在一部部色彩斑斕、天馬行空的漫畫作品背后，究竟藏著怎樣一群創(chuàng)作者？這些看似神秘的漫畫作者過著怎樣的真實人生呢？近日，首部聚焦國漫創(chuàng)作生態(tài)的紀錄片《漫畫一生》在騰訊、優(yōu)酷、嗶哩嗶哩、愛奇藝等視頻平臺播出，近距離揭秘中國漫畫家們的日常，真實呈現(xiàn)國漫崛起背后的初心與熱愛。

輾轉十地追蹤三代漫畫家

用一部紀錄片關注中國的漫畫人，這個想法源于制片人社社從小對漫畫的熱愛。“我很愛看漫畫，小時候的夢想就是做一個漫畫故事的主筆，2003年開始給《漫友STORY100》寫稿，也一直在寫小說，后來雖然做起了綜藝節(jié)目，但總覺得應該為漫畫世界做點什么。”2019年開始做紀錄片項目籌備時，社社又想到了漫畫題材，并得到了“快看漫畫”平臺的大力支持，這才有了《漫畫一生》的誕生。

去年夏天，因為拍攝《漫畫一生》，著名紀錄片導演范儉第一次接觸到了當代中國的年輕漫畫家和漫畫從業(yè)者。“他們當中有的執(zhí)畫筆多年，有的初出茅廬，這些漫畫作者有個共性，就是對漫畫這個并不熱門的行業(yè)抱有極大的熱情和赤子之心，這一點非常打動我，我想通過紀錄片探求他們的創(chuàng)作和生活。”

范儉從事紀錄片拍攝近二十年，曾獲得多項國內外大獎，他以農(nóng)民詩人為主角拍攝的紀錄片《搖搖晃晃的人間》廣為人知。他說:“我以前拍過詩人，本身對作者的內心世界就非常感興趣。漫畫作者也是作者，紀錄片創(chuàng)作者也是作者，其中的精神內核我相信可以共通。”

為真實反映當代漫畫從業(yè)者的現(xiàn)狀，總導演范儉、執(zhí)行導演余潤帶領拍攝團隊輾轉全國十地，追蹤了中青新三代漫畫家，深入拍攝他們的工作和生活，最終呈現(xiàn)出這部四集紀錄片《漫畫一生》。

“從創(chuàng)作環(huán)境到創(chuàng)作本身，漫畫家們面臨著各種困境，但因為熱愛，一次次重啟。元老漫畫家、萌新漫畫家、漫畫社、漫畫平臺、漫畫編輯等不同身份的漫畫人，踐行著‘漫畫一生’的理想，呈現(xiàn)了中國漫畫真實的行業(yè)生態(tài)。”范儉坦言，自己以前不看漫畫，是這次拍攝幫他打開了另一扇創(chuàng)作之門，他從這群漫畫家的作品上獲益良多，也希望用影像真實講述這群人的故事，“他們亮眼成績的背后，其經(jīng)歷的痛苦、迷茫、磨難、思考，需要被更多人了解。”

他們在用生命和熱情創(chuàng)作

對讀者而言，漫畫家就像一群造夢者，他們身懷編劇、分鏡、繪畫、上色、角色表演等多項技能，創(chuàng)造出一部部充滿想象力的作品，帶領讀者走進另一個世界。

然而，在《漫畫一生》中，這群造夢者卻面臨著各種各樣的困境。恐怖題材漫畫家祝耕夫從業(yè)十多年，不可避免地面臨著內容題材的限制；首位在中日兩國同步連載作品的漫畫家丁冰，要適應從雜志漫畫時代到網(wǎng)絡漫畫時代的變遷；兩度斬獲集英社新人獎的肖新宇，面對作品意外成功而開始適應全新的生活；曾經(jīng)的漫畫暢銷書作者寂地，已經(jīng)距離主流的連載漫畫很遠，仍在堅持創(chuàng)作……紀錄片通過“老作者的新挑戰(zhàn)”“新人踏出第一步”“漫畫人的不同面”“幕后團隊熱血夢”四集，從不同角度展現(xiàn)了一群即使現(xiàn)狀坎坷，但依然一邊熱忱造夢、一邊執(zhí)著追夢的國漫人。正如一位漫畫家在片中所言：“雖然很艱難，但我就是喜歡畫漫畫啊。”

