網(wǎng)文獨(dú)家|養(yǎng)了眼,醉了心,擇業(yè)研究到如今
有一群人,他們?nèi)找岳^夜地在屏幕前碼字,寫出了一個個動人的中國故事。還有一群人,他們敏銳地觀察到了這樣一個寫作生態(tài)。他們放下成見,接納新事物,跨越代際,“破圈”走進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)場。過往,不曾畏懼案牘勞形;當(dāng)下,以更為宏闊的研究視野,扎實(shí)的學(xué)術(shù)功底,幫助這樣鮮活的當(dāng)代文學(xué)樣式一點(diǎn)點(diǎn)走進(jìn)歷史。2022年,更多反思與灼見,都將擲地有聲。
漫長歲月,陪伴網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評成為“顯學(xué)”
歐陽友權(quán)(中南大學(xué)教授,中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會副主任)
2021年悠忽而過,這一年主要致力于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系研究,發(fā)了一些文章。主要觀點(diǎn)可以參考專著《當(dāng)代中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評史》,文章《傳統(tǒng)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“精神血脈”》等。另外張羅并主持了兩個學(xué)術(shù)活動,一是“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系和批評標(biāo)準(zhǔn)”全國研討會,二是“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)三十年”國際高峰論壇,希望能推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的發(fā)展,推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評建設(shè)。
2021年印象最深刻的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象有三:一是借助建黨百年的歷史契機(jī),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)加速走向主流化,并不斷向傳統(tǒng)文學(xué)靠攏,建黨精神為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)樹立價值航標(biāo),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已日益成長為中國特色社會主義文藝的有生力量和新時代文學(xué)的潮流坐標(biāo);二是國家出臺文件治理文娛行業(yè)亂象,網(wǎng)絡(luò)空間“規(guī)范化收緊”,促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)環(huán)境的凈化與優(yōu)化;三是創(chuàng)作隊(duì)伍不斷壯大,文學(xué)新人不斷冒頭,90后、95后成創(chuàng)作主力軍,迭代加速彰顯行業(yè)活力。
作家作品方面,越來越多的網(wǎng)絡(luò)作家突破類型小說的套路敘事,打通題材敘事壁壘,在不同領(lǐng)域開啟類型小說“破圈”之功。例如,會說話的肘子《夜的命名術(shù)》,在科幻外衣下包裹著賽博朋克、穿越、冒險等多重元素;賣報小郎君的《大奉打更人》以多元素融合開辟出反傳統(tǒng)敘事新路徑;天蠶土豆的《萬相之王》在東方世界故事之上加入年輕化幻想;95后作家天瑞說符,將“硬科幻”與“Z世代”網(wǎng)感話語結(jié)合,創(chuàng)作的《我們生活在南京》完成了硬核科幻成就唯美故事的“新科幻”實(shí)驗(yàn)。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展目前也存在著一些問題:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的線上經(jīng)營觸達(dá)止增的天花板,短視頻強(qiáng)大的吸睛能力讓文學(xué)粉絲不斷流失;網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈“下游倚重”趨勢凸顯了IP分發(fā)的重要性,但矯治作品“魔改”和實(shí)現(xiàn)“制作精良”仍然是任重而道遠(yuǎn);行業(yè)治理十分必要,但網(wǎng)絡(luò)屏蔽詞過多、“禁區(qū)”設(shè)限過密已超過對傳統(tǒng)文學(xué)的要求,給網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作帶來困惑。
2022年的個人科研擬做好兩件事:一是完成國家重大項(xiàng)目系列成果結(jié)項(xiàng),二是完成“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)三十年”文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫編撰工作。另外就是常規(guī)要做的,編撰《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年鑒(2021)》。做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究很辛苦,也很有樂趣,網(wǎng)文作品量大篇長,新作品、好作品層出不窮,還有各種榜單需要評閱,時有閱讀壓力。但做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究是自己的專業(yè)之事,也是喜歡的事,可謂苦中有樂,樂在其中。我從1999年進(jìn)入這一領(lǐng)域,見證了我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的風(fēng)雨歷程。現(xiàn)在,看到一大批青年才俊在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中展露鋒芒,看到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評日漸成為“顯學(xué)”,感到十分欣慰。
十年學(xué)科化,深化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史研究
