電視劇《人世間》的熱播，成為優(yōu)秀文學(xué)作品被改編為精品好劇的又一成功案例。以此為契機(jī)，為了深入探討總結(jié)文學(xué)影視改編的經(jīng)驗(yàn)與方法道路，研究新時(shí)代文學(xué)如何主動(dòng)出擊、主動(dòng)輸出，實(shí)現(xiàn)“破圈”傳播、“跨界”生長(zhǎng)，共促文化事業(yè)發(fā)展，中國(guó)作家協(xié)會(huì)于2月28日下午在京召開(kāi)“從文學(xué)到影視”——《人世間》座談會(huì)。中國(guó)作協(xié)主席、中國(guó)文聯(lián)主席鐵凝出席并致辭，中國(guó)作協(xié)黨組書(shū)記、副主席、書(shū)記處書(shū)記張宏森講話(huà)。中國(guó)作協(xié)副主席閻晶明，中國(guó)作協(xié)書(shū)記處書(shū)記鄧凱，《人世間》小說(shuō)原著作者梁曉聲，電視劇《人世間》導(dǎo)演、總制片人李路，電視劇《人世間》編劇王海鸰，電視劇《人世間》出品人、騰訊集團(tuán)副總裁、閱文集團(tuán)CEO程武以及多位文藝評(píng)論專(zhuān)家參加座談。座談會(huì)由中國(guó)作協(xié)黨組成員、副主席、書(shū)記處書(shū)記李敬澤主持。

座談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

文學(xué)能夠以更立體的方式光大自身價(jià)值

梁曉聲的長(zhǎng)篇小說(shuō)《人世間》2019年榮獲第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，小說(shuō)以北方某省會(huì)城市一個(gè)平民社區(qū)——共樂(lè)區(qū)為背景，透過(guò)周家三兄妹的成長(zhǎng)經(jīng)歷，勾連起三線(xiàn)建設(shè)、恢復(fù)高考、改革開(kāi)放、棚戶(hù)區(qū)改造等重大歷史事件，塑造出眾多勞動(dòng)者、建設(shè)者、改革者、創(chuàng)業(yè)者的人物群像，從他們充滿(mǎn)悲歡離合的跌宕人生中，記錄“五十年中國(guó)百姓生活史”，展現(xiàn)波瀾壯闊的中國(guó)社會(huì)巨變。

中國(guó)作協(xié)主席、中國(guó)文聯(lián)主席鐵凝致辭

鐵凝在致辭中談到，許多人家的壬寅虎年是伴隨電視劇《人世間》的播出而開(kāi)啟的。人們通常認(rèn)為文學(xué)與影視是涇渭分明的兩件事，《人世間》的成功再一次有力地證明了文學(xué)與影視的親密關(guān)系，梁曉聲曾多年從事影視相關(guān)工作，而著名編劇王海鸰本身就是一位小說(shuō)家，這部電視劇的創(chuàng)作與熱播展示了“文學(xué)與影視融合而成的壯麗景象”。從文學(xué)到影視，不僅是在描述一個(gè)過(guò)程，更標(biāo)志著一個(gè)生機(jī)勃勃的創(chuàng)造與接受的廣闊空間。語(yǔ)言是人類(lèi)最深刻、最基本的存在方式，文學(xué)作為語(yǔ)言的藝術(shù)，有著最悠久、最深厚的傳統(tǒng)；影視藝術(shù)等其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)在開(kāi)拓自身的藝術(shù)天地的過(guò)程中既區(qū)別于文學(xué)張揚(yáng)自身的特性，又從文學(xué)獲得豐沛的資源和強(qiáng)大的支撐。文學(xué)與影視，是一種相互區(qū)分、相互激勵(lì)而又相互啟發(fā)、相互成全，最終相互增強(qiáng)和放大的關(guān)系。回顧現(xiàn)代以來(lái)文學(xué)和影視發(fā)展的歷史，我們都能深刻地在文學(xué)的力量中展望影視的力量，在影視的力量中領(lǐng)會(huì)文學(xué)的力量。讓我們的力量融匯在一起，讓文學(xué)和影視一起走進(jìn)更廣大的人民群眾心里，這也是一代代文學(xué)人和影視人共同的努力方向。

