歐陽(yáng)友權(quán):突破網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的三道屏障
我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)浩瀚的作品存量和巨大的年度增量,與相對(duì)薄弱的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論所形成的“傾斜的網(wǎng)文場(chǎng)”,已經(jīng)把加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論問題推向了學(xué)術(shù)前沿。近日中宣部等五部門發(fā)文倡導(dǎo)“加強(qiáng)新時(shí)代文藝評(píng)論工作”,就包含加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論。在我看來,當(dāng)代的文學(xué)評(píng)論尤其需要加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論——這不僅因?yàn)楸∪醯木W(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論與風(fēng)生水起的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作已經(jīng)嚴(yán)重不相匹配,還在于“野蠻生長(zhǎng)”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身大量的作家作品、復(fù)雜的文學(xué)現(xiàn)象和文學(xué)問題,亟需得到文學(xué)評(píng)論的有效解答和理論觀念的分辨與支持。
比如,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)紙介印刷文學(xué)的區(qū)別,究竟是只有媒介載體的不同,還是存在其他更為重要的差異?在不到30年的時(shí)間里,中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)積累了數(shù)千萬部作品,僅網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說的年度增量即達(dá)數(shù)百萬部,這究竟是當(dāng)代文學(xué)的“大躍進(jìn)”,還是網(wǎng)絡(luò)泛娛樂文化的“人氣堆”?網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以長(zhǎng)篇類型小說為主打,類型小說又以玄幻、仙俠題材創(chuàng)造的白金作家、大神作家最多,他們幾乎占據(jù)“網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜”的所有榜單,在文化資本與商業(yè)模式攜手打造的產(chǎn)業(yè)化狂歡的背后,究竟是文學(xué)的時(shí)代進(jìn)步還是粉絲經(jīng)濟(jì)對(duì)人文審美價(jià)值的蠶食?還有,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“數(shù)字化生存”帶來了文學(xué)本體的“陣地大挪移”,讓文學(xué)創(chuàng)作、傳播、接受等傳統(tǒng)運(yùn)行結(jié)構(gòu)和功能形態(tài)發(fā)生改變,也使得昔日的文學(xué)原點(diǎn)邏輯諸如文學(xué)是什么、文學(xué)為什么、文學(xué)寫什么、文學(xué)干什么、文學(xué)怎么樣等出現(xiàn)轉(zhuǎn)型或轉(zhuǎn)向,在此過程中,如何賡續(xù)文學(xué)傳統(tǒng)的優(yōu)質(zhì)資源,走融合創(chuàng)新之路,讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沿著“文學(xué)”的靶向打造新時(shí)代文學(xué)的歷史節(jié)點(diǎn),還是根據(jù)新技術(shù)的“路標(biāo)”,默認(rèn)市場(chǎng)規(guī)制下的商業(yè)化選擇,走向技術(shù)至上的“網(wǎng)絡(luò)化”文學(xué)?等等。類似的問題還可以舉出很多,更不用說恒河沙數(shù)般的網(wǎng)文作品,絕大多數(shù)根本得不到評(píng)論界的關(guān)注,在“投喂”給市場(chǎng)消費(fèi)后,任由它們自生自滅,消沉于網(wǎng)海;還有千百萬寫手宅在網(wǎng)海日日勤耕,他們甘苦酸辛、起落奮發(fā)的精彩故事,也很少得到研究者的矚目、爬梳和總結(jié)。
中國(guó)作協(xié)副主席白庚勝近日接受《瞭望》新聞周刊記者采訪時(shí)說:“目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論和研究做得不夠,沒有理論的介入就不能進(jìn)入成熟階段,形成自己的理論后,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才算立起了門戶。”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論評(píng)論做的不夠是事實(shí),沒有理論的介入,成熟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)難以真正立起“門戶”也屬不刊之論,但問題的焦點(diǎn)在于,并非文藝評(píng)論界同仁認(rèn)識(shí)不到評(píng)論和研究之于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可持續(xù)發(fā)展的重要性,也不是主觀上不想介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論,而是存在一些事實(shí)上的懸置困境,以及觀念上的認(rèn)知障礙。在我看來,我國(guó)當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論需要逾越三道屏障。
