“在平凡的世界里，做人生的奮斗者。”今年是作家路遙（1949-1992）逝世三十周年。3月5日，由西安話劇院創(chuàng)排的話劇《路遙》，作為“大戲東望·2021全國(guó)話劇展演季”劇目在首都劇場(chǎng)上演，向這位英年早逝的“人民作家”致敬。

該劇由西安話劇院院長(zhǎng)任雪迎擔(dān)任制作人，西安話劇院藝術(shù)總監(jiān)、劇中人物曹谷溪的扮演者翟衛(wèi)國(guó)擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，西安話劇院國(guó)家一級(jí)演員譚希和領(lǐng)銜主演，飾演作家本人。

作為文壇“陜軍”的代表人物，路遙是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上繞不開(kāi)的存在。自上世紀(jì)70年代登上文壇以來(lái)，他自覺(jué)接過(guò)現(xiàn)代作家柳青所開(kāi)辟的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大旗，以“背對(duì)文壇，面向大眾”苦心孤詣，深深扎根陜北，從廣大底層民眾中汲取營(yíng)養(yǎng)，熾烈地燃燒自己的創(chuàng)作生命。其長(zhǎng)篇小說(shuō)《平凡的世界》以中國(guó)70年代中期到80年代中期十年間為背景，全景式地表現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代城鄉(xiāng)社會(huì)生活。1991年，這部史詩(shī)巨著獲得了第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

“把握主旋律與藝術(shù)性的平衡”

西安話劇院歷來(lái)擅長(zhǎng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，近年來(lái)更是創(chuàng)作了諸如《麻醉師》《柳青》《長(zhǎng)安第二碗》《紅箭 紅箭》等一系列原創(chuàng)作品。此次話劇《路遙》依舊延續(xù)了“原創(chuàng)+現(xiàn)實(shí)主義”的創(chuàng)作風(fēng)格，將目光聚焦于作家路遙本身，去挖掘路遙及其作品背后的故事，為廣大觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)有血有肉、有苦惱、有艱辛的，“更真實(shí)的路遙。”

談?wù)撈饎?chuàng)作初心時(shí)，西安話劇院院長(zhǎng)任雪迎介紹說(shuō)，路遙是陜西文學(xué)界的一面旗幟，“即使到了今天，他的作品依然深受老百姓的喜愛(ài)，是高校中借閱量最高的圖書之一。路遙作為與共和國(guó)同齡的作家，他身上在時(shí)代發(fā)展過(guò)程中所留下的歷史印記，以及人生經(jīng)歷所造就的堅(jiān)韌不拔、執(zhí)著向上的精神與不甘平庸、自強(qiáng)不息的意志，都讓我們看到了中華民族之所以能夠在大災(zāi)大難面前屹立不倒、在艱苦歲月中奮起直追的民族氣魄。”

此次劇中曹谷溪的飾演者翟衛(wèi)國(guó)，也是該劇的藝術(shù)總監(jiān)。在他看來(lái)話劇《路遙》在創(chuàng)作過(guò)程中最大的難點(diǎn)就是如何在外部矛盾較為平緩的情況下，將作家路遙磅礴偉大的內(nèi)心世界和坎坷勵(lì)志的人生經(jīng)歷展現(xiàn)出來(lái)，“把握好主旋律與藝術(shù)性的平衡，讓觀眾們?cè)诓恢挥X(jué)間融入劇情、融入人物，從而認(rèn)同他的精神和理念，與角色產(chǎn)生強(qiáng)大的共鳴。”

劇中路遙的飾演者譚希和介紹說(shuō)，為了成功塑造人物形象，劇組多次走進(jìn)陜北，到路遙故居、路遙文學(xué)館、路遙紀(jì)念館、陜北民歌博物館、黃河二磧等地采風(fēng)。他自己更是重讀了《平凡的世界》《人生》《早晨從中午開(kāi)始》等作品，在字里行間體會(huì)路遙創(chuàng)作的心路歷程。他還找到一切關(guān)于路遙的紀(jì)錄影像，“從肢體動(dòng)作到神態(tài)眼神，幾乎是一幀一幀在觀察。爭(zhēng)取做到還沒(méi)有到正式排練，就先把自己當(dāng)成了路遙，在日常生活中揣摩這位歷經(jīng)風(fēng)霜又屹立不倒的黃土地兒子的心理。”

情節(jié)編排絲絲入扣、舞美設(shè)計(jì)大氣磅礴

秉持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)排態(tài)度，講好一位現(xiàn)實(shí)主義作家的感人故事。話劇《路遙》不僅在情節(jié)編排上精巧準(zhǔn)確、絲絲入扣，在臺(tái)詞設(shè)計(jì)上兼具文學(xué)性與故事性、金句迭出，更是在舞美呈現(xiàn)上別具匠心，通過(guò)全息投影技術(shù)和多媒體視覺(jué)效果，將大氣磅礴的陜北高原呈現(xiàn)在觀眾面前。漫天飛舞的雪花、奔騰不息的黃河、一望無(wú)際的黃土，以及路遙小說(shuō)中的一段段文字，都在光影中呈現(xiàn)于舞臺(tái)之上，再加上鏗鏘有力的黃河號(hào)子，以及陜北特有的三弦說(shuō)書，極大地豐富了舞臺(tái)的表現(xiàn)力。

