昆曲《瞿秋白》

2021年，戲曲創(chuàng)作演出在受到疫情反復(fù)影響的情況下，在回應(yīng)當(dāng)前時代關(guān)切的藝術(shù)實(shí)踐方面依然走向了高點(diǎn)。作為中國社會發(fā)展的重要節(jié)點(diǎn)，慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年是2021年的重要主題，是包括戲曲界在內(nèi)的中國各行業(yè)共同聚焦與謳歌的文化重點(diǎn)。誠如習(xí)近平總書記所指出的，“這一百年來開辟的偉大道路、創(chuàng)造的偉大事業(yè)、取得的偉大成就，必將載入中華民族發(fā)展史冊、人類文明發(fā)展史冊”，在實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的進(jìn)程中，中國戲曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展深深浸潤著百年來黨對中國文化切實(shí)的思想引領(lǐng)和藝術(shù)導(dǎo)向。2021年我國脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)取得了全面勝利，是黨領(lǐng)導(dǎo)人民實(shí)現(xiàn)第一個百年奮斗目標(biāo)、全面建成小康社會的關(guān)鍵一年，革命文化、社會主義先進(jìn)文化的作用與影響得到了更全面的彰顯。中國文聯(lián)、中國評協(xié)等單位主辦的“建黨百年紅色文藝經(jīng)典研討會”，即從理論層面較全面地觀照到了革命文化對中國文化藝術(shù)的深刻影響，也深入地回應(yīng)了黨的文藝政策對文藝傳承發(fā)展所產(chǎn)生的根本性作用，這是理性認(rèn)識2021年度戲曲創(chuàng)作演出的重要前提。

熱點(diǎn)現(xiàn)象一：“百年百部”戲曲精品創(chuàng)作

2021年度戲曲界聚焦革命文化題材、現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作演出，深入揭示了近百年來黨的政策對戲曲藝術(shù)的指導(dǎo)，構(gòu)成了中國戲曲尋求現(xiàn)代化的文化底色。由中國戲劇家協(xié)會組織編撰、作家出版社出版的《百部優(yōu)秀劇作典藏》以劇作家一人一部戲的原則，盡可能地納入了58部戲曲作品。中國藝術(shù)研究院戲曲研究所組織、王馗主編的《民族瑰寶——中國少數(shù)民族戲曲優(yōu)秀劇目百種》中，盡可能地收錄了101部少數(shù)民族戲曲精品劇目，瑰集了中國戲曲在百年中的代表性力作。這些創(chuàng)作不斷呈現(xiàn)著中國共產(chǎn)黨百年來對戲曲藝術(shù)進(jìn)行改革的具體實(shí)踐，也突出地呈顯了符合戲曲藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的多元化路徑，無論是以“三并舉”為基礎(chǔ)的題材創(chuàng)作類型，還是劇作家不同的創(chuàng)作個性，都是推動戲曲藝術(shù)繁榮的創(chuàng)作保障。

2021年，文化和旅游部推動的“百年百部”舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作工程通過驗(yàn)收演出的方式，以更加豐富多元的創(chuàng)作為迎接建黨百年做出了回應(yīng)時代關(guān)切的藝術(shù)呈現(xiàn)。在此基礎(chǔ)上，由中共中央宣傳部、文化和旅游部、中國文聯(lián)結(jié)合“百年百部”的劇目基礎(chǔ)，吸收相關(guān)省市部分優(yōu)秀作品總計(jì)140部，舉辦的“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品展演”，結(jié)合相關(guān)省市為慶祝建黨百年的展演活動，形成了戲曲藝術(shù)對建黨百年的禮贊。特別是“百年百部”工程，包括了以近年原創(chuàng)為主的百部創(chuàng)作計(jì)劃、以歷年精品為主的百部傳統(tǒng)精品復(fù)排計(jì)劃和以小型作品為主的“百年百項(xiàng)”創(chuàng)作計(jì)劃，各遴選舞臺藝術(shù)精品100部。前兩項(xiàng)大戲作品最受關(guān)注，涉及38個劇種，總計(jì)72部戲曲作品，其中現(xiàn)代題材占比2/3。

