“我們要通過(guò)《人世間》，向四十年以來(lái)的中國(guó)現(xiàn)實(shí)致敬，向四十年以來(lái)在中國(guó)改革開放中為改革加磚添瓦的各類人物致敬，尤其是向最底層那些堅(jiān)韌的、普通的而又堅(jiān)持做好人的人們致敬。”2022年開年，根據(jù)著名作家梁曉聲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《人世間》改編的同名電視劇以高口碑和高熱度吸引了近5億觀眾觀看。3月28日，由這部歷時(shí)8年，作家手寫115萬(wàn)字的原著小說(shuō)改編的同名話劇《人世間》在京舉行了媒體見面會(huì)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)代表圍繞話劇《人世間》的改編創(chuàng)作進(jìn)行了交流探討，并宣布開啟新版話劇的全國(guó)第二輪巡演。

“作為第8部被搬上戲劇舞臺(tái)的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品，希望這部作品在后疫情時(shí)代可以帶給觀眾一些積極向上的力量。”在電視劇《人世間》出品人、話劇版《人世間》總制作人吳鳳未看來(lái)，“這是一部富有生命力、富有力量的，表達(dá)了不同時(shí)代下中國(guó)百姓精神信仰的作品。”早在2018年，北京一未文化傳媒有限公司簽約《人世間》后就進(jìn)入了緊張的版權(quán)研發(fā)階段，于2021年在電視劇版《人世間》上映之前，率先推動(dòng)了話劇版《人世間》的全國(guó)近30場(chǎng)首輪巡演，并獲得了北京文化藝術(shù)基金扶持。如何將這部文學(xué)巨制搬上舞臺(tái)，如何更好地表現(xiàn)原著中跨越20世紀(jì)70年代至改革開放再到21世紀(jì)10年代的幾十年間，中國(guó)社會(huì)發(fā)生的三線建設(shè)、上山下鄉(xiāng)、推薦上大學(xué)、恢復(fù)高考、知青返城、對(duì)外開放、搞活經(jīng)濟(jì)、國(guó)企改革、個(gè)體經(jīng)營(yíng)、棚戶區(qū)改造、反腐倡廉等重大社會(huì)事件和社會(huì)現(xiàn)象，如何在有限的時(shí)間內(nèi)拓展無(wú)限的空間，則是貫穿了從2021版到2022版話劇《人世間》創(chuàng)作改編的首要問(wèn)題。

“我們的宗旨是最大程度地尊重原著精神，在舞臺(tái)呈現(xiàn)上又要有新的解讀。”在該劇導(dǎo)演、北京人民藝術(shù)劇院導(dǎo)演楊佳音看來(lái)，電視劇是大眾的藝術(shù)，而戲劇是相對(duì)小眾的藝術(shù)，“戲劇的創(chuàng)作不僅要從原著中攫取營(yíng)養(yǎng)，還要進(jìn)行戲劇化的再加工，來(lái)表現(xiàn)戲劇舞臺(tái)的訴求和語(yǔ)言。”因此，在改編伊始，就劇中保留哪些主線、支線人物怎樣介入主線人物的故事中去，需要做哪些刪減等，可以說(shuō)凝聚了該劇所有主創(chuàng)的集體智慧。“在取舍的過(guò)程中，我們著重讓每一個(gè)人物的精神世界都盡量豐滿，讓每一個(gè)人物都力求有戲，讓群像的塑造對(duì)于主要人物的表現(xiàn)更具幫助性。”話劇版《人世間》最終以北方省會(huì)城市中周家子弟的生活軌跡為主線，演出了主人公周秉昆在上山下鄉(xiāng)的歲月里，愛上了身份低微的鄭娟，并留在了生于斯長(zhǎng)于斯的“光字片”；而他的哥哥周秉義和姐姐周蓉作為知青，也為愛情進(jìn)行了源自初心的選擇的一部小人物悲喜劇。劇中既表現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)發(fā)展的光榮與夢(mèng)想，也直面改革開放進(jìn)程的艱難和復(fù)雜。“作為中國(guó)的普通百姓，無(wú)論時(shí)代如何變化，周家人始終持守善良，以飽滿的熱情執(zhí)著奮斗。”