邵燕君(北京大學(xué)中文系教授,北京大學(xué)文學(xué)講習(xí)所副所長)
2021年主要工作有兩個。一是做網(wǎng)文史的史料工作,這個工作做了四五年了,到了收官階段。如果順利,2022年應(yīng)該可以出版《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大事年表及重要網(wǎng)站簡史》(北京大學(xué)出版社)和《新中國文學(xué)史料研究?網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卷》(上下卷,120萬字,南京師范大學(xué)出版社)。如果能順利出來,真是一塊石頭落了地。熬的時間太長了,很多朋友在問,我自己也很期望出來,好做案頭工具書。在做史料工作的基礎(chǔ)上,我們對中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起源問題提出了自己的見解,引發(fā)業(yè)內(nèi)熱烈討論,歐陽友權(quán)、馬季等學(xué)者都發(fā)表了回應(yīng)文章,各抒己見。這一健康深入的爭論有利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史研究的深化。
另一項(xiàng)工作是編選出版《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年選2020-2021》。這一工作自2015年開始,列入“漓江年選”,自2018-2019改為雙年選。年選工作一直由我們團(tuán)隊(duì)的男頻主編吉云飛和女頻主編肖映萱負(fù)責(zé)。他們目前已經(jīng)博士畢業(yè)到高校任教,所以此次雙年選由他們二位青年學(xué)者領(lǐng)銜。
2021年最關(guān)注的是免費(fèi)模式對付費(fèi)模式的沖擊已經(jīng)達(dá)到融合的階段,目前的態(tài)勢是“雙活”。免費(fèi)讀者構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)龐大的基座,付費(fèi)部分開始向“小眾”方向發(fā)展,這有利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化。2022年的主要計(jì)劃有兩個,一是在史料研究的基礎(chǔ)上,撰寫《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展史》。另外編輯出版《“封神者”說:網(wǎng)文經(jīng)典作家訪談錄》,這個和《創(chuàng)始者說:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站創(chuàng)始人訪談錄》(北京大學(xué)出版2020)是同一系列的深度訪談,也是陸續(xù)做了幾年,希望能收官。為了督促自己,今年我們在《名作欣賞》開了專欄,先一篇一篇推出,敬請關(guān)注。從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究是完全由興趣引導(dǎo)的,十年工作下來,發(fā)現(xiàn)也已經(jīng)可以建成一個獨(dú)立學(xué)科了。個中滋味,且歌且行。
談網(wǎng)絡(luò)小說的“爽”,要更新文體理念和研究視野
周志強(qiáng)(南開大學(xué)文學(xué)院教授,當(dāng)代審美文化研究中心主任)
2021年,我主要關(guān)注當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)主義文體哲學(xué)問題,探討和思考了典型論的哲學(xué)真實(shí)與歷史真實(shí)、數(shù)字社會的內(nèi)在文化邏輯、大眾文化的剩余快感,與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中YY小說(YY小說的內(nèi)容多為幻想的現(xiàn)實(shí)中不可能發(fā)生的事,借此來釋放年輕人壓抑的情緒)的“爽感”機(jī)制。自這一年起,立足“現(xiàn)實(shí)”的哲學(xué)思考,開啟虛擬現(xiàn)實(shí)敘事研究。
對于YY小說的“爽文”現(xiàn)象感興趣,嘗試將“爽”與“快感”“欲望”等分開,將之視為“處在痛苦中的享樂”(Jouissance);非常關(guān)注貓膩、常書欣、紫金陳、周浩暉、何常在、唐家三少、Priest、阿彩的作品,《間客》《余罪》《長夜難明》,個人認(rèn)為是網(wǎng)絡(luò)小說的典藏作品。
我覺得目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展處在“常態(tài)化”時段,但是,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評卻處于“過去式”的狀態(tài)。人們喜歡用已有的知識話語和觀看方式來理解和闡釋網(wǎng)絡(luò)小說,如用快感理論或需求層次論等來理解“爽”、用人物性格或主題設(shè)置等來理解網(wǎng)絡(luò)故事等等。對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評,需要更新的不僅僅是理論話語與研究方法,更需要更新文體理念和研究視野。如果沒有意外,這一年將會撰寫1到3篇關(guān)于網(wǎng)絡(luò)小說的“爽”、故事型與現(xiàn)實(shí)指涉方面的學(xué)術(shù)論文;完成《現(xiàn)實(shí)主義文本剩余物》的論著,并且主編網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論研究讀本。
在我看來,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一種“平民啟蒙”、“癥狀享樂”、“寓體寫作”的文學(xué)形式;它對日常生活理性的固著、化不爽為爽的偏執(zhí)與隱藏剩余物真實(shí)的結(jié)構(gòu),令其成為當(dāng)代中國社會文化的典型表征。闡釋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不在于要理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué),而在于要通過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理解當(dāng)代中國的社會意識和文化機(jī)制。
