近日，當(dāng)代家庭情感大劇《心居》在浙江衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、愛奇藝等播出。《心居》是騰訊影業(yè)與閱文影視繼《人世間》后推出的又一現(xiàn)實(shí)題材力作。“真實(shí)”是看完該劇后最強(qiáng)烈的感受，包括人物真實(shí)、情感真實(shí)、細(xì)節(jié)真實(shí)，照見了每個(gè)人不可言說的內(nèi)心。

首先，主線人物設(shè)置巧妙，真實(shí)而合理。故事圍繞以馮曉琴和顧清俞為雙女主的大家庭展開，以“買房”切入，聚焦當(dāng)下社會(huì)關(guān)注熱點(diǎn)。買房過程不同人的各異心態(tài)是該劇表現(xiàn)的重點(diǎn)。顧清俞代表的是都市白領(lǐng)高知階層的女性，美麗理性、思路清晰、目標(biāo)性強(qiáng)、優(yōu)秀又獨(dú)立。馮曉琴代表的是普通家庭主婦，她們關(guān)注的是一日三餐、孩子丈夫，望“夫”成龍、百變雞娃，整日無我地忙碌，是大多數(shù)女性真實(shí)的生存狀態(tài)，也是當(dāng)今廣大人民群眾的生活常態(tài)與人間本色。本色與理想、世俗與完美、普通與智慧、人間煙火與廣廈浮華，這樣的對(duì)比本身，就更加有力突出了該劇的真實(shí)質(zhì)感。人物設(shè)置具備鮮明的功能定位和符號(hào)意義，在此基礎(chǔ)上的情感演繹，自然推演出一個(gè)接一個(gè)的沖突、矛盾、誤解和不可避免的傷害。矛盾沖突在“顧磊意外身亡”事件后推向高潮，這一事件成為矛盾爆發(fā)點(diǎn)。矛盾爆發(fā)后，雙方兩位女主人公深刻反思，慢慢走向和解之路。該劇不僅表現(xiàn)了雙女主的生活與情感之路，還穿插了顧昕不對(duì)等的婚姻家庭、顧清俞的職場(chǎng)競爭、馮茜茜在上海的艱難成長之路等幾條相關(guān)聯(lián)的次故事線。每條線索都是對(duì)某一現(xiàn)實(shí)社會(huì)熱點(diǎn)的反映，凸顯出現(xiàn)實(shí)主義電視劇的價(jià)值功能。整體看來，故事發(fā)展邏輯較為清晰，主次線索交錯(cuò)進(jìn)展，自然流暢。

其次，敢于對(duì)人心進(jìn)行直面剖析。顧清俞擔(dān)心厚道的弟弟受制于弟媳，掛念父親、奶奶無人照顧，“老上海”的身份直接影響了她對(duì)外來弟媳的認(rèn)知，因此在馮曉琴主張買房的事情上，顧清俞不斷掣肘，不但沒有伸出援手還直接表明了反對(duì)態(tài)度。這一切乍看似乎不近人情，但細(xì)細(xì)體會(huì)，卻又是符合顧清俞人物身份的。她的職業(yè)是金融投資，工作要求她能夠在得失衡量中冷靜決斷，這也導(dǎo)致其在處理家庭問題上顯得過于理性和冷漠。與此同時(shí)，顧家其他親戚各懷心思，本地人過度的優(yōu)越感，導(dǎo)致其對(duì)外來媳婦和妹妹理所當(dāng)然的使喚，奶奶對(duì)馮曉琴的刻薄態(tài)度，同樣真實(shí)地呈現(xiàn)出一個(gè)復(fù)雜多元大家庭的各式面孔。隨著劇情演進(jìn)，人物刻畫也在逐步深化，人物的心路變化與故事發(fā)展緊密呼應(yīng)。顧清俞與初戀施源尷尬重逢，經(jīng)歷了糾結(jié)、試探，顧清俞勇敢表白進(jìn)而閃婚，兩個(gè)家庭、兩段人生在忽然交織后引發(fā)強(qiáng)烈震蕩，兩個(gè)深情之人竭盡全力尋找和諧共處的平衡點(diǎn)……無論最終結(jié)局如何，觀眾看到顧清俞衷情而執(zhí)著的另一面。立體化的人物呈現(xiàn)，讓電視劇的“骨感”與“質(zhì)感”并存，也讓電視劇的現(xiàn)實(shí)感更為厚重。

第三，發(fā)人深省的人生真諦。“顧磊意外去世”無疑給“表象真實(shí)”一頭悶棒，讓劇中人、劇外人一起驚醒——精打細(xì)算不一定能算出最正確的結(jié)果，算來算去最終只能是“算自己”。自私、利己是人之常情，精于計(jì)算也許能夠帶來經(jīng)濟(jì)利益上的回報(bào)，但并不一定能夠帶來幸福。真情、信任、善意才是一個(gè)大家庭乃至全社會(huì)的共同幸福所需，只有家人都幸福，個(gè)人的幸福才能真正實(shí)現(xiàn)。電視劇通過精心的人物設(shè)計(jì)，起起伏伏的故事沖突，拉家常式的生活流敘事，一步一步、抽絲剝繭，對(duì)“真心實(shí)意的愛”才是人間美好的人生真諦，進(jìn)行了耐心細(xì)致的闡釋。

從人物真實(shí)到情感真實(shí)再到人生真實(shí)，電視劇對(duì)“真實(shí)”的展現(xiàn)由表及里、由淺入深，發(fā)人深思。一部電視劇的生命力，正在于真實(shí)性。真情真理，所以直達(dá)人心。正如葉晝點(diǎn)評(píng)《水滸傳》時(shí)說，“《水滸傳》文字原是假的，只為他描寫得真情出，所以便可與天地相始終”。《心居》也是這樣一種真實(shí)，用幾近白描的手法，記錄著家長里短、柴米油鹽與不回避人性的弱點(diǎn)，它不刻意宣揚(yáng)什么，只是用“至情至理”的故事、生動(dòng)鮮活的人物向觀眾呈現(xiàn)出人世間的真實(shí)百態(tài)和幸福密碼。

此劇也有一些遺憾。“現(xiàn)實(shí)”與“理想”如何深刻又合理地展現(xiàn)，一直是現(xiàn)實(shí)題材電視劇面臨的一個(gè)難點(diǎn)。既要映照現(xiàn)實(shí)，又要滿足觀眾對(duì)美好生活的向往，還要將兩者在有限的劇集中進(jìn)行“入情入理”的融合，是對(duì)主創(chuàng)方綜合能力的考驗(yàn)。清代文藝?yán)碚摷胰~燮在《原詩》中提出，優(yōu)秀的藝術(shù)家應(yīng)具備“才、膽、識(shí)、力”，而這也正是對(duì)這種綜合能力的總結(jié)。具體到《心居》這部劇，劇中對(duì)一些現(xiàn)實(shí)問題僅僅點(diǎn)到為止，“馮曉琴”的成功轉(zhuǎn)型過于理想化，特別是后面線索展開過多，敘事和結(jié)尾稍顯倉促，這些都是此劇可以繼續(xù)提升和完善之處。

（作者系中國傳媒大學(xué)人文學(xué)院副教授）