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    中國作家協(xié)會(huì)主管

    別讓濾鏡“濾”掉藝術(shù)品質(zhì)
    來源:光明日報(bào) | 湯嫣  2022年03月30日08:21

    隨著影視技術(shù)的發(fā)展更新,美顏濾鏡成為影視劇調(diào)節(jié)色調(diào)、提升畫面呈現(xiàn)效果的“利器”。2011年,某劇使用鮮艷明亮的色調(diào),由此開始,所謂的“阿寶色”成了影視劇的“熱門色號”。后來,“莫蘭迪”色系崛起,又為眾多影視作品提供了新選擇。還有美顏軟件的推出,磨皮、瘦臉等功能不斷更新,也被越來越廣泛地應(yīng)用于影視生產(chǎn)當(dāng)中。近年來,美顏濾鏡的運(yùn)用已成為劇情人物之外影響觀眾審美評價(jià)的重要指標(biāo)。

    然而,隨著美顏濾鏡的普及乃至過度使用,負(fù)面效果開始顯現(xiàn)出來。一些影視劇故事主線還未完全展開,就因?yàn)V鏡和色調(diào)問題遭人詬病。例如,某翻拍玄幻劇為了營造仙氣飄飄的感覺,不分場合、不分情景地虛化背景,畫面白到反光,白到晃眼睛。創(chuàng)作者還給人物“磨皮”,磨掉老人臉上的皺紋,磨去男主角生病憔悴的眼袋,磨光手心的掌紋。網(wǎng)友不禁調(diào)侃:“該劇讓觀眾用最高清的模式看著最高糊的畫面。”在各種批評與反饋之中,片方只得更換片源,重新推出弱化濾鏡美顏效果的版本。又如,近期開播的年代劇前期預(yù)告畫面充滿懷舊氛圍,引發(fā)了不少觀眾的期待。然而,該劇開播后,實(shí)際影像風(fēng)格卻與預(yù)告大相徑庭。厚重的濾鏡讓演員們的面龐油膩且缺乏生氣,還給服裝、布景增添了一種廉價(jià)粗糙的質(zhì)感,讓觀眾們大呼“上當(dāng)”。再比如,前段時(shí)間熱播的某武俠劇過度使用綠色濾鏡,從演員到道具,清一色的“綠”,讓人不忍直視。

    凡此種種,都是美顏和濾鏡使用不當(dāng)惹的禍。部分創(chuàng)作者想以厚重濾鏡和夸張美顏?zhàn)非螽嬅娴木沦|(zhì)感,卻使演員妝容一絲不茍,沒有皺紋、痘痘、斑點(diǎn)、毛孔,甚至連面部微表情也不見了,使觀眾看不到其表演的情緒和層次。有的作品中,服裝干凈整潔,即使經(jīng)歷顛沛流離、刮風(fēng)下雨,也一塵不染,看不到生活的痕跡。場景、道具也變得濃重艷俗、顏色怪異,塑料感十足。背景環(huán)境、人物形象與故事情節(jié)之間無法相融,畫面失真,讓觀眾產(chǎn)生“跳戲”之感。還有的作品本身就存在光影運(yùn)用不考究、道具場景廉價(jià)粗糙等偷工減料的弊病。創(chuàng)作者把過度美顏和厚重濾鏡當(dāng)成拯救其低劣藝術(shù)質(zhì)量的“捷徑”。所謂前期粗制濫造,后期濾鏡來救,結(jié)果反而“欲蓋彌彰”,更增加了幾分虛假感。凡此種種,很多作品變成了美顏和濾鏡技術(shù)流水線上千篇一律的工業(yè)產(chǎn)品,雖然“無瑕”卻毫無特色,極盡濃重卻脫離現(xiàn)實(shí)。

    從本質(zhì)上看,濾鏡只是一項(xiàng)輔助工作,不可喧賓奪主、本末倒置。美顏磨皮和濾鏡調(diào)色等技術(shù)的使用,需要建立在一定的審美風(fēng)格和藝術(shù)內(nèi)涵基礎(chǔ)之上,服務(wù)于劇情的發(fā)展、人物的塑造、背景的鋪陳。在光影、道具、場景這些實(shí)際拍攝效果本來就十分精心細(xì)致的基礎(chǔ)之上,適當(dāng)使用不同的濾鏡美顏技術(shù)修飾畫面瑕疵、強(qiáng)化光影效果、渲染故事背景、提升審美意境,以達(dá)到錦上添花的效果,無可非議。比如,古裝劇《瑯琊榜》采用暗色調(diào),畫面景色追求淡雅風(fēng)格,符合劇情深沉含蓄的特點(diǎn),一些鏡頭被設(shè)計(jì)成水墨畫般寧靜深邃,這種濾鏡和色調(diào)的使用成了劇情講述、角色塑造之外的亮點(diǎn)。再比如,電視劇《山海情》在濾鏡的使用上張弛有度。一方面,利用鏡頭刻畫細(xì)節(jié),還原真實(shí)的場景。從漫天的風(fēng)沙、破敗的土房子,到簡陋的屋內(nèi)陳設(shè),甚至一把破了皮的辦公椅,從人們在風(fēng)沙中奔走的身影,臉上的皴裂,到衣服上汗水和泥沙混合的污漬,畫面雖然土氣,卻頗有靈氣。另一方面,影像中飛沙走石的荒漠并不是一味的衰敗圖景,創(chuàng)作者試圖通過影像構(gòu)圖和色調(diào)的使用呈現(xiàn)美好與生機(jī)。藍(lán)天、黃土,破土而出的植被,陽光、微風(fēng)、曠野里奔跑勞作的人們等,這些景象既有生活的煙火氣,又有現(xiàn)實(shí)美感,讓觀眾看到了荒漠上一幅幅美妙動(dòng)人的“油畫”。

    影視劇過度依賴美顏濾鏡,在某種層面上反映了當(dāng)下社會(huì)審美單一化的不良傾向。部分創(chuàng)作者片面追求以白為美、以年輕為美、以無瑕為美。凡是不符合這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的畫面就用美顏濾鏡處理。殊不知,美貴在多元,貴在真實(shí),貴在豐富有層次。從膠片電影黑點(diǎn)不停閃爍的畫面,到20世紀(jì)末、21世紀(jì)初熒屏銀幕上富有顆粒感的畫面,再到如今高清屏幕上的高清畫面,技術(shù)發(fā)展不斷給影視劇畫面品質(zhì)的提升提供新的可能。創(chuàng)作者在學(xué)習(xí)應(yīng)用高科技時(shí),需在善用和濫用之間把握好尺度。一切為作品的藝術(shù)質(zhì)量服務(wù),為形成正向?qū)徝缹?dǎo)向服務(wù)。唯有如此,影視劇才能呈現(xiàn)出更加充沛豐盈、富有生機(jī)的景象。

    (作者:湯嫣,系北京交通大學(xué)黨委宣傳部干部)

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