與此同時,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也到了“IP寫作”的時段。每個作家應(yīng)該改變過去那種隨寫隨丟的意識,有意識地創(chuàng)生自己世界的“元宇宙”圖景:人物類、故事型和人生態(tài),期待這三點(diǎn)會在未來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與新的數(shù)字感知技術(shù)相結(jié)合,構(gòu)造新的文化風(fēng)景。
日常生活的質(zhì)感,帶來嶄新的審美表意經(jīng)驗(yàn)
馬季(中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院研究員,中國當(dāng)代文研究會新媒體文學(xué)委員會副主任)
2021年,我的研究重點(diǎn)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事研究,《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事探究》一文發(fā)表于《中國文學(xué)批評》。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事是一個宏大的課題,這篇文章只是個綱要,還將深入和細(xì)化。2022年,專題研究將側(cè)重新時代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的趨勢與熱點(diǎn)。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在經(jīng)歷了2015年IP熱之后,回歸到內(nèi)容為王的新語境當(dāng)中,新語境主要是指網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對現(xiàn)實(shí)的關(guān)注,互聯(lián)網(wǎng)語境下的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷,以及網(wǎng)絡(luò)作家自身與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不再是與傳統(tǒng)文學(xué)相對立的異物,而在全面融入中國當(dāng)代文學(xué)的洪流之中。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作經(jīng)過摸索,找到了一條創(chuàng)新之路,沒有簡單承襲或模仿傳統(tǒng)文學(xué)對現(xiàn)實(shí)生活的表現(xiàn)方式,而是有所突破,捕捉到了互聯(lián)網(wǎng)語境下的時代感和國家意識。如《長樂里:盛世如我愿》(驍騎校)、《大醫(yī)凌然》(志鳥村)等作品,以及懸疑劇《開端》(祈禱君原著改編)充分展示了網(wǎng)絡(luò)文藝作品表現(xiàn)生活的精神廣度和個性化特色。我將上述作品歸納為“真實(shí)環(huán)境與虛構(gòu)心理空間”相結(jié)合的敘事手法。
近年來優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品都有一個共同點(diǎn),在“虛擬”中均被賦予了日常生活的質(zhì)感。這些作品主題鮮明、故事精彩、情感飽滿、暖心提神、精神豐盈,不僅為我們提供了嶄新的審美表意經(jīng)驗(yàn),也開啟了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化之路。
隨著國家文藝政策和文藝組織的不斷深化,互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷進(jìn)步,加上產(chǎn)業(yè)化經(jīng)驗(yàn)的積累,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在朝更加理性和規(guī)范的方向發(fā)展。在創(chuàng)作內(nèi)容上,不同門類的藝術(shù)形式相互借鑒、相互融合,極大豐富了作品精神內(nèi)涵,拓展了文學(xué)表現(xiàn)的疆域。此外,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的多文本存在方式不僅僅是商業(yè)化的IP概念,也是實(shí)現(xiàn)傳播有效性的重要手段。如何進(jìn)一步擴(kuò)大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的對外傳播力,實(shí)現(xiàn)國內(nèi)和國際雙循環(huán),有可能是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來的主要突破口。
在生機(jī)與危機(jī)中熱情飽滿,不懈努力
周志雄(安徽大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心主任)
2021年,中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究主要集中在三個方面:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系與批評標(biāo)準(zhǔn)的建立,6月份在合肥和9月份在長沙舉行的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)會議都將其設(shè)置為重要論題,《中國社會科學(xué)報》等核心報刊對其進(jìn)行專題討論;網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起源問題,引發(fā)了“事件影響起源說”“網(wǎng)站平臺起源說”和“網(wǎng)生起源說”的學(xué)術(shù)論爭;網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流化、經(jīng)典化、發(fā)展境況問題,學(xué)界的探討集中在概念厘定、價值評判和實(shí)踐路徑等方面。這三個方面的代表性成果有:《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系的“樹狀”結(jié)構(gòu)》(歐陽友權(quán))、《再論中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的源頭是金庸客棧》(邵燕君)、《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化與評價體系建構(gòu)》(周志雄)、《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化是個偽命題》(黎楊全)、《使命與鉗制:中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展境況思考》(單小曦)。
