我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)浩瀚的作品存量和巨大的年度增量，與相對(duì)薄弱的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論所形成的“傾斜的網(wǎng)文場(chǎng)”，已經(jīng)把加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論問題推向了學(xué)術(shù)前沿。近日中宣部等五部門發(fā)文倡導(dǎo)“加強(qiáng)新時(shí)代文藝評(píng)論工作”，就包含加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論。在我看來，當(dāng)代的文學(xué)評(píng)論尤其需要加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論——這不僅因?yàn)楸∪醯木W(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論與風(fēng)生水起的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作已經(jīng)嚴(yán)重不相匹配，還在于“野蠻生長(zhǎng)”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身大量的作家作品、復(fù)雜的文學(xué)現(xiàn)象和文學(xué)問題，亟需得到文學(xué)評(píng)論的有效解答和理論觀念的分辨與支持。

比如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)紙介印刷文學(xué)的區(qū)別，究竟是只有媒介載體的不同，還是存在其他更為重要的差異？在不到30年的時(shí)間里，中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)積累了數(shù)千萬部作品，僅網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說的年度增量即達(dá)數(shù)百萬部，這究竟是當(dāng)代文學(xué)的“大躍進(jìn)”，還是網(wǎng)絡(luò)泛娛樂文化的“人氣堆”？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以長(zhǎng)篇類型小說為主打，類型小說又以玄幻、仙俠題材創(chuàng)造的白金作家、大神作家最多，他們幾乎占據(jù)“網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜”的所有榜單，在文化資本與商業(yè)模式攜手打造的產(chǎn)業(yè)化狂歡的背后，究竟是文學(xué)的時(shí)代進(jìn)步還是粉絲經(jīng)濟(jì)對(duì)人文審美價(jià)值的蠶食？還有，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“數(shù)字化生存”帶來了文學(xué)本體的“陣地大挪移”，讓文學(xué)創(chuàng)作、傳播、接受等傳統(tǒng)運(yùn)行結(jié)構(gòu)和功能形態(tài)發(fā)生改變，也使得昔日的文學(xué)原點(diǎn)邏輯諸如文學(xué)是什么、文學(xué)為什么、文學(xué)寫什么、文學(xué)干什么、文學(xué)怎么樣等出現(xiàn)轉(zhuǎn)型或轉(zhuǎn)向，在此過程中，如何賡續(xù)文學(xué)傳統(tǒng)的優(yōu)質(zhì)資源，走融合創(chuàng)新之路，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沿著“文學(xué)”的靶向打造新時(shí)代文學(xué)的歷史節(jié)點(diǎn)，還是根據(jù)新技術(shù)的“路標(biāo)”，默認(rèn)市場(chǎng)規(guī)制下的商業(yè)化選擇，走向技術(shù)至上的“網(wǎng)絡(luò)化”文學(xué)？等等。類似的問題還可以舉出很多，更不用說恒河沙數(shù)般的網(wǎng)文作品，絕大多數(shù)根本得不到評(píng)論界的關(guān)注，在“投喂”給市場(chǎng)消費(fèi)后，任由它們自生自滅，消沉于網(wǎng)海；還有千百萬寫手宅在網(wǎng)海日日勤耕，他們甘苦酸辛、起落奮發(fā)的精彩故事，也很少得到研究者的矚目、爬梳和總結(jié)。

中國(guó)作協(xié)副主席白庚勝近日接受《瞭望》新聞周刊記者采訪時(shí)說：“目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論和研究做得不夠，沒有理論的介入就不能進(jìn)入成熟階段，形成自己的理論后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才算立起了門戶。”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論評(píng)論做的不夠是事實(shí)，沒有理論的介入，成熟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)難以真正立起“門戶”也屬不刊之論，但問題的焦點(diǎn)在于，并非文藝評(píng)論界同仁認(rèn)識(shí)不到評(píng)論和研究之于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可持續(xù)發(fā)展的重要性，也不是主觀上不想介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論，而是存在一些事實(shí)上的懸置困境，以及觀念上的認(rèn)知障礙。在我看來，我國(guó)當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論需要逾越三道屏障。

