盤(pán)點(diǎn)近期，幾部原本被看好的都市劇都出現(xiàn)了收視熱度與口碑的“倒懸”。中年情感劇《今生有你》除熒屏情侶時(shí)隔多年再合作外少了亮點(diǎn)；打著“懸疑”標(biāo)簽聚焦女性生活困境的《江照黎明》高開(kāi)低走；緊接著圍繞全職育兒的《我們的婚姻》盡管集結(jié)優(yōu)質(zhì)演員、踩中現(xiàn)實(shí)“痛點(diǎn)”，卻剛摸著“及格線”；《相逢時(shí)節(jié)》更是因高密度的“狗血”情節(jié)，直接被網(wǎng)友吐槽為“正午陽(yáng)光的失手”。究其根本，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些劇似乎都陷入了收視熱度KPI壓力下的“熱搜（網(wǎng)絡(luò)話題）焦慮癥”。

誠(chéng)然，主創(chuàng)、平臺(tái)慣于把話題當(dāng)作炮制宣傳熱點(diǎn)、收視率爆點(diǎn)，而將其直接轉(zhuǎn)化為戲劇沖突、臺(tái)詞進(jìn)行粗暴拼貼和濫用，則過(guò)猶不及。這樣一來(lái)，不僅沒(méi)能實(shí)現(xiàn)社會(huì)議題的深度討論，更折損了文藝作品的美感與觀賞性，徒留給觀眾“為爆而爆”、空洞喊話的糟糕印象。

網(wǎng)絡(luò)有一個(gè)流行說(shuō)法叫做“疊bu f f”。這個(gè)詞從游戲術(shù)語(yǔ)衍生而來(lái)。“bu f f”即增強(qiáng)自身能力的“魔法”或“效果”，“疊bu f f”即通過(guò)疊加特技來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)對(duì)手的傷害加成。在當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作語(yǔ)境里，“話題”似乎成為了主創(chuàng)眼中那個(gè)事半功倍的“bu f f”。相比于圍繞一個(gè)主題、一個(gè)事件的不斷深挖和細(xì)膩勾畫(huà)，更看重匯集當(dāng)下所有熱點(diǎn)話題的拼盤(pán)式故事匯——也就是通過(guò)疊加話題的“bu f f”，來(lái)給觀眾帶來(lái)持續(xù)而密集的觀賞刺激，使得觀眾欲罷不能，并通過(guò)話題設(shè)置，進(jìn)而始終能夠停留在社交平臺(tái)的熱搜之上。

是聚焦熱點(diǎn)話題錯(cuò)了嗎？當(dāng)然不是。緊扣熱點(diǎn)原本是現(xiàn)實(shí)題材的本分。集聚眾多話題元素令每個(gè)角色都擺脫了“工具人”屬性，其個(gè)性與形象都更加豐滿；但如果是不顧主題、不顧社會(huì)現(xiàn)實(shí)、不顧文藝作品美感地一味添加，那么不但每一個(gè)話題無(wú)法得到深入探討，更是影響觀眾欣賞。正如偶像戀愛(ài)劇撒糖多了齁得慌，負(fù)面、狗血情節(jié)濃度過(guò)高同樣會(huì)起反作用。

比如《江照黎明》的編劇自言該劇是“寫(xiě)給女性們的告白信”，可這封“告白信”卻只見(jiàn)悲情絕望，不見(jiàn)溫暖告白。劇中，女性配角余虹不僅是主線中歇斯底里的“第三者”，同時(shí)還負(fù)責(zé)展現(xiàn)“重男輕女”原生家庭對(duì)女性造成的創(chuàng)傷；女主角母親既是丈夫早亡、女兒慘死反被污名化的“受害者”，又是誘導(dǎo)女兒接受不幸福婚姻的間接“加害者”。最離譜的還是女主角。其丈夫集家暴、出軌、賭博，乃至殺妻騙保等問(wèn)題于一身，殺妻手段更是匯集近兩年社會(huì)案件中的各種要素。“熱搜焦慮癥”影響下，主創(chuàng)似乎只顧著渲染壓抑窒息的氛圍，全然沒(méi)有給出有力的反思與溫情的關(guān)懷。

再比如《我們的婚姻》，其底色倒是轉(zhuǎn)化為輕喜劇，使得觀劇體驗(yàn)輕松不少。可主創(chuàng)的“熱搜焦慮癥”則再一次阻礙了“倡導(dǎo)夫妻雙方共同承擔(dān)育兒責(zé)任”這一主題的傳遞。相比于《江照黎明》將話題作為戲劇沖突的高濃度調(diào)配，《我們的婚姻》更加偷懶，其直接將網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)話題討論作為臺(tái)詞粗暴呈現(xiàn)。觀眾看到的，不再是生活中夫妻友人間的日常對(duì)話，而是圍繞男女家庭分工的辯論拉力賽。主創(chuàng)自以為能夠引爆輿論的“女性自強(qiáng)宣言”，不過(guò)是照搬熱搜話題下的“高贊評(píng)論”，是眾多網(wǎng)友智慧的結(jié)晶。置于電視劇語(yǔ)境下，或許能換得彈幕一句“干得漂亮”的即時(shí)爽感。可稍微仔細(xì)回味，就會(huì)發(fā)現(xiàn)編劇“熱搜焦慮癥”下的偷懶和狡猾——?jiǎng)”緞?chuàng)作淪為網(wǎng)絡(luò)熱評(píng)的拼貼展覽。

“話題焦慮癥”歸根結(jié)底是“收視率焦慮癥”，是“流量焦慮癥”。這份“焦慮”并非關(guān)切社會(huì)現(xiàn)實(shí)的責(zé)任感與緊迫感，反而處處透露著猛戳大眾“痛點(diǎn)”換取經(jīng)濟(jì)收益的投機(jī)與算計(jì)。可面對(duì)當(dāng)下國(guó)產(chǎn)劇現(xiàn)實(shí)題材比例、品質(zhì)大幅提升，接連出現(xiàn)《對(duì)手》《開(kāi)端》《人世間》眾多“優(yōu)等生”的這一趨勢(shì)，主創(chuàng)與制播平臺(tái)就應(yīng)清醒認(rèn)識(shí)到，在好劇的滋養(yǎng)下，國(guó)內(nèi)觀眾審美水平逐步提升，因而對(duì)瑕疵短板更為敏感。

單憑小聰明“疊話題bu f f”即便短時(shí)奏效，也極度透支觀眾好感信任，遲早會(huì)被淘汰。要知道，深入生活、緊貼現(xiàn)實(shí)，絕不是趴在電腦桌前搜刮熱搜話題。要知道，要實(shí)現(xiàn)對(duì)話題深刻體察與價(jià)值引領(lǐng)，絕不是靠那些抽象成戲劇符號(hào)的隨性拼貼，以及角色站在道德文明制高點(diǎn)的發(fā)泄式宣言就能完成的。那些長(zhǎng)不過(guò)十幾字的熱搜話題背后，不是流量的狂歡，其凝結(jié)著的，是萬(wàn)千家庭的酸甜苦辣；那些高贊熱評(píng)的字里行間，不是狗血奇情，其鄭重記錄的，是每一個(gè)個(gè)體努力生活的鮮活印記。