《中國(guó)戲劇理論：從孔子到當(dāng)代》(英文版)費(fèi)春放 譯 密歇根大學(xué)出版社

翻譯，于華東師范大學(xué)是厚重的歷史傳承。從施蟄存、周煦良、孫大雨到葉治（主萬(wàn)）、王智量，及至黃源深、虞蘇美、周克希、張春柏等等，涉及英、俄、法、德多國(guó)語(yǔ)言，一個(gè)個(gè)默默耕耘但成就斐然的譯者讓麗娃河畔的譯事綿延至今。這個(gè)翻譯家群體的譯著涵蓋小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、影視等多種文體，而戲劇翻譯也是其中濃墨重彩的一筆。

談及戲劇，費(fèi)春放的名字必不可少。長(zhǎng)期以來(lái)，費(fèi)春放是眾所周知的戲劇研究學(xué)者和導(dǎo)師，是具有國(guó)際聲譽(yù)的劇作家，其實(shí)她在翻譯領(lǐng)域也早有建樹，只不過(guò)她并未刻意宣揚(yáng)。走近作為譯者的費(fèi)春放，最令我矚目的是她身份的多元化：集譯者、學(xué)者和作者為一體；中西貫通，具有深厚的文化底蘊(yùn)。作為一位難得的具有多重身份的譯者，費(fèi)春放用自己的翻譯實(shí)踐闡釋了如何讓中國(guó)文化走出去的命題。

早在1999年，費(fèi)春放就獲得美國(guó)國(guó)家文科基金（NEH）資助，出版了她的英文著作《中國(guó)戲劇理論：從孔子到當(dāng)代》（Chinese Theories of Theater and Performance：from Confucius to the Present）。該書迅速引起美國(guó)學(xué)術(shù)界關(guān)注，之后幾次再版，為多所歐美大學(xué)作為教材采用。在該書出版前，西方的戲劇史教學(xué)介紹古典戲劇理論，只知亞里士多德的《詩(shī)學(xué)》、印度的《舞論》和日本能劇，無(wú)人提及中國(guó)古代的戲劇藝術(shù)。費(fèi)春放埋首于浩瀚典籍之中，以一個(gè)戲劇研究者的專業(yè)眼光梳理了中國(guó)從古到今具有代表性的戲劇論述并譯為英文：從先秦時(shí)期的《尚書》《禮記》中關(guān)于“樂”的表述，直至20世紀(jì)中國(guó)當(dāng)代戲劇工作者的思考，中國(guó)戲劇理論和美學(xué)思想第一次系統(tǒng)性地被介紹給西方學(xué)術(shù)界。從《墨子》《荀子》到《淮南子》、張衡的《西京賦》，以及蘇軾的《傳神記》、朱權(quán)的《太和正音譜》，許多中國(guó)古代關(guān)于表演藝術(shù)的論述首次有了英文翻譯，從而得以面向西方讀者。此外，《中國(guó)戲劇理論：從孔子到當(dāng)代》并不是篇章的簡(jiǎn)單羅列，所有譯文都配有介紹選文來(lái)源的導(dǎo)讀和術(shù)語(yǔ)注釋，有助于讓西方讀者理解中國(guó)古代獨(dú)有的文化現(xiàn)象。因此，著名戲劇專家、紐約大學(xué)教授謝克納指出，費(fèi)春放的譯介不僅讓不懂漢語(yǔ)的外國(guó)讀者能了解中國(guó)文化的一個(gè)重要側(cè)面，而且讓中國(guó)戲劇理論在世界戲劇舞臺(tái)上擁有了它應(yīng)有的位置。

細(xì)細(xì)品讀這部著作，不難發(fā)現(xiàn)作者兼譯者的英文造詣與她在戲劇研究領(lǐng)域所取得的成就相得益彰。《尚書》《禮記》等先秦時(shí)期的經(jīng)典，之前雖有理雅各等人的英譯，但這些西方譯者均不是戲劇專家，他們?cè)诜g這些中國(guó)古代典籍時(shí)并沒有注意其中所蘊(yùn)含的藝術(shù)思想，而費(fèi)春放以“戲劇”為線，通過(guò)翻譯相關(guān)篇章呈現(xiàn)出中國(guó)表演藝術(shù)理論發(fā)展的完整脈絡(luò)。例如，開篇即注釋說(shuō)明集音樂、詩(shī)歌、舞蹈于一體的“樂”的概念和多重內(nèi)涵，墨子與荀子關(guān)于“樂”的截然相反的思想便不難理解了。墨子“非樂”(Condemnation of Music)，反對(duì)統(tǒng)治階層的荒淫享樂：