一、邁過作品閱讀屏障
閱讀作品是文學(xué)評(píng)論的前提,可網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品閱讀卻難免讓讀者心生“巨量恐懼癥”——以長(zhǎng)篇類型小說為主打的網(wǎng)文作品的篇幅一般都很長(zhǎng),字?jǐn)?shù)很多,且在線讀屏,消磨眼力,常讓人陷入不讀無從置喙、讀來耗時(shí)費(fèi)力的兩難選擇。記得去年一位搞當(dāng)代文學(xué)評(píng)論的朋友讓我給他推薦一篇最具影響力的網(wǎng)絡(luò)小說,我推薦了愛潛水的烏賊的《詭秘之主》,無論點(diǎn)擊訂閱、月票打賞還是長(zhǎng)評(píng)短評(píng)、貼吧熱度,該小說的各項(xiàng)指標(biāo)在當(dāng)時(shí)均居全網(wǎng)前列,朋友一聽很高興,稱一定找來讀讀。隨之他問“篇幅有多長(zhǎng)?”,我說大約450萬字,他立馬現(xiàn)驚訝狀,稱如果讀完它豈不是要小一個(gè)月!事實(shí)上,在網(wǎng)絡(luò)小說中,400多萬字的篇幅并非罕見,特別是玄幻、仙俠和架空類的歷史小說,一部小說三五百萬字是常態(tài),如《斗羅大陸》297萬字,《擇天記》314萬字,《斗破蒼穹》532萬字,《宰執(zhí)天下》735萬字。憤怒的香蕉2011年開始在起點(diǎn)連載《贅婿》,到現(xiàn)在已寫了520萬字仍在續(xù)更;善良的蜜蜂的《修羅武神》2013年上線,至今續(xù)更了1060萬字尚未有結(jié)束的跡象。平凡魔術(shù)師持續(xù)連載的《九星霸體決》已超過1197萬字,改編的有聲小說收獲粉絲無數(shù)。雷云風(fēng)暴的《從零開始》、淡然的《宇宙和生命》均超2千萬字。有網(wǎng)友整理出“十本最長(zhǎng)的網(wǎng)絡(luò)小說”,字?jǐn)?shù)都在千萬以上,排名第一的《帶著農(nóng)場(chǎng)混異界》達(dá)到驚人的3338萬字。
我們知道,《紅樓夢(mèng)》96萬字,《三國(guó)演義》64萬字,這在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中只能算中篇。足見“長(zhǎng)”已成為網(wǎng)絡(luò)小說的一大標(biāo)簽,也是擋在文學(xué)評(píng)論家面前的一道閱讀屏障。做評(píng)論的要邁過這一屏障,唯一的辦法是“從上網(wǎng)開始,從閱讀出發(fā)”,多花讀屏“笨功夫”,用足眼力、心力和耐力去“啃”下這塊硬骨頭,舍此并無其它捷徑可走。因?yàn)闆]有足夠的文本閱讀量,不熟悉網(wǎng)絡(luò)作品,不了解網(wǎng)文創(chuàng)作方式和網(wǎng)站營(yíng)銷模式,就沒有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)言權(quán),要做網(wǎng)文評(píng)論和研究,免不了會(huì)有“失語(yǔ)”的尷尬,甚或是“隔”的硬傷。面對(duì)巨量閱讀的難題,通常的做法有二:一是掃讀,即快速瀏覽文本,得其內(nèi)容梗概,把握故事主線和人設(shè)方式。許多年輕學(xué)者有這個(gè)“強(qiáng)讀硬功”,他們眼力好,腦子靈,反應(yīng)快,一小時(shí)讀8-10萬字仍能說出作品的子丑寅卯。另一類是精粗組合的讀法,即挑選作品三五萬字精讀細(xì)品,然后再粗覽其他內(nèi)容以了解整體構(gòu)架和故事脈絡(luò)。這對(duì)于有豐富經(jīng)驗(yàn)的評(píng)論家也許是有效的,因?yàn)橥ㄟ^精讀即可看出作者的語(yǔ)言工夫、表意能力等文學(xué)基本功,為攻克鴻篇巨制節(jié)省許多時(shí)間,卻依然能對(duì)作品做出較為客觀的分析與判斷。不管怎么說,閱讀關(guān)的門檻,要評(píng)論它你必須邁過去,因?yàn)檫@不單是興趣愛好問題,而是評(píng)論者的工作和責(zé)任,只有自己讀了,你的評(píng)論才有可能做到“望表而知里,捫毛而辨骨”(劉知幾),讓評(píng)論“平理若衡,照辭如鏡”(劉勰)。
二、突破觀念認(rèn)知屏障
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展太快,且顯隱難測(cè),無以定格,導(dǎo)致許多人對(duì)這一文學(xué)及其評(píng)論產(chǎn)生一些誤區(qū)、誤解或誤判,容易出現(xiàn)認(rèn)知失準(zhǔn)問題。