一、邁過作品閱讀屏障

閱讀作品是文學(xué)評(píng)論的前提，可網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品閱讀卻難免讓讀者心生“巨量恐懼癥”——以長(zhǎng)篇類型小說為主打的網(wǎng)文作品的篇幅一般都很長(zhǎng)，字?jǐn)?shù)很多，且在線讀屏，消磨眼力，常讓人陷入不讀無從置喙、讀來耗時(shí)費(fèi)力的兩難選擇。記得去年一位搞當(dāng)代文學(xué)評(píng)論的朋友讓我給他推薦一篇最具影響力的網(wǎng)絡(luò)小說，我推薦了愛潛水的烏賊的《詭秘之主》，無論點(diǎn)擊訂閱、月票打賞還是長(zhǎng)評(píng)短評(píng)、貼吧熱度，該小說的各項(xiàng)指標(biāo)在當(dāng)時(shí)均居全網(wǎng)前列，朋友一聽很高興，稱一定找來讀讀。隨之他問“篇幅有多長(zhǎng)？”，我說大約450萬字，他立馬現(xiàn)驚訝狀，稱如果讀完它豈不是要小一個(gè)月！事實(shí)上，在網(wǎng)絡(luò)小說中，400多萬字的篇幅并非罕見，特別是玄幻、仙俠和架空類的歷史小說，一部小說三五百萬字是常態(tài)，如《斗羅大陸》297萬字，《擇天記》314萬字，《斗破蒼穹》532萬字，《宰執(zhí)天下》735萬字。憤怒的香蕉2011年開始在起點(diǎn)連載《贅婿》，到現(xiàn)在已寫了520萬字仍在續(xù)更；善良的蜜蜂的《修羅武神》2013年上線，至今續(xù)更了1060萬字尚未有結(jié)束的跡象。平凡魔術(shù)師持續(xù)連載的《九星霸體決》已超過1197萬字，改編的有聲小說收獲粉絲無數(shù)。雷云風(fēng)暴的《從零開始》、淡然的《宇宙和生命》均超2千萬字。有網(wǎng)友整理出“十本最長(zhǎng)的網(wǎng)絡(luò)小說”，字?jǐn)?shù)都在千萬以上，排名第一的《帶著農(nóng)場(chǎng)混異界》達(dá)到驚人的3338萬字。

我們知道，《紅樓夢(mèng)》96萬字，《三國(guó)演義》64萬字，這在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中只能算中篇。足見“長(zhǎng)”已成為網(wǎng)絡(luò)小說的一大標(biāo)簽，也是擋在文學(xué)評(píng)論家面前的一道閱讀屏障。做評(píng)論的要邁過這一屏障，唯一的辦法是“從上網(wǎng)開始，從閱讀出發(fā)”，多花讀屏“笨功夫”，用足眼力、心力和耐力去“啃”下這塊硬骨頭，舍此并無其它捷徑可走。因?yàn)闆]有足夠的文本閱讀量，不熟悉網(wǎng)絡(luò)作品，不了解網(wǎng)文創(chuàng)作方式和網(wǎng)站營(yíng)銷模式，就沒有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)言權(quán)，要做網(wǎng)文評(píng)論和研究，免不了會(huì)有“失語(yǔ)”的尷尬，甚或是“隔”的硬傷。面對(duì)巨量閱讀的難題，通常的做法有二：一是掃讀，即快速瀏覽文本，得其內(nèi)容梗概，把握故事主線和人設(shè)方式。許多年輕學(xué)者有這個(gè)“強(qiáng)讀硬功”，他們眼力好，腦子靈，反應(yīng)快，一小時(shí)讀8-10萬字仍能說出作品的子丑寅卯。另一類是精粗組合的讀法，即挑選作品三五萬字精讀細(xì)品，然后再粗覽其他內(nèi)容以了解整體構(gòu)架和故事脈絡(luò)。這對(duì)于有豐富經(jīng)驗(yàn)的評(píng)論家也許是有效的，因?yàn)橥ㄟ^精讀即可看出作者的語(yǔ)言工夫、表意能力等文學(xué)基本功，為攻克鴻篇巨制節(jié)省許多時(shí)間，卻依然能對(duì)作品做出較為客觀的分析與判斷。不管怎么說，閱讀關(guān)的門檻，要評(píng)論它你必須邁過去，因?yàn)檫@不單是興趣愛好問題，而是評(píng)論者的工作和責(zé)任，只有自己讀了，你的評(píng)論才有可能做到“望表而知里,捫毛而辨骨”（劉知幾），讓評(píng)論“平理若衡，照辭如鏡”（劉勰）。