在“百年百部”作品中，除了傳統(tǒng)精品復(fù)排計(jì)劃中較大比例地收入了數(shù)十年來盛演于戲曲舞臺上的經(jīng)典作品外，“創(chuàng)作計(jì)劃”則基本以革命、現(xiàn)實(shí)題材為主，很多作品是黨的十八大以來在省級以上藝術(shù)平臺上獲得重點(diǎn)關(guān)注的新創(chuàng)優(yōu)秀力作，包括獲得文華獎、“五個一工程”獎的豫劇《焦裕祿》《重渡溝》、贛南采茶戲《八子參軍》、淮劇《小鎮(zhèn)》、評劇《母親》、秦腔《花兒聲聲》《王貴與李香香》、蘇劇《國鼎魂》、閩劇《生命》、滑稽戲《陳奐生的吃飯問題》、河北梆子《李保國》等。這些作品以濃郁的劇種個性、地方個性，形象地勾連出動態(tài)的中國百年歷史，通過生動的藝術(shù)形象和作品張揚(yáng)著百年來中國的歷史發(fā)展規(guī)律與社會進(jìn)步成就。其中，還包括了近兩年的新創(chuàng)作品，特別是2021年度剛剛首演驗(yàn)收的作品，如評劇《革命家庭》、贛南采茶戲《一個人的長征》、瓊劇《紅旗不倒》、黃梅戲《不朽的驕陽》等，這些作品雖藝術(shù)品質(zhì)各異，但都因題材與百年慶典的時代主題相契合而展現(xiàn)出濃郁的時代氣息。

“百年百部”的創(chuàng)作演出作為中國戲曲緊扣時代脈搏、推進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作邁向高峰的切實(shí)實(shí)踐，既是百年來戲曲人跟黨走的成果展現(xiàn)，也是戲曲契合近千年藝術(shù)傳統(tǒng)的規(guī)律使然。例如評劇是伴隨中國社會轉(zhuǎn)型發(fā)展成熟的劇種，現(xiàn)代戲是其擅長的領(lǐng)域之一，《革命家庭》正是主創(chuàng)在既往創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，根據(jù)電影和報(bào)告文學(xué)的原型進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的又一力作，其唱念表演藝術(shù)很能體現(xiàn)評劇藝術(shù)的當(dāng)代風(fēng)貌。而贛南采茶戲長期以來是民間鄉(xiāng)土劇種，擅長二小、三小戲，隨著時代審美需求的變化，該劇種定位于采茶歌舞劇而獲得了藝術(shù)機(jī)體的擴(kuò)容。《一個人的長征》以成熟的藝術(shù)品相，將傳統(tǒng)的矮子步、三腔一調(diào)、贛南吹打等藝術(shù)手段加以豐富發(fā)展，用切實(shí)的藝術(shù)建設(shè)有效地拓展了劇種表演能力，突顯了劇種個性及劇種擅長演出紅色革命題材的特點(diǎn)。劇作通過騾子這個獨(dú)特的人物形象，對革命題材中普羅大眾的思想覺醒加以突出塑造，成為本年度獨(dú)具特色的新創(chuàng)作品。

熱點(diǎn)現(xiàn)象二：戲曲藝術(shù)的制度化保護(hù)

2021年是昆曲藝術(shù)被聯(lián)合國教科文組織宣布為世界首批“人類口頭遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”20周年，也是昆曲發(fā)展史上在保存古典余脈、恢復(fù)藝術(shù)傳統(tǒng)方面產(chǎn)生過重大影響的蘇州昆劇傳習(xí)所成立100周年。作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要代表，昆曲藝術(shù)的傳承、保護(hù)和發(fā)展一直是中國戲曲引為借鑒的重要范本，無論是近代以來“以昆為師”的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)對眾多地方戲曲的蓬勃成長之促進(jìn)，還是新世紀(jì)以來昆曲非遺保護(hù)經(jīng)驗(yàn)所帶動的中國傳統(tǒng)文化的整體性保護(hù)，都因這個古老劇種跨越古典與現(xiàn)代界限、跨越民族傳統(tǒng)藝術(shù)與世界共享文化形態(tài)的獨(dú)特發(fā)展規(guī)則而得到了更好的推進(jìn)。

