。劇中，腹背受敵的陳恭保持初心，冒著生命危險(xiǎn)自證清白；被施以酷刑的荀詡堅(jiān)守正義，咬緊秘密只為抓捕“燭龍”；遭到懷疑的谷正以死明志，寧死也不愿被栽贓侮辱；被魏軍圍剿的金川英勇殉國，只為保全陳恭身份；落入陷阱的糜沖孤軍奮戰(zhàn)，以一人之力對(duì)抗蜀軍；不修邊幅的關(guān)長(zhǎng)老以尸示警，用最后的生命力量向黃預(yù)傳遞信息；生性膽小的孫令守住底線，沒有屈打成招拖累馮膺。可以看到，不管是蜀國人還是魏國人，他們始終追隨自己的心之所向。這種大歷史下的強(qiáng)烈使命感，體現(xiàn)了個(gè)體生命的精神風(fēng)骨。

而“和羮之美 在于合異”這樣的精神追求，也是《風(fēng)起隴西》傳遞的信念。這句話出自曹魏時(shí)期夏侯玄與司馬懿的對(duì)話，意指國家治理需上下、你我之間相互幫助和促進(jìn)，這也成為了劇中諸葛亮所言“希望天下平定，普通人可以過上安穩(wěn)日子”的實(shí)現(xiàn)路徑。劇中陳恭的智謀與理性，荀詡的正直與忠誠，翟悅的勇敢與信念，以及三人之間堅(jiān)不可摧的情感關(guān)系，是圍繞這一層意義的精神紐帶，它使人物形象更加豐滿立體。

與當(dāng)代觀眾的對(duì)話過程，也是當(dāng)代電視劇不斷提升品質(zhì)的過程，《風(fēng)起隴西》不可否認(rèn)也有值得提升的空間，如劇集的人物對(duì)白略有瑕疵，古代書面語和現(xiàn)代白話混用導(dǎo)致的風(fēng)格割裂感。但瑕不掩瑜，創(chuàng)作者觀照三國諜戰(zhàn)中小人物的生命正氣，凝聚類型融合與題材突破的勇氣，足以讓《風(fēng)起隴西》真正起風(fēng)。

（作者為蘇州科技大學(xué)文學(xué)院講師、藝術(shù)學(xué)博士）