一個(gè)獨(dú)特的鎮(zhèn)子，虛實(shí)結(jié)合、多線(xiàn)交織地集中了魯迅筆下眾多的典型人物形象，也折射出了近代中國(guó)病態(tài)社會(huì)里的世相百態(tài)。在魯迅誕辰140周年的年終歲末，由河南省曲劇藝術(shù)保護(hù)傳承中心創(chuàng)排的大型曲劇《魯鎮(zhèn)》于2021年12月29日在鄭州首演，以獨(dú)特的視角、新穎別致的創(chuàng)造，把魯迅眾多的作品嫁接到一起，通過(guò)狂人的執(zhí)著、魯定平的反叛、魯四爺?shù)谋Ｊ亍⑾榱稚┑臒o(wú)助、賀老六的悲苦、宗族勢(shì)力的邪惡等，營(yíng)造出一個(gè)麻木、殘忍、沉悶的“魯迅筆下的世界”——魯鎮(zhèn)，深刻揭示了“病態(tài)環(huán)境里，人人都是受害者”的主題。特別是借狂人之口論人鬼之別，對(duì)人鬼顛倒的封建社會(huì)給予了批判與否定，表達(dá)了對(duì)理想時(shí)代的呼喚與憧憬，具有濃郁的人文氣息和崇高的文化品格。

曲劇《魯鎮(zhèn)》由陳涌泉編劇、張曼君導(dǎo)演，方可杰、梁獻(xiàn)君、李宏權(quán)分別擔(dān)任作曲、唱腔設(shè)計(jì)、配器指揮，修巖、邢辛等擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)和燈光設(shè)計(jì)。梅花獎(jiǎng)獲得者楊帥學(xué)以及劉艷麗、李振乾、李亞軍、張轉(zhuǎn)社、常向克等曲劇名家新秀，分別在劇中擔(dān)任重要角色。特別值得一提的是，該劇由畢業(yè)于中國(guó)戲曲學(xué)院曲劇本科班的90后優(yōu)秀青年演員李晶花領(lǐng)銜主演，在劇中飾演祥林嫂一角。李晶花曾獲第九屆河南省青年戲劇演員大賽一等獎(jiǎng)榜首和第十一屆河南省戲曲紅梅大賽金獎(jiǎng)榜首，由其擔(dān)綱主角也彰顯了曲劇《魯鎮(zhèn)》培養(yǎng)年輕人才的用心。

陳涌泉談到此次創(chuàng)作時(shí)說(shuō)：“我是懷著一種深厚的感情來(lái)寫(xiě)的。曲劇很美，我對(duì)曲劇團(tuán)很親。1991年我大學(xué)畢業(yè)后的第一個(gè)工作單位，就是河南省曲劇團(tuán)，而且一干就是13年。同時(shí)，我從一名青年編劇一路走來(lái)，深知青年人的成長(zhǎng)很難，希望能為年輕人的成長(zhǎng)出一把力。”張曼君說(shuō)：“魯迅筆下的這些人物形象，已經(jīng)成調(diào)成型地呈現(xiàn)在你面前，怎樣讓經(jīng)典復(fù)活，讓人物藝術(shù)地、深刻地照見(jiàn)當(dāng)代、走向未來(lái)，使我們對(duì)魯迅所達(dá)到的文學(xué)高度、思想高度能夠有更加深刻的、全面的認(rèn)知，是我們肩上承擔(dān)的一份責(zé)任。”河南省曲劇藝術(shù)保護(hù)傳承中心主任常松表示，“《魯鎮(zhèn)》是為紀(jì)念魯迅誕辰140周年而專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作的一部作品，這是傳承中心繁榮藝術(shù)創(chuàng)作的重要舉措，也是推舉青年、加快人才梯隊(duì)建設(shè)的重要手段”。

2021年12月30日，河南省曲劇藝術(shù)保護(hù)傳承中心、河南省劇協(xié)、河南省評(píng)協(xié)聯(lián)合舉辦了曲劇《魯鎮(zhèn)》專(zhuān)家研討會(huì)。季國(guó)平、羅懷臻、傅謹(jǐn)、馬也、毛時(shí)安、劉玉琴、黎繼德、賡續(xù)華、鄭傳寅、謝柏梁、沈偉民、秦華生、王永慶等專(zhuān)家學(xué)者對(duì)該劇的題材表達(dá)、主題意蘊(yùn)、特色價(jià)值等方面進(jìn)行了深入交流和研討，對(duì)曲劇《魯鎮(zhèn)》給予了高度評(píng)價(jià)。大家普遍認(rèn)為，曲劇《魯鎮(zhèn)》將《狂人日記》《祝福》《孔乙己》《藥》等眾多魯迅小說(shuō)中的人物“一鍋燴”，綜合呈現(xiàn)出魯迅當(dāng)年生活的一個(gè)小世界的風(fēng)俗畫(huà)面、世相圖景，同時(shí)舞臺(tái)呈現(xiàn)別具一格，演員表演出彩、滿(mǎn)臺(tái)生輝，與陳涌泉此前的創(chuàng)作構(gòu)成了一個(gè)魯著經(jīng)典改編系列，很有當(dāng)代價(jià)值。

