<dd id="yy8yy"><optgroup id="yy8yy"></optgroup></dd>
<small id="yy8yy"><menu id="yy8yy"></menu></small>
<sup id="yy8yy"><delect id="yy8yy"></delect></sup>
  • <noscript id="yy8yy"><pre id="yy8yy"></pre></noscript>
  • <sup id="yy8yy"></sup>
  • <tfoot id="yy8yy"></tfoot>
    <small id="yy8yy"></small>
  • <dd id="yy8yy"><pre id="yy8yy"></pre></dd>
    <sup id="yy8yy"></sup>
    <noscript id="yy8yy"><optgroup id="yy8yy"></optgroup></noscript>
    <noscript id="yy8yy"><dd id="yy8yy"></dd></noscript>

    亚洲gv永久无码天堂网,成年人夜晚在线观看免费视频 ,国产福利片在线观不卡,色噜噜狠狠网站狠狠爱

    用戶登錄投稿

    中國作家協(xié)會(huì)主管

    畫屏重重幻亦真 ——明刊《西廂記》插圖中屏風(fēng)元素的空間妙用
    來源:光明日?qǐng)?bào) | 周舉 陳雅婷  2022年05月10日08:33

    明代是中國古代圖書出版的黃金時(shí)期,伴隨著書籍的刊印誕生了許多精美的版刻插圖,其中《西廂記》插圖占據(jù)著重要地位并被奉為圭臬。究其緣由:一方面,明刊《西廂記》插圖有大量文人畫家參與繪制,他們摹古求新,使得作品呈現(xiàn)出古樸雅致的藝術(shù)面貌;另一方面,其風(fēng)格樣式幾乎涵蓋了中國古代版畫的各個(gè)流派,對(duì)于研究中國古代版畫的發(fā)展脈絡(luò)具有重要價(jià)值。從元末明初的《新編校正西廂記》,到明崇禎十三年由吳興閔寓五組織刊刻的《會(huì)真圖》,在長(zhǎng)達(dá)200多年的歷史中,明刊《西廂記》插圖匯聚了如建安派、金陵派、新安派、武林派、吳興派等不同流派作品的風(fēng)格特點(diǎn)。而在這些不同時(shí)期、不同地域、不同版本的《西廂記》插圖中,始終存在著一個(gè)重要的視覺元素——屏風(fēng)。

    追新求異是明代社會(huì)普遍的精神風(fēng)尚和審美潮流,正是在這一時(shí)代背景下,催生出插圖作者對(duì)于屏風(fēng)這一物象的創(chuàng)造性表現(xiàn)。在古代漢語中,“屏”有“屏蔽”“遮擋”之意,“屏風(fēng)”一詞,原意為“屏其風(fēng)也”,其主要作用就是對(duì)空間進(jìn)行劃分。因而無論是在實(shí)用性方面,還是在象征意義方面,屏風(fēng)都與空間概念緊密相連。

    在《重屏——中國繪畫中的媒材與再現(xiàn)》一書中,知名藝術(shù)史家巫鴻曾提出:“人們可以把一扇屏風(fēng)當(dāng)作一件實(shí)物,一種繪畫媒材,一個(gè)繪畫圖像,或者三者兼具。”也就是說,依據(jù)不同用途,屏風(fēng)扮演著不同的角色,具備多重意義。

    空間的分割與融合

    當(dāng)屏風(fēng)作為家具時(shí),它必定占據(jù)著一定的三維空間,并自動(dòng)對(duì)其所處的空間進(jìn)行劃分。無論是獨(dú)立的單扇屏風(fēng)還是組合在一起的多折屏風(fēng),都有正背之分。原本整體、混沌的空間被豎立放置的屏風(fēng)分割成屏前與屏后兩個(gè)部分,與此同時(shí),屏前和屏后的兩個(gè)區(qū)域又被賦予了完全不同的空間性質(zhì)。

    明崇禎十三年吳興閔寓五本《會(huì)真圖》為饾版六色套印本,全本共21幅。此本插圖中,多次出現(xiàn)了屏風(fēng)這個(gè)視覺元素,且用途各不相同。作者巧妙地利用屏風(fēng)劃分室內(nèi)空間,從而使畫面妙趣橫生。試看《省簡(jiǎn)》一圖,作者在畫面中央設(shè)有一屏、一桌、一圓鏡,以及鶯鶯、紅娘二人,除此之外全部留白。在這么一個(gè)封閉且極具隱私性的空間中,插圖作者充分運(yùn)用了屏風(fēng)的空間劃分功能:被屏風(fēng)遮擋的鶯鶯正在入神地閱讀張生的書信,屏風(fēng)另一側(cè)的紅娘則探出頭觀察著鶯鶯的反應(yīng)。從桌面上圓鏡中映出的鶯鶯虛像來看,她是背朝屏風(fēng)的,身后的屏風(fēng)為她分割出一個(gè)半封閉的私密空間,她成為信箋的唯一閱讀者。也就是說,借助于這扇屏風(fēng),插圖作者構(gòu)建出一個(gè)專供鶯鶯使用的場(chǎng)域。同理,在萬歷年間閩建書林喬山堂劉龍?zhí)锉镜摹队衽_(tái)窺簡(jiǎn)》一圖中也可見類似的表現(xiàn)。插圖作者在緊湊的畫面中布置了一扇立式屏風(fēng),通過屏風(fēng)與人物的站位將稍顯雜亂的畫面一分為二,在劃分空間的同時(shí)突出了劇情的主線。

