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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    精神不謝幕 ——“紀(jì)念焦裕祿誕辰100周年暨電影《我的父親焦裕祿》創(chuàng)作總結(jié)座談會(huì)”側(cè)記
    來(lái)源:文藝報(bào) | 許瑩  2022年04月13日07:43

    今年是焦裕祿誕辰100周年。1962年,這位新任縣委書記與群眾同吃、同住、同勞動(dòng),共同抵御“三害”侵襲。由于長(zhǎng)期帶病堅(jiān)持工作,焦裕祿因肝癌去世。“百姓誰(shuí)不愛(ài)好官?把淚焦桐成雨。”他心里裝著全體人民,卻唯獨(dú)沒(méi)有他自己。在2021年公布的第一批中國(guó)共產(chǎn)黨人的精神譜系中,共有46種偉大精神入選,焦裕祿精神便是其中之一。偉大的焦裕祿精神曾被多次搬上銀幕,其中,1990年由王冀邢執(zhí)導(dǎo)、方義華編劇、李雪健主演的電影《焦裕祿》成為中國(guó)電影史上的經(jīng)典之作,展現(xiàn)了焦裕祿“親民愛(ài)民、艱苦奮斗、科學(xué)求實(shí)、迎難而上、無(wú)私奉獻(xiàn)”的普通黨員干部形象,一舉摘得第十一屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)和第十四屆大眾電影百花獎(jiǎng)。時(shí)隔三十余年,根據(jù)焦裕祿女兒焦守云口述回憶改編創(chuàng)作的電影《我的父親焦裕祿》于2021年與觀眾見(jiàn)面,該片由范元執(zhí)導(dǎo),高滿堂、李唯擔(dān)任編劇,郭曉冬、丁柳元領(lǐng)銜主演,以焦裕祿子女的視角描繪了他與家人相處時(shí)的溫情點(diǎn)滴,再現(xiàn)了一位言傳身教的好父親、溫柔體貼的好丈夫、至孝至誠(chéng)的好兒子、任勞任怨的好書記。該片去年一經(jīng)上映廣受好評(píng),并入圍去年第34屆電影金雞獎(jiǎng)最佳編劇、最佳男主角、最佳女配角、最佳音樂(lè)4項(xiàng)提名。在由中國(guó)電影家協(xié)會(huì)、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)、中共湖北省委宣傳部、中共山東省委宣傳部、中共河南省委宣傳部、中共四川省委宣傳部主辦,電影藝術(shù)雜志社承辦的“紀(jì)念焦裕祿誕辰100周年暨電影《我的父親焦裕祿》創(chuàng)作總結(jié)座談會(huì)”上,中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席徐粵春,中共山東省委宣傳部副部長(zhǎng)、省電影局局長(zhǎng)程守田,中共河南省委宣傳部常務(wù)副部長(zhǎng)、省電影局局長(zhǎng)曾德亞以及李舫、王一川、王興東、胡智鋒、饒曙光等26位嘉賓以線上線下相結(jié)合的方式,圍繞影片在紀(jì)念建黨百年和黨史學(xué)習(xí)教育中發(fā)揮的作用,影片的藝術(shù)風(fēng)格、敘事范式、主題表達(dá)和精神傳承等進(jìn)行了深入研討。中國(guó)文聯(lián)黨組成員、書記處書記,中國(guó)影協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席張宏出席研討會(huì)。

    與會(huì)專家認(rèn)為,此次“紀(jì)念焦裕祿同志誕辰100周年暨電影《我的父親焦裕祿》創(chuàng)作總結(jié)座談會(huì)”具有特殊意義。一是政治意義。此次研討會(huì)再次強(qiáng)調(diào)了對(duì)焦裕祿精神的傳承和弘揚(yáng),是一次重要的精神洗禮和黨的精神的教育。二是社會(huì)意義。影片通過(guò)焦守云女士來(lái)解讀焦裕祿,不僅展示了他可敬的一面,也展現(xiàn)了他可親可愛(ài)的一面。片中,焦裕祿精神找到了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的思想精華和道德精髓的支撐。三是藝術(shù)意義。影片塑造新形象、講述新故事,把普通細(xì)節(jié)戲劇化,增強(qiáng)了感染力和藝術(shù)的沖擊力,打造了新時(shí)代具有新氣象的影片。座談會(huì)既是對(duì)焦裕祿同志的告慰,也是對(duì)焦裕祿精神學(xué)習(xí)、傳承、弘揚(yáng)的好方法,更是對(duì)英模片這一類型電影進(jìn)行梳理、總結(jié)的好機(jī)會(huì)。

