隨著20世紀(jì)末彌漫全社會(huì)的懷舊情緒，一些國(guó)家和地區(qū)青春片開(kāi)始大批量引進(jìn)與廣泛傳播，新世紀(jì)的大陸青春片創(chuàng)作呈現(xiàn)出一種井噴態(tài)勢(shì)，一波未平一波又起，一直延續(xù)至今。與此同時(shí)，關(guān)于青春電影的研究文章鋪天蓋地，良莠不齊。此時(shí)，亟需一部對(duì)新世紀(jì)大陸青春電影進(jìn)行全面總結(jié)、具有學(xué)理深度的專(zhuān)著。南京師范大學(xué)教授王暉主持的教育部人文社科規(guī)劃基金項(xiàng)目《21世紀(jì)中國(guó)大陸青春電影研究》的最終成果應(yīng)運(yùn)而生，恰逢其時(shí)。該著力圖在前人研究的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)對(duì)青春電影整體性特征與局部性差異流變的雙重把握，將歷時(shí)態(tài)的考察與共時(shí)態(tài)的反思，創(chuàng)作回眸與理論闡釋相結(jié)合，既梳理出清晰的青春電影創(chuàng)作流變及其功過(guò)得失，又表現(xiàn)出鮮明的理論建構(gòu)的勇氣，在多維度多層次的研究中，構(gòu)建出一個(gè)完整和科學(xué)的大陸青春電影的闡釋體系，是一部全面而系統(tǒng)地研究21世紀(jì)中國(guó)大陸青春電影的新成果。

所謂青春電影，就是表現(xiàn)青年人生活和情感的電影。中國(guó)電影史上，不同時(shí)期的青春電影層出不窮、佳作迭出，構(gòu)成了一道道亮麗的風(fēng)景線。21世紀(jì)大陸青春電影在其類(lèi)型化內(nèi)在演進(jìn)的驅(qū)動(dòng)下，在消費(fèi)時(shí)代的時(shí)代語(yǔ)境和日韓青春片的春風(fēng)化雨中再度大規(guī)模崛起，幾乎成了一個(gè)現(xiàn)象級(jí)的創(chuàng)作潮流。《21世紀(jì)中國(guó)大陸青春電影研究》雖然主要著眼于21世紀(jì)的大陸青春電影，卻將研究對(duì)象置于整個(gè)中國(guó)電影史，尤其是新中國(guó)電影史的大坐標(biāo)系中對(duì)其進(jìn)行整體觀照。從中，不僅新世紀(jì)中國(guó)大陸青春電影的淵源起處、來(lái)龍去脈一目了然，中國(guó)電影史上青春電影的全貌也一覽無(wú)余、盡收眼底。與此同時(shí)，新中國(guó)電影代際創(chuàng)作的內(nèi)在走向、創(chuàng)作遞邅和美學(xué)特質(zhì)也闡釋得異常清晰，顯示出宏闊的學(xué)術(shù)視野和厚實(shí)的電影史知識(shí)背景。因此與其說(shuō)這是一部21世紀(jì)大陸青春電影史，不如說(shuō)是一部當(dāng)代中國(guó)青春電影史。在具體論述中，又處處可見(jiàn)比較的觀照視野，如將新世紀(jì)的青春歌舞片與中國(guó)電影史上的本土化、民族化歌舞元素進(jìn)行比較；新世紀(jì)的青春成長(zhǎng)電影與“十七年”被“賦予國(guó)家意識(shí)形態(tài)”的家國(guó)一體青春成長(zhǎng)電影的比較；新世紀(jì)的底層青春敘事與第六代早期的“青春殘酷物語(yǔ)”的比較；21世紀(jì)中國(guó)大陸青春電影與其他國(guó)家與地區(qū)青春電影的比較等等，縱橫捭闔，翻轉(zhuǎn)騰挪，隨手拈來(lái)，游刃有余，從對(duì)研究對(duì)象的多方位考察中呈現(xiàn)出學(xué)術(shù)的深廣度。