2021年,一批年輕的90后、95后網(wǎng)絡(luò)作家迅速成長、提升,印象比較深刻的有會說話的肘子、宅豬、我會修空調(diào)、橫掃天涯等。印象較深刻的作品還有愛潛水的烏賊《詭秘之主》,言歸正傳的《我的師兄實(shí)在太穩(wěn)健了》,賣報小郎君的《大奉打更人》。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品化道路任重道遠(yuǎn),好作品依然匱乏。
2022年,我將繼續(xù)開展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系建構(gòu)研究、重要網(wǎng)絡(luò)作家作品研究、中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展史料庫建設(shè)。我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)體量大,現(xiàn)象多,研究的空間廣闊,生機(jī)與危機(jī)并存。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究對研究者的要求很高,需要飽滿的熱情,需要開放的文學(xué)文化視野,需要堅(jiān)持不懈的努力。
從現(xiàn)場出發(fā),做好“苦差事”
桫欏(河北作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心研究員)
2021年我關(guān)注的對象還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家和作品,我認(rèn)為做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究首先要從現(xiàn)場出發(fā),從閱讀、分析作品出發(fā),對現(xiàn)象和趨勢的觀察也要落實(shí)到具體的作品上來。2021年結(jié)合各類優(yōu)秀作品推選、評審、研討等活動,閱讀了不少作品;寫了有十幾篇論文,也說不上是成果,個人的一點(diǎn)看法吧。我比較關(guān)注的代表性作品有《北斗星辰》(匪迦)、《長樂里:盛世如我愿》(驍騎校)、《天圣令》(蔣勝男)、《三萬里河?xùn)|入海》(何常在)、《廊橋夢密碼》(陳釀)等。
印象最深刻的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象,一是從外部看,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會定位發(fā)生了變化,十九屆五中全會提出2035年建成文化強(qiáng)國的遠(yuǎn)景目標(biāo),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必須要肩負(fù)起文化責(zé)任和歷史使命來。過去我們討論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時候多談它的市場性、消遣性、娛樂性,實(shí)際上作為文學(xué)書寫,它的首要功能還應(yīng)該是價值表達(dá)和思想引領(lǐng)。二是從內(nèi)部看,精品化、主流化和國際化程度進(jìn)一步提升。作品負(fù)載的價值內(nèi)涵使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)了非常明顯的主流化趨勢,精品化程度也有了提升,海外傳播的步伐加快、影響力也拓展開來。三是從作家隊(duì)伍方面,“Z世代”崛起,年輕作者入行,讓這個行業(yè)充滿朝氣,未來希望無限。
2022年的研究有兩個想法:第一還是要從現(xiàn)場出發(fā),對作品、作家和現(xiàn)象進(jìn)行研究和批評;第二個不太成熟的想法是,做一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論知識的普及工作,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者以普通人居多,但是研究界、評論界關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)學(xué)理化的知識在大眾層面基本上是缺失的,普及得不夠,所以我想系統(tǒng)性地研究一下這個問題。
入行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論和研究也有十多年了,感受復(fù)雜。首先是很快樂,如果不覺得有趣味,不是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)感興趣,恐怕也堅(jiān)持不下來。其次,這是個非常苦的差事,網(wǎng)絡(luò)小說基本上都是超長篇幅,閱讀量巨大。第三點(diǎn),研究容易評論難,用各種學(xué)科的理論來解析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象不是個難事,而在現(xiàn)場針對具體作品和現(xiàn)象的評論是不容易做好的。文學(xué)研究和文學(xué)批評不是一回事,但在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域中這兩個層面非常不容易區(qū)分,希望能看到更多從現(xiàn)場出發(fā)、在文學(xué)框架內(nèi)研究和批評的成果。
國人蓬勃的想象力,是民族文化生生不息的證明
李瑋(揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中心執(zhí)行副主任,南京師范大學(xué)教授)
2021年,我負(fù)責(zé)揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中心的微信公眾號“揚(yáng)子江網(wǎng)文評論”,對重要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要事件、熱點(diǎn)進(jìn)行推介。其中,圍繞中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜(2020年)開展了系列訪談、評論,引發(fā)廣泛關(guān)注。
