凡遇重大歷史事件紀(jì)年，圍繞主題的文藝作品如雨后春筍般涌現(xiàn)，歌劇園地繁花似錦群芳吐艷。

2021年是中國共產(chǎn)黨成立100周年，又恰逢辛亥革命110周年。雖然受新冠疫情的影響，歌劇藝術(shù)的創(chuàng)作、排演不同程度受到干擾，可喜的是，文化和旅游部統(tǒng)領(lǐng)主抓的“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”“中國民族歌劇傳承發(fā)展工程”重點劇目扶持工作卓見成效，總體來看其數(shù)量之大、質(zhì)量之高，開創(chuàng)了新的紀(jì)錄。第四屆中國歌劇節(jié)24部優(yōu)秀作品原定在山東7個城市演出48場，10月13日至11月28日前期12部作品現(xiàn)場展演效果理想，后期12個劇目云上展播影響廣泛，有力證明了紅色題材和弘揚主旋律的作品在藝術(shù)上越是有追求、有標(biāo)準(zhǔn)，在思想精神與教化上就越能獲得理想效果，有望成為真正留得住、傳得開的紅色經(jīng)典與藝術(shù)精品。

經(jīng)典新版新在意蘊

由文化和旅游部組織專家遴選出的“百年百部”傳統(tǒng)精品復(fù)排計劃重點扶持作品中有中國歌劇舞劇院《白毛女》《小二黑結(jié)婚》，國家大劇院《長征》，四川交響樂團《同心結(jié)》等16部歌劇作品。新版演出尤為可贊的是《黨的女兒》《江姐》《馬可·波羅》。

國家大劇院最新制作，雷佳、廖昌永、薛皓垠、王璟等領(lǐng)銜主演，李心草與大劇院歌劇演員隊、合唱團、管弦樂團及中央民族樂團演奏家默契合作的《黨的女兒》，2021年7月13日至18日第一輪六場演出盛況空前，一票難求。鑒于社會反響和觀眾呼吁，10月28日至31日該劇又開啟了第二輪復(fù)演四場，雖因新一輪疫情限制最后兩場不得不停演，但也絲毫不影響這部經(jīng)典新版演出成為引發(fā)高度關(guān)注的文化事件。一部歌劇三個月間兩輪演出，在中國歌劇演出史上也很罕見，可見作品口碑之好、熱度之高。在同類題材藝術(shù)作品中，這部民族歌劇堪稱藝術(shù)性與思想性完美結(jié)合的范例，因為其文學(xué)語言淳樸，音樂旋律優(yōu)美，入耳走心感人至深。從1991年初版首演到2021年新版首演，在曾經(jīng)數(shù)百場演出的基礎(chǔ)上，全部文本和所有譜本均由國家大劇院劇目制作部重新整理修訂校對最終完成，用忠實的傳承與積極的實踐為“守正創(chuàng)新”樹立了最具說服力的教科書式的一面大旗，在某種維度上也體現(xiàn)了中國民族聲樂和中國民族歌劇的藝術(shù)發(fā)展。

《江姐》上演的頻率、翻新的版本堪稱引領(lǐng)潮頭之作。2021年5月上海歌劇院滬版赴京演出預(yù)熱京城，8月新版為中國歌劇舞劇院與原空政歌舞團軍地合作項目。王曉鷹率導(dǎo)演團隊賦予該作新意迭出的美學(xué)格調(diào)，舞臺的寫意性詩化呈現(xiàn)，有效放大了戲劇性情感的表達。最大的“顛覆”在于讓幕后伴唱的隱形歌隊行為化、角色化地亮相舞臺，在互動感應(yīng)、強化幫襯等戲劇功能上有效改變了原有的音樂關(guān)系和聲場空間。借鑒傳統(tǒng)戲曲幫腔的幕后伴唱實為歌劇《江姐》原版特色，徹底消解這一特色，使之領(lǐng)唱、重唱、合唱與其他民族歌劇形式接近、類同，如此處理手法引起爭議啟發(fā)思考。該劇大段詠嘆調(diào)中頻繁出現(xiàn)緊打慢唱，大段情緒音樂更是于大開大闔之中藏針埋線，指揮許知俊首次和這支樂隊合作，基本未出現(xiàn)器樂“音墻”阻擋或碾壓聲樂的狀況。值得點贊的是銅管、民樂、打擊樂，在宏大音流中揮灑自如應(yīng)有的色彩與光感。總體藝術(shù)呈現(xiàn)的品相規(guī)格質(zhì)量，要求達到“一棵菜”的程度與高度，非常難得甚為可貴。無論主角還是配角，團結(jié)合作協(xié)同一致、一絲不茍相當(dāng)講究。前輩歌劇藝術(shù)家喬佩娟由衷贊道：“新版《江姐》呈現(xiàn)出經(jīng)典應(yīng)有的神韻與風(fēng)采。”