二、突破觀念認(rèn)知屏障

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展太快，且顯隱難測(cè)，無以定格，導(dǎo)致許多人對(duì)這一文學(xué)及其評(píng)論產(chǎn)生一些誤區(qū)、誤解或誤判，容易出現(xiàn)認(rèn)知失準(zhǔn)問題。

首先是“垃圾論”，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沒有發(fā)表門檻，且迎合市場(chǎng)，只為“孔方兄”而作，生產(chǎn)的多是“垃圾”或“口水”。“好東西還會(huì)發(fā)到網(wǎng)上么？”“網(wǎng)絡(luò)就像馬路邊的一塊木板，誰都能在上面信手涂鴉”等即是常見說辭。既然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不是“文學(xué)”，評(píng)論它也就成了非學(xué)術(shù)的無用功，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究一直被邊緣化甚至污名化，就是這一觀念的余緒流響。其實(shí)這是一種無視事實(shí)的媒介歧視。誠(chéng)然，當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與積淀千年的傳統(tǒng)文學(xué)相比，還很不成熟，總體質(zhì)量不高是一個(gè)客觀事實(shí)，但并不意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沒有好作品。作家陳村多年前在論及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)就曾告誡我們，不要“以為網(wǎng)絡(luò)上的作品必?zé)o可觀”，因?yàn)椤拔膶W(xué)有關(guān)人的心靈，從來可以由各個(gè)道口進(jìn)入”。無論創(chuàng)作還是評(píng)論，媒介歧視所致的“垃圾論”都是極為偏頗和有害的。我們應(yīng)該承認(rèn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在“質(zhì)大質(zhì)不優(yōu)”“星多月不明”“有高原，缺高峰”現(xiàn)象，需要把高質(zhì)量發(fā)展作為它的終極靶向；同時(shí)也要看到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的巨大成就，對(duì)其中的優(yōu)秀之作給予充分的關(guān)注和應(yīng)有的評(píng)價(jià)，而不是不加區(qū)分地橫加指責(zé)或“架空式”全盤否定。事實(shí)上，如果你能浸淫網(wǎng)海、持續(xù)閱讀網(wǎng)文將會(huì)發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中已有許多精品力作，當(dāng)代文學(xué)資深評(píng)論家雷達(dá)讀了郭羽、劉波的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳Ⅰ：艾爾斯巨巖之約》后，就曾稱贊“這是一部年度現(xiàn)象級(jí)的小說”，認(rèn)為“它對(duì)技巧的運(yùn)用，語(yǔ)言的生動(dòng)性，細(xì)節(jié)的飽滿性，故事的戲劇性，詞語(yǔ)的熟練準(zhǔn)確，都達(dá)到了相當(dāng)成熟的程度。”。有類似品質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)小說還有很多，只要你去讀讀現(xiàn)實(shí)題材的《浩蕩》，歷史宮斗的《孺子帝》，玄幻類《大奉打更人》，西幻類《詭秘之主》，都市奇幻的《穩(wěn)住別浪》等等，就不難得出自己的判斷。

其次是身份自矜的主體預(yù)設(shè)。傳統(tǒng)學(xué)人很少涉足網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論，其中緣由一方面是不想離開自己的“一畝三分地”去一個(gè)新領(lǐng)域“從頭再來”；另外也在于放不下傳統(tǒng)評(píng)論家的“精英”架子，不愿意屈尊去做一個(gè)不涉學(xué)林的“邊緣學(xué)術(shù)”，認(rèn)為這會(huì)讓自己掉份兒。我們看到，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)界，從傳統(tǒng)學(xué)術(shù)如當(dāng)代文學(xué)、文藝學(xué)、傳播學(xué)研究“轉(zhuǎn)道”而來的學(xué)者屈指可數(shù)。近年來，70后、80后、“Z世代”少壯派學(xué)人的陸續(xù)介入，才開始改變網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論門可羅雀的狀態(tài)。當(dāng)然，這主要還是得力于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身的山海之勢(shì)已經(jīng)構(gòu)成“屋子里的大象”，讓評(píng)論界不容忽視其巨量的存在，許多年輕的碩士、博士和博后看好這一片“學(xué)術(shù)藍(lán)海”。