21世紀(jì)大陸青春電影不再像以前的代際青春電影母題那么單一、純粹，而是在新的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代、新的時(shí)代語(yǔ)境、大眾文化心理和電影思潮共同催生下產(chǎn)生的影片類(lèi)型，內(nèi)容駁雜，類(lèi)型繁復(fù)，主題指向多維，風(fēng)格多元，多重的意蘊(yùn)和審美空間決定了解讀空間的多維向度，再不能簡(jiǎn)單地用過(guò)去的代際美學(xué)特征來(lái)強(qiáng)行概括，所有這些給研究者帶來(lái)了極大的困難。全書(shū)分為幾大板塊：時(shí)代語(yǔ)境——青春電影的內(nèi)外支撐，題材范式——青春影像的內(nèi)部分類(lèi)，人物形象塑造——青春主角的形象更迭，敘事模式——青春故事的藝術(shù)建構(gòu)，電影語(yǔ)言——青春鏡像的視聽(tīng)圖解，美學(xué)風(fēng)格——青春景觀的內(nèi)在向度。這些板塊幾乎囊括了21世紀(jì)大陸青春片的全部?jī)?nèi)涵和外延，不僅考察了世紀(jì)末前后日、韓青春片的催化作用，而且深入探討了21世紀(jì)大陸青春片的本土語(yǔ)境對(duì)其內(nèi)在生成機(jī)制的驅(qū)動(dòng)與制約；不僅分析了青春片的人物形象、題材范式、敘事模式、地域特色，還詳細(xì)地剖析了青春片的修辭策略、視覺(jué)符碼和鏡語(yǔ)功能等方方面面，將研究對(duì)象的內(nèi)部異質(zhì)成分與整體同質(zhì)特征闡釋得異常清晰，拓展了研究的深廣度，顯示出嚴(yán)密的邏輯推進(jìn)力量，顯示了作者多年致力于中國(guó)電影研究的學(xué)術(shù)積累及其理論功底。

在立足中國(guó)話語(yǔ)的同時(shí)，該著廣泛運(yùn)用了當(dāng)代西方哲學(xué)、心理學(xué)、社會(huì)學(xué)等領(lǐng)域新的理論和新的批評(píng)方法，并真正做到為我所用，既處處可見(jiàn)理論的閃光，又與文章水乳交融，增加了著作的理性穿透力和學(xué)理蘊(yùn)含。而要做到這一點(diǎn)，必須要有強(qiáng)大的理論儲(chǔ)備、理論自信和學(xué)養(yǎng)支持。透過(guò)該著的字里行間，我們能分明感覺(jué)到在西方理論和方法的借用后面顯示出的本土文藝?yán)碚摰暮駥?shí)積淀。

作為一部嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)著作，作者跳脫了對(duì)研究對(duì)象一味溢美的窠臼，在肯定21世紀(jì)中國(guó)大陸青春電影在整體上呈現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)主義審美特質(zhì)和時(shí)代價(jià)值的同時(shí)，非常清醒地看到了它的創(chuàng)作不足，并提出了富有建設(shè)性和現(xiàn)實(shí)意義的有效對(duì)策。未來(lái)的青春電影路在何方，是代表主流文化和核心價(jià)值觀，以接地氣、深思考、撼心靈的正能量表達(dá)直抵人心，還是趨附消費(fèi)文化和泛娛樂(lè)化，以“娛樂(lè)至死”的心態(tài)去玩轉(zhuǎn)青春？是在資本的驅(qū)使下將歷史虛無(wú)化、青春游戲化，還是以責(zé)任感和使命感表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的關(guān)懷和反思？不少人從電影工業(yè)、電影制作、大數(shù)據(jù)、受眾等外圍角度提出了一些有見(jiàn)地的意見(jiàn)。然而，青春電影最核心的還是價(jià)值觀的矯正和整體人文精神的提升。該著顯然注意到這樣一個(gè)具有全社會(huì)的影響力、關(guān)乎一代人價(jià)值觀重塑的電影創(chuàng)作思潮的重要性和引導(dǎo)的緊迫性，大聲疾呼“主流文化的底線不能踩，電影的精英教化功能不能失，不能把電影媒介中青年亞文化所宣揚(yáng)的價(jià)值觀全部當(dāng)成健康正面的價(jià)值觀來(lái)接受”。同時(shí)要有意識(shí)地扶持青春片中“不走流量、不看顏值、卻承擔(dān)著電影教化功能”的“滄海遺珠”。這份清醒、這份警示、這份情懷是值得嘉許的。

毫無(wú)疑問(wèn)，21世紀(jì)的大陸青春電影將會(huì)作為一種重要的電影創(chuàng)作潮流寫(xiě)進(jìn)中國(guó)電影史，而全面系統(tǒng)地總結(jié)這一段歷史的《21世紀(jì)中國(guó)大陸青春電影研究》也將會(huì)成為研究這一段電影史不能繞過(guò)的標(biāo)志性學(xué)術(shù)著作。其體系的完備，方法論上的創(chuàng)新，宏闊的歷史縱深感和獨(dú)具慧眼的理性穿透力，對(duì)于推進(jìn)、提升大陸青春片的研究水平無(wú)疑將產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。