中央歌劇院《馬可·波羅》曾為中國共產(chǎn)黨成立七十周年獻禮，并獲得“文華大獎”等系列榮譽；30年后入選慶祝建黨“百年舞臺藝術(shù)精品”重點扶持劇目，可謂當(dāng)之無愧實至名歸，在如何用漢語寫宣敘調(diào)，如何用音樂拓展舞臺空間，如何讓音樂與戲劇互相兼容滲透等，《馬可·波羅》已做出極富探索意義的可喜成果。筆者贊同已故作曲家石夫先生觀點：一部在聲樂藝術(shù)上達到高度專業(yè)性的歌劇，絕對不應(yīng)以是否有一兩首獨唱小曲人人能唱來論成敗。中外經(jīng)典作品皆如是，《白毛女》“北風(fēng)吹”要比“恨似高山仇似海”更普及，《江姐》“紅梅贊”也比“五洲人民齊歡笑”更流傳，誰能說后者藝術(shù)價值不如前者？《馬可·波羅》的索倫詠嘆調(diào)等，早已運用于音樂院校教材與聲樂參賽曲目。高度專業(yè)性與普及傳唱率，何必設(shè)定絕對標(biāo)準(zhǔn)，普通觀眾“喜歡聽”和“隨口唱”又豈可混為一談？

原創(chuàng)作品精雕細刻

“百年百部”創(chuàng)作計劃重點扶持作品包括中國歌劇舞劇院《張富清》、湖北省歌舞劇院《天使日記》、河北省藝術(shù)中心《雁翎隊》等19部作品。緊扣建黨百年以“紅”為題的作品有浙江演藝集團和浙江省歌舞劇院的《紅船》、南方歌舞團《紅流澎湃》、長沙歌舞劇院《半條紅軍被》、溫州大學(xué)《五星紅旗》，紅色主題的還有中國歌劇舞劇院《張富清》、山東省歌舞劇院《沂蒙山》、青島市歌舞劇院《國·家》、河南演藝集團河南省歌舞劇院《銀杏樹下》等。另一類脫貧攻堅題材包括江西省歌舞劇院《山茶花開》、涼山文旅集團《聽見索瑪》、百色市民族文化傳承中心和東方演藝集團《扶貧路上》、重慶市歌劇院環(huán)保主題的《一江清水向東流》。現(xiàn)場演出可重點推介長沙市歌舞劇院《半條紅軍被》、中國歌劇舞劇院《張富清》、中央歌劇院《道路》。

大型民族歌劇《半條紅軍被》作為文旅部2020~2021年度“中國民族歌劇傳承發(fā)展工程”重點扶持劇目之一、“百年百部”創(chuàng)作計劃重點扶持劇目，2021年7月9日至10日亮相于長沙市梅溪大劇院。總導(dǎo)演黃定山、編劇任衛(wèi)新、作曲杜鳴、指揮王燕。“什么叫共產(chǎn)黨，共產(chǎn)黨就是自己有一條被子，也要剪下半條給老百姓的人。”一個瑤山女子徐解秀反復(fù)念叨了數(shù)十年的話，簡易樸拙卻意喻深刻，共產(chǎn)黨視老百姓冷暖幸福高于一切的旗幟精神得到高度藝術(shù)化的彰顯。寫紅色題材音樂作品，杜鳴經(jīng)驗豐富獨具心得，在民族性、可聽性上有他執(zhí)著而明確的追求。可供擷取自湘粵邊地包括花鼓戲、絲弦小調(diào)、山歌鄉(xiāng)謠等音樂素材，根據(jù)不同人物身份性格、不同環(huán)境場景氣氛，譜寫豐富多彩的詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)和主題歌、器樂曲等。全劇55段聲樂曲，既有溫婉的情歌，也有堅定的戰(zhàn)歌，還有淳樸的贊歌。相信該劇今后將帶著所有創(chuàng)演者的誠意和暖意往前走，用音樂和歌聲溫暖全中國。