中國(guó)作協(xié)黨組書(shū)記、副主席、書(shū)記處書(shū)記張宏森講話(huà)

這次座談會(huì)是中國(guó)作協(xié)近年來(lái)召開(kāi)的為數(shù)不多的以影視改編為主題的座談。張宏森在講話(huà)中指出，電視劇《人世間》改編、轉(zhuǎn)化自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，這一“熱點(diǎn)”“爆款”的誕生是一件鼓舞人心的事情，充分證明了文學(xué)能夠以更立體的方式光大自身價(jià)值。與此同時(shí)，這也是一件充滿(mǎn)啟發(fā)意義的事情，啟示我們今日文學(xué)創(chuàng)作想要更好地融入現(xiàn)代傳播格局，就一定要更加充分、更加主動(dòng)地同眾多的藝術(shù)門(mén)類(lèi)及文化形態(tài)交流互鑒、融合接軌。我們有理由相信，新時(shí)代文學(xué)，能夠在不斷的擁抱和衍生中，把握歷史主動(dòng)、打開(kāi)無(wú)限可能。文學(xué)的主動(dòng)意識(shí)，正在獲得廣泛的支持與回應(yīng)，這體現(xiàn)了一種“雙向主動(dòng)”，它證明我們所身處其中的文化生態(tài)是良好的、積極的、高度活躍的。我們?cè)敢饪吹剑嗟乃囆g(shù)領(lǐng)域、文化領(lǐng)域，各種新鮮活躍的元素與力量，都能夠關(guān)注文學(xué)、牽手文學(xué)、與文學(xué)嫁接共生。中國(guó)文學(xué)愿與大家共同努力，營(yíng)造文藝新氣象、塑造文化新景觀、打造“文藝共同體”，更好滿(mǎn)足人民日益增長(zhǎng)的多樣化的精神文化需求。中國(guó)作協(xié)將在今年推出實(shí)施“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”和“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”，通過(guò)一系列新思路、新措施、新辦法，來(lái)集中打造和推出一批高水準(zhǔn)、有分量的文學(xué)力作，為影視和其他的文化領(lǐng)域輸送更多更好的文學(xué)資源，希望大家對(duì)這兩項(xiàng)計(jì)劃保持關(guān)注。張宏森對(duì)座談交流提出了希望，希望此次座談不同于以往，既不是簡(jiǎn)單地談文學(xué)創(chuàng)作，也不是孤立地談?dòng)耙暩木帲菑母叩恼疚豢次膶W(xué)和影視的共生，進(jìn)一步思考新時(shí)代文學(xué)多樣的可能性，換言之，“創(chuàng)作的精”和“作品的好”任何時(shí)候都是文學(xué)與影視之間的最大公約數(shù)。

中國(guó)作協(xié)黨組成員、副主席、書(shū)記處書(shū)記李敬澤主持座談會(huì)

文學(xué)與影視的融合共生，是從“作品”到“精品”的高維提煉表達(dá)

電視劇《人世間》出品人、騰訊集團(tuán)副總裁、閱文集團(tuán)CEO程武致辭

這部劇的主要人物周氏三兄妹，都沒(méi)有時(shí)下影視劇中司空見(jiàn)慣的主角光環(huán)或“開(kāi)掛”的傳奇人生，生活中面臨不同的困境與艱難的抉擇，正是作品樸素的現(xiàn)實(shí)主義氣質(zhì)打動(dòng)了程武，因此讀完原著小說(shuō)不久，他當(dāng)即決定傾注力量對(duì)這部作品進(jìn)行影視改編。因防控疫情需要，程武未能親臨現(xiàn)場(chǎng)，他以視頻連線(xiàn)的形式發(fā)表了致辭，他十分認(rèn)同新華社對(duì)這部改編作品的評(píng)價(jià)：“《人世間》就是平凡中國(guó)人的人間事，透過(guò)它，我們看到了平民百姓在寬廣溫厚的中國(guó)大地上，火一樣地愛(ài)著拼搏著、隨萬(wàn)物生長(zhǎng)的堅(jiān)強(qiáng)模樣。”作為電視劇出品人，程武表示，文學(xué)與影視的有機(jī)跨界與融合，是兩種文藝形態(tài)從“高原”邁向“高峰”的重要?jiǎng)?chuàng)新路徑，也是從“作品”到“精品”的高維提煉表達(dá)。