首先是“垃圾論”,認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沒有發(fā)表門檻,且迎合市場(chǎng),只為“孔方兄”而作,生產(chǎn)的多是“垃圾”或“口水”。“好東西還會(huì)發(fā)到網(wǎng)上么?”“網(wǎng)絡(luò)就像馬路邊的一塊木板,誰都能在上面信手涂鴉”等即是常見說辭。既然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不是“文學(xué)”,評(píng)論它也就成了非學(xué)術(shù)的無用功,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究一直被邊緣化甚至污名化,就是這一觀念的余緒流響。其實(shí)這是一種無視事實(shí)的媒介歧視。誠(chéng)然,當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與積淀千年的傳統(tǒng)文學(xué)相比,還很不成熟,總體質(zhì)量不高是一個(gè)客觀事實(shí),但并不意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沒有好作品。作家陳村多年前在論及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)就曾告誡我們,不要“以為網(wǎng)絡(luò)上的作品必?zé)o可觀”,因?yàn)椤拔膶W(xué)有關(guān)人的心靈,從來可以由各個(gè)道口進(jìn)入”。無論創(chuàng)作還是評(píng)論,媒介歧視所致的“垃圾論”都是極為偏頗和有害的。我們應(yīng)該承認(rèn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在“質(zhì)大質(zhì)不優(yōu)”“星多月不明”“有高原,缺高峰”現(xiàn)象,需要把高質(zhì)量發(fā)展作為它的終極靶向;同時(shí)也要看到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的巨大成就,對(duì)其中的優(yōu)秀之作給予充分的關(guān)注和應(yīng)有的評(píng)價(jià),而不是不加區(qū)分地橫加指責(zé)或“架空式”全盤否定。事實(shí)上,如果你能浸淫網(wǎng)海、持續(xù)閱讀網(wǎng)文將會(huì)發(fā)現(xiàn),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中已有許多精品力作,當(dāng)代文學(xué)資深評(píng)論家雷達(dá)讀了郭羽、劉波的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳Ⅰ:艾爾斯巨巖之約》后,就曾稱贊“這是一部年度現(xiàn)象級(jí)的小說”,認(rèn)為“它對(duì)技巧的運(yùn)用,語(yǔ)言的生動(dòng)性,細(xì)節(jié)的飽滿性,故事的戲劇性,詞語(yǔ)的熟練準(zhǔn)確,都達(dá)到了相當(dāng)成熟的程度。”。有類似品質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)小說還有很多,只要你去讀讀現(xiàn)實(shí)題材的《浩蕩》,歷史宮斗的《孺子帝》,玄幻類《大奉打更人》,西幻類《詭秘之主》,都市奇幻的《穩(wěn)住別浪》等等,就不難得出自己的判斷。
其次是身份自矜的主體預(yù)設(shè)。傳統(tǒng)學(xué)人很少涉足網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論,其中緣由一方面是不想離開自己的“一畝三分地”去一個(gè)新領(lǐng)域“從頭再來”;另外也在于放不下傳統(tǒng)評(píng)論家的“精英”架子,不愿意屈尊去做一個(gè)不涉學(xué)林的“邊緣學(xué)術(shù)”,認(rèn)為這會(huì)讓自己掉份兒。我們看到,在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)界,從傳統(tǒng)學(xué)術(shù)如當(dāng)代文學(xué)、文藝學(xué)、傳播學(xué)研究“轉(zhuǎn)道”而來的學(xué)者屈指可數(shù)。近年來,70后、80后、“Z世代”少壯派學(xué)人的陸續(xù)介入,才開始改變網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論門可羅雀的狀態(tài)。當(dāng)然,這主要還是得力于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身的山海之勢(shì)已經(jīng)構(gòu)成“屋子里的大象”,讓評(píng)論界不容忽視其巨量的存在,許多年輕的碩士、博士和博后看好這一片“學(xué)術(shù)藍(lán)海”。
還有一個(gè)評(píng)論場(chǎng)域的認(rèn)知局限。圉于傳統(tǒng)批評(píng)的強(qiáng)大慣性和“怎樣才算評(píng)論”的老觀念,一些人覺得只有發(fā)表在紙質(zhì)媒介(報(bào)刊、書籍)上的評(píng)論才算評(píng)論成果,并固守“場(chǎng)域繭房”而獲得“身份優(yōu)越感”。可實(shí)際上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的主陣地是在線上而非線下,網(wǎng)絡(luò)在線評(píng)論——貼吧、論壇、知乎、豆瓣、閱讀App(如“本章說”)和各種自媒體上的評(píng)論,恰是網(wǎng)文評(píng)論最活躍、最受關(guān)注的地方,對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力更為直接和明顯,職業(yè)批評(píng)家和學(xué)院派的線下評(píng)論,對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家、文學(xué)網(wǎng)民和網(wǎng)站經(jīng)營(yíng)者的影響十分有限。因而,壯大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論亟需強(qiáng)健線上陣地,應(yīng)該呼吁更多的傳統(tǒng)文學(xué)評(píng)價(jià)者上線入網(wǎng),做一個(gè)“學(xué)術(shù)型粉絲”,及時(shí)跟蹤網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象,針對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品和文學(xué)問題發(fā)聲,提升線上評(píng)論質(zhì)量,形成線上線下資源共享、成果共生、責(zé)任共擔(dān)的評(píng)論新格局。