在拍攝過程中，范儉還發(fā)現(xiàn)，很多漫畫家都是夫妻檔，比如第一集里的祝耕夫和元元。祝耕夫在剛畢業(yè)時為了生計，不得不應平臺要求專注創(chuàng)作恐怖題材漫畫，沒想到因此畫出《噩夢碎片》《人類進化論》等深受讀者青睞的作品。“故事有好壞，而題材沒有。”在他看來，表達人性的光芒和溫暖，恰恰可以用黑暗來襯托。

元元原本學習金融，因為喜歡畫畫辭職成為了祝耕夫的助手，兩人無論是在生活中還是在創(chuàng)作中，都能給對方最大的支持和理解。在祝耕夫的半自傳式溫情作品中，堅強樸實又有著自己想法和堅持的女主角“嵐”，就是以元元為原型創(chuàng)作的。這種相互支撐的親密關系讓范儉印象深刻：“你的身邊人是否理解你，是否是個合作者，決定了這個漫畫家能走多遠。”

相比祝耕夫這樣已經(jīng)成名的漫畫家，新人漫畫作者的生存狀態(tài)往往更加艱難。《漫畫一生》的第二集把鏡頭對準了剛剛出道的果果和青青。多才多藝的果果有著不錯的家庭條件，所以他會在創(chuàng)作中思考一些看似虛無的哲學命題；而來自鄉(xiāng)村的青青為了追尋漫畫夢，不得不在大城市的海底撈火鍋店一邊打工一邊畫畫，簡陋的出租房只容得下一張小床和電腦桌。

社社坦言：“一開始看到青青那些影像時，我很難過，這也是我為什么特別想拍紀錄片的原因，我想讓大家看到，我們身邊有人在很認真地用自己的生命、熱情及情感在創(chuàng)作，也希望能記錄在國漫崛起過程中所有轉身的瞬間。”

從業(yè)者仍然不夠多

“漫畫行業(yè)里不止有作者們的堅守，也有其他漫畫工作者的熱愛和努力，他們用不同的工作來幫助作品抵達讀者。”在《漫畫一生》的最后一集，范儉把目光聚焦在幕后人員身上。

創(chuàng)業(yè)者陳安妮過去也是一名漫畫創(chuàng)作者，如今則經(jīng)營著一家為超10萬創(chuàng)作者服務的漫畫平臺快看漫畫，她通過互聯(lián)網(wǎng)讓越來越多的創(chuàng)作者被關注。知名漫畫編輯林早上和橘子則在片中呈現(xiàn)了漫畫創(chuàng)作的另一個重要環(huán)節(jié)，每一部好作品的誕生都離不開他們的把關和潤色。

國漫發(fā)展到今天，已經(jīng)成長為一個潛力巨大的新興產(chǎn)業(yè)。艾瑞數(shù)據(jù)顯示，中國二次元人群從2015年的1億多，增長到今天超4億，二次元產(chǎn)業(yè)整體市場規(guī)模超過一千億元。然而，當我們把目光轉向全球，會發(fā)現(xiàn)中國的動漫產(chǎn)業(yè)相比美國、日本和韓國仍有不小差距。

“日韓漫畫的付費習慣非常成熟，創(chuàng)作者的生態(tài)也非常健康，從最頂尖的漫畫家到中部的、底部的，每個層級漫畫作者的職業(yè)化程度都非常高，他們的助手分工也非常細，從編劇到分鏡、線稿、上色、3D建模，有完整產(chǎn)業(yè)鏈。所以不是說他們的創(chuàng)造力比中國人強，而是他們整體出品的水準比我們高，尤其是商業(yè)化能力非常強。”陳安妮分析說。

在陳安妮看來，目前國漫發(fā)展的最大短板在于從業(yè)者還不夠多，缺乏體系化的作者培養(yǎng)和內容生產(chǎn)機制。“只有漫畫作者更多，才會有更多作品，才會有更多用戶，收入也會更多，否則就一直會處在死循環(huán)里。”但她仍對國漫的未來信心滿滿，“我們能夠明顯感覺到，這幾年漫畫從業(yè)者素養(yǎng)在逐漸提升。尤其是新一代的青少年是看著國漫長大的，他們的家長也更重視藝術教育，不像以前很多中國父母不覺得漫畫家是正經(jīng)職業(yè)。所以我相信，未來最大的漫畫產(chǎn)業(yè)一定會誕生在中國。”