漫漫長路:日本的性別差距與女性解放
大正時代的新女性 資料圖片
土佐光吉所作《紫式部肖像》立軸 資料圖片
3月8日是中國女性的節(jié)日,而在日本,3月3日是傳統(tǒng)的女兒節(jié)。從紫式部在《源氏物語》中描述的眾多女子到如今,日本女性為爭取獨立走過一個漫長曲折的道路。但即使今天,20世紀(jì)的日本女作家、演員有吉佐合子仍說:“歷史是His story”,她將英文“歷史”這個詞拆解開,認(rèn)為歷史書寫的是男人的故事,而不是her story(她的歷史)。歷史上雖然有女天皇如持統(tǒng)天皇(690年-697年在位)等短暫活躍的時期,江戶時代也曾有將軍夫人決定過幕府將軍人選的例子,那也只是千年歷史上的幾道微光。2021年公布的世界經(jīng)濟(jì)論壇全球性別差距報告顯示,在156個國家和地區(qū)中,日本女性排名第120位,在世界發(fā)達(dá)國家中仍然墊底。
1.不斷逃離的百年
一千年前紫式部生活的平安時代,一夫多妻制是深植于人們頭腦中的觀念,在受到夫權(quán)壓迫的情況下,女性唯有順從、忍耐和哀嘆。《源氏物語》中的葵姬是政治聯(lián)姻的受害者,嫁給源氏后長期受到冷落,郁郁而終。源氏愛上了父親的妃子藤壺,這段不倫之戀讓藤壺飽受內(nèi)心的責(zé)備而出家。富麗堂皇的后宮,結(jié)局是無一女子逃離厄運。
一夫一妻制在近代被發(fā)明出來之后,積極向西方靠攏的日本明治政府在1870年出臺的刑法法典《新律綱領(lǐng)》中仍然繼承了江戶時代的一夫多妻制度,規(guī)定妻妾屬同等的二親等(五親等的等級中,屬于隔代直系親屬或同代非直系親屬),擁有妾室的數(shù)量仍是男性夸耀地位財產(chǎn)的一項資本。位高權(quán)重的日本男性駕著馬車帶著成群的妻妾在鬧市兜風(fēng)炫耀的場面,讓最先接觸西方的思想家、教育家福澤諭吉坐立難安。他在《勸學(xué)》第八篇中譴責(zé)了一夫多妻制。日本近代教育先驅(qū)、首任文部大臣森有禮,在《明六雜志》上連載四回《妻妾論》,抨擊日本夫妻關(guān)系中丈夫是主人、妻子是奴隸的現(xiàn)狀,指責(zé)“妻妾同居有違人倫大道,不合人性”,并且親自擬定《婚期律案》試行法,聲明禁止重婚,女子可以主動提出離婚。
不過即便是福澤諭吉,他也只是主張女性在家庭內(nèi)擁有未曾有過的權(quán)利,從女性史的角度看,在福澤的“天賦人權(quán)”論中女性并不具有社會權(quán)利。福澤在《日本婦人論》一文中,申明理想的女性形象就是“賢妻良母”,他并不鼓勵女性走出家庭,爭取社會經(jīng)濟(jì)權(quán)利的平等。被譽為“日本近代教育之父”的森有禮,作為日本實施契約結(jié)婚第一人,他既認(rèn)可夫妻雙方的義務(wù),也承認(rèn)夫妻共享財產(chǎn)權(quán)。然而在日常生活中,他卻強迫夫人像自己一樣吃西餐,連吃一頓茶泡飯的機會也不給夫人。難怪他的第一任夫人阿常為逃離他的控制而與別人私奔。
到了1882年,為了向歐美證明自己已經(jīng)步入文明國家的行列,日本政府才艱難決定從法律上廢除男子納妾以及妻妾同居的法令。
帶著“覺醒”的喜悅,日本女性開始不安于一夫一妻制家庭模式所附帶的男主外女主內(nèi)的性別分工模式,想?yún)⒓拥綄⑴耘懦谕獾纳鐣趧又小1热缛毡窘骷覈咎铼毑降牡谝蝗畏蛉俗糇舫切抛樱活櫦胰说姆磳Γ运奖嫉姆绞脚c國木田獨步結(jié)了婚,但在婚后不到5個月便離家出走。她的夢想是要當(dāng)一名記者,卻遭到丈夫千方百計的阻撓,而丈夫也沒有賺錢的能力,貧困、爭吵讓家庭生活陷入一團(tuán)糟。
