近年來，現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作數(shù)量屢創(chuàng)新高，播出熱度、社會(huì)關(guān)注度、大眾話題度超出其它題材作品。以最近播出的《人世間》（圖①）為例，該劇引發(fā)觀劇熱潮，成為媒體熱議、專家熱評(píng)、觀眾熱贊的現(xiàn)象級(jí)作品。

現(xiàn)實(shí)題材電視劇質(zhì)量與口碑不斷提升，在創(chuàng)作界和評(píng)論界引發(fā)一系列深度思考。文學(xué)創(chuàng)作和影視創(chuàng)作如何進(jìn)一步深度結(jié)合？現(xiàn)實(shí)題材作品如何在深入生活中獲取更加豐富的題材和養(yǎng)分，在扎根人民中進(jìn)一步認(rèn)識(shí)和理解生活本質(zhì)？面對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)，如何表達(dá)更加積極的人文關(guān)懷？描繪歷史發(fā)展與時(shí)代變化的進(jìn)程中，如何以大歷史觀看待歷史、觀照現(xiàn)實(shí)？如何以高于生活的藝術(shù)化、審美化標(biāo)準(zhǔn)，來提煉生活和塑造人物？這些思考，無疑對(duì)推動(dòng)現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作起到重要作用。

既有現(xiàn)實(shí)生活的質(zhì)感

又有高于生活的提煉

《山海情》《裝臺(tái)》《在一起》《我在他鄉(xiāng)挺好的》等近年來播出的一大批現(xiàn)實(shí)題材劇目，受到廣大觀眾的喜愛。如果用一個(gè)詞概括原因，那就是“真實(shí)”。劇中的人物，無論是西海固地區(qū)急切盼望走出貧困的農(nóng)民，還是在他鄉(xiāng)為生活拼搏奮斗的青年；無論是生活在大城市角落里的一批舞臺(tái)裝卸工，還是四處奔波的武漢快遞小哥……他們真實(shí)的生活場(chǎng)景，真實(shí)的情感狀態(tài)，真實(shí)的汗水和淚水，真實(shí)的收獲與喜悅，都在劇中被真實(shí)呈現(xiàn)。

生活真實(shí)，這一現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作的關(guān)鍵要素，鮮活、生動(dòng)、具體、形象地呈現(xiàn)在觀眾面前。這種生活真實(shí)感，既來自現(xiàn)實(shí)生活本身，也來自創(chuàng)作者充滿真情實(shí)感地對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的理解和認(rèn)知，更是在生活真實(shí)之上的藝術(shù)化和審美化創(chuàng)造。因此，觀眾不僅看到了劇中人物真實(shí)的生存狀態(tài)和情感狀態(tài)，更被這種真實(shí)蘊(yùn)藏的內(nèi)涵與社會(huì)進(jìn)步、時(shí)代精神相一致所觸動(dòng)，為拼搏奮斗的信念、希望和人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)機(jī)所牽掛，為這些普通人身上平凡質(zhì)樸善良的底色所深深鼓舞。現(xiàn)實(shí)題材電視劇真實(shí)的魅力，源于其對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和人物的“原生態(tài)”復(fù)制，更寄托著人民對(duì)美好生活的向往，展現(xiàn)通過奮斗改變?nèi)宋锩\(yùn)的決心和毅力。

以高于生活的標(biāo)準(zhǔn)來提煉生活，是藝術(shù)創(chuàng)作的基本能力，精煉概括了現(xiàn)實(shí)生活與藝術(shù)審美之間的關(guān)系。有些現(xiàn)實(shí)題材電視劇，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)呈現(xiàn)并不失真，但缺乏藝術(shù)真實(shí)度和審美表現(xiàn)力，依然不是成功之作。由生活真實(shí)提煉藝術(shù)真實(shí)，不能簡(jiǎn)單地流于或變?yōu)閷?duì)生活的“藝術(shù)粉飾”，否則是對(duì)現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)作之間關(guān)系的背離。

面對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)、民生痛點(diǎn)選取角度、確立主題和獲取素材，是近年現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作的顯著特點(diǎn)。教育、醫(yī)療、住房、生育、養(yǎng)老等民生熱點(diǎn)，中年危機(jī)、情感糾葛、職場(chǎng)壓力等生活困惑，相繼進(jìn)入創(chuàng)作視野。《心居》（圖②）《安家》《理想之城》《三十而已》以及直擊家庭教育熱點(diǎn)的《小別離》《小舍得》《小歡喜》等，受到廣泛關(guān)注和熱議。

話題性創(chuàng)作直面當(dāng)下社會(huì)生活，回應(yīng)人民群眾的關(guān)切。來自現(xiàn)實(shí)生活層面和情感心理層面的大眾話題，可以增強(qiáng)文藝作品與社會(huì)現(xiàn)實(shí)間的聯(lián)系，是鮮活具體、正在發(fā)生的事，同時(shí)與時(shí)代發(fā)展、社會(huì)進(jìn)步過程中出現(xiàn)的新職業(yè)、新業(yè)態(tài)、新人群、新觀念緊密關(guān)聯(lián)，讓觀眾產(chǎn)生很強(qiáng)的代入感。對(duì)“話題性”的關(guān)注，是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的積極回應(yīng)，也讓電視劇得以藝術(shù)化地介入當(dāng)下生活，體現(xiàn)電視劇的公共性、觀賞性和大眾化特征。

