青春化書寫為主旋律創(chuàng)作賦能
隨著時(shí)代迅猛發(fā)展和主流觀眾更新迭代,當(dāng)下影視市場需求發(fā)生了深刻改變。為了應(yīng)對這些變化,如何突破主題觀念化、題材模板化、敘事套路化、觀眾對象化的刻板印象,實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作方式的躍升,成為主旋律電視劇的重要命題。圍繞這個(gè)問題,近年來主旋律電視劇創(chuàng)作在內(nèi)容、形式、傳播等方面進(jìn)行了諸多探索。在各種嘗試中,青春化書寫成為創(chuàng)作成功突圍的一個(gè)有效路徑。很多優(yōu)秀作品在創(chuàng)作中融入青春元素,通過青春敘事,詮釋個(gè)體與國家、青年與時(shí)代的復(fù)雜際遇,進(jìn)而通過主流價(jià)值引領(lǐng)青年個(gè)體信仰價(jià)值,激發(fā)觀眾的集體共鳴和廣泛認(rèn)同,實(shí)現(xiàn)在思想性、藝術(shù)性等多領(lǐng)域的突破,這一現(xiàn)象值得業(yè)界關(guān)注和總結(jié)。
敘事手法越來越年輕態(tài)
青春向來是電視劇創(chuàng)作的重要素材。但以往一些影視劇以青春為主題,卻將青春窄化為愛情。近年的主旋律電視劇突破了這種局限,在市場化和視覺化邏輯驅(qū)動(dòng)下,選擇青春敘事手法,在主題內(nèi)容、演員選擇、情節(jié)設(shè)置上呈現(xiàn)青春樣態(tài),將主流敘事融入青春敘事邏輯之中。比如《覺醒年代》中表現(xiàn)了革命先輩陳獨(dú)秀與兒子陳延年、陳喬年之間復(fù)雜而真實(shí)的父子關(guān)系。該劇先是用各種豐富的情節(jié)鋪墊父子三人別扭而擰巴的狀態(tài)。由于忙于革命事業(yè),陳獨(dú)秀對陳家老小疏于照顧,陳延年、陳喬年痛恨父親的絕情,所以剛出場時(shí),兩人寧可做苦工討生活,也不愿意接受父親的好意。但隨著兄弟倆逐漸了解父親的主張和抱負(fù),進(jìn)而追隨他走上為國家未來犧牲奉獻(xiàn)的道路,父子之間徹底和解。在這樣的講述之中,陳獨(dú)秀仿佛成了我們身邊存在親子關(guān)系問題的普通父親,陳延年、陳喬年也和當(dāng)下在社會(huì)歷練中逐漸成長進(jìn)而理解父輩的年輕人無異。
這種青春敘事,將廣闊復(fù)雜的歷史故事、社會(huì)現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化為年輕觀眾容易理解的影像符號話語體系,從而巧妙地將其所表達(dá)的厚重主題內(nèi)化于青年人物角色自身的情感判斷和價(jià)值體系,最終獲得了青年觀眾的廣泛認(rèn)同與共鳴。
激發(fā)青年一代的使命擔(dān)當(dāng)
奮斗是青春的底色。新時(shí)代的主旋律電視劇將關(guān)注視點(diǎn)聚焦于不同時(shí)代年輕人的自我成長和探索,通過表現(xiàn)不同年代的青年在個(gè)體發(fā)展與國家需要抉擇中的價(jià)值判斷和道路選擇,實(shí)現(xiàn)家國敘事與青春敘事的交融合一,彰顯青年一代在推動(dòng)社會(huì)變革中的磅礴力量和使命擔(dān)當(dāng),使年輕觀眾得以在浪漫的青春話語中實(shí)現(xiàn)心靈凈化和情感共振,達(dá)成主流影像與青年觀眾青春記憶及接受體驗(yàn)的契合。比如《跨過鴨綠江》中,毛岸英的人物形象不僅貼合當(dāng)時(shí)的歷史情境,也契合當(dāng)代青年的心理認(rèn)知。無論是在奔赴朝鮮戰(zhàn)場前的躊躇滿志,還是在母親墓前的真情述說,作品都力圖深描這一人物勇于擔(dān)當(dāng)、情感真摯的品格,也繪制出優(yōu)秀青年在特殊歷史語境中敢于擔(dān)當(dāng)奉獻(xiàn)、追尋自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)、踐行家國使命的主題。