接下來,出走的女性就面臨著一個普遍性的難題:“娜拉走后怎樣?”魯迅在一百年前揭示中國女性的道路是:不是墮落,就是回來。被譽為“明治紫式部”的樋口一葉,在小說《十三夜》里塑造的女主角阿關(guān),因受到丈夫的刁難憤而出走,卻又無奈返回,繼續(xù)過著逆來順受的生活。而現(xiàn)實中的樋口一葉則走得義無反顧。她出走東京后,開雜貨店糊口,貧病交加,24歲患肺病離世。她留下的卓越作品使她成為現(xiàn)代女性文學(xué)的先驅(qū),并且成為日本紙幣上的第一位女性人物。
1870年,日本鹽倉使節(jié)團(tuán)赴歐考察,發(fā)現(xiàn)那里的女子可以同男子一樣受教育,政府下決心,派遣五名少女作為第一批女留學(xué)生赴美留學(xué)。次年,文部省決定創(chuàng)設(shè)女子學(xué)校。而到了1873年,日本立法府宣布妻子具有離婚的權(quán)利。
1887年的《女學(xué)雜志》針對婚姻問題進(jìn)行過多番討論,其中一篇文章說:“離婚也已經(jīng)是見怪不怪的風(fēng)俗,誠可嘆也!”不過,離婚事件集中發(fā)生在東北等貧困地區(qū),當(dāng)獲得合法勞動力和繁衍子嗣的意圖無法滿足時,男子就提出離婚。女性由父母嫁出去,過著夫權(quán)制的生活,在離婚現(xiàn)場,必須由父兄出面,再被重新帶回娘家,過著父權(quán)制下的生活。由此可見,在不發(fā)達(dá)地區(qū),女性地位并未因此而獲得更多的改善。但在大都市,則出現(xiàn)了東京女子師范學(xué)校、跡見女學(xué)校等更多的女子學(xué)校。
有趣的是,上述被妻子拋棄的國木田獨步反而一手創(chuàng)辦了《婦人畫報》。在發(fā)刊詞里,國木田獨步說:“自征俄以來,我國婦人之活動殊為活躍,女子教育實為盛況空前……此刊乃借時勢而發(fā)。”當(dāng)時雖說“離婚是女人的恥辱”的觀念依然很強,但《婦人畫報》卻常常刊載“勿以世俗退卻”的投稿。
明治末期,隨著日本經(jīng)濟(jì)規(guī)模的不斷擴大,日本女性終于有了集體就業(yè)的可能。比如電影《啊,野麥嶺》所反映的20世紀(jì)初日本的社會光景。1903年,繅絲廠的工頭到山里去招女工,說進(jìn)了工廠可以兩天吃到一頓大米飯,業(yè)績好時可以被獎賞一個豆包,一年能夠掙100日元。一百多名窮鄉(xiāng)僻壤里的年輕女孩翻過野麥嶺,到長野縣岡谷的繅絲工廠打工。結(jié)果到了那里,這群花季女孩被超負(fù)荷的勞動壓榨,每天有十分鐘時間吃一頓工作餐就能滿足,同時被男性隨意踐踏,最終積勞成疾。逃離了男權(quán)桎梏的女性卻未能逃脫資本家的牢籠。
2.“新女性”與“家庭主婦”
1910年,作家、評論家坪內(nèi)逍遙作了一場題為“新女性”的講演。1911年,女作家平塚雷鳥創(chuàng)辦雜志《青鞜》,她以“元始,女性是太陽”作為女性宣言。1913年1月,平塚雷鳥在《中央公論》上發(fā)表一篇題為《我是新女性》的文章,“新女性”逐漸成為流行語。《青鞜》作為新女性的陣地,不斷發(fā)表討論新女性的文章。他們積極爭取社會權(quán)益,同時破壞舊道德,為女性爭取家庭內(nèi)的權(quán)利,倡導(dǎo)自由戀愛。
女作家與謝野晶子,在“新女性”的概念出現(xiàn)之前,已經(jīng)憑著書寫短歌活出新女性的風(fēng)采了。她的短歌讓日本男子大為驚嘆,第一次知道原來女性也是有情愛訴求的。而比她的創(chuàng)作更令人矚目的,是她對個人幸福的不懈追求,在與詩人與謝鐵干結(jié)婚后,她憑著豐厚的稿費撫養(yǎng)了12個孩子,讓丈夫也吃起了“軟飯”。與謝野晶子曾經(jīng)寫有《貞操論》一文,反對把貞操問題道德化,提倡新道德,提倡自由戀愛結(jié)婚。后來周作人把它譯成中文,刊載在1918年的《新青年》上,在五四運動時期極大地推動了中國的婦女解放。
