我們黨邁過(guò)百年踏上新的征程，反映中共一大的電影《紅船》正在作為黨史學(xué)習(xí)教育常態(tài)化長(zhǎng)效化的影像資料被多地學(xué)校推薦，線上觀看人數(shù)逾千萬(wàn)。中共一大這個(gè)題材難拍：故事耳熟能詳，難以發(fā)揮；人物眾多，難以擺布；主題既定，難出新意；而最大的考驗(yàn)，還在于如何真實(shí)還原歷史。所以，通常我們并不指望它能給我們多少驚喜和新意。但出乎意料的是，這部命題之作以強(qiáng)烈的思想性吸引了我們。片中展現(xiàn)了一條清晰的思想探索之路。

李大釗到天津，應(yīng)周恩來(lái)的邀請(qǐng)給覺(jué)悟社的大學(xué)生們講演，學(xué)生拋出來(lái)的問(wèn)題居然是：“馬克思、列寧都是洋人，我們?yōu)槭裁匆邮芩麄兊睦碚摚课覀優(yōu)槭裁床荒茏咦约旱穆罚俊崩畲筢撁撓伦约旱牟夹f(shuō)：“我是穿著這雙布鞋來(lái)這里的，但你們?cè)S多同學(xué)穿著皮鞋也來(lái)到了這里。穿什么鞋不重要，重要的是，我們走的是中國(guó)的路。”

由此開(kāi)始，我們感受到影片撲面而來(lái)的思想氣質(zhì)。那是一代年輕人的氣質(zhì)，也是那個(gè)時(shí)代的氣質(zhì)：勇于思考、不甘平庸，以國(guó)家前途和命運(yùn)為己任。這部電影的可貴勇氣，在于塑造了一個(gè)思想萌發(fā)期的青年毛澤東，清晰展現(xiàn)了他從懵懂期到覺(jué)醒期再到成為先知般的革命先驅(qū)的重要轉(zhuǎn)型。

在一部短短的電影里，要完成這樣一個(gè)任務(wù)，相當(dāng)不易。我們知道成為馬克思主義者之前的毛澤東，是主張聯(lián)省自治的。片中有相當(dāng)大的篇幅，濃墨重彩地表現(xiàn)了毛澤東發(fā)起的湖南學(xué)生驅(qū)逐軍閥張敬堯的運(yùn)動(dòng)。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)最終以失敗告終。寒冬，李大釗拉著一車木炭和食物來(lái)看望驅(qū)張運(yùn)動(dòng)的學(xué)生代表，他問(wèn)毛澤東：“你認(rèn)為把一個(gè)張敬堯趕走了就能解決問(wèn)題嗎？如果把他趕到了河北，那豈不是河北的老百姓又要遭殃？”這個(gè)時(shí)期的毛澤東，正處于思想探索的懵懂期和迷茫期，李大釗的話，是他走向覺(jué)醒的開(kāi)始。他跑到上海去找陳獨(dú)秀，在那里讀到了《共產(chǎn)黨宣言》，讀到痛快處，用腳猛踩地板，吵醒了樓下工友，他干脆拉工友來(lái)房間坐下，熱心向工人階級(jí)宣講馬克思主義，以喚醒他的革命覺(jué)悟。這個(gè)時(shí)候的毛澤東，正實(shí)現(xiàn)著一個(gè)馬克思主義者的轉(zhuǎn)變。

而他更重要的轉(zhuǎn)變是在參加中共一大時(shí)體現(xiàn)出來(lái)的。

當(dāng)馬林在會(huì)上宣布中國(guó)共產(chǎn)黨組織從屬于共產(chǎn)國(guó)際，需要接受共產(chǎn)國(guó)際的統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)時(shí)，毛澤東皺起了眉頭沉思。會(huì)后，他對(duì)何叔衡說(shuō)：“中國(guó)革命應(yīng)該走自己的道路。”這時(shí)，他已成為一個(gè)獨(dú)立思考、獨(dú)具慧眼的先知。電影把這樣一個(gè)思想成長(zhǎng)過(guò)程，表現(xiàn)得清晰可辨，真實(shí)可信。