    此外,在上述兩幅插圖中,屏風(fēng)的運(yùn)用還展示出插圖作者在融合私人空間和公共空間上所做的努力。《西廂記》此折的原文中對(duì)于窺視動(dòng)作的描述并不詳盡,有別于文本敘事,兩幅插圖均以全知性的刻畫方式將窺視者與被窺視者的狀態(tài)展露無遺,文本中省略的兩人所處的環(huán)境及行為動(dòng)作,均通過圖像語言獲得了直觀再現(xiàn)。與此同時(shí),窺視者和被窺視者的主體和客體身份被重新界定。在文本敘事中,窺視者與被窺視者是配角與主角的關(guān)系,是單向性敘事,而視覺圖像則使得二者實(shí)現(xiàn)了同時(shí)呈現(xiàn)的雙向性。同時(shí),插圖作者在雙向性的圖像敘事中又有意取舍,觀其屏風(fēng)的放置,窺視者所處的空間得到了凸顯,同樣獲得了讀者的重點(diǎn)關(guān)注。這一變化意味著視覺媒介所作出的主體選擇,即讓窺視者與被窺視者一同成為圖像的主體。在插圖作者的精心設(shè)計(jì)下,視覺空間里的公共與私密、主體與客體,在對(duì)立的同時(shí)產(chǎn)生了融合與交錯(cuò)。

    多重空間的建構(gòu)

    屏風(fēng)除了作為家具實(shí)體之外,它還可以是承載視覺圖像的載體,并在畫中作為獨(dú)立的平面空間呈現(xiàn)。如果以這一角度回看明刊《西廂記》插圖,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)許多插圖中的屏風(fēng)圖像構(gòu)成了整幅畫面的第二層框架,晚明有多個(gè)版本的《西廂記》版刻插圖皆是以這種觀念為基礎(chǔ)進(jìn)行設(shè)計(jì)的。

    以明崇禎十二年出版的由陳洪綬繪、項(xiàng)南洲刻《張深之正北西廂秘本》的《窺簡(jiǎn)》一圖和寓五本的《捷報(bào)》一圖為例。在前者中,陳洪綬巧思佳構(gòu),于畫面內(nèi)設(shè)置了一座巨大的四折屏風(fēng),每一折屏風(fēng)上都描繪有各不相同的圖案。作者借由屏風(fēng)圖像搭建出插圖的第二層框架,實(shí)現(xiàn)了雙重圖像空間的建構(gòu)——即人物所在的真實(shí)空間與屏風(fēng)之上所描繪的虛擬空間。這一效果在寓五本的《捷報(bào)》一圖中體現(xiàn)得更為明顯。有別于以往的任何一版《西廂記》插圖對(duì)于此折的表現(xiàn),閔寓五在畫中設(shè)立了兩座圍繞式的屏風(fēng),將主要的故事情節(jié)描繪在青色屏風(fēng)之上,而在外屏之內(nèi)又復(fù)見一屏。作者采取了遠(yuǎn)景俯視的視角,在外屏框出的范圍內(nèi)描繪了一座宅院之景。此種屏中有屏、畫中有畫的“重屏”式構(gòu)圖營造出一種有趣的空間關(guān)系,屏風(fēng)引領(lǐng)觀者的視線走向縱深。

    北宋梅堯臣在《二十四日江鄰幾邀觀三館書畫錄其所見》一詩中寫道:“畫中見畫三重鋪,此幅巧甚意思殊。孰真孰假丹青模,世事若此還可吁。”“重屏”的形式不僅構(gòu)建了雙重圖像,且?guī)砹恕爱嬛幸姰嬋劁仭钡囊曈X效果。在寓五本的《捷報(bào)》一圖中,第一重空間是屏風(fēng)框定范圍之外的畫面,也就是外屏之外的留白部分;第二重空間是青色外屏上所描繪的圖像,在曲徑通幽的庭院中,鶯鶯等人接到了張生高中狀元的喜報(bào);第三重空間則為內(nèi)屏之上所繪的山水圖景。在此,人們不禁會(huì)產(chǎn)生一個(gè)疑問:畫中的三重空間,到底哪重是真實(shí),哪重又是虛幻?

    此外,屏風(fēng)元素在明刊《西廂記》各版本插圖中還有許多精彩的表現(xiàn),如劉龍?zhí)锉镜摹短们扒赊q》一圖中,作者利用不同景別的遞進(jìn),使觀者產(chǎn)生了舞臺(tái)藝術(shù)中“間離”的心理效果,充分調(diào)動(dòng)觀者對(duì)情節(jié)進(jìn)行冷靜而理性的思考。

    明刊《西廂記》插圖因其古樸雅致的面貌,以及其中屏風(fēng)等諸多元素的妙用,呈現(xiàn)出別具一格的審美趣味。從對(duì)文字進(jìn)行補(bǔ)充說明的功能性圖像,到可供案頭清玩的藝術(shù)品,明刊《西廂記》插圖在一定程度上可以看作是中國古代版刻插圖發(fā)展史的縮影,為后世留下了豐富的藝術(shù)資源和文化遺產(chǎn)。

    (作者周舉系深圳大學(xué)藝術(shù)學(xué)部副教授;陳雅婷系版畫研究學(xué)者)

    亚洲gv永久无码天堂网
    <dd id="yy8yy"><optgroup id="yy8yy"></optgroup></dd>
    <small id="yy8yy"><menu id="yy8yy"></menu></small>
    <sup id="yy8yy"><delect id="yy8yy"></delect></sup>
  • <noscript id="yy8yy"><pre id="yy8yy"></pre></noscript>
  • <sup id="yy8yy"></sup>
  • <tfoot id="yy8yy"></tfoot>
    <small id="yy8yy"></small>
  • <dd id="yy8yy"><pre id="yy8yy"></pre></dd>
    <sup id="yy8yy"></sup>
    <noscript id="yy8yy"><optgroup id="yy8yy"></optgroup></noscript>
    <noscript id="yy8yy"><dd id="yy8yy"></dd></noscript>