還有一個(gè)評(píng)論場(chǎng)域的認(rèn)知局限。圉于傳統(tǒng)批評(píng)的強(qiáng)大慣性和“怎樣才算評(píng)論”的老觀念，一些人覺得只有發(fā)表在紙質(zhì)媒介（報(bào)刊、書籍）上的評(píng)論才算評(píng)論成果，并固守“場(chǎng)域繭房”而獲得“身份優(yōu)越感”。可實(shí)際上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的主陣地是在線上而非線下，網(wǎng)絡(luò)在線評(píng)論——貼吧、論壇、知乎、豆瓣、閱讀App（如“本章說”）和各種自媒體上的評(píng)論，恰是網(wǎng)文評(píng)論最活躍、最受關(guān)注的地方，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力更為直接和明顯，職業(yè)批評(píng)家和學(xué)院派的線下評(píng)論，對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家、文學(xué)網(wǎng)民和網(wǎng)站經(jīng)營(yíng)者的影響十分有限。因而，壯大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論亟需強(qiáng)健線上陣地，應(yīng)該呼吁更多的傳統(tǒng)文學(xué)評(píng)價(jià)者上線入網(wǎng)，做一個(gè)“學(xué)術(shù)型粉絲”，及時(shí)跟蹤網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象，針對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品和文學(xué)問題發(fā)聲，提升線上評(píng)論質(zhì)量，形成線上線下資源共享、成果共生、責(zé)任共擔(dān)的評(píng)論新格局。

三、突破網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論標(biāo)準(zhǔn)屏障

另外還需要突破網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論標(biāo)準(zhǔn)屏障。文學(xué)評(píng)論需有持論標(biāo)準(zhǔn)，魯迅就曾稱沒有標(biāo)準(zhǔn)的批評(píng)家是“怪漢子”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的標(biāo)準(zhǔn)是什么，似乎還是一篇空白，讓大家無所適從，莫衷一是。2014年中國(guó)作協(xié)在北戴河召開的“全國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論研討會(huì)”就把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)和評(píng)價(jià)體系作為一個(gè)重要議題。隨之，國(guó)家社科基金就這一問題兩次設(shè)立重大招標(biāo)項(xiàng)目，足見其重要性和緊迫性。我們知道，文學(xué)批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)古已有之，如孔子曾提出“思無邪”“詞達(dá)而已”的標(biāo)準(zhǔn)，孟子用“知人論世”“以意逆志”評(píng)詩(shī)，劉勰在《文心雕龍·知音》中提出過“六觀”評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)等。在馬克思主義文藝?yán)碚撝校鞲袼姑鞔_提出“美學(xué)觀點(diǎn)和歷史觀點(diǎn)”是文學(xué)批評(píng)“最高的標(biāo)準(zhǔn)”，毛澤東在延安文藝時(shí)期提出文藝批評(píng)的“政治標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)”，并針對(duì)當(dāng)時(shí)烽煙戰(zhàn)火的社會(huì)狀況對(duì)此做出第一、第二的區(qū)分。鄧小平提出“文藝為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)”的基本尺度，習(xí)近平對(duì)文藝評(píng)論的標(biāo)準(zhǔn)、原則和方法做出了清晰的界定：文藝批評(píng)要的就是批評(píng)，不能都是表?yè)P(yáng)甚至庸俗吹捧、阿諛奉承，不能套用西方理論來剪裁中國(guó)人的審美，更不能用簡(jiǎn)單的商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)取代藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，把文藝作品完全等同于普通商品，信奉“紅包厚度等于評(píng)論高度”。這些批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)和文藝主張，適應(yīng)于所有文學(xué)評(píng)價(jià)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也不例外。問題在于，在此基礎(chǔ)上評(píng)價(jià)、判斷網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，還有沒有更為具體、更具針對(duì)性、更有操作執(zhí)行力的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)呢？或者說要不要在原有評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上增設(shè)或調(diào)適某些新的維度呢？比如，相比傳統(tǒng)的紙介印刷文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基于數(shù)字化媒介實(shí)現(xiàn)“電子表現(xiàn)主義”，技術(shù)傳媒在文學(xué)生產(chǎn)、傳播、消費(fèi)以及功能效應(yīng)上發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，既然沒有網(wǎng)絡(luò)，文學(xué)無存，那么評(píng)論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是否需要有媒介評(píng)價(jià)的新維度呢？另外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是市場(chǎng)催生的產(chǎn)物，文化資本的力量有時(shí)會(huì)讓這一文學(xué)沾上“銅臭味”，產(chǎn)生唯利是圖而忽視人文審美與社會(huì)責(zé)任等不良現(xiàn)象；但與此同時(shí)，商業(yè)力量又可以為網(wǎng)文行業(yè)提供經(jīng)濟(jì)驅(qū)動(dòng)，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能在2003年以后獲得持續(xù)性高增長(zhǎng)，產(chǎn)生與好萊塢大片、日本動(dòng)漫和韓劇相比肩的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，成為中國(guó)文化走向世界的一張亮麗的“名片”，打造出世界網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“中國(guó)時(shí)代”，商業(yè)模式、資本市場(chǎng)是不可或缺的幕后推手。既然如此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)如果沒有產(chǎn)業(yè)性衡量尺度，恐怕也是難中肯綮的。故而，建立起符合“文學(xué)”規(guī)律又切中“網(wǎng)絡(luò)”特點(diǎn)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，盡快突破網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論標(biāo)準(zhǔn)屏障，將成為加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)工作的重要一環(huán)。