而劇目中不斷穿插的拉纖場(chǎng)景，以及轉(zhuǎn)臺(tái)和特殊燈光的使用，更是將舞臺(tái)的隱喻性發(fā)揮到極致。在強(qiáng)有力的氛圍營(yíng)造中，將路遙一如西西弗推石上山般的創(chuàng)作執(zhí)念予以外化和觀照。就澎湃新聞?dòng)浾攥F(xiàn)場(chǎng)觀摩，隨著開(kāi)場(chǎng)那首《刮大風(fēng)》，“頭枕黃河面朝天，陜北的水來(lái)陜北的山……”的蒼勁起興，全劇對(duì)于作家出身寒微、命運(yùn)多舛兒時(shí)和青年時(shí)期著墨不多，將人物的成長(zhǎng)階段快速推至他通過(guò)兩部中篇小說(shuō)先后得獎(jiǎng)，初步博得文壇聲望后的人生抉擇上。

《平凡的世界》第一部不僅遭遇了退稿函，出版后更被一些“專家”輕蔑地給出“還是柳青現(xiàn)實(shí)主義那一套”的評(píng)判。是追趕潮流，還是堅(jiān)守初心？他堅(jiān)持選擇現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則，“文學(xué)，如果不能成為當(dāng)代社會(huì)的呼吸，不能傳達(dá)普通人的苦難和焦慮，那它就不配成為文學(xué)！”

理想的豐盈，總要面對(duì)現(xiàn)實(shí)的骨感。在商品經(jīng)濟(jì)大潮沖擊下，是始終甘守連“口糧煙”都買不起的微薄稿酬，還是偶或?yàn)樯探缑鳂?shù)碑立傳，接受“一個(gè)字一塊錢”的有償寫作？路遙也曾礙于朋友情面，也會(huì)以歷史上巴爾扎克、狄更斯也不能“免俗”為自己的動(dòng)搖開(kāi)脫。可終究在激烈的思想斗爭(zhēng)后，他撕碎了已經(jīng)為富商寫好的傳記書稿。“秀才餓死不賣書，壯士窮途不賣劍”的古訓(xùn)，以及毛姆那句對(duì)文學(xué)價(jià)值的頌揚(yáng)，“在庸常的物質(zhì)生活之上，還有更為迷人的精神世界，這個(gè)世界就像頭頂上夜空中的月亮，它不耀眼，散發(fā)著寧?kù)o又平和的光芒。”支撐其他純粹的文學(xué)追求。

“行為變成肌肉記憶”，神似找準(zhǔn)“貫穿行動(dòng)”

據(jù)說(shuō)譚希和在正式排練前,便悉心模仿路遙走路的姿勢(shì)，抽煙的動(dòng)作，“讓這些行為變成肌肉記憶，力求水到渠成。”而除了路遙本身的造型、步態(tài)外，更需要講究人物的“神似”。須知，路遙在文學(xué)創(chuàng)作中“純粹”的精神，和現(xiàn)實(shí)生活中世俗的思想觀念產(chǎn)生的矛盾沖突，是全劇的一大關(guān)鍵。而自始至終守衛(wèi)著現(xiàn)實(shí)主義文藝創(chuàng)作這一心靈的凈土，是全劇也是他畢生的“貫穿行動(dòng)”。

尤為值得一提的是，劇本的臺(tái)詞不少引述路遙筆下極具文學(xué)性的詩(shī)化語(yǔ)言，而在表演中則需要予以生活化的表演處理。戲里，接到《平凡的世界》摘得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的消息后，路遙欣喜若狂，卻不得不面對(duì)長(zhǎng)久以來(lái)被忽視的妻子提出離婚要求……為了能體面地準(zhǔn)時(shí)趕到北京領(lǐng)獎(jiǎng)，作家在“扒掉”弟弟的西服、領(lǐng)帶借用后，還要在人山人海的車站“扒火車”，面對(duì)生活中的一地雞毛，舞臺(tái)上的路遙接過(guò)弟弟借來(lái)的路費(fèi)，憤憤地吐出一句，“*他媽的文學(xué)！”這一壓抑既久的爆發(fā)令臺(tái)下觀眾先是一怔，繼而紛紛報(bào)以共情的掌聲。

身著路遙標(biāo)志性的灰白色風(fēng)衣，譚希和的精彩演繹數(shù)度贏得現(xiàn)場(chǎng)觀眾的滿堂喝彩。現(xiàn)實(shí)生活中，路遙在《平凡的世界》獲獎(jiǎng)后不久便因肝硬化腹水住院，隨筆集《早晨從中午開(kāi)始》是他去世前在病床上留給世人最后的作品。恰如書名所示，路遙習(xí)慣于夜間寫作，往往是別人起床，他才入睡。他曾說(shuō)，“我絕不能在一點(diǎn)點(diǎn)成功面前就把人生之船停泊在某個(gè)溫暖的港灣，不能對(duì)自己有絲毫的憐憫之心；我要排除舒適，斬?cái)鄿厝幔^續(xù)揚(yáng)起風(fēng)帆，駛向生活的驚濤駭浪之中……”

劇中，路遙在彌留之際感嘆，“當(dāng)我走向書桌，如同綁縛刑場(chǎng)；當(dāng)我每完成一部作品，如同生了一場(chǎng)大病。”艱辛的文學(xué)苦旅令他華發(fā)早生、滿臉皺紋，卻甘做“做時(shí)代的書記官”，“活著，像牛一樣耕作；倒下，像土地一樣奉獻(xiàn)。只要沒(méi)有倒下，就該繼續(xù)出發(fā)！”在話劇《路遙》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)看來(lái)，路遙精神與當(dāng)下社會(huì)所需要的精神是相通的，路遙對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格的追求也與當(dāng)下讀者所需要的腳踏實(shí)地、專注現(xiàn)實(shí)的需求是相通的。“塑造路遙的形象不僅是藝術(shù)的需求，更是時(shí)代的需求、人民的需求。”

該劇還將于6日晚，在首都劇場(chǎng)再演一場(chǎng)。