微風(fēng)幾許，晉江文學(xué)城新興人氣作者，2017年開(kāi)始在晉江發(fā)布作品。創(chuàng)作題材以都市為主，且偏重戀愛(ài)情節(jié)，代表作 有《小 行 星》（2019）、《發(fā) 光 體》（2020）等。《薄霧》于2020年2月至6月在晉江文學(xué)城連載完結(jié)，全文約43萬(wàn)字。這是微風(fēng)幾許首次挑戰(zhàn)科幻題材的作品，也是一部強(qiáng)設(shè)定、主情節(jié)的“系統(tǒng)文”。作者初試牛刀就一鳴驚人，發(fā)揮出瑰麗宏大的想象力和成熟精湛的創(chuàng)作技巧。《薄霧》使“女性向”網(wǎng)文朝著“硬核”方向推進(jìn)了一大步。

標(biāo)簽：科幻 系統(tǒng)

懸疑、恐怖作為紙書(shū)時(shí)代的通俗小說(shuō)類(lèi)型，雖有固定受眾，在網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作中卻長(zhǎng)期處于相對(duì)小眾的地位。然而近年的女頻小說(shuō)堪稱(chēng)是迎來(lái)了懸疑、恐怖元素的全面復(fù)蘇，《薄霧》正是這股浪潮中的一朵。

在短短40多萬(wàn)字的篇幅里，作者張弛有度地排布了四個(gè)復(fù)雜的時(shí)空副本和一條主世界線。主角們所在的天穹七隊(duì)被掌控時(shí)空的系統(tǒng)劫持，只收到寥寥數(shù)字語(yǔ)焉不詳?shù)娜蝿?wù)提示，就被驟然推入危機(jī)四伏的副本世界，疲于奔命地尋找破局的線索。讀者們的大腦隨之高速運(yùn)轉(zhuǎn)，一面接收著信息量巨大的邏輯推理，還來(lái)不及消化舊的，即刻又有新的懸念襲來(lái)；一面感同身受著未知的恐懼，有時(shí)是喪尸來(lái)襲、身首異處的直接沖擊，有時(shí)則是仿佛對(duì)鏡自照、鏡中人朝你一笑的背后發(fā)涼。燒腦和腎上腺素的雙重刺激，促使他們不斷投入到下一個(gè)、再下一個(gè)副本中去。

而《薄霧》之所以能在一眾懸疑、恐怖故事里脫穎而出，則要?dú)w功于它的核心類(lèi)型——硬核科幻。在四個(gè)副本“銜尾蛇”“卡俄斯”“我是誰(shuí)”“魔方”和主線“現(xiàn)實(shí)—閉環(huán)—超載”連綴而成的五個(gè)情節(jié)段落中，作者以炫技般的密度，玩轉(zhuǎn)“時(shí)間錨”“雙縫干涉”“氣泡世界”“祖父悖論”等物理概念，展示了五種既相異又相關(guān)的時(shí)空裝置。小說(shuō)的評(píng)論區(qū)活躍著一群認(rèn)真梳理時(shí)間線、科普艱深物理知識(shí)的優(yōu)秀“課代表”，她們致力于拯救一頭霧水的文科生于“厚霧”。于是，無(wú)論看懂與否，讀者都會(huì)先高喊一句“不明覺(jué)厲”，繼而投入這場(chǎng)與科幻概念嬉戲的狂歡。

作者毫不避諱，直言“魔方”副本的靈感來(lái)自電影《心慌方》（1997），全文的“參考文獻(xiàn)”清單或許還可以增加《蝴蝶效應(yīng)》（2004）、《環(huán)形使者》（2012）等等。她當(dāng)然從西方科幻中汲取了資源，那畢竟是一方碩果累累的沃土。但在同時(shí)代的科幻想象中，全球“網(wǎng)生代”科幻愛(ài)好者們站在了同一起跑線上。《薄霧》不僅很好地融合轉(zhuǎn)化了前輩們的設(shè)定，以“無(wú)限流”“系統(tǒng)文”的結(jié)構(gòu)使它們渾然一體，更因其“女性向”的受眾面向，給一些原本對(duì)科幻不感冒的女頻讀者進(jìn)行了一次科普。