昆曲藝術(shù)20年的保護(hù)在制度化保護(hù)、專業(yè)化保護(hù)、學(xué)術(shù)化保護(hù)、生態(tài)化保護(hù)四個方面，為中國戲曲尋求整體發(fā)展提供了具有普遍意義的經(jīng)驗(yàn)和路徑。隨著“非遺”概念的輸入以及對傳統(tǒng)文化保護(hù)經(jīng)驗(yàn)的銜接，生態(tài)化保護(hù)被視為是解決非遺項(xiàng)目的有效傳承與有序發(fā)展的重要立場。而在昆曲600余年的歷史中，基于昆曲藝術(shù)深度承載著中國古典戲曲的本體美學(xué)原則，它也深度滲透于中國多元民族的文化生活中，特別是昆曲在文學(xué)、音樂、歌舞等領(lǐng)域的藝術(shù)成就，最主要地體現(xiàn)在詩性文學(xué)境界和古典表演體系方面，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的專業(yè)化、學(xué)術(shù)化和生態(tài)化傾向。這些經(jīng)驗(yàn)?zāi)Ｊ降男纬桑瑢デ鷤鞒腥后w、本體內(nèi)容、文化品質(zhì)等的規(guī)范要求等，保證了這個古老劇種歷數(shù)百年而始終生生不息。

新世紀(jì)以來的昆曲保護(hù)成就首先來自于黨和國家對昆曲藝術(shù)的高度重視。基于《國家昆曲藝術(shù)搶救、保護(hù)和扶持工程實(shí)施方案》“名家傳戲——當(dāng)代昆曲名家收徒傳藝工程”等國家工程的引導(dǎo)，昆曲保護(hù)在政府主導(dǎo)原則下將當(dāng)代國家保護(hù)與歷史上漫長的官方制度管理相銜接，為昆曲的傳承發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。昆曲的“制度化”保護(hù)雖不能完全改變戲曲體制改革中出現(xiàn)的諸多問題，但穩(wěn)定的政策保障也讓昆曲院團(tuán)的整體發(fā)展趨于良性。2021年，由江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院創(chuàng)作的《瞿秋白》在第八屆中國昆劇藝術(shù)節(jié)上引起熱評，其藝術(shù)中堅(jiān)守的昆劇本體和南昆個性，其創(chuàng)作中追求的現(xiàn)代舞臺韻律和審美趣味，都讓這部書寫中國共產(chǎn)黨早期領(lǐng)導(dǎo)人瞿秋白的革命題材劇作獲得了廣泛關(guān)注。這部作品是劇院在長期的傳統(tǒng)積累基礎(chǔ)上，在近年來《醉心花》《浮生六記》《世說新語》《梅蘭芳·當(dāng)年梅郎》《眷江城》等各類型劇目創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步突破昆曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作領(lǐng)域的重要力作，與本屆昆劇藝術(shù)節(jié)上的《江姐》《半條被子》《自有后來人》等共同證明著，古老的昆曲可以成功駕馭現(xiàn)代戲創(chuàng)作。在江蘇省昆劇院原創(chuàng)作品連續(xù)取得成功的背后，來自劇作家羅周、昆曲藝術(shù)傳承人石小梅、張弘與江蘇省昆劇院第四代青年群體共同形成的以劇本文學(xué)為主導(dǎo)的編創(chuàng)演出機(jī)制，成為院團(tuán)發(fā)展中獨(dú)具特色的機(jī)制保障，與昆曲整體上的制度化、專業(yè)化、學(xué)術(shù)化、生態(tài)化保護(hù)相映成趣。

