京味劇《鼓樓外》熱播 編劇王之理:人生正道不能走偏
中軸線上,鐘鼓樓下,傳統(tǒng)文化代代相傳。由王之理編劇的京味電視劇《鼓樓外》正在北京衛(wèi)視熱播。作為京味題材創(chuàng)作的代表人物,王之理曾創(chuàng)作《情滿四合院》《正陽門下》《正陽門下小女人》《傻春》等眾多優(yōu)質(zhì)京味大劇,通過作品寫北京人,寫北京事,向觀眾敘說北京的那些老理兒。日前,王之理接受媒體采訪時(shí)表示,京味劇寓理于事,寄情于人,看的是情懷。《鼓樓外》就是通過一個(gè)“冤冤相報(bào)何時(shí)了,相逢一笑泯恩仇”的北京故事,講了一個(gè)淺顯的道理:人生正道不能走偏,報(bào)仇就是報(bào)自己。
談《鼓樓外》
不走正道,走偏了,你就會(huì)誤入歧途
北青報(bào):這部劇叫《鼓樓外》,有什么特殊的含義?
王之理:鼓樓外是什么意思呢?鼓樓外是中軸線,就是北京建筑的中軸線,這是一條正道,你走偏了,你就要誤入歧途。這部劇叫《鼓樓外》,地域性強(qiáng),老北京的木匠在中軸線上,寫的是老北京的故事,就講鼓樓旁邊的人的生活。
北青報(bào):《鼓樓外》的核心是“和”,傳遞的主題理念是人與人之間應(yīng)真誠相待,化解矛盾。
王之理:對,于鐘聲就是誤入歧途了,走偏了,經(jīng)歷很多事后,后來他終于明白過來,與師弟和解,與自己和解。劇中,他蒙冤進(jìn)了監(jiān)獄,女友和尹東義結(jié)婚了。出獄后于鐘聲開始報(bào)仇,跟仇人尹東義死磕,但其實(shí)他是在磕自己,磕到兩敗俱傷,走入人生低谷。后面的劇情講的是于鐘聲本身釋懷的過程,他懂得了一個(gè)勁兒地報(bào)仇是誤入歧途。報(bào)仇,你報(bào)來報(bào)去就是報(bào)自己。天上下雨地下滑,自己摔倒自己爬。你把人家整倒了,其實(shí)你自己也倒了。
談創(chuàng)作
寫劇本,我寫的每一個(gè)人物都活在我眼前
北青報(bào):《鼓樓外》是您第一次寫小說嗎?
王之理:之前沒寫過,《鼓樓外》是第一次。寫劇本和寫小說都是寫故事、寫人物,你要用講理的辦法去講事。只要是在我劇里的角色,我都讓他們有個(gè)性,是活著的。
如何做到這一點(diǎn)?就是要把人物最本質(zhì)的東西挖出來,把自己當(dāng)成故事里的人物,要把情感、情懷真的放進(jìn)去。戲劇的沖突、人物的情感轉(zhuǎn)變,每一個(gè)細(xì)節(jié)要怎么處理,才不讓觀眾感覺到難受,都是要用腦用心的。在故事里你就是主角,你就是每一個(gè)角色,你得變成他們,和他們一起流淚、流血,才能讓他們活生生地立在那兒。而觀眾一看就進(jìn)去了,進(jìn)去了就跑不掉,因?yàn)樗麄儚膭≈姓业搅俗约骸?/p>
北青報(bào):寫《鼓樓外》,您覺得比較困難或者比較有挑戰(zhàn)的是什么?
王之理:編劇挑戰(zhàn)什么呢?編劇挑戰(zhàn)故事,就是故事的邏輯性。我寫劇本,寫的每一個(gè)人物都活在我眼前,就跟站在我面前一樣。他在干什么,我腦子里都有畫面。寫電視劇,有的是三條主線,有的是兩條主線:一個(gè)情感線,一個(gè)事業(yè)線。其中,情感線除了愛情,還有另外一個(gè)大的愛,比如親人的愛、朋友的愛、戰(zhàn)友的愛。
然后除去這個(gè)總框架上的東西,任何一個(gè)邊緣的都不能要。它必須要來說明主框架上,男女主人翁的事,圍繞著這條主線寫。編劇難就難在故事,難在故事的合理性和邏輯性,以及你對這個(gè)故事的看法。你寫著寫著寫歪了,你全是怨氣,那是正能量嗎?一個(gè)作者不能把自己的怨氣寫在作品里。
北青報(bào):《鼓樓外》播出后,有觀眾覺得一把椅子賣幾百萬甚至上千萬,有些不可思議,這種情況在現(xiàn)實(shí)中存在嗎?
王之理:2000年左右,那會(huì)兒家具市場最火,家具非常值錢,一個(gè)黃花梨的大衣柜賣300萬。一把椅子能值多少錢?最高的是,佳士得拍賣的一把雙珠頭官帽椅,拍了2400萬。
談京味
老北京人局氣,講規(guī)矩,講理兒
北青報(bào):您寫的都是北京人的故事,在您的觀察中,北京人有著怎樣的性情?
王之理:老北京人局氣,講規(guī)矩,講理兒。最主要的,是要看這個(gè)人正不正,真正的老北京人不會(huì)利益至上,你只要騙過別人一次,你就完了,這就是胡同里的規(guī)矩。到了現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代,北京人的特點(diǎn)就是包容性。
北青報(bào):您的作品雖然有非常強(qiáng)的地域性,但收視成績亮眼,您認(rèn)為這些京味故事為什么會(huì)得到全國各地觀眾的認(rèn)可?
王之理:《情滿四合院》播出那會(huì)兒,熒屏流行的全是“小鮮肉”,宮廷劇。結(jié)果誰都沒想到,《情滿四合院》一下就霸屏了,收視率全國第一。當(dāng)時(shí)業(yè)內(nèi)就開研討會(huì),研討為什么《情滿四合院》能戰(zhàn)勝“小鮮肉”,能戰(zhàn)勝宮廷劇。后來我的《那些年我們正年輕》《正陽門下小女人》接著播出,都很成功,大家意識到了這不是偶然。
北青報(bào):您是創(chuàng)作過很多經(jīng)典作品的知名編劇,但您很少接受媒體采訪,為什么?
王之理:我這人哪兒都不愛去,我很少接受采訪,也不走紅毯。我在外頭誰也不認(rèn)識我,這多棒啊。我去小店里喝酒,老板和服務(wù)員都認(rèn)識我,但不知道我是干編劇的,他們只知道這個(gè)人是饞鬼,又來喝酒了。在我看來,一個(gè)編劇你要那么出名干嗎呀?沒用。一個(gè)人,你的名聲要大于成就,你這個(gè)人肯定就完蛋。