潘向黎

“劇本殺”是一種集知識(shí)屬性、心理博弈屬性、強(qiáng)社交屬性于一體的娛樂(lè)方式，是“玩家”到實(shí)景場(chǎng)館，體驗(yàn)推理性質(zhì)的項(xiàng)目。一般游戲規(guī)則為，“玩家”先選擇人物，閱讀對(duì)應(yīng)劇本，扮演劇本中的人物，搜集線索后找出活動(dòng)里隱藏的真兇。在文旅部門“發(fā)展沉浸式業(yè)態(tài)”的政策引導(dǎo)下，“劇本殺”因其時(shí)尚有趣的游戲方式、完成解謎的獨(dú)特成就感，已成為當(dāng)代年輕人最喜歡的線下娛樂(lè)活動(dòng)方式之一。據(jù)相關(guān)咨詢數(shù)據(jù)顯示，2021年消費(fèi)者偏好的線下潮流娛樂(lè)方式中，“劇本殺”以36.1%的選擇占比排名第3，僅次于看電影和運(yùn)動(dòng)健身。2021年，中國(guó)“劇本殺”市場(chǎng)規(guī)模達(dá)170.2億元，預(yù)計(jì)2022年將達(dá)238.9億元。隨著“劇本殺”市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展，劇本的需求量也與日俱增，作者要根據(jù)角色屬性和劇情發(fā)展撰寫針對(duì)不同角色的劇本，有一定的創(chuàng)作難度，一些作者也獲得了豐厚的經(jīng)濟(jì)收益，然而劇本產(chǎn)生的侵權(quán)亂象層出不窮。

據(jù)了解，“劇本殺”市場(chǎng)主要存在以下幾種侵權(quán)情形：

一是作家投稿時(shí)被竊取劇本內(nèi)容。有些作家發(fā)現(xiàn)，自己當(dāng)初投稿被退回，但是過(guò)了一段時(shí)間市場(chǎng)上出現(xiàn)了與自己劇本設(shè)計(jì)十分類似的劇本。而劇本投稿公司與發(fā)行公司往往不是一家，作者取證維權(quán)困難。

二是在劇本測(cè)試階段被他人竊取劇本內(nèi)容。劇本作家有時(shí)會(huì)委托店家組織“玩家”對(duì)創(chuàng)作的劇本進(jìn)行測(cè)試，有些人會(huì)偽裝“玩家”，在測(cè)試中將各個(gè)角色的劇本內(nèi)容記下，之后略經(jīng)整合修改就投放到市場(chǎng)上。其中，也存在測(cè)試店竊取劇本內(nèi)容的情況。

三是劇本抄襲現(xiàn)象嚴(yán)重，內(nèi)容同質(zhì)化泛濫。有些劇本直接抄襲游戲、動(dòng)漫、小說(shuō)，而劇本之間的抄襲也屢見(jiàn)不鮮，有些劇本具體情節(jié)走向甚至對(duì)白，都與其他劇本十分相似。

四是某些電商平臺(tái)公然銷售盜版劇本，而很多店家為了節(jié)約成本，也會(huì)選擇直接購(gòu)買盜版劇本。由于劇本“一次性使用”的特點(diǎn)，即使盜版劇本的質(zhì)量不如正版，因已被劇透，玩家不會(huì)重玩，侵權(quán)盜版的存在會(huì)大大擠壓原創(chuàng)作品的市場(chǎng)空間，劇本創(chuàng)作者和購(gòu)買正版劇本的商家權(quán)益遭受侵害，失去創(chuàng)作和購(gòu)買正版的動(dòng)力，最終形成市場(chǎng)惡性循環(huán)，造成劣幣驅(qū)逐良幣的后果。

這些侵權(quán)亂象正擾亂著“劇本殺”市場(chǎng)的生態(tài)，阻礙“劇本殺”市場(chǎng)健康發(fā)展。建議市場(chǎng)監(jiān)督等相關(guān)職能部門加強(qiáng)對(duì)“劇本殺”市場(chǎng)的監(jiān)督管理，將這種新業(yè)態(tài)場(chǎng)所納入日常管理范疇，完善管理規(guī)范，打擊侵權(quán)盜版行為，積極引導(dǎo)商家與相關(guān)工作室對(duì)劇本進(jìn)行審查；建立適合“劇本殺”劇本內(nèi)容申請(qǐng)版權(quán)保護(hù)相關(guān)機(jī)制，暢通劇本作者維護(hù)自身合法權(quán)益的渠道；將“劇本殺”劇本視為出版物進(jìn)行監(jiān)管，要求其出版應(yīng)取得相關(guān)出版許可。

（作者系全國(guó)人大代表、上海作家協(xié)會(huì)副主席）