歌劇舞臺以音樂版呈現(xiàn)的《張富清》，實際演出效果甚至比某些舞臺版歌劇更引人入勝，現(xiàn)場十分令人驚艷。全劇穿插一些閃回的畫面講述主人公小時候在陜南家鄉(xiāng)和母親、小伙伴生活的場景，同時他的大部分工作經(jīng)歷又與鄂西地區(qū)相關(guān)，音樂素材融合南北風(fēng)格，還有機滲入軍人的精神氣質(zhì)。總導(dǎo)演朱亞林令人刮目相看，他的舞臺調(diào)度十分流暢自然，視覺審美相當(dāng)干凈舒服。無論文本還是音樂，還原程度都令人滿意，相信作曲家方石和劇作家文興國親臨現(xiàn)場也會打出相應(yīng)的高分。

縱覽中外歌劇舞臺，人物故事多涉及歷史英雄、愛情傳奇，但工業(yè)題材稀缺。中央歌劇院《道路》編劇朱海以濰柴真實人物真實事跡為創(chuàng)作“原礦”，寫出了以齊魯大地龍頭國企創(chuàng)造工業(yè)強國夢的奇跡，實屬難得。筆者曾觀賞過該劇首版首演，經(jīng)過兩年五輪修改，2021年復(fù)排公演的《道路》感覺已脫胎換骨，呈現(xiàn)出國家級院團藝術(shù)生產(chǎn)應(yīng)有的品相與質(zhì)量。大篇幅的劇詞經(jīng)過劇作家反復(fù)推敲也越發(fā)凝練而精彩。從序曲到尾聲，從宣敘調(diào)到詠嘆調(diào)，從重唱到合唱，音樂全方位建立并運用了歌劇化的立體式多維度創(chuàng)作理念與專業(yè)技術(shù)，語言上既有地域風(fēng)格又有人文色彩。在指揮楊洋和樂隊的精誠合作中，舞臺上演員唱得舒服、演得舒展。一群歌劇化、藝術(shù)化的形象帶給觀眾心靈的啟迪與震撼。

2021年底中國歌劇的收官之作，應(yīng)為12月23日福建大劇院上演的《鸞峰橋》（章紹同作曲），寧德市畬族歌舞團、福建省歌舞劇院等聯(lián)合主創(chuàng)制作，導(dǎo)演陳蔚。他們希望通過這部脫貧攻堅題材的作品講好寧德故事，講好中國故事，彰顯文化自信的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。有專家認為，該劇基礎(chǔ)不錯，經(jīng)過精工細磨，相信未來會在歌劇舞臺上大放異彩。

團隊主力超能發(fā)揮

2021年的歌劇舞臺西方經(jīng)典繼續(xù)缺席。在筆者視野范圍內(nèi)，9月3日至5日上海歌劇院、上海大劇院2021~2022演出季以音樂會版歌劇《鄉(xiāng)村騎士》《丑角》開啟大幕，世界著名女高音歌唱家和慧飾演兩部歌劇的女主角桑圖扎和內(nèi)達，青年男高音歌唱家薛皓垠、韓蓬與“國際大腕”搭檔分飾兩劇男主角，男中音歌唱家孫礫、女中音歌唱家董芳應(yīng)邀加盟精彩呈現(xiàn)。第四屆中國歌劇節(jié)以中央歌劇院的《茶花女》一枝獨秀。