三、突破網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論標(biāo)準(zhǔn)屏障
另外還需要突破網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論標(biāo)準(zhǔn)屏障。文學(xué)評(píng)論需有持論標(biāo)準(zhǔn),魯迅就曾稱沒有標(biāo)準(zhǔn)的批評(píng)家是“怪漢子”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的標(biāo)準(zhǔn)是什么,似乎還是一篇空白,讓大家無所適從,莫衷一是。2014年中國(guó)作協(xié)在北戴河召開的“全國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論研討會(huì)”就把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)和評(píng)價(jià)體系作為一個(gè)重要議題。隨之,國(guó)家社科基金就這一問題兩次設(shè)立重大招標(biāo)項(xiàng)目,足見其重要性和緊迫性。我們知道,文學(xué)批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)古已有之,如孔子曾提出“思無邪”“詞達(dá)而已”的標(biāo)準(zhǔn),孟子用“知人論世”“以意逆志”評(píng)詩(shī),劉勰在《文心雕龍·知音》中提出過“六觀”評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)等。在馬克思主義文藝?yán)碚撝校鞲袼姑鞔_提出“美學(xué)觀點(diǎn)和歷史觀點(diǎn)”是文學(xué)批評(píng)“最高的標(biāo)準(zhǔn)”,毛澤東在延安文藝時(shí)期提出文藝批評(píng)的“政治標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)”,并針對(duì)當(dāng)時(shí)烽煙戰(zhàn)火的社會(huì)狀況對(duì)此做出第一、第二的區(qū)分。鄧小平提出“文藝為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)”的基本尺度,習(xí)近平對(duì)文藝評(píng)論的標(biāo)準(zhǔn)、原則和方法做出了清晰的界定:文藝批評(píng)要的就是批評(píng),不能都是表?yè)P(yáng)甚至庸俗吹捧、阿諛奉承,不能套用西方理論來剪裁中國(guó)人的審美,更不能用簡(jiǎn)單的商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)取代藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn),把文藝作品完全等同于普通商品,信奉“紅包厚度等于評(píng)論高度”。這些批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)和文藝主張,適應(yīng)于所有文學(xué)評(píng)價(jià),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也不例外。問題在于,在此基礎(chǔ)上評(píng)價(jià)、判斷網(wǎng)絡(luò)文學(xué),還有沒有更為具體、更具針對(duì)性、更有操作執(zhí)行力的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)呢?或者說要不要在原有評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上增設(shè)或調(diào)適某些新的維度呢?比如,相比傳統(tǒng)的紙介印刷文學(xué),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基于數(shù)字化媒介實(shí)現(xiàn)“電子表現(xiàn)主義”,技術(shù)傳媒在文學(xué)生產(chǎn)、傳播、消費(fèi)以及功能效應(yīng)上發(fā)揮著至關(guān)重要的作用,既然沒有網(wǎng)絡(luò),文學(xué)無存,那么評(píng)論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是否需要有媒介評(píng)價(jià)的新維度呢?