長(zhǎng)篇小說(shuō)《人世間》作者梁曉聲發(fā)言

原著作者梁曉聲起初并不看好《人世間》的影視改編，甚至對(duì)專(zhuān)程前來(lái)商量改編事宜的年輕人“潑了不少冷水”，直到導(dǎo)演李路接觸《人世間》原著后明確表示“這才是我要拍的作品”。兩人在多次探班過(guò)程中終于達(dá)成了拍攝一部“向底層人民致敬”的作品的共識(shí)。在梁曉聲看來(lái)，劇作中對(duì)東北方言的運(yùn)用，演員表演對(duì)周母等人物形象的豐富，“周父認(rèn)可鄭娟”等劇版不同于原著情節(jié)的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，都極其具有啟發(fā)意義，“如果小說(shuō)可以重寫(xiě)，這些智慧之處都是值得借鑒和吸納的。”

電視劇《人世間》導(dǎo)演、總制片人李路發(fā)言

“看完這部劇眼睛突然變清澈了”等暖心留言，為了更好觀看劇集購(gòu)買(mǎi)新電視機(jī)等真實(shí)發(fā)生的小事說(shuō)明了觀眾對(duì)這部作品的熱愛(ài)，這些言行都鼓勵(lì)了導(dǎo)演李路。思考這部劇成功的原因，他認(rèn)為正是扎實(shí)的原著提供了改編的三個(gè)基礎(chǔ)，即“強(qiáng)大的思想力、鮮活的人物形象和歷史縱深感”。

電視劇《人世間》編劇王海鸰發(fā)言

編劇王海鸰本身也是一位小說(shuō)家，熟悉個(gè)人化的創(chuàng)作規(guī)律，以往她幾乎不接受改編他人作品的工作，也因此“險(xiǎn)些錯(cuò)過(guò)補(bǔ)上自己的一個(gè)認(rèn)知盲點(diǎn)的機(jī)會(huì)”。多重身份的她深知嚴(yán)肅文學(xué)的個(gè)人化屬性和電視劇藝術(shù)大眾化特點(diǎn)之間的沖突，為了避免創(chuàng)作干擾，“讓觀眾看到創(chuàng)作者的每一處真誠(chéng)”，她唯有像保護(hù)天真般地“躲開(kāi)”原著作者梁曉聲，也并未在拍攝過(guò)程中探班劇組，以此保持創(chuàng)作狀態(tài)的純粹。她認(rèn)為，借電視劇的成功，未來(lái)應(yīng)更強(qiáng)調(diào)小說(shuō)創(chuàng)作的嚴(yán)肅性，“影視的風(fēng)氣已經(jīng)走向藝術(shù)化，作家要堅(jiān)持獨(dú)立思考與寫(xiě)作，而非迎合，才可能行之久遠(yuǎn)”。

美學(xué)的成功在于喚起失落的文化基因

研討環(huán)節(jié)，與會(huì)專(zhuān)家圍繞《人世間》中呈現(xiàn)的宏大時(shí)代背景、現(xiàn)實(shí)題材作品的社會(huì)價(jià)值以及文學(xué)作品的影視轉(zhuǎn)化等主題展開(kāi)深入交流。

電視劇《人世間》播出以來(lái)，意料之中地鎖定了親歷劇中歷史的一部分觀眾，而在這之外，還意料之外地收獲了90后、00后觀眾的喜愛(ài)，這其中的邏輯值得深思。

中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)原秘書(shū)長(zhǎng)饒曙光發(fā)言

中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)原秘書(shū)長(zhǎng)饒曙光注意到，今年春節(jié)檔電影票房與去年同期相比有所下降，究其原因之一是現(xiàn)象級(jí)電視劇《人世間》在春節(jié)期間播出，吸引和穩(wěn)固了相當(dāng)一部分觀眾在家中準(zhǔn)時(shí)收看。到底什么樣的美學(xué)特質(zhì)使得《人世間》的播出出現(xiàn)如此景象？在饒曙光看來(lái)，這部改編作品不只有對(duì)社會(huì)歷史、人心的藝術(shù)呈現(xiàn)，難能可貴的是始終不忘人民立場(chǎng)和底層情懷，更不缺少對(duì)價(jià)值觀的建構(gòu)，用溫暖的現(xiàn)實(shí)主義描寫(xiě)況味人生。作品在看到社會(huì)進(jìn)步的同時(shí)避免了對(duì)問(wèn)題的遮蔽和美化，也正因如此，實(shí)現(xiàn)了從人物內(nèi)在邏輯到現(xiàn)實(shí)邏輯的通達(dá)。