《紅船》到底應(yīng)該拍成群戲還是單一主角的戲？我相信創(chuàng)作方是有過(guò)充分討論和交流的。如果13位代表，人人都有充足的戲份，時(shí)長(zhǎng)不允許，電影敘事模式也不允許。影片最后確定以毛澤東為主角的敘事結(jié)構(gòu)，但在當(dāng)時(shí)，他只是湖南趕來(lái)參會(huì)的兩位地方代表之一，并非會(huì)議的主持者。這便顯現(xiàn)出作品的巧妙構(gòu)思，電影以毛澤東的思想和人生道路抉擇，來(lái)表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代青年人的一種選擇。他成為敘事的一個(gè)視角、通往主題的一個(gè)切入點(diǎn)，故事由此得以順利展開(kāi)。

該片還重現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)國(guó)家治理的復(fù)雜性，如驅(qū)張運(yùn)動(dòng)背后的軍閥割據(jù)問(wèn)題、上海租界的主權(quán)問(wèn)題。片中安排了一個(gè)虛構(gòu)人物，即忠于職守的警察頭子范三，他從湖南就開(kāi)始盯上毛澤東，眼看就要在上海法租界收網(wǎng)的時(shí)候，卻在這里橫尸街頭。他死于租界華人巡捕之手。在這里，他沒(méi)有執(zhí)法權(quán)，這無(wú)意中為共產(chǎn)黨勢(shì)力在上海的發(fā)展壯大提供了條件。

范三之死是一個(gè)小小的意外，卻構(gòu)成那個(gè)時(shí)代非常特殊的一個(gè)時(shí)代背景。我們可以這樣來(lái)解讀它的寓意：在帝國(guó)主義的背景下，舊中國(guó)的死亡是一種必然，而新中國(guó)的曙光已然出現(xiàn)。這不但使故事看起來(lái)更具戲劇性，也進(jìn)一步強(qiáng)化了主題的表達(dá)。

此片演員陣容也頗為可觀。毛澤東、李大釗的扮演者都是《覺(jué)醒年代》里的原班人馬，王志飛扮演的陳獨(dú)秀收放自如，其精神氣質(zhì)精準(zhǔn)獨(dú)到。長(zhǎng)期扮演毛澤東的唐國(guó)強(qiáng)，也在這部片子里出場(chǎng)。但他這次扮演的是毛澤東的對(duì)手：北洋政府總統(tǒng)徐世昌，居然也是形神皆備。

編劇黃亞洲同時(shí)也是一個(gè)詩(shī)人，這從電影的風(fēng)格上能夠感受出來(lái)。這部電影既有強(qiáng)烈的故事節(jié)奏，也有浪漫的詩(shī)性氣質(zhì)。我尤其欣賞電影的結(jié)尾：紅船會(huì)議之后，毛澤東與何叔衡走上船頭閑聊。他們算了一下，參加會(huì)議者平均年齡28歲，此時(shí)的毛澤東正好是28歲。何叔衡問(wèn)：再過(guò)28年，我們的國(guó)家將會(huì)怎樣？

毛澤東說(shuō)：“那個(gè)時(shí)候，老百姓都將不再挨餓……”

此時(shí)，何叔衡掏出一塊懷表遞給毛澤東。當(dāng)初，毛澤東拿它到當(dāng)鋪去換路費(fèi)，何叔衡知道后悄悄把它贖了回來(lái)。但這塊表在被遞給毛澤東時(shí)，不小心滑入水中，于是，在高清鏡頭前，一塊金黃色的懷表，在清澈的湖水里晃晃悠悠沉入水底，靜靜地躺在南湖底下，用來(lái)見(jiàn)證這百年來(lái)最為重大的歷史時(shí)刻。這個(gè)細(xì)節(jié)當(dāng)然是虛構(gòu)的，但這是一個(gè)折射歷史真實(shí)的虛構(gòu)，凸顯出歷史的必然性。

我甚至有一種沖動(dòng)，想要在哪一天，一個(gè)風(fēng)和日麗的日子，潛入南湖的水底，去打撈這塊最有歷史價(jià)值的懷表。因?yàn)樗ǜ窳艘欢沃匾臍v史刻度：一代中國(guó)的優(yōu)秀青年，從迷茫走向先驅(qū)。

（作者系浙江傳媒學(xué)院文學(xué)院教授）