（本文為國(guó)家社科基金重大招標(biāo)項(xiàng)目“我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系的理論與實(shí)踐研究”（項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：16ZDA193）的階段性成果。）

[參考文獻(xiàn)]

① 2020年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全年新增簽約作品約200萬部，全網(wǎng)作品累計(jì)約2800萬部，全國(guó)文學(xué)網(wǎng)站日均更新字?jǐn)?shù)超1.5億，全年累計(jì)新增字?jǐn)?shù)超過500億。參見中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心：《2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》，《文藝報(bào)》2021年6月2日。

② 例如，僅閱文集團(tuán)一家網(wǎng)站平臺(tái)公司就擁有網(wǎng)絡(luò)作者超過900萬人，據(jù)2021年8月16日閱文公布的年度中期財(cái)報(bào)顯示，截至 2021年6月30日，閱文平臺(tái)擁有940萬作家，作品總數(shù)達(dá)到1450萬部，上半年新增字?jǐn)?shù)超過180億。光速追獵者：《凈利同比增長(zhǎng)30倍，閱文做對(duì)了什么？》，第3237期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論，網(wǎng)絡(luò)鏈接：https://www.sohu.com/a/484012323_152615

③ 徐歐露：《中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席白庚勝：中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為什么強(qiáng)》，新華社客戶端2021年4月6日。

④ 網(wǎng)友收集的“十本最長(zhǎng)的網(wǎng)絡(luò)小說”分別是：1.明宇的《帶著農(nóng)場(chǎng)混異界》3338萬字；2.花都大少的《極品全能高手》2050萬字；3.沙之遇著《御魂者傳奇》1909萬字；4.第七重奏的《暗黑破壞神之毀滅》1639萬字；5.旺仔老饅頭的《太古龍象訣》1609萬字；6.莫默的《武煉巔峰》1594萬字；7.一劍清新的《逆劍狂神》1568萬字；8.我自非凡的《非凡洪荒》1535萬字；9.愛吃大包子的《權(quán)國(guó)》1354萬字；10.夏海蒼松的《三國(guó)重生馬孟起》1286萬字。見個(gè)人圖書館：

⑤ http://www.360doc.com/content/21/0123/19/41492148_958564422.shtml

⑥ 陳村主編：《網(wǎng)絡(luò)之星叢書》序，花城出版社2000年版，第2-3頁(yè)。

⑦ 雷達(dá)：《<網(wǎng)絡(luò)英雄傳Ⅰ>一部有生命和溫度的作品》，孫溢青主編：《創(chuàng)造我們這個(gè)時(shí)代的英雄：<網(wǎng)絡(luò)英雄傳Ⅰ：艾爾斯巨巖之約>評(píng)論集》，江蘇文藝出版社2019年版，第7-8頁(yè)。

⑧ 2016年國(guó)家社科基金中設(shè)立了重大招標(biāo)項(xiàng)目“我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系的理論與實(shí)踐研究”（首席專家歐陽(yáng)友權(quán)），2018年再一次設(shè)立重大招標(biāo)項(xiàng)目“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系建構(gòu)研究”（首席專家周志雄）。

⑨ 劉勰《文心雕龍·知音》提出的六觀是：“一觀位體，二觀置辭，三觀通變，四觀奇正，五觀事義，六觀宮商。斯術(shù)既形，則優(yōu)劣見矣。”參見趙仲邑：《文心雕龍譯注》，漓江出版社1982年版，第396頁(yè)。