    《我的父親焦裕祿》與1990年電影《焦裕祿》形成了較好的互文關(guān)系,從不同的視角和側(cè)面豐滿立體地刻畫了焦裕祿平凡而又偉大的一生。與會(huì)專家具體分析到,《我的父親焦裕祿》既有精神內(nèi)核和現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)品格的歷史延續(xù)性,也呈現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)風(fēng)格和審美品格。該片從宏大敘事中抽身,轉(zhuǎn)向?qū)€(gè)體生命體驗(yàn)和情感體驗(yàn)的描摹,其中在工業(yè)語(yǔ)境下的表達(dá)頗具新意,影片從工業(yè)戰(zhàn)線開(kāi)始講起,拓展了焦裕祿的魅力值。專家認(rèn)為,從電影《焦裕祿》到今天的《我的父親焦裕祿》,正是大家傳承焦裕祿精神的具體體現(xiàn),也是電影人堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,堅(jiān)持拍攝新時(shí)代英模題材影片的又一次實(shí)踐。經(jīng)典不褪色、精神不謝幕,影片能夠再次獲得巨大的社會(huì)關(guān)注得益于做到了“五力”:一是焦裕祿同志偉大的人格魅力,二是電影獨(dú)特的藝術(shù)魅力,三是女兒凝思父親的親情魅力,四是導(dǎo)演鏡頭語(yǔ)言的魅力,五是與觀眾心靈相通的共情能力。

    焦裕祿題材經(jīng)久不衰、反復(fù)書寫,如何創(chuàng)新并有所新的發(fā)現(xiàn)?專家認(rèn)為,《我的父親焦裕祿》貴在“不嚼過(guò)去嚼過(guò)的饃”,具體就影片而言,第一個(gè)新發(fā)現(xiàn)是“吃大雁糞”的細(xì)節(jié),它表明了共產(chǎn)黨員與人民同甘苦、共患難的血肉聯(lián)系,無(wú)疑是神來(lái)之筆;第二個(gè)新發(fā)現(xiàn)是影片對(duì)焦裕祿讓女兒賣咸菜這件事的呈現(xiàn),縣委書記沒(méi)有搞特權(quán),他始終保持黨的先進(jìn)性和純潔性,并由此呼應(yīng)“我的父親”這一主題;第三個(gè)新發(fā)現(xiàn)是焦裕祿在洛陽(yáng)重型機(jī)械廠領(lǐng)導(dǎo)車間成員研發(fā)生產(chǎn)了卷?yè)P(yáng)機(jī),他知人善用。這些細(xì)節(jié)極好地刻畫了焦裕祿的性格,“我的父親焦裕祿”的形象是寫進(jìn)中華民族偉大進(jìn)程中的一個(gè)典型人物形象,非常有價(jià)值。

    電影《我的父親焦裕祿》為英模片創(chuàng)作帶來(lái)啟示意義。與會(huì)專家談到,一是對(duì)待英模人物的電影創(chuàng)作態(tài)度上,要注重化理為情、變官為民,在情感上打動(dòng)觀眾,拉近英模人物與觀眾的距離;二是在敘事策略上疊加平凡事跡成不凡;三是在人物性格的刻畫上,展現(xiàn)出立體性;四是在人物特征及評(píng)價(jià)的描寫上,注意運(yùn)用當(dāng)代民間話語(yǔ)和流行的口語(yǔ)去評(píng)價(jià);五是在思想的提質(zhì)上,注意深挖人物性格的傳統(tǒng)根源。也有專家認(rèn)為,該片在英模人物的塑造上有很多可資借鑒的寶貴經(jīng)驗(yàn)。《我的父親焦裕祿》寫出了焦裕祿內(nèi)心的痛苦和掙扎。藝術(shù)作品中的人物塑造,特別是英雄人物的塑造,要敢于面對(duì)人物內(nèi)心的痛苦和掙扎,從而讓人物形象與觀眾有更多溝通和對(duì)話的可能。影片對(duì)焦裕祿病痛的呈現(xiàn)是富有感染力的,不只是身體的痛苦,還有精神的痛苦。事實(shí)上,還有許多英模人物內(nèi)心的痛苦和掙扎可待挖掘,如果能夠像《我的父親焦裕祿》這樣將他們成功轉(zhuǎn)化為典型藝術(shù)形象,就會(huì)有更大的傳播力和感染力,讓藝術(shù)發(fā)揮出更大的社會(huì)效益。

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