另外,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是市場(chǎng)催生的產(chǎn)物,文化資本的力量有時(shí)會(huì)讓這一文學(xué)沾上“銅臭味”,產(chǎn)生唯利是圖而忽視人文審美與社會(huì)責(zé)任等不良現(xiàn)象;但與此同時(shí),商業(yè)力量又可以為網(wǎng)文行業(yè)提供經(jīng)濟(jì)驅(qū)動(dòng),中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能在2003年以后獲得持續(xù)性高增長(zhǎng),產(chǎn)生與好萊塢大片、日本動(dòng)漫和韓劇相比肩的網(wǎng)絡(luò)文學(xué),成為中國(guó)文化走向世界的一張亮麗的“名片”,打造出世界網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“中國(guó)時(shí)代”,商業(yè)模式、資本市場(chǎng)是不可或缺的幕后推手。既然如此,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)如果沒有產(chǎn)業(yè)性衡量尺度,恐怕也是難中肯綮的。故而,建立起符合“文學(xué)”規(guī)律又切中“網(wǎng)絡(luò)”特點(diǎn)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn),盡快突破網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論標(biāo)準(zhǔn)屏障,將成為加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)工作的重要一環(huán)。
(本文為國(guó)家社科基金重大招標(biāo)項(xiàng)目“我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系的理論與實(shí)踐研究”(項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào):16ZDA193)的階段性成果。)
[參考文獻(xiàn)]
① 2020年,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全年新增簽約作品約200萬部,全網(wǎng)作品累計(jì)約2800萬部,全國(guó)文學(xué)網(wǎng)站日均更新字?jǐn)?shù)超1.5億,全年累計(jì)新增字?jǐn)?shù)超過500億。參見中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心:《2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》,《文藝報(bào)》2021年6月2日。
② 例如,僅閱文集團(tuán)一家網(wǎng)站平臺(tái)公司就擁有網(wǎng)絡(luò)作者超過900萬人,據(jù)2021年8月16日閱文公布的年度中期財(cái)報(bào)顯示,截至 2021年6月30日,閱文平臺(tái)擁有940萬作家,作品總數(shù)達(dá)到1450萬部,上半年新增字?jǐn)?shù)超過180億。光速追獵者:《凈利同比增長(zhǎng)30倍,閱文做對(duì)了什么?》,第3237期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論,網(wǎng)絡(luò)鏈接:https://www.sohu.com/a/484012323_152615
③ 徐歐露:《中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席白庚勝:中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為什么強(qiáng)》,新華社客戶端2021年4月6日。
④ 網(wǎng)友收集的“十本最長(zhǎng)的網(wǎng)絡(luò)小說”分別是:1.明宇的《帶著農(nóng)場(chǎng)混異界》3338萬字;2.花都大少的《極品全能高手》2050萬字;3.沙之遇著《御魂者傳奇》1909萬字;4.第七重奏的《暗黑破壞神之毀滅》1639萬字;5.旺仔老饅頭的《太古龍象訣》1609萬字;6.莫默的《武煉巔峰》1594萬字;7.一劍清新的《逆劍狂神》1568萬字;8.我自非凡的《非凡洪荒》1535萬字;9.愛吃大包子的《權(quán)國(guó)》1354萬字;10.夏海蒼松的《三國(guó)重生馬孟起》1286萬字。見個(gè)人圖書館:
⑤ http://www.360doc.com/content/21/0123/19/41492148_958564422.shtml
⑥ 陳村主編:《網(wǎng)絡(luò)之星叢書》序,花城出版社2000年版,第2-3頁(yè)。
⑦ 雷達(dá):《<網(wǎng)絡(luò)英雄傳Ⅰ>一部有生命和溫度的作品》,孫溢青主編:《創(chuàng)造我們這個(gè)時(shí)代的英雄:<網(wǎng)絡(luò)英雄傳Ⅰ:艾爾斯巨巖之約>評(píng)論集》,江蘇文藝出版社2019年版,第7-8頁(yè)。
⑧ 2016年國(guó)家社科基金中設(shè)立了重大招標(biāo)項(xiàng)目“我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系的理論與實(shí)踐研究”(首席專家歐陽(yáng)友權(quán)),2018年再一次設(shè)立重大招標(biāo)項(xiàng)目“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系建構(gòu)研究”(首席專家周志雄)。
⑨ 劉勰《文心雕龍·知音》提出的六觀是:“一觀位體,二觀置辭,三觀通變,四觀奇正,五觀事義,六觀宮商。斯術(shù)既形,則優(yōu)劣見矣。”參見趙仲邑:《文心雕龍譯注》,漓江出版社1982年版,第396頁(yè)。