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    中國作家協(xié)會主管

    女性題材作品持續(xù)走紅熒屏 海清童瑤宋佳等乘勢而上 中生代女演員進入“第二春”?
    來源:北京晚報 | 李夏至  2022年04月06日17:16
    關(guān)鍵詞:中生代女演員 《心居》

    文化觀察

    近日,多部女性題材電視劇陸續(xù)登陸熒屏,前有首部女性懸疑劇《江照黎明》,后有反映都市女性成長的《心居》,就連家庭劇《相逢時節(jié)》里最受人關(guān)注的角色,也是袁泉出演的新型精英女性。這些都市劇的女主演,不乏海清這樣常年占據(jù)家庭劇“頭把交椅”的資深媳婦專業(yè)戶,也有袁泉、童瑤這種憑借近兩年突出表現(xiàn)再度翻紅的“青衣”,而頂著“小花”名號的馬思純,也開始在網(wǎng)劇中挑戰(zhàn)中年女性角色。一時間,大批以中年女性為主角的電視劇霸屏,“30+”“40+”的中年女演員獲得了更多一展才華的機會。

    現(xiàn)象

    社會進步催生影視題材質(zhì)變

    上一次集中提出中生代女演員的職業(yè)困境,源于2019年演員海清在第13屆FIRST青年電影展閉幕式上的一次呼吁:為中生代女演員提供更多的職業(yè)機會,第一次將“女演員上了年紀”的困境擺上臺面。

    時隔近三年,行情似乎發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

    帶頭發(fā)聲的海清持續(xù)在多部主流影視劇中刷臉,并在剛剛收官的《心居》中,與處于上升期的女演員童瑤來了一次酣暢淋漓地飆戲。姚晨憑借電視劇《都挺好》躋身國產(chǎn)劇一線。宋佳則以《小舍得》打開電視劇市場,今年,她與袁詠儀攜手主演的時尚劇《盛裝》,更是將大女主模式搬到了時代劇中,在《人世間》中的演技也得到了觀眾的認可。

    從三年前的大倒苦水,到三年后的市場熱門,中生代女演員走出困境與女性題材影視內(nèi)容趨勢的變化相輔相成。近兩年來,女性題材劇似乎掌握了“流量密碼”,從打出女性群像劇概念的《歡樂頌》,到刷新女性劇話題高度的《三十而已》,從改編經(jīng)典名著的《我的前半生》,到聚焦中年婚戀的《小敏家》。大批以“30+”“40+”女性角色為主角的影視劇紛紛推出,也讓劉濤、童瑤、袁泉、馬伊琍、周迅、秦海璐等,成為這股風潮中被市場選中的女演員。

    先后制作過《小歡喜》《小舍得》《三十而已》《小敏家》等多部女性題材劇的知名制片人、檸萌影業(yè)執(zhí)行副總裁徐曉鷗在接受采訪時就表示,近兩年來,大眾對于更為豐富的女性形象已經(jīng)有了越來越高漲的呼聲,在她的創(chuàng)作清單里,“20”“30”的故事已經(jīng)相繼成功,《四十正好》的故事也已經(jīng)在待拍列表里。

    經(jīng)徐曉鷗打造出來的作品中,海清、宋佳受益于教育話題的“小”系列而成為全民熱議的“雞娃”母親,《小歡喜》中女演員陶虹還憑借精彩的表演,獲得了第26屆白玉蘭獎最佳女配角。

    在徐曉鷗看來,過去圍繞中年女性的影視劇并不多見,主要是受到中國社會本身的發(fā)展程度影響,“過去,固然有40歲左右的杰出女性,但是數(shù)量相對少,呈零星狀態(tài),沒有形成群像。我們對這些人物總體是陌生的、模糊的,所以在創(chuàng)作上都還是把女性形象固化在家庭身份上。而近兩年來,中國社會出現(xiàn)了一批40歲上下的優(yōu)秀女性,而社會大眾對于影視劇中更為豐富的女性形象,也有了越來越高漲的呼聲。這種天然的題材需求,也會繼續(xù)為中生代女演員提供更多的職業(yè)機會。”

    剖析

    精進演技需擺脫同質(zhì)化角色

    當市場需求充分提升,能不能借助這股“東風”,就要看中生代女演員“八仙過海各顯神通”了。

    一個最為明顯的例子,就是憑借《歡樂頌》系列而立下了精英女性固定人設的演員劉濤,她在劇中飾演的投行精英安迪的形象過于深入人心,以至于她隨后塑造的多個角色都帶著安迪的影子。在都市情感劇《我們都要好好的》、都市愛情劇《我是真的愛你》以及女性勵志劇《星辰大海》中,她塑造的角色幾乎沒有本質(zhì)區(qū)別,人物造型、臺詞風格和表演層次,都讓劉濤演誰都像安迪,角色重合度太高,以至于失去辨識度。

    而曾經(jīng)擁有過“國民媳婦”稱號的演員海清,這次則明顯在《心居》上又一次超越了自我。她沒有拘泥于一貫的主婦路線,在精明算計之外為人物馮曉琴加上了更多都市打工人的艱辛,也用不少細節(jié)處理豐富了馮曉琴的內(nèi)心世界。相比之下,與她過招的演員童瑤就多少還停留在上一個角色中,同樣都是職場精英的人設,她飾演的顧清俞卻似乎保留了《三十而已》中顧佳的種種特質(zhì),甚至連著裝風格都很接近。

    這似乎也預示著中生代女演員即將走進另一個困境。當她們擺脫了無戲可拍的窘迫之后,大批集中上馬的女性題材、中年婚戀題材劇,是否也存在著重復生產(chǎn)和無意義的同質(zhì)化?一旦女演員被固定貼上某種標簽,那同類題材中女演員的表演空間還剩下多少,其實不難預測。如果拒絕重復而韜光養(yǎng)晦去等待一個可以突破自我的劇本,在一年間就可能“風水輪流轉(zhuǎn)”的國產(chǎn)影視行業(yè),又需要付出多大的勇氣和風險。

    一個更為多樣化的內(nèi)容環(huán)境,才能提供給演員更多的選擇。在2022年的待播片單中,中生代女演員的人設不再拘泥于婆婆媽媽的家庭關(guān)系,愛情也不再占據(jù)大量篇幅。女性的職場發(fā)展成為故事重心。《女刑警隊長》《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》《女人萬歲》《女士的法則》等劇集中,警察、醫(yī)生、幼師、律師等多種職業(yè)身份,呈現(xiàn)更多元的新時代職場女性,或許,這將是中生代女演員開始進入職業(yè)發(fā)展良性循環(huán)的開始。

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