沈陽(yáng)師范大學(xué)特聘教授孟繁華發(fā)言

沈陽(yáng)師范大學(xué)特聘教授孟繁華評(píng)價(jià)《人世間》是一部“情滿(mǎn)熒屏、義滿(mǎn)熒屏，有情有義的開(kāi)年大戲”，電視劇很好地延續(xù)了小說(shuō)建構(gòu)的“放射狀結(jié)構(gòu)”，以周家三兄妹為原點(diǎn)，“由點(diǎn)及網(wǎng)”，擅于運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言，更細(xì)致地描摹了“周郝親家間的交往”“周家接受鄭娟”“秉義與冬梅在困境中不離不棄”等情節(jié)，“在細(xì)節(jié)處體現(xiàn)出中國(guó)文化最深層的內(nèi)涵。”

《文藝報(bào)》總編輯梁鴻鷹發(fā)言

對(duì)影視改編中“寫(xiě)心”的部分，《文藝報(bào)》總編輯梁鴻鷹稱(chēng)，“把苦不堪言的東西嚼碎了咽下去，對(duì)人的精神世界進(jìn)行了深刻的探查和揭示。”此外，劇中多處富有思想性的辯論觸及心靈，“如何做一個(gè)好人”，“如何看待世界、選擇、堅(jiān)守、仁義……”，這些富有哲思的辯題無(wú)不與人物情節(jié)完美融合在一起。

北京師范大學(xué)教授、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席王一川發(fā)言

北京師范大學(xué)教授、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席王一川認(rèn)為電視劇《人世間》的熱播，已經(jīng)成為“文學(xué)與電視劇共推中國(guó)式的現(xiàn)實(shí)主義文藝范式”走向成熟的標(biāo)志性事件，彰顯了“心性”的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)，可以給予當(dāng)代同類(lèi)題材電視劇以及其他門(mén)類(lèi)藝術(shù)創(chuàng)作以有益的美學(xué)范式啟迪。

北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院研究員張慧瑜發(fā)言

“從原著到劇集，《人世間》回歸了這些年文藝創(chuàng)作被冷落和忽視的一個(gè)方向。”北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院研究員張慧瑜認(rèn)為這部改編作品成功地使得沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)這段歷史的人也能“感同身受”，通過(guò)聲情并茂的形式理解了當(dāng)代中國(guó)是怎樣走過(guò)來(lái)的。

對(duì)文化產(chǎn)業(yè)建設(shè)具有前瞻性啟示

中國(guó)作協(xié)副主席閻晶明發(fā)言

影視改編無(wú)疑是當(dāng)下文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)不容忽視的議題，那么什么樣的文學(xué)作品適合做影視改編？中國(guó)作協(xié)副主席閻晶明以另一部熱度居高不下、具有廣泛話(huà)題度的電視劇《覺(jué)醒年代》為例提出問(wèn)題。作者龍平平完成了由黨史專(zhuān)家到電視編劇，再到小說(shuō)新秀的轉(zhuǎn)身。從《覺(jué)醒年代》到《人世間》，這早已不是憑借“單打獨(dú)斗”論英雄的時(shí)代，“是時(shí)候重新考量如何界定和理解嚴(yán)肅文學(xué)的內(nèi)涵及外延了。”閻晶明說(shuō)。