中國(guó)劇協(xié)顧問(wèn)、中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)季國(guó)平認(rèn)為，曲劇《魯鎮(zhèn)》獨(dú)具匠心，頗富創(chuàng)意，奇思妙想地把魯迅作品中的這樣一批人物放到一個(gè)場(chǎng)景中去，體現(xiàn)了對(duì)魯迅小說(shuō)故事和內(nèi)涵的綜合把握和精準(zhǔn)再現(xiàn)。劇中既有縱深表現(xiàn)病態(tài)社會(huì)整體面貌的群戲場(chǎng)面，更有祥林嫂、狂人等個(gè)體生命和精神面貌的具體精髓，既有傳統(tǒng)戲劇生態(tài)的表現(xiàn)，又融入了許多當(dāng)代歌舞元素，給我們學(xué)習(xí)經(jīng)典、繼承經(jīng)典、再現(xiàn)經(jīng)典提供了一個(gè)很好的案例。中國(guó)劇協(xié)顧問(wèn)、中國(guó)評(píng)協(xié)顧問(wèn)、著名劇作家羅懷臻認(rèn)為，從《阿Q與孔乙己》《程嬰救孤》到《魯鎮(zhèn)》，通過(guò)三次破冰和突圍來(lái)推動(dòng)戲曲轉(zhuǎn)型，陳涌泉用30年的時(shí)間，客觀上推動(dòng)了河南戲劇的發(fā)展；而從《阿Q與孔乙己》、《風(fēng)雨故園》到《魯鎮(zhèn)》，陳涌泉圍繞魯迅作品改編形成了自己的“新文學(xué)三部曲”，都使舞臺(tái)面貌為之一新，不僅呈現(xiàn)十分“合身”，導(dǎo)演、舞美、音樂(lè)、服裝等各方面都好，而且讓人看到了整個(gè)團(tuán)隊(duì)的生機(jī)勃勃、好演員的生生不息。

中國(guó)評(píng)協(xié)副主席、中國(guó)戲曲學(xué)院教授傅謹(jǐn)認(rèn)為，魯迅是20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史上最了不起的、最重要的作家。在曲劇《魯鎮(zhèn)》中，導(dǎo)演用這個(gè)時(shí)代少有的舞臺(tái)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己對(duì)人生和時(shí)代的思考，在演員的身體表達(dá)里注入了思想性。那些自由開(kāi)合的門(mén)和窗，每一個(gè)東西都在不同的情境里面發(fā)揮出不同的戲劇功能。中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、戲劇理論家馬也認(rèn)為，《魯鎮(zhèn)》是有它的象征意味的，它既是具體的，又是抽象的。它是“我看過(guò)的魯迅作品里最像魯迅的，是一部把魯迅思想精華集中在一起而又高度藝術(shù)化的作品，實(shí)現(xiàn)了對(duì)經(jīng)典的再書(shū)寫(xiě)、再發(fā)現(xiàn)、再闡釋、再生長(zhǎng)、再確認(rèn)，是對(duì)魯迅作品和精神的一次高度升華”。文藝評(píng)論家毛時(shí)安認(rèn)為，《魯鎮(zhèn)》是一部有格調(diào)、有品位的好戲，它的深刻之處在于它的三重結(jié)構(gòu)——一是獨(dú)唱，祥林嫂的獨(dú)唱，表現(xiàn)一個(gè)封建婦女在重重禮教壓抑下的不幸命運(yùn)；二是復(fù)調(diào)，祥林嫂和狂人之間的復(fù)調(diào)，這使祥林嫂的悲劇具有了思想史、文化史的意義；三是和聲，整個(gè)魯鎮(zhèn)上各式人物的和聲，讓祥林嫂的悲劇具有更廣泛的社會(huì)意義，從而賦予這個(gè)悲劇普遍而強(qiáng)烈的批判性。武漢大學(xué)教授、戲劇理論家鄭傳寅認(rèn)為，《魯鎮(zhèn)》有深度、有新意，有詩(shī)性的美，也有情感的張力。戲劇評(píng)論家劉玉琴認(rèn)為，《魯鎮(zhèn)》是對(duì)魯迅多部作品的重組重構(gòu)、重新創(chuàng)作，作品契合了魯迅的文脈和精神，在忠實(shí)原著的基礎(chǔ)上，又以戲劇思維對(duì)原著進(jìn)行拓展和升華，是魯迅小說(shuō)改編戲劇作品的成功嘗試。