隨著我國(guó)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)取得全面勝利，努力講好脫貧攻堅(jiān)故事也成為文藝創(chuàng)作者的重要職責(zé)與使命。于2月25日上映的電影《你是我的一束光》，從個(gè)體視角切入群體故事，以愛情外殼包裹扶貧主題，輔之以唯美的民族地域特色和浪漫時(shí)尚的藝術(shù)氛圍，使影片兼具生活廣度與思想深度。

該片從人物設(shè)置與故事結(jié)構(gòu)的比重來看，仍屬于愛情片，但又不同于傳統(tǒng)的甜虐愛情片，《你是我的一束光》唱響了脫貧攻堅(jiān)的時(shí)代主旋。以往扶貧題材電影往往聚焦于駐村書記或農(nóng)村致富帶頭人，從他們的視角正面展現(xiàn)鄉(xiāng)村脫貧歷程，《你是我的一束光》雖也是第一人稱敘事，但主角卻變成了一個(gè)偶然下鄉(xiāng)的都市音樂人穆隨心，如同他的名字，其做事風(fēng)格也傾向于“隨心”，去大理的初衷是為了向前女友證實(shí)自己有才華，尋找、訓(xùn)練素人樂團(tuán)參加比賽獲獎(jiǎng)，從而找回在戀愛失敗中丟失的尊嚴(yán)。人物最初的行為動(dòng)機(jī)與“高尚”無關(guān)，但在此過程中，他認(rèn)識(shí)了犧牲扶貧干部的遺孀彭彭，以及堅(jiān)守鄉(xiāng)村各行各業(yè)的新五朵金花、堅(jiān)毅善良的老五朵金花，逐漸將“小我”的私人情感與讓群眾生活得更幸福這一“大我”追求相結(jié)合，找到了真正的人生價(jià)值。影片高潮處，穆隨心為救小學(xué)生被洪水沖走幸好安然無恙，情感節(jié)奏把握到位，人物的思想變化符合生活邏輯。

除了穆隨心這一旁觀者的視角外，影片還輔之以女主人公彭彭的視角來豐富敘事內(nèi)容。鄉(xiāng)村節(jié)目主持人彭彭在丈夫犧牲后一直與婆婆、女兒生活在一起，她每天兢兢業(yè)業(yè)工作，既是為了做出更精彩的節(jié)目豐富當(dāng)?shù)匕傩盏木裆睿彩菫榱送鼌s失去愛人的痛苦。影片多次出現(xiàn)她獨(dú)自一人吸煙、吹口琴的鏡頭，傳遞出一位堅(jiān)強(qiáng)女性承受孤獨(dú)、痛苦的心境。隨著劇情發(fā)展，彭彭與穆隨心從純粹的工作關(guān)系到逐步理解對(duì)方、解除誤會(huì)，釋放出壓抑心中許久的情感，重新鼓起追求新生活的勇氣。愛情線索貫穿影片始終，“愛”成為男女主人公情感救贖與慰藉的“一束光”，照亮他們彼此的人生路途和前進(jìn)方向。

雖然愛情故事占據(jù)影片大部分篇幅，但這個(gè)外殼中真正包裹著的卻是扶貧主題。彭彭去世的丈夫由鄧超飾演，忙于工作的他與妻兒聚少離多，屢被妻子埋怨。山洪暴發(fā)時(shí)，為了不落下一戶村民，他放棄撤離的機(jī)會(huì)逆流而上，發(fā)給女兒的生日祝福語(yǔ)音成為妻子永遠(yuǎn)的思念。這位扶貧干部出場(chǎng)鏡頭雖不多，卻通過女主人公的敘述和多次回憶給觀眾留下深刻印象。其他幾位新五朵金花合唱團(tuán)成員也各自有各自的精彩故事：年輕的曉琳書記下鄉(xiāng)扶貧三年，一再推遲婚期；衛(wèi)生所年輕美麗的鹿鳴大夫放棄了去大醫(yī)院工作的機(jī)會(huì)，自愿留在鄉(xiāng)村為鄉(xiāng)親們看病；村主任段文紅本是已經(jīng)走出大山的企業(yè)家，為了帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們共同致富，回村辦起養(yǎng)牛場(chǎng)。這些扶貧干部職業(yè)多樣、性格多元，任勞任怨工作在基層，與百姓休戚與共，正如主題曲所唱“你沖破云海像一束光，照耀著你的故鄉(xiāng)”。