昆曲《瞿秋白》以及昆曲現(xiàn)代戲的熱點(diǎn)現(xiàn)象是本年度現(xiàn)代戲的廣泛上演在昆曲領(lǐng)域的反映，更是對20年來昆曲在制度化保護(hù)引導(dǎo)下出現(xiàn)創(chuàng)作突破的一次集中反映。這也進(jìn)一步引發(fā)了我們對戲曲制度化探索的更多期待。2021年度《福州市閩劇保護(hù)規(guī)定》《鹽城市淮劇保護(hù)條例》《陜西省秦腔藝術(shù)保護(hù)傳承發(fā)展條例》《汕頭市潮劇保護(hù)傳承條例》《南充市傳統(tǒng)地方戲劇保護(hù)條例》等地方戲曲法規(guī)相繼出臺，昆曲保護(hù)的經(jīng)驗(yàn)結(jié)合地方劇種的獨(dú)特發(fā)展道路能否取得戲曲創(chuàng)作演出的新突破，值得拭目以待。

熱點(diǎn)現(xiàn)象三：劇院團(tuán)的創(chuàng)作多元化探索

粵劇電影《白蛇傳·情》于2021年成功地從舞臺轉(zhuǎn)化為電影后，迅速突破票房2000萬，堪稱近年來戲曲電影票房最成功的作品。這部“破圈”的粵劇電影與之前許多戲曲電影上映時門庭冷落的境況形成很大反差，眾多青年觀眾被電影中水墨風(fēng)格的場面所吸引。那些借助電影特技鋪排的仙凡世界的想象，容納了粵劇的聲腔音韻與劇作在舞臺上“水袖打出手”等技法的創(chuàng)造，讓戲曲表現(xiàn)原則與電影敘事方式得以交織融匯。尤其是在粵劇流播區(qū)之外的城市，借電影而首次接觸粵劇的年輕觀眾在劇場中獲得了全新的藝術(shù)感受。電影用水墨呈現(xiàn)的暗色基調(diào)來展示“白蛇傳”故事對于“情”的凄愴色澤，突出“情”對外在束縛的悲壯突破；而劇場則突出戲曲的聲光色彩，尤其是在“盜仙草”“水斗”等場面中極具粵劇舞臺美術(shù)中精彩迷離的效果，將戲曲詩、樂、歌、舞的藝術(shù)進(jìn)行綜合，形成了美輪美奐的視聽映像。兩種不同的審美環(huán)境和欣賞視角，讓《白蛇傳·情》以不同的媒介空間獲得了多元的受眾群體。

該劇的“破圈”其實(shí)是粵劇尋求市場化的結(jié)果。粵劇的發(fā)展歷史上，一直就以鮮明的城市文化個性標(biāo)識著劇種的個性，尤其是近代以來，以省港大班為載體的粵劇班社深度活躍于廣州、香港等地的商業(yè)環(huán)境中，很早就嘗試著粵劇電影的載體跨越。在有聲電影時代，粵劇演員很多是舞臺、電影雙棲，由此推動了香港上世紀(jì)五六十年代近千部粵劇電影的生產(chǎn)。新世紀(jì)以來，粵劇也始終未放棄市場化的探索，近年來，《決戰(zhàn)天策府》將網(wǎng)游與舞臺演出相結(jié)合，南派武功戲重新復(fù)排讓傳統(tǒng)武戲成為粵劇發(fā)展熱點(diǎn)，疫情中更加突顯的傳統(tǒng)春班演出的經(jīng)濟(jì)效益等，都呼應(yīng)著嶺南商業(yè)文化環(huán)境的審美訴求，讓粵劇在非遺保護(hù)工作推進(jìn)中始終保持著在商業(yè)市場的理性追求，這也是粵劇接續(xù)傳統(tǒng)商業(yè)文化個性的重要堅(jiān)守。