話題性創(chuàng)作不應(yīng)止步于話題。創(chuàng)作者及時(shí)、準(zhǔn)確地捕捉社會(huì)生活中的熱點(diǎn)難點(diǎn)、民生痛點(diǎn)，以關(guān)懷、理解和疏導(dǎo)的創(chuàng)作視角，在將觀眾關(guān)注的現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化為戲劇矛盾的同時(shí)，還要通過人物和故事，實(shí)現(xiàn)文藝作品疏導(dǎo)社會(huì)情緒、排解焦慮和撫慰心靈的作用。

不回避生活矛盾困境

更顯向上向善的力量

無論是從反映人民群眾真實(shí)生活的角度，還是從結(jié)構(gòu)戲劇矛盾、增強(qiáng)戲劇張力和塑造鮮明人物的角度，現(xiàn)實(shí)題材電視劇都不可能回避生活中的艱辛、人物命運(yùn)的曲折、人生的磨難困頓等等。

通過人物命運(yùn)的起伏周折、悲歡離合，見證時(shí)代社會(huì)的發(fā)展變化，一直是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的特點(diǎn)。備受觀眾喜愛的《大江大河》《雞毛飛上天》都是這樣的講述方式。特別是《人世間》，以50年的時(shí)間跨度為敘事空間，以“光字片”這一平民社區(qū)中的居民和周家三代人的命運(yùn)為情節(jié)主線，描畫了從家庭到社會(huì)、從農(nóng)村到城市、從一粥一飯的尋常街巷生活到波瀾起伏的中國改革開放、從政治的中國到民間的中國等諸多層面的現(xiàn)實(shí)生活，由此構(gòu)成一幅50年的“人世間”圖景，寫出了歷史進(jìn)步的必然性。劇中的不少情節(jié)，寫了普通人所遇到的人生坎坷和生活磨難，真實(shí)呈現(xiàn)中國改革開放的進(jìn)程。但在這些略帶艱辛的劇情之中，始終有三束不滅的光芒，照耀著劇情走向和人物內(nèi)心，這就是：親情與家的溫暖、人心的樸素善良和社會(huì)發(fā)展進(jìn)步不可阻擋的力量、對(duì)未來美好生活的信心與努力。這三束光芒散發(fā)的熱量，充盈全劇之中，溫暖和感動(dòng)著觀眾。這就是生活的希望和歷史的走向，是文藝要傳達(dá)的向上向善的積極力量，也正是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作應(yīng)蘊(yùn)含的歷史感、歷史與現(xiàn)實(shí)交織而成的藝術(shù)魅力，更是對(duì)“用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照現(xiàn)實(shí)生活”創(chuàng)作方法的成功踐行。

《我在他鄉(xiāng)挺好的》《裝臺(tái)》在追求生活真實(shí)的同時(shí)，同樣在故事和人物身上貫穿三條平行線：不回避現(xiàn)實(shí)的粗糲、不質(zhì)疑人性的美好、不放棄人生的奮斗和希望。這些作品中的普通人，在認(rèn)清生活真相之后依然熱愛生活。這與《人世間》始終照亮生活的三束光芒同為一體，形成與生活真實(shí)交相輝映的藝術(shù)化和審美化特征。

現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作不能回避現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的矛盾和人生困境，但也不能由此滑入熱衷鋪排和渲染現(xiàn)實(shí)生活的“灰度空間”。創(chuàng)作者要以大歷史觀的立場(chǎng)和視野來看待和反映現(xiàn)實(shí)，將人性中的美好和善良、堅(jiān)韌和毅力、同情和關(guān)懷、信心和希望這些文藝創(chuàng)作的永恒主題傳達(dá)給觀眾。

聚焦日常生活人間世相

放眼大千世界壯闊氣象

近年來，不少現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作開掘大眾日常生活層面的題材，都市、家庭、婚戀、職場(chǎng)、商戰(zhàn)以及青春成長(zhǎng)、情感關(guān)系等類型劇，占據(jù)絕大部分的內(nèi)容。

這些創(chuàng)作，往往以日常的、生活的、當(dāng)下的、熟悉的和“接地氣”的創(chuàng)作視角和手法，介入現(xiàn)實(shí)生活，描摹人間世相，抒寫人生況味。這些作品生活氣息濃郁、即時(shí)性強(qiáng)，讓觀眾有很強(qiáng)的代入感，當(dāng)劇中的人物和故事與觀眾的生活感受相互交疊時(shí)，能讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。這是這類作品的優(yōu)長(zhǎng)之處，也是大眾文化的特征之一。

但是，把現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的主要興奮點(diǎn)和關(guān)注點(diǎn)，僅僅鎖閉在“生活劇”的時(shí)空之內(nèi)，不得不說是一種“豐富中的狹窄”。現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中的“現(xiàn)實(shí)性”，并非僅僅體現(xiàn)在作品的“即時(shí)性”和“生活性”中；現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的深度和廣度，也不應(yīng)該被淹沒在“眼下的”和“庸常的”生活場(chǎng)景之中；現(xiàn)實(shí)題材作品的生動(dòng)性，更不僅僅體現(xiàn)在對(duì)瑣碎生活形態(tài)窮形盡相的逼真還原之中。

大千世界的氣象與風(fēng)光、生活之上的胸襟與懷抱、熟悉之外的陌生、尋常之外的新奇……這些廣闊豐厚和不斷涌現(xiàn)出來的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和嶄新變化，既是新時(shí)代的鮮明特征，更是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作理應(yīng)熱情擁抱的題材富礦。從這個(gè)意義上說，當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作，在其題材的豐富性、視野的寬廣度、手法的多樣化和介入當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活的深度和廣度上，依然還有很大提升空間。

（作者為中國廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）