2010年前后智能手機(jī)與移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的普及使得網(wǎng)文讀者群體變得空前龐大，網(wǎng)文創(chuàng)作也不得不因應(yīng)碎片化的時(shí)間管理和日益多元的閱讀訴求而有所改變。但是，近五六年來出現(xiàn)的有聲閱讀現(xiàn)象，似乎還沒引起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究者的廣泛關(guān)注。有聲出版物的歷史已有80余年，不過有聲閱讀成為“現(xiàn)象”，還是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)崛起之后的事情。2012年，懶人聽書成立；2013年，喜馬拉雅聽書成立。短短兩三年，這兩個(gè)聽書軟件就發(fā)展了超過兩億的注冊(cè)會(huì)員，目前網(wǎng)上流行的聽書軟件還有微信聽書、番茄暢聽、全民聽書、企鵝FM、樊登讀書等等。據(jù)2020年的統(tǒng)計(jì)，我國(guó)三成以上國(guó)民有聽書習(xí)慣，其中，30歲以下年輕人占比較高。現(xiàn)在多數(shù)知名網(wǎng)文作品都可以通過聽書的方式閱讀，而且，聽書功能也被進(jìn)一步整合進(jìn)了讀書軟件中，比如我們通過微信讀書讀一部小說，倘若不想因走路或乘車等原因中斷，就可以改用聽書形式。如我們所知，媒介形態(tài)的變化在很大程度上決定著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。那么，有聲閱讀的出現(xiàn)會(huì)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來造成何種影響呢？這個(gè)問題值得深思。

首先，有聲閱讀會(huì)進(jìn)一步擴(kuò)大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾群體，受眾群體的擴(kuò)大又會(huì)反過來對(duì)網(wǎng)文創(chuàng)作提出新的要求。前幾年，有聲閱讀還未對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)構(gòu)成明顯的影響，這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)相關(guān)公司、主播的版權(quán)意識(shí)不強(qiáng)，曾有一位網(wǎng)文作者，其作品在某聽書軟件上播放量已超過兩億，但他本人竟完全不知情。隨著近年來有聲閱讀市場(chǎng)的逐步規(guī)范和人們版權(quán)意識(shí)的普遍增強(qiáng)，網(wǎng)文作者在有聲版權(quán)方面的收益越來越高，他們自然會(huì)重視作品本身的“可聽性”。有聲閱讀解除了閱讀的一道限制——人們無須再受限于紙本或一塊屏幕，如此一來，閱讀的場(chǎng)景、方式都有了更多的可能性。比如我們完全可以依靠智能音箱等設(shè)備，在一個(gè)比較大的家庭空間內(nèi)，一邊處理家庭事務(wù)，一邊聽書；再比如某些特定職業(yè)的人（如司機(jī)），也可以在輕量化工作的同時(shí)聽書。較之傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)于受眾有更強(qiáng)的依賴性，智能手機(jī)的普及已在相當(dāng)程度上改變了網(wǎng)文的節(jié)奏、語言乃至內(nèi)容。

其次，有聲閱讀也許會(huì)給網(wǎng)絡(luò)短篇文學(xué)創(chuàng)作提供更多發(fā)展機(jī)會(huì)和可能性。我們現(xiàn)在說到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，往往會(huì)不假思索地聯(lián)想到其浩大的篇幅、復(fù)雜的設(shè)定，眼下的網(wǎng)文世界中，50萬至100萬字的小說已屬短制，當(dāng)然，這和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身的寫作生態(tài)有關(guān)：多數(shù)網(wǎng)文讀者是有惰性的，他們不愿短時(shí)間內(nèi)在不同的虛構(gòu)情境中進(jìn)進(jìn)出出，他們也會(huì)通過代入式的閱讀對(duì)小說中的人物建立某種感情，這種感情要求小說必須提供足夠的延展空間。因此，一部小說要通過三五萬字的開篇內(nèi)容吸引一批固定的讀者已屬不易，又怎能在很短的篇幅內(nèi)草草結(jié)束？但是，中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也曾有過一個(gè)以短篇為主的時(shí)期，那大概是在1998年至2005年間，以榕樹下、故鄉(xiāng)、天涯等網(wǎng)站為標(biāo)志。那個(gè)時(shí)期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然沒留下什么鴻篇大作，但卻顯示出了無限的可能性，可惜的是，這種可能性隨著網(wǎng)文商業(yè)化進(jìn)程的展開而逐漸喪失掉了。在近年聽書軟件所播放的作品當(dāng)中，我們隱約又看到了短篇網(wǎng)文的機(jī)遇，比如喜馬拉雅聽書里面某些十幾到三十分鐘長(zhǎng)度的小故事，或一些散文、詩歌作品，也都有非常可觀的播放量。只不過，目前看來，這些小故事的題材還十分受限，多是“故事會(huì)”風(fēng)格的作品，散文、詩歌也往往是名家名作，原創(chuàng)作品并不甚多。倘若假以時(shí)日，特別是從短篇?jiǎng)?chuàng)作到有聲播放的版權(quán)、收益機(jī)制能夠成熟起來，相信短篇網(wǎng)文可以借此機(jī)會(huì)開辟新的局面。

再次，有聲閱讀與傳統(tǒng)閱讀的另一區(qū)別在于，它是一種間接的閱讀，這就意味著作者無須直接面對(duì)讀者，在作者與讀者之間，還有“主播”在發(fā)揮作用。一方面，這種“間接閱讀”的特性有可能緩解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)中作者與讀者之間的緊張。由于網(wǎng)文平臺(tái)本身交流的便捷性、即時(shí)性，長(zhǎng)期以來，對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作構(gòu)成制約、壓力的一個(gè)重要因素就在于，作者與讀者的距離太近。從某種意義上說，讀者成了網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的一種重要參與力量，他們的情緒、意見往往會(huì)在不同程度上左右作者對(duì)故事、人物的設(shè)計(jì)。誠然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不同于傳統(tǒng)文學(xué)，用一位網(wǎng)絡(luò)作家“憤怒的香蕉”的話說，它側(cè)重的不是“自我精神的挖掘”，而是“傳遞和交流”。但是，我們也不得不承認(rèn)，這種來自讀者的“交流的壓力”并不總是能夠帶給創(chuàng)作積極的影響，作者可能要不斷妥協(xié)，也可能會(huì)折損原有的文學(xué)設(shè)想。另一方面，對(duì)于短篇文學(xué)而言，主播及其團(tuán)隊(duì)完全可以承擔(dān)一個(gè)傳統(tǒng)意義上的“選家”角色，他們也許并不創(chuàng)作，但卻可以發(fā)揮自己的敏銳性和鑒賞力，借助種種媒介、渠道，發(fā)掘出有價(jià)值、有特色、有藝術(shù)性的作品——這些作品未必要受限于固有的文學(xué)概念，它可以是公號(hào)文，可以是豆瓣上的隨筆，也可以是知乎上的高票答案。總之，未來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)走向更加包容的“大文學(xué)”，而有聲閱讀將為此貢獻(xiàn)一份力量。