中國歌劇從未如2021年這般獨占鰲頭引領(lǐng)風(fēng)向。馮柏銘和馮必烈、王曉嶺、王勇、游暐之、李亭等劇作家，遵循歌劇文本寫作規(guī)律，創(chuàng)作成果斐然。孟衛(wèi)東、杜鳴、唐建平等作曲家，在語言上更加自覺追求個性與共性、民族與世界、技術(shù)與情感的平衡統(tǒng)一。而欒凱、撈仔、張朝等挺進歌劇音樂領(lǐng)域，既是“新銳”又堪“精銳”，既不墨守成規(guī)也不過于天馬行空，敢于更善于不斷接受新的挑戰(zhàn)。第四屆歌劇節(jié)24部作品，導(dǎo)演黃定山獨占5部大作，廖向紅亦有3部之多。新生代導(dǎo)演奮力崛起，沈亮、朱亞林等“后浪”翻卷波瀾濤聲拍岸，必將成為骨干中堅。上海歌劇院前任院長張國勇、現(xiàn)任院長許忠和原中央歌劇院許知俊是歌劇指揮方面的“將帥”級人物，青年一代如王燕、楊洋、朱曼、黃屹等功底扎實、才華橫溢，他們執(zhí)棒的樂隊都能煥發(fā)出歌劇音樂應(yīng)有的味道與風(fēng)采。

可喜的是，中國歌劇表演人才輩出，中國面孔從未像今天這樣自信地撐起中國歌劇舞臺一片天。中央歌劇院原以主攻西方經(jīng)典為己任，王子公主、大臣名媛們，如今在新創(chuàng)作品中改頭換面光彩照人。青年男高音李爽、青年女高音陳穎芳等在《道路》中的角色表演親切樸實，基本跳脫了西方歌劇的人物“殘跡”，他們就是歌劇舞臺上豐滿生動的濰柴人。歌劇節(jié)24部戲，青年男高音毋攀一人包攬6部大戲男主，擔(dān)綱《白毛女》《小二黑結(jié)婚》《江姐》3部經(jīng)典，新作《張富清》（音樂會版）表現(xiàn)也相當(dāng)出色，從革命烈士彭湃到國家領(lǐng)導(dǎo)人周恩來，無縫對接令人耳目一新。青年女高音歌唱家王一鳳、蔣寧分別與毋攀合作搭檔領(lǐng)銜女一號，在角色塑造上春蘭秋菊各有千秋。《同心結(jié)》線上直播，蔣寧飾演的樸順姬美麗動人給人留下了深刻印象，網(wǎng)友紛紛點贊好評。高鵬、王揚在本院《江姐》中表現(xiàn)不俗，還助力領(lǐng)銜涼山文旅集團的《聽見索瑪》，揮灑出國家藝術(shù)院團主演的應(yīng)有風(fēng)采。

天津音樂學(xué)院副院長、男高音歌唱家王宏偉在《半條紅軍被》《塵埃落定》《同心結(jié)》三臺大戲中飾演不同時代、不同性格、不同民族的三個男主角，聲情傳神令人信服贊嘆。薛皓垠、王傳亮、王澤南等青年男高音在《黨的女兒》《沂蒙山》《紅船》等劇中也為各自的角色增添光彩注入生機。楊小勇可謂中國男中音歌唱家歌劇演員的領(lǐng)軍人物，塑造《沂蒙山》孫九龍、《紅船》李大釗等人物形神兼?zhèn)涑菥慵选Ｇ嗄昱幸舾璩覐堊俊⒗钏肩鞣诛棥兑拭缮健贰秹m埃落定》重要角色，贏得大家一致好評眾口交贊。重慶歌劇院副院長青年男中音歌唱家劉廣業(yè)務(wù)精進，《塵埃落定》的麥琪土司、《一江清水向東流》的環(huán)保衛(wèi)士等保持優(yōu)良歌喉、生動表演。湖北的馬雅琴既掛牌“洪湖”韓英、又主演“天使”蘭之念，保持水準(zhǔn)自由切換。江西省歌舞劇院青年男高音杜歡，既是“掌門”又是“頭牌”，他領(lǐng)銜主演《山茶花開》如一匹“黑馬”殺出重圍身手不凡。值得褒獎鼓勵的青年演員諸如女高音歌唱家徐曉英、王麗達、王莉、伊泓遠，還有鄭培欽、劉洺君、高淑琴等等。

歌劇，最能體現(xiàn)舞臺藝術(shù)的奇特魅力。我們期待疫情早日緩解，更多普通觀眾走入現(xiàn)場成為民族歌劇的知音，滿懷期待中國歌劇舞臺姹紫嫣紅百花迎春。

（作者系中國音協(xié)音樂評論學(xué)會理事）