類似粵劇的這種商業(yè)化、市場化的訴求，其實(shí)也是歷經(jīng)了多次院團(tuán)體制改革后的眾多戲曲劇種于改革開放40多年來的長期追求。

如廣西戲劇院創(chuàng)排的《新劉三姐》在2021年度多次打磨，踵步1958年首演的彩調(diào)劇《劉三姐》和據(jù)此拍攝的同名電影，將經(jīng)典的曲調(diào)和風(fēng)格通過表現(xiàn)新農(nóng)村建設(shè)的題材轉(zhuǎn)化，創(chuàng)作成為具有當(dāng)代生活質(zhì)感的情感故事，突顯“劉三姐文化”對于當(dāng)代生活和新時代理想的涵攝與延展。六代彩調(diào)藝術(shù)家在半個世紀(jì)里推進(jìn)“劉三姐文化”，實(shí)現(xiàn)著嶺南“劉三姐”從古典意蘊(yùn)向現(xiàn)實(shí)品質(zhì)的兼容與蛻變。這種基于《新劉三姐》的創(chuàng)作演出而推進(jìn)的“劉三姐現(xiàn)象”，也成為廣西戲劇院推進(jìn)演出時尚的重要品牌。而福建仙游縣鯉聲劇團(tuán)是中國最古老的莆仙戲的重要傳承劇院，建團(tuán)以來的60多年時間里創(chuàng)排了大量優(yōu)秀原創(chuàng)作品，如《團(tuán)圓之后》《春草闖堂》《新亭淚》等作品膾炙人口。2021年該劇團(tuán)復(fù)排傳統(tǒng)名劇《目連》，將這部薈萃了豐富的傳統(tǒng)科介的大戲，根據(jù)上世紀(jì)80年代末的老藝人版本進(jìn)行復(fù)排整理，對恢復(fù)莆仙戲藝術(shù)傳統(tǒng)、擴(kuò)大莆仙戲作為古老劇種的藝術(shù)影響等，無疑具有重要的推動意義。此外，《挑山女人》在2012年經(jīng)過滬劇成功演繹之后，2021年被移植搬上黃梅戲舞臺，該劇目前已經(jīng)有了滬劇、豫劇、壯劇、蒲劇、黃梅戲5個版本。當(dāng)代精品力作的移植改編讓劇種創(chuàng)作獲得了作品文學(xué)、表演的經(jīng)典性，也成為劇種保持藝術(shù)生態(tài)、擴(kuò)大藝術(shù)影響力的重要保障。

上述劇種實(shí)踐或采用經(jīng)典作品IP，或化傳統(tǒng)為時尚，或借鑒成功的創(chuàng)作范例，展現(xiàn)出意欲突破劇種生存空間、尋求更大市場效應(yīng)的訴求。這正與《白蛇傳·情》跨越藝術(shù)媒介的實(shí)踐異曲同工。特別是在第30屆中國戲劇梅花獎的評審演出中被高度關(guān)注的演員樓勝、彭慶華、黃奇峰等，都以令人驚嘆的功法技藝和武戲傳統(tǒng)，獲得了當(dāng)代青年觀眾的熱捧，以至于由人而團(tuán)，浙江婺劇院、廣東粵劇院、天津京劇院等重要的代表性院團(tuán)的建設(shè)及傳承發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)?zāi)Ｊ蕉家鹆烁嚓P(guān)注。當(dāng)前，現(xiàn)代題材演出繁茂，眾多戲曲院團(tuán)以更加理性的方式突破著以往創(chuàng)作中存在的概念化、膚淺化等諸多問題，探索著更加理想、成功的發(fā)展路徑。2021年度戲曲創(chuàng)演出現(xiàn)的熱點(diǎn)現(xiàn)象，足以讓戲曲界更加注重反觀當(dāng)前創(chuàng)作是否與劇種藝術(shù)的傳統(tǒng)相適應(yīng)，是否與觀眾慣常的藝術(shù)審美相適應(yīng)，是否與有效的舞臺藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律相適應(yīng)。

（作者系中國藝術(shù)研究院戲曲研究所所長、中國戲曲學(xué)會會長）