相聲作為老百姓喜聞樂見的通俗藝術(shù)形式，具有廣泛的群眾基礎(chǔ)和觀眾群。一代代相聲藝人通過堅持不懈的努力和藝術(shù)實踐，在傳承的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，使相聲這門通俗藝術(shù)發(fā)揚光大，不僅創(chuàng)作出了數(shù)不勝數(shù)的優(yōu)秀作品，而且總結(jié)出了說、學(xué)、逗、唱等多種藝術(shù)表現(xiàn)手段，深得觀眾喜愛。

相較于戲劇、電影、評書等其他藝術(shù)形式，塑造人物形象并不是相聲藝術(shù)所必需的、不可或缺的因素。然而，如果能夠充分運用好塑造人物這種藝術(shù)表現(xiàn)方法，無疑會對相聲藝術(shù)的藝術(shù)效果和作用產(chǎn)生積極的影響，也會得到更多觀眾的喜愛與歡迎。而前輩相聲藝術(shù)家們在塑造人物方面也為今天的相聲創(chuàng)作提供了諸多可資借鑒的范例以及為數(shù)不少的以塑造人物為主的優(yōu)秀作品。如傳統(tǒng)相聲《君臣斗》，以劉墉、和珅、乾隆三人相互“算計”、相互打趣、相互“斗嘴”為主要內(nèi)容，成功塑造了君臣三人的性格特征，在引發(fā)觀眾笑聲的同時也使觀眾記住了這三位性格迥異的人物形象。傳統(tǒng)相聲《解學(xué)士》中，那個詼諧、機智、幽默、正直的大學(xué)士解縉的形象，通過著名相聲演員劉寶瑞先生的演繹，深入觀眾的內(nèi)心。似這類以塑造人物為主要內(nèi)容的“長篇相聲”，已然與幽默評書相差無幾了。在傳統(tǒng)相聲中，以塑造人物形象、人物性格為主要內(nèi)容的作品也非常豐富，如《日遭三險》中塑造的“急性子”“慢性子”和“愛占小便宜”的形象；再如《假行家》中的“假行家”“滿不懂”等形象；又如《山東斗法》中性格豪爽的山東賣肉漢子的形象等等。這些形象早已深入人心，甚至成為觀眾日常生活中對具有這種性格人物的戲稱。

不只是傳統(tǒng)相聲，在新中國成立后對相聲藝術(shù)進行推陳出新的藝術(shù)改造后，塑造人物形象仍然是相聲創(chuàng)作、相聲表演的一個重要內(nèi)容。以相聲大師馬三立先生表演的相聲《買猴》為例，這個作品將一個對工作極端不負(fù)責(zé)任、干事兒“馬馬虎虎、大大咧咧、嘻嘻哈哈”的“馬大哈”形象活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾的面前，讓人們在捧腹之余引發(fā)思考，進而起到教育、引導(dǎo)觀眾的積極效果。而“馬大哈”的形象也在觀眾耳熟能詳中成為了一個經(jīng)典的“典型形象”。同樣是由馬三立表演的相聲《今晚十點鐘開始》，則為觀眾塑造出了一個好高騖遠(yuǎn)、只說不干、夸夸其談的徒有“嘴上功夫”的人物形象。觀眾在生活中對這類人應(yīng)該不會陌生，但也沒有太過留意，經(jīng)過馬三立先生典型化的提煉，以夸張詼諧的方式展現(xiàn)在舞臺上，使觀眾有種既熟悉又陌生的感覺，令人發(fā)出自然而會心的笑來。再如，提起高英培表演的相聲《釣魚》，觀眾馬上就能想起那句“二他媽媽，給我烙三張?zhí)秋灐保约啊岸麐寢專炷么竽九鑱怼钡慕?jīng)典臺詞，而“二他爸爸”的形象也會自然而然地浮現(xiàn)在觀眾腦海中。同樣是由高英培表演的相聲《不正之風(fēng)》，為觀眾塑造了一個“關(guān)系廣、路子多”的“萬能膠”形象，批判了“走后門”的歪風(fēng)，在當(dāng)時極具“典型性”，在觀眾哄堂大笑中，引起人們對“不正之風(fēng)”的注意和批判，進而對改善社會風(fēng)氣起到一定的積極引導(dǎo)作用。

無論是傳統(tǒng)相聲還是新相聲，它們對人物形象塑造的內(nèi)在需要是一脈相承的。這得益于創(chuàng)作者們對生活細(xì)致入微的觀察與體驗，得益于他們對生活的精心提煉，更得益于他們對人的充分認(rèn)識與感悟。能夠塑造出人物的相聲是接地氣的相聲，是能夠真正贏得觀眾掌聲走進觀眾內(nèi)心的相聲。還是以相聲《買猴》為例，創(chuàng)作者首先是敏銳地發(fā)現(xiàn)生活中“馬大哈”這類人的存在，以及他們對工作、對社會的危害，進而通過對社會上這類人的觀察、體驗、精心提煉，抓住他們的本質(zhì)特征進行藝術(shù)加工，從而能夠成功塑造出“馬大哈”這一具有代表性的典型形象。

誠所謂藝術(shù)源于生活而高于生活，相聲藝術(shù)塑造人物的根本在于貼近生活，而貼近生活的相聲也一定能夠獲得觀眾的認(rèn)可與喜愛。當(dāng)下相聲創(chuàng)作和表演缺少對人物的塑造，鮮有“馬大哈”“萬能膠”“假行家”這類能讓觀眾記得住的人物形象。為了相聲藝術(shù)能夠更好地發(fā)展與繁榮，提醒廣大相聲藝術(shù)創(chuàng)作者和表演者，千萬不要忽略塑造人物這一環(huán)。

（作者系中國電影集團公司《中國電影市場》雜志社社長）