愛情故事與扶貧主題在本片中融匯交織，毫無割裂感，而將兩者結(jié)合在一起的就是“愛”與“善意”。男女主角在支教、扶貧過程中產(chǎn)生愛情，活著的和逝去的扶貧干部們也因心懷對(duì)百姓的愛與善意，才犧牲自我、扎根鄉(xiāng)村。況且，扶貧路上不僅有犧牲與奉獻(xiàn)，也收獲了愛與幸福，這才是千百萬中國(guó)人眾志成城投身于脫貧攻堅(jiān)事業(yè)的價(jià)值所在。因此可以說，影片的“扶貧”元素賦予“愛情”時(shí)代感和厚重感，“愛情”則為“扶貧”增添了柔軟與溫情，“小我”與“大我”互為表里、相互成就，使得影片具有了更高層次的社會(huì)意義。

作為反映云南故事的影片，本片在畫面、音樂等多處致敬老電影《五朵金花》。大理秀美旖旎的自然風(fēng)光在影片中隨處可見，且被賦予了不同的敘事用途。有的美景是以淳樸自然的田園風(fēng)光襯托人物心境，如影片開頭男主開車行進(jìn)在郁郁蔥蔥的山路上，俯拍之下的大全景鏡頭呈現(xiàn)出撲面而來的“一覽眾山小”的壯闊氣息，而“離開杜家坎收費(fèi)站已經(jīng)四天了”的旁白暗含著落魄主人公對(duì)都市的逃離。有的美景是為了展示人物的工作環(huán)境，比如曉琳書記在金黃的油菜花田中幫助蜂農(nóng)養(yǎng)蜂。有的美景則直接推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，比如，女伴們?cè)谝蝗烁叩臐饷芑▍仓行︳[，互相炫耀另一半發(fā)來的語(yǔ)音有多甜蜜，卻沒看到彭彭已近在咫尺。走出花叢的她一定要將丈夫生前發(fā)給自己的最后一條語(yǔ)音也分享給大家，并揭開心底許久不敢觸碰的傷疤。影片隨后插入對(duì)其丈夫犧牲的回憶，由此帶出現(xiàn)實(shí)生活中1800名犧牲扶貧干部的名單和真實(shí)影像，增強(qiáng)了影片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，催人淚下。

云南除了有美景，還有動(dòng)聽的音樂。作為向音樂愛情片致敬的《你是我的一束光》，也洋溢著明亮、輕柔、舒緩甚至歡快的音樂，為整部影片增添了浪漫風(fēng)情。但其中也有沉重、壓抑的曲調(diào)，那是在渲染彭彭對(duì)丈夫的思念。有的音樂是在刻畫人物情感，比如穆隨心按照彭彭的請(qǐng)求，假裝以爸爸身份給喵喵打完電話后彈起琴，即興創(chuàng)作的音樂中飽含著太多在電話里不能說不敢說的內(nèi)容。有的音樂則起到了點(diǎn)明影片題旨的作用，“若不幸倒在路上，放朵花在我身旁……大地贊美你，一束光，風(fēng)雨后讓世界晴朗”， 新五朵金花在比賽中演唱的曲目已不再是主人公用來證明自己才華的工具，而是代表銀幕內(nèi)外的所有人，向奮斗在基層的扶貧工作者們表達(dá)最誠(chéng)摯的敬意。

或許，對(duì)于“鄉(xiāng)土中國(guó)”的描述不一定必須遵循傳統(tǒng)農(nóng)村影視劇的創(chuàng)作模式，扶貧題材影片如何才能講得入腦入心，怎樣構(gòu)建起一套扶貧題材影片的新話語(yǔ)體系，電影《你是我的一束光》無疑具有啟示意義。

（作者系北京文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員）