全媒體時代,戲劇化挑戰(zhàn)為機(jī)遇
全媒體時代,我們可以突破時間和地點限制,通過多種終端獲得想要的信息,這對于必須在固定時間、固定場所表演固定內(nèi)容的戲劇藝術(shù)來說,產(chǎn)生了很大沖擊。一方面,人們被手機(jī)、平板電腦等移動終端的海量信息淹沒,大量碎片化、淺表化的文化產(chǎn)品占據(jù)了我們的注意力;另一方面,隨著VR(虛擬現(xiàn)實)、AR(增強現(xiàn)實)、5G技術(shù)的運用和各種直播平臺的普及,戲劇藝術(shù)長期引以為豪的沉浸式體驗、現(xiàn)場互動感也逐漸失去優(yōu)勢。但挑戰(zhàn)與機(jī)遇同在,戲劇人只要準(zhǔn)確識變、科學(xué)應(yīng)變、主動求變,便能迎來新的繁榮發(fā)展。
首先,我們應(yīng)對戲劇抱有充分的文化自信。實體劇場演出給觀眾帶來的集體審美儀式感是網(wǎng)絡(luò)虛擬空間無法比擬的,戲劇給觀眾帶來的思考、感動、審美愉悅,又是任何碎片化、淺表化產(chǎn)品望塵莫及的。由此,我們更加明白全媒體時代戲劇創(chuàng)作最應(yīng)該堅守的是深刻的思想性、精湛的藝術(shù)性和深厚的文化底蘊。關(guān)注人類的精神層面,保持劇場演出的文化品格,這是戲劇永恒的魅力。
其次,要主動擁抱全媒體,將全媒體意識貫穿到戲劇創(chuàng)作、演出、傳播、觀眾培養(yǎng)等各個環(huán)節(jié),要明晰突圍方向。縱觀戲劇藝術(shù)發(fā)展史,戲劇從來不排斥先進(jìn)科學(xué)技術(shù)。從田間地頭到城市劇場、再到銀幕熒屏,由一桌兩椅到機(jī)關(guān)布景、再到現(xiàn)代聲光電的運用,無不彰顯了戲劇海納百川、與時俱進(jìn)的品質(zhì)。運用全媒體意識觀照戲劇藝術(shù)的全過程,必然會推動當(dāng)下戲劇進(jìn)入新的境界。
以河南衛(wèi)視“中國節(jié)日”系列發(fā)端節(jié)目《唐宮夜宴》為例。這部作品原名《唐俑》,是第十二屆中國舞蹈“荷花獎”古典舞大賽的參賽作品,有人物、有情節(jié),可以視為小舞劇。作品在2021年河南衛(wèi)視春晚一經(jīng)播出,成功“出圈”,成為網(wǎng)絡(luò)熱議話題。必須承認(rèn),《唐宮夜宴》如果沒有全媒體的“添柴”,呈現(xiàn)效果會打不少折扣。但如果僅看到AR、5G技術(shù)對節(jié)目的包裝,就流于表面了。AR、5G只是“技術(shù)元素”,沒有強有力的“藝術(shù)元素”,沒有那群活潑靈動可愛的少女演員、古典舞蹈語匯和深厚傳統(tǒng)文化底蘊的支撐,技術(shù)也無所附麗。AR技術(shù)呈現(xiàn)的《簪花仕女圖》、唐三彩等國寶級文物,只是強化了這一點。觀眾從中充分感受到中華文化的燦爛、中華歷史的厚重,從而激發(fā)起強烈的民族自豪感,這才是節(jié)目的靈魂。
全媒體意識體現(xiàn)在創(chuàng)作層面,一來可以拓展題材領(lǐng)域,創(chuàng)新劇本結(jié)構(gòu),增強敘事能力;二來可以使演出形態(tài)得到發(fā)展,時空場域的變幻更加具象化,舞臺面貌為之一新。需要注意的是,一些戲劇作品對新媒體技術(shù)的運用還比較生硬,要進(jìn)一步實現(xiàn)由“嫁接”到“融合”,超越“物理變化”實現(xiàn)“化學(xué)反應(yīng)”。讓現(xiàn)代技術(shù)激活、提升戲劇藝術(shù),以戲劇藝術(shù)吸納、化用現(xiàn)代技術(shù),才能更好地推動戲劇藝術(shù)的創(chuàng)新性發(fā)展。為適應(yīng)全媒體特點,我們還應(yīng)加強戲劇創(chuàng)作的供給側(cè)結(jié)構(gòu)改革。在創(chuàng)作一般意義上的大型劇目的同時,可以創(chuàng)作一些連臺本、短視頻、微戲劇,一些劇目可以更加青春化、時尚化,以滿足受眾多元化、個性化的需求。
在傳播層面,可以通過全媒體加強戲劇人才特別是表演人才的宣傳推介,打造新時代偶像。對于戲迷來說,“角兒”的力量歷來不容小覷,“角兒”的影響力可以決定一個劇種的演出市場。當(dāng)下,僅靠傳統(tǒng)的劇場演出已經(jīng)很難產(chǎn)生全民性戲劇明星。戲劇界要善于利用新媒體,推出有潛質(zhì)的藝術(shù)家。對劇目的推介同樣如此,要從劇目生產(chǎn)、演出、營銷的各個環(huán)節(jié)增強互動性,調(diào)動觀眾參與的積極性。隨著自媒體的發(fā)展,受眾同時也是傳播者,每個人都是宣傳員,獲得受眾認(rèn)可的好演員、好作品,其宣傳效應(yīng)可以實現(xiàn)幾何式增長。
我們還可以借助全媒體培養(yǎng)青少年觀眾。青少年對未知世界的探索精神注定他們會對新鮮事物保持興趣。不用擔(dān)心青少年會將傳統(tǒng)藝術(shù)視為陳舊,對他們來說,沒有接觸過的就是新鮮的。只要我們能夠拿出精品力作,一定會讓他們對傳統(tǒng)藝術(shù)一見鐘情。如何把青少年從虛擬空間引入實體劇場,把民族戲曲藝術(shù)塑造成為年輕人追逐的時尚,全媒體能夠發(fā)揮的作用不可替代。
全媒體時代背景下,應(yīng)愈加突出著作權(quán)保護(hù)的重要性。傳播不能以犧牲著作權(quán)為代價,否則可能傷及戲劇原創(chuàng)力,傷及戲劇的可持續(xù)發(fā)展。
“明者因時而變,知者隨事而制。”只要我們因勢利導(dǎo)、乘勢而上、順勢而為,全媒體時代,戲劇一定會迎來新的發(fā)展機(jī)遇。
(作者為國家一級編劇、中國戲劇家協(xié)會理事)