同時,我也在思考網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價標(biāo)準(zhǔn)問題。與何平老師一起主持中國作協(xié)理論支持項(xiàng)目《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系建設(shè)》,發(fā)表評論文章《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價的五個關(guān)鍵詞》等;主持“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)青春榜”評選,組建以各高校大學(xué)生為主要成員的評審團(tuán)隊(duì),在各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站以及其他新媒體平臺遴選網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典,及時介紹、發(fā)布“青春榜”。
2021年涌現(xiàn)了諸多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品,今年完結(jié)的有黑山老鬼《從紅月開始》,沉筱之的《青云臺》,偽戒的《第九特區(qū)》等,除此之外豆瓣、知乎的作品也值得關(guān)注。明顯感覺到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正進(jìn)入新的轉(zhuǎn)型期,諸多創(chuàng)新性的作品已經(jīng)、或必然將在這一段轉(zhuǎn)型期內(nèi)出現(xiàn)。2022年開年,《開端》的熱播印證了這一判斷。繼貓膩的《慶余年》之后,祈禱君的《開端》影視改編的成功,意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)漸漸走出大玄幻鼎盛的時期,宏大背景的設(shè)定,奇譎的想象和綿長的文化隱喻是以貓膩為代表的網(wǎng)文做出的重要貢獻(xiàn)。而近兩年,短小精巧的故事、腦洞新奇的設(shè)定和貼近現(xiàn)實(shí)的情感,則成為帶來驚喜的作品的共同特點(diǎn)。
2022年,我將繼續(xù)關(guān)注新作品、新現(xiàn)象和新熱點(diǎn),及時跟蹤評論,繼續(xù)推進(jìn)中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系建設(shè)的研究。除此之外,將對劇本殺、新媒體文展開研究。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展非常有活力,通過大量閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品,我感受到新時代中國人蓬勃的想象力,這種想象力本身就是民族文化生生不息的證明。追蹤和參與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的熱點(diǎn),一直讓我有參與文學(xué)發(fā)展進(jìn)程之感。和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家和諸多同仁的合作,也讓我感到非常開心。期待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康可持續(xù)發(fā)展,創(chuàng)造出具有世界影響力的精品佳作。
當(dāng)代人做當(dāng)代人的文學(xué)批評
吉云飛(中山大學(xué)中文系(珠海)助理教授)
2021年上半年在寫博士論文《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制的生成》,第一章《制作起源:中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的五種起源敘事》用力較多,在答辯前順利發(fā)表了出來,借此參與了關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“起源”問題的討論。下半年,和邵燕君老師共同主編了《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年選(2020-2021)?男頻卷》,是北大網(wǎng)文論壇兩年追讀后給出的一份“書單”,也算是當(dāng)代人做當(dāng)代人的文學(xué)批評。
對網(wǎng)絡(luò)文學(xué),我最關(guān)注的是它的文學(xué)性。只是要在這一“文學(xué)精靈”最新的轉(zhuǎn)世之身中,重新辨認(rèn)和確證它的文學(xué)性,需要經(jīng)歷一場漫長而艱苦的跋涉。我主動也是被迫選擇從生產(chǎn)機(jī)制和作品年選開始,從最基礎(chǔ)的物質(zhì)生產(chǎn)和最即時的文學(xué)批評起步,希望最終能夠走到它的光輝的頂點(diǎn)——像一切時代的當(dāng)代文學(xué)一樣,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅會為它所處的社會留下專屬的痕跡,也在嘗試對永恒之物的重新捕捉——方生方逝的我們,或許借此得以見證自身在歷史中的獨(dú)特價值。
2022年最重要的計(jì)劃是,與邵燕君老師及肖映萱和李強(qiáng)兩位同門共同完成《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展史》的寫作。于我而言,這是博士論文未竟工作的延續(xù)和再來,期望也會是對它的一次提升。在生產(chǎn)機(jī)制的研究告一段落后,我將開始為從類型角度進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)做比較正式的準(zhǔn)備工作。這會以三年或五年為期,足夠幸運(yùn)的話,最后的成果將是一本小書。雖然筆下尚無一字,倒是先擬好了書名:《現(xiàn)在的夢——中國網(wǎng)絡(luò)小說類型談》。
我很感激網(wǎng)絡(luò)文學(xué),也很幸運(yùn)能走上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究之路。我是從小讀網(wǎng)文長大的孩子,從初一算起已有16年,以字?jǐn)?shù)計(jì),大概看過十億字以上吧。如今,我可以很確信地說,因?yàn)閴舻竭^一個不同的世界,所以我成為了一個更好的人。還要感謝邵燕君老師的引領(lǐng)。她在我選擇人生志業(yè)的關(guān)頭,使我意識到,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給了我很多,因此我也對它有責(zé)任,更手把手帶我練好基本功。當(dāng)然,說到底,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究給了我不斷去滿足、認(rèn)識和更新自我的契機(jī),使我對時代、文學(xué)和自我有了更整全的愛欲。這條從類型到整全的路上有真正的愉悅,讓憊懶的我有力量走得再遠(yuǎn)一點(diǎn),也讓一貫不合群且慳吝的我,愿意將路上的些微所得分享給所有人。
(中國作家網(wǎng) 虞婧)