隨著城市化和工業(yè)化浪潮的席卷,許多人,比如那些農(nóng)業(yè)家庭中不能繼承家業(yè)的次子、三子等(日本是長子繼承制)脫離了土地進(jìn)入城鎮(zhèn),他們作為商品化的勞動力,以報酬所得維持自己的小家庭。這種“新中間層”不斷擴大,結(jié)婚率大幅度提升。與此同時,傳統(tǒng)家族模式逐漸瓦解,走向真正的一夫一妻制。
但這種婚姻模式附帶著男主外女主內(nèi)的性別分工模式,女性成了“家庭主婦”,妻子外出工作的人口比例不斷降低。據(jù)統(tǒng)計,以東京為例,明治時代,東京貧困階層的妻子工作率高達(dá)72%,而到大正最后一年(1926年),妻子工作率已降至9%。“家庭主婦”的角色起初也很受女性歡迎,因為男主外女主內(nèi)這種性別隔離模式標(biāo)志著她們成了家庭的女主人,這樣就能夠擺脫男性的權(quán)力控制。在“新女性”的概念逐漸普及的情況下,反而是那些職業(yè)女性,比如電話接線員、護(hù)士、乘務(wù)員、服務(wù)員等會被世人看不起。一旦結(jié)婚,就回歸家庭,這種觀念一直延續(xù)到當(dāng)今的日本社會。1980年,紅遍各地、人氣到達(dá)巔峰的日本女演員山口百惠急流勇退,徹底回歸家庭。近的如上戶彩、木村佳乃、工藤靜香等,甚至嫁到日本的林志玲,婚后也處于完全蟄伏的狀態(tài)。她們雖然也有各自的不易,但大體可以憑借優(yōu)渥的收入過上向往中的平凡生活。然而對于普通女性來說,情況就不一樣了。
久而久之,這種回歸家庭的模式讓女性發(fā)現(xiàn),她們在家庭中的勞作無論多么辛苦,卻并不被認(rèn)為是有價值的。面對這種狀況,當(dāng)代日本著名的女權(quán)主義學(xué)者上野千鶴子在她的《父權(quán)制與女性主義》一書中認(rèn)為,現(xiàn)代家庭是現(xiàn)代工業(yè)社會歧視女性的根源,父權(quán)制與資本主義在這個場所實現(xiàn)了合謀。馬克思主義的經(jīng)典著作、恩格斯的《家庭私有制和國家的起源》就主張,女性解放,以全體女性回歸公共產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域為首要前提條件。
日本在1985年制定了《男女雇用機會均等法》。然而在實際操作中,女性仍然受到歧視。日本的勞動力市場上,職員類型大體分為綜合類職員和一般類職員兩類。所謂一般類職員就是輔助類職員,比如秘書、護(hù)士、看護(hù)、打字員、接線員等,這些職位就是為女性量身定做的。據(jù)統(tǒng)計,2009年,綜合類男女比例為9∶1,十多年后艱難達(dá)到8∶2;一般職位的工資不到綜合類工資的80%。男女同工不同酬之外,女性工作到結(jié)婚為止這個觀念是日本的社會共識。留在勞動力市場的女性大概有三類:未到結(jié)婚年齡的年輕女性;選擇不婚的女性;守寡或離異的女性。因此成年女性始終面臨的問題是:要家庭還是要工作?如果兩個都想要,那么如何很好地安排生命的各個周期?重新進(jìn)入職場如何面對低廉的薪酬?因此上野千鶴子2019年在東京大學(xué)的開學(xué)典禮上,向在座的女生潑了一盆冷水:這是一個無論如何努力也得不到回報的社會。由此,很多人注意到了日本社會上一個普遍的社會問題:女性貧困。
3.女性貧困與“熟年離婚”
21世紀(jì)日本女性生存實態(tài)呈現(xiàn)出兩個極端:要么牢牢抓住高薪崗位直到身心俱疲,要么與貧困相伴終老。女性貧困的話題在日本井噴式出現(xiàn),近年來僅翻譯成中文的,就有鈴木大介的《最貧困女子:不敢開口求救的無緣地獄》(2016)、NHK特別節(jié)目錄制組編輯的《女性貧困》(2017)、中村淳彥的《東京貧困女子》(2021)、飯島裕子的《日本女性貧困》(2021),等等。據(jù)NHK統(tǒng)計,2012年,在20歲到64歲即所謂“勞動人口”中,獨自一人生活的女性占32.1%。
