有聲閱讀與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來
2010年前后智能手機(jī)與移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的普及使得網(wǎng)文讀者群體變得空前龐大,網(wǎng)文創(chuàng)作也不得不因應(yīng)碎片化的時(shí)間管理和日益多元的閱讀訴求而有所改變。但是,近五六年來出現(xiàn)的有聲閱讀現(xiàn)象,似乎還沒引起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究者的廣泛關(guān)注。有聲出版物的歷史已有80余年,不過有聲閱讀成為“現(xiàn)象”,還是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)崛起之后的事情。2012年,懶人聽書成立;2013年,喜馬拉雅聽書成立。短短兩三年,這兩個(gè)聽書軟件就發(fā)展了超過兩億的注冊(cè)會(huì)員,目前網(wǎng)上流行的聽書軟件還有微信聽書、番茄暢聽、全民聽書、企鵝FM、樊登讀書等等。據(jù)2020年的統(tǒng)計(jì),我國(guó)三成以上國(guó)民有聽書習(xí)慣,其中,30歲以下年輕人占比較高。現(xiàn)在多數(shù)知名網(wǎng)文作品都可以通過聽書的方式閱讀,而且,聽書功能也被進(jìn)一步整合進(jìn)了讀書軟件中,比如我們通過微信讀書讀一部小說,倘若不想因走路或乘車等原因中斷,就可以改用聽書形式。如我們所知,媒介形態(tài)的變化在很大程度上決定著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。那么,有聲閱讀的出現(xiàn)會(huì)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來造成何種影響呢?這個(gè)問題值得深思。
首先,有聲閱讀會(huì)進(jìn)一步擴(kuò)大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾群體,受眾群體的擴(kuò)大又會(huì)反過來對(duì)網(wǎng)文創(chuàng)作提出新的要求。前幾年,有聲閱讀還未對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)構(gòu)成明顯的影響,這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)相關(guān)公司、主播的版權(quán)意識(shí)不強(qiáng),曾有一位網(wǎng)文作者,其作品在某聽書軟件上播放量已超過兩億,但他本人竟完全不知情。隨著近年來有聲閱讀市場(chǎng)的逐步規(guī)范和人們版權(quán)意識(shí)的普遍增強(qiáng),網(wǎng)文作者在有聲版權(quán)方面的收益越來越高,他們自然會(huì)重視作品本身的“可聽性”。有聲閱讀解除了閱讀的一道限制——人們無須再受限于紙本或一塊屏幕,如此一來,閱讀的場(chǎng)景、方式都有了更多的可能性。比如我們完全可以依靠智能音箱等設(shè)備,在一個(gè)比較大的家庭空間內(nèi),一邊處理家庭事務(wù),一邊聽書;再比如某些特定職業(yè)的人(如司機(jī)),也可以在輕量化工作的同時(shí)聽書。較之傳統(tǒng)文學(xué),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)于受眾有更強(qiáng)的依賴性,智能手機(jī)的普及已在相當(dāng)程度上改變了網(wǎng)文的節(jié)奏、語言乃至內(nèi)容。
其次,有聲閱讀也許會(huì)給網(wǎng)絡(luò)短篇文學(xué)創(chuàng)作提供更多發(fā)展機(jī)會(huì)和可能性。我們現(xiàn)在說到網(wǎng)絡(luò)文學(xué),往往會(huì)不假思索地聯(lián)想到其浩大的篇幅、復(fù)雜的設(shè)定,眼下的網(wǎng)文世界中,50萬至100萬字的小說已屬短制,當(dāng)然,這和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身的寫作生態(tài)有關(guān):多數(shù)網(wǎng)文讀者是有惰性的,他們不愿短時(shí)間內(nèi)在不同的虛構(gòu)情境中進(jìn)進(jìn)出出,他們也會(huì)通過代入式的閱讀對(duì)小說中的人物建立某種感情,這種感情要求小說必須提供足夠的延展空間。因此,一部小說要通過三五萬字的開篇內(nèi)容吸引一批固定的讀者已屬不易,又怎能在很短的篇幅內(nèi)草草結(jié)束?但是,中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也曾有過一個(gè)以短篇為主的時(shí)期,那大概是在1998年至2005年間,以榕樹下、故鄉(xiāng)、天涯等網(wǎng)站為標(biāo)志。那個(gè)時(shí)期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然沒留下什么鴻篇大作,但卻顯示出了無限的可能性,可惜的是,這種可能性隨著網(wǎng)文商業(yè)化進(jìn)程的展開而逐漸喪失掉了。在近年聽書軟件所播放的作品當(dāng)中,我們隱約又看到了短篇網(wǎng)文的機(jī)遇,比如喜馬拉雅聽書里面某些十幾到三十分鐘長(zhǎng)度的小故事,或一些散文、詩歌作品,也都有非常可觀的播放量。只不過,目前看來,這些小故事的題材還十分受限,多是“故事會(huì)”風(fēng)格的作品,散文、詩歌也往往是名家名作,原創(chuàng)作品并不甚多。倘若假以時(shí)日,特別是從短篇?jiǎng)?chuàng)作到有聲播放的版權(quán)、收益機(jī)制能夠成熟起來,相信短篇網(wǎng)文可以借此機(jī)會(huì)開辟新的局面。
再次,有聲閱讀與傳統(tǒng)閱讀的另一區(qū)別在于,它是一種間接的閱讀,這就意味著作者無須直接面對(duì)讀者,在作者與讀者之間,還有“主播”在發(fā)揮作用。一方面,這種“間接閱讀”的特性有可能緩解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)中作者與讀者之間的緊張。由于網(wǎng)文平臺(tái)本身交流的便捷性、即時(shí)性,長(zhǎng)期以來,對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作構(gòu)成制約、壓力的一個(gè)重要因素就在于,作者與讀者的距離太近。從某種意義上說,讀者成了網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的一種重要參與力量,他們的情緒、意見往往會(huì)在不同程度上左右作者對(duì)故事、人物的設(shè)計(jì)。誠然,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不同于傳統(tǒng)文學(xué),用一位網(wǎng)絡(luò)作家“憤怒的香蕉”的話說,它側(cè)重的不是“自我精神的挖掘”,而是“傳遞和交流”。但是,我們也不得不承認(rèn),這種來自讀者的“交流的壓力”并不總是能夠帶給創(chuàng)作積極的影響,作者可能要不斷妥協(xié),也可能會(huì)折損原有的文學(xué)設(shè)想。另一方面,對(duì)于短篇文學(xué)而言,主播及其團(tuán)隊(duì)完全可以承擔(dān)一個(gè)傳統(tǒng)意義上的“選家”角色,他們也許并不創(chuàng)作,但卻可以發(fā)揮自己的敏銳性和鑒賞力,借助種種媒介、渠道,發(fā)掘出有價(jià)值、有特色、有藝術(shù)性的作品——這些作品未必要受限于固有的文學(xué)概念,它可以是公號(hào)文,可以是豆瓣上的隨筆,也可以是知乎上的高票答案。總之,未來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)走向更加包容的“大文學(xué)”,而有聲閱讀將為此貢獻(xiàn)一份力量。