每一代青年都有使命和責(zé)任。當(dāng)代的中國青年與新時(shí)代同向同行、共同前進(jìn),肩負(fù)著重任。與老一輩革命青年相比,新時(shí)代的青年盡管身份不同,所處的境遇不同,但面對時(shí)代選擇時(shí)同樣義無反顧。《我們的新時(shí)代》將鏡頭對準(zhǔn)青年黨員,講述他們面對國家需要時(shí)的價(jià)值抉擇和初心堅(jiān)守。劉夢鳶本可在家人安排下成為一名空乘,為了學(xué)習(xí)飛機(jī)制造技術(shù),卻毅然決定留在鈑金部,最終從一名鈑金部清潔工成長為獨(dú)當(dāng)一面的技術(shù)人才,為國產(chǎn)飛機(jī)制造業(yè)的騰飛做出了積極貢獻(xiàn)。《奮進(jìn)的旋律》中,林杰繼承了父輩的理想,懷揣著中國制造情結(jié)和科技強(qiáng)國夢,在留學(xué)期間改了專業(yè),成為一名年輕科技人才,后來又毅然放棄了國外的優(yōu)厚待遇,堅(jiān)持回國研發(fā)屬于祖國的科技成果,最終研發(fā)出能夠持續(xù)發(fā)電的潮流能發(fā)電機(jī)組等重大科技設(shè)備,創(chuàng)造了令中國人自豪、世界矚目的奇跡。
在主旋律電視劇的影像中,一代又一代中國青年滿懷對祖國和人民的赤子之心,積極投身革命、建設(shè)、改革的偉大事業(yè)。在屏幕外,青年觀眾也受到這些人物的精神感召,紛紛在彈幕、評論中留言表示:“劇中的人物給了我力量,我要努力跟上這些熱血青年的腳步,為建設(shè)更好的中國做出貢獻(xiàn)。”
契合年輕觀眾觀劇心理
現(xiàn)在的主旋律電視劇不僅在敘事模式、人物選擇等方面主動(dòng)向年輕觀眾靠攏,還在新媒體語境下自覺契合年輕觀眾的觀劇心理。劇集觀看工具由電視機(jī)向多元移動(dòng)終端演化,劇集傳播平臺(tái)逐漸由單一的電視媒體向長視頻平臺(tái)及短視頻平臺(tái)遷移。年輕觀眾利用這些新的媒體平臺(tái)開展彈幕即時(shí)互動(dòng)、評論留言等追劇和反饋活動(dòng)。通過即時(shí)互動(dòng),網(wǎng)友主動(dòng)介入劇集播放場景中,獲得虛擬社交化的欣賞體驗(yàn)。《山海情》火了,網(wǎng)友通過“我二刷了”“此劇必火”等彈幕你來我往,表達(dá)對劇集內(nèi)容的贊賞。《跨過鴨綠江》熱播,評論中“如果信仰有顏色,那一定是中國紅”等話語,則表達(dá)了觀眾對劇中人物的喜愛及對其價(jià)值觀念的認(rèn)同。
多屏追劇下,年輕觀眾不囿于觀看已設(shè)定的劇集內(nèi)容,而把劇情、人物、場景等當(dāng)成二次創(chuàng)作的資源,結(jié)合個(gè)人對歷史和人物的理解,構(gòu)建新的場景和語境,使作品所承載的主題在更廣闊的范圍內(nèi)傳播。比如,有的網(wǎng)友將演員在劇中的精湛演繹制作成表情包,無論是蔡元培的“陳獨(dú)秀學(xué)長,請坐下”,還是馬得福的“生無可戀”,都成為年輕觀眾日常交往的談資。還有的人對劇情所涉及的內(nèi)容進(jìn)行考據(jù)和拓展,通過對史實(shí)和戲劇故事的對照,深化對歷史故事、歷史人物及其中所潛藏的精神內(nèi)涵的理解。
劇集的IP資源運(yùn)作和衍生產(chǎn)品開發(fā),也強(qiáng)化了劇集播出平臺(tái)與年輕觀眾之間的關(guān)系黏性。2021年9月,《覺醒年代》百款聯(lián)名文創(chuàng)產(chǎn)品在中國國際服務(wù)貿(mào)易交易會(huì)上集中亮相。這些潮玩產(chǎn)品融入相應(yīng)故事情節(jié),用具象化的載體使影像世界和現(xiàn)實(shí)生活發(fā)生勾連,構(gòu)筑人和作品之間的情感通道,豐富了劇集的價(jià)值意蘊(yùn)。由此,其價(jià)值觀念更易得到年輕觀眾的理解和認(rèn)同。
總之,青春化探索已成為新時(shí)代主旋律電視劇的重要?jiǎng)?chuàng)作趨勢。主旋律電視劇以青春筆法展開青春化表達(dá),實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作優(yōu)化和傳播力躍升的雙贏。其中的經(jīng)驗(yàn)值得深入總結(jié),并可將之運(yùn)用于今后的主旋律影視生產(chǎn)和傳播實(shí)踐中。
(本文系國家社科基金項(xiàng)目“中國電視劇對外傳播史研究〔1980—2018〕”階段性成果;作者王江蓬系中南民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教師,李瀟凝系中南民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院碩士研究生)