在中村淳彥的調(diào)查中,貧困的女性大多轉(zhuǎn)向看護(hù)行業(yè)以求改變命運。然而,即便是存在巨大需求的社會福利事業(yè),80%的工作人員都是非正式員工,勞動強度大、時間長,且工資低。然而日本政府并沒有拿出解決女性貧困問題的具體措施。
被譽為國民女作家的向田邦子在她的小說《隔壁的女人》中說:“‘自由和獨立’,女人都喜歡這些詞吧。因為不曾擁有。一旦結(jié)婚女人就兩者都失去了。”從向田邦子的作品中,能看到她的內(nèi)心對“穩(wěn)定幸福”家庭的向往,但在書中她溫柔地發(fā)泄著對男性的不滿。
2005年,日本上映了一部電影,名字叫《熟年離婚》,它表現(xiàn)的是日本女性的真實境況和訴求。回歸家庭的女主人幾十年如一日地對丈夫溫柔、體貼,一心一意照料家庭和孩子,但丈夫往往對妻子的付出心安理得,下班后常要喝酒社交,夫妻二人交流極少,感情基礎(chǔ)逐漸動搖。于是,不滿足于情感的缺失和丈夫的缺席,在可以分得丈夫一半養(yǎng)老金的法律保障下,許多日本女性在孩子成人、丈夫退休之際提出離婚,這便是“熟年離婚”。過慣了衣來伸手飯來張口生活的丈夫,往往在離婚后健康每況愈下,最終成為男尊女卑觀念的犧牲品。部分日本男性也痛定思痛,發(fā)起“愛妻協(xié)會”,以挽救得來不易的家庭幸福。
4.尋求平等之路
日本的傳統(tǒng)文化中,女性嫁得好被視為成功,不結(jié)婚則是失敗的。為了扭轉(zhuǎn)這種偏見,日本女性仍在不懈努力。
2003年,女作家酒井順子帶著自嘲的口吻,將滿足“30歲以上、未婚、無子女”這三個條件的女性稱為“敗犬”,出版了她的隨筆集《敗犬的遠(yuǎn)吠》,結(jié)果引發(fā)熱議。“敗犬”一詞甚至入選了2004年日本流行語。哪怕沒有找到解放的途徑,“敗犬”卻執(zhí)著地揭示著自己的生存困境、意義和她們的吶喊,書寫本身就是意義。
日本自由記者伊藤詩織以一己之力,曾兩次將自己被強奸的事件訴諸法律,兩次被駁回。她的艱難勝訴最終促使日本在2019年修正了強奸罪的量刑標(biāo)準(zhǔn)。她的勝訴還有一個意義,就是把“me too運動”上升到了“we too”的高度,鼓勵更多的女性站出來反抗對女性的傷害。
汲取20世紀(jì)60年代的女性解放運動經(jīng)驗,日本成立了“自覺團(tuán)體”,針對女性面對的每一個問題發(fā)起運動,成立女性咨詢中心。上野千鶴子本人擔(dān)任理事長的非營利組織女性行動網(wǎng)絡(luò)則致力于實現(xiàn)男女平等的社會。她所倡導(dǎo)的女性主義,不是女性要像男人那樣去行動,不是弱者要變成強者,而是追求弱者也能得到尊重。
如果女性勞動力化,對于如何解決育兒問題,上野千鶴子在《從零開始的女性主義》與《父權(quán)制與資本主義》中提出了兩種解決方式,其一是公共化,就是學(xué)習(xí)北歐福利發(fā)達(dá)國家模式;其二是市場化,就是雇用專職保姆或家政人員。
總之,女性結(jié)合自身的命運,再去將它與社會的發(fā)展結(jié)合起來,就更能觸摸到他人和時代的疼痛。進(jìn)而言之,日本女性意識到,男權(quán)制是敵人,但男性不是。成為男權(quán)制受害者的會是所有人。所以,在爭取女性解放的路上,把男性作為同路人、戰(zhàn)友、同盟者,攜手最終實現(xiàn)“人”的平等,才是美好的愿景。
(作者:陳言,系北京市社會科學(xué)院研究員)