中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部主任何向陽(yáng)發(fā)言

何向陽(yáng)以《文學(xué)與影視的雙向賦能》為題，梳理了路遙《平凡的世界》、劉醒龍《鳳凰琴》、周大新《安魂》等走入社會(huì)生活視野、形成“破圈”效應(yīng)的范例。2019年年底，中國(guó)作家協(xié)會(huì)經(jīng)與國(guó)家電影局協(xié)商，建立了由中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部牽頭的影視推介機(jī)制，該機(jī)制自2020年1月啟動(dòng)以來(lái)，向國(guó)家電影局推薦了適合影視改編的優(yōu)秀作品近百部。未來(lái)，對(duì)應(yīng)于媒介技術(shù)的發(fā)展和接受美學(xué)的轉(zhuǎn)型，文學(xué)與影視必將相輔相成、交融共生，在雙向驅(qū)動(dòng)中，深刻反映時(shí)代變革和現(xiàn)實(shí)生活，不斷煥發(fā)出蓬勃的藝術(shù)生命力，深度參與人民精神文化生活建構(gòu)。

中國(guó)出版集團(tuán)公司原黨組成員、副總裁潘凱雄發(fā)言

談及文學(xué)作品的“IP”開(kāi)發(fā)，中國(guó)出版集團(tuán)公司原黨組成員、副總裁潘凱雄表示，長(zhǎng)篇小說(shuō)《人世間》是一個(gè)名副其實(shí)的大“IP”，當(dāng)它的經(jīng)典性逐漸為人們所認(rèn)識(shí)和確定之后，它被闡釋的空間必然隨之不斷放大，也意味著這個(gè)“IP”被開(kāi)發(fā)的空間會(huì)更大。“本次長(zhǎng)篇電視劇的成功不僅為觀眾帶來(lái)了愉悅的審美享受，也為我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的建設(shè)與發(fā)展提供了一個(gè)成功的案例。”

中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院副院長(zhǎng)楊慶祥發(fā)言

觀眾談?wù)撈稹俺绨菔菒?ài)的基礎(chǔ)”等劇中“金句”樂(lè)此不疲，各種新媒體傳播平臺(tái)上，這些具有 “即時(shí)性”和“贊賞感”的表達(dá)屢屢“出圈”，注意到這一成功范式的中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院副院長(zhǎng)楊慶祥認(rèn)為，《人世間》改編的成功對(duì)原創(chuàng)文學(xué)、大眾藝術(shù)生產(chǎn)構(gòu)成了重要啟示，“越是堅(jiān)持個(gè)性化、堅(jiān)持做到極致的原創(chuàng)文學(xué)和大眾藝術(shù)生產(chǎn)越能‘破圈’，因?yàn)槲磥?lái)塑造精品的過(guò)程也應(yīng)包含產(chǎn)品意識(shí)和產(chǎn)業(yè)概念，除深耕內(nèi)容產(chǎn)品本身，將周邊產(chǎn)品開(kāi)發(fā)也納入到考量之中，其所釋放的輻射力和影響力將是可觀的。”

申積軍、劉瓊、李師東、胡平、張德祥、叢治辰、戴清、張莉、李云雷、王國(guó)平、孫佳山、何弘等專(zhuān)家也作了現(xiàn)場(chǎng)發(fā)言，大家一致認(rèn)為，《人世間》這部現(xiàn)實(shí)題材當(dāng)代大劇和文學(xué)作品的爆火出圈，源于原著作者厚重的歷史生活底蘊(yùn)與主創(chuàng)人員的匠心制作，于細(xì)微處洞見(jiàn)生活本質(zhì)，準(zhǔn)確捕捉人世間細(xì)膩的情感，最終呈現(xiàn)出質(zhì)樸可愛(ài)的人物形象、令人感動(dòng)的故事情節(jié)以及鮮活真實(shí)的人民生活景觀，引發(fā)觀眾心底最深處的情感共鳴。

據(jù)悉，《人世間》自開(kāi)播以來(lái)好評(píng)不斷，多次登上微博“熱搜榜”，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.1，目前已累計(jì)超4億受眾觀看。長(zhǎng)篇小說(shuō)《人世間》2017年11月出版到獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)之前，累積發(fā)行4萬(wàn)套；獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)之后，截至2021年年底，又發(fā)行了16萬(wàn)套。今年開(kāi)年的兩個(gè)月時(shí)間里，發(fā)行22萬(wàn)套。電視劇開(kāi)播以來(lái)，當(dāng)當(dāng)、京東兩個(gè)電商平臺(tái)的實(shí)際銷(xiāo)售為5萬(wàn)多套。（本文圖片由王紀(jì)國(guó)攝）