話劇版《人世間》分五幕，以1970年、1976年、1988年、2003年、2016年五個(gè)不同年份為橫斷面勾連起了幾十年間的人間巨變。在長(zhǎng)達(dá)3個(gè)小時(shí)的演出時(shí)長(zhǎng)里，如何讓整個(gè)作品的故事性變得更強(qiáng)、故事節(jié)奏變得更加緊湊，使人物之間的交織變得更加多元等，成為該劇自2021年巡演以來(lái)，特別是2022年電視劇版《人世間》播出之后，面臨的新的壓力與挑戰(zhàn)。“為此，2022版《人世間》我們主要從劇本、舞美、演員三方面對(duì)去年的版本進(jìn)行了全面升級(jí)，新版話劇匯聚了北京人民藝術(shù)劇院、中國(guó)國(guó)家話劇院、上海話劇藝術(shù)中心、中國(guó)歌劇舞劇院等單位的優(yōu)秀設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)及演員陣容，在劇本、舞美方面的改動(dòng)分別達(dá)到了近三成與五成。”該劇總策劃人吳畏在接受記者采訪時(shí)表示，此次改編在劇本層面力求讓每個(gè)人物的感情渲染更能打動(dòng)人心，在主要人物的塑造方面，在尊重原著的基礎(chǔ)上，通過(guò)對(duì)情節(jié)、節(jié)奏的打磨，對(duì)人物身上的戲劇沖突進(jìn)行了突出強(qiáng)調(diào)，展現(xiàn)人物性格與人性的多面性，通過(guò)善與惡的矛盾沖突，更加彰顯了好人、家庭、愛情、友情等主題，讓家國(guó)情懷進(jìn)入觀眾內(nèi)心。在演員層面，除了由北京人藝的演員李小萌飾演劇中鄭娟一角，此次周秉昆的扮演者苗馳同樣來(lái)自人藝，并且他同時(shí)也是電視劇版《人世間》“六小君子”中唐向陽(yáng)的扮演者。同時(shí)參與兩部改編作品的演出，苗馳“希望可以結(jié)合自己的理解，帶給人物一些不一樣的表達(dá)”。

談及此次二次創(chuàng)排的升級(jí)，楊佳音表示，新版《人世間》將以多角度、多方位、多層次的故事展現(xiàn)，以舞臺(tái)致敬向上、向善、向美的中國(guó)精神。在舞臺(tái)美術(shù)方面，新版話劇的舞美由中國(guó)國(guó)家話劇院的新銳設(shè)計(jì)師王琛進(jìn)一步完善，在舞臺(tái)體現(xiàn)方面更加強(qiáng)調(diào)視覺效果與多媒體的應(yīng)用，如VR影像打造的數(shù)字雪景等，力求使舞臺(tái)做得好看且有思想。“全劇以現(xiàn)實(shí)主義為基調(diào)進(jìn)行舞臺(tái)營(yíng)造，對(duì)人物服裝、置景和道具進(jìn)行細(xì)化設(shè)計(jì)，通過(guò)細(xì)節(jié)體現(xiàn)明顯的時(shí)代性，通過(guò)風(fēng)格化的設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)人物心理的外化，力求在寫實(shí)與寫意空間的融合上呈現(xiàn)出既符合時(shí)代特征又符合人物心境的舞臺(tái)表達(dá)，通過(guò)舞臺(tái)的區(qū)域化的蒙太奇處理，來(lái)實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)空間的延伸與拓展”。在楊佳音看來(lái)，觀眾是戲劇演出最后的組成部分，“我們希望能夠?qū)⒂^眾帶入我們?cè)谖枧_(tái)上營(yíng)造出的這個(gè)相對(duì)真實(shí)的氛圍，通過(guò)從移情共情到共鳴的過(guò)程，讓觀眾隨著人物的喜怒哀樂(lè)而去喜怒哀樂(lè)，最終完成一個(gè)比較理想的觀演關(guān)系的建構(gòu)。在‘有意義’還是‘有意思’的博弈中，用‘有意思’的手段達(dá)成‘有意義’的目的是這部劇中我們追求的一種創(chuàng)作境界。”

據(jù)悉，6月22至24日，由北京一未文化傳媒有限公司和中演演出院線發(fā)展有限責(zé)任公司聯(lián)合出品的話劇《人世間》將在國(guó)家大劇院亮相，隨后將前往上海、成都、蘇州、廣州、深圳、廈門等地進(jìn)行全國(guó)巡演50場(chǎng)以上。