“今王公大人，惟毋為樂，虧奪民衣食之財(cái)以拊樂，如此之也”(the rulers and nobles will have their Music，though theirenjoymentinterferes somuchwith the people's efforts to produce food and clothing)。

而荀子則針鋒相對(duì)，認(rèn)為：“夫樂者，樂也，人情之所必不免也，故人不能無(wú)樂”［Music(yue)is joy(le)，which is human lyan demotionally indispensable］。

譯文明白曉暢，還經(jīng)常使用對(duì)稱句式貼近原文風(fēng)格。費(fèi)春放的譯介以“信達(dá)雅”的風(fēng)格克服了古文的晦澀難懂，由是，中國(guó)的戲劇理論進(jìn)入了西方的學(xué)術(shù)視野，填補(bǔ)了世界戲劇理論史的空白。此外，由于中國(guó)古代的戲劇理論往往是出現(xiàn)在綜合性的表演藝術(shù)和美學(xué)思想闡述中，因此，《中國(guó)戲劇理論：從孔子到當(dāng)代》一書在歐美大學(xué)不僅是戲劇專業(yè)的教材，而且也被音樂等其他藝術(shù)史專業(yè)所采用。

憑借學(xué)者加譯者的優(yōu)勢(shì)，費(fèi)春放還實(shí)現(xiàn)了戲劇學(xué)術(shù)翻譯的另一個(gè)突破：主持將美國(guó)最受歡迎的戲劇教材《戲劇》(Theater)一書譯為中文。費(fèi)春放帶領(lǐng)她的團(tuán)隊(duì)，于2006年將《戲劇》教程簡(jiǎn)明版的譯本完成付梓，這是國(guó)內(nèi)第一本綜合性戲劇普及教材。該書完整版的譯本——684頁(yè)的《這就是戲劇》也于2020年由北京大學(xué)出版社出版。可以說(shuō)，費(fèi)春放的翻譯，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)戲劇在學(xué)術(shù)界走出去，同時(shí)也將西方當(dāng)代的戲劇學(xué)術(shù)成果引進(jìn)來(lái)。

在學(xué)術(shù)翻譯領(lǐng)域之外，學(xué)者、作者加譯者的身份還讓費(fèi)春放能夠面向更多的國(guó)外讀者講述中國(guó)故事。多年前，費(fèi)春放就為上海昆劇團(tuán)、杭州越劇院等劇團(tuán)將《班昭》《桃花扇》等劇的唱詞譯為英文，為中國(guó)戲曲走出國(guó)門鋪路架橋。近年來(lái)，她和先生孫惠柱一起嘗試用中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的形式演繹西方經(jīng)典，創(chuàng)作了三部現(xiàn)代戲曲作品：《心比天高》《海上夫人》和《朱麗小姐》。越劇《心比天高》和《海上夫人》取材于易卜生的名劇，京劇《朱麗小姐》取材瑞典戲劇大師斯特林堡。這三部劇都多次受邀赴挪威、瑞典、意大利等國(guó)演出，引起國(guó)外戲劇專家和觀眾的熱烈反響，其臺(tái)詞的翻譯至關(guān)重要。

戲劇文本的翻譯有其特殊和復(fù)雜的一面，它既是文學(xué)文本，又是可演出的劇本，因此劇本翻譯要兼顧文學(xué)性和“可演性”與“可念性”。戲曲劇本的翻譯更添一重難度，因?yàn)槌~兼具漢語(yǔ)的古典風(fēng)格和詩(shī)歌的韻律節(jié)奏。此外，臺(tái)詞翻譯還要受到劇場(chǎng)客觀條件的限制：臺(tái)詞通常在舞臺(tái)兩旁的字幕機(jī)上顯示，每次能顯示的字符數(shù)非常有限；同時(shí)也不能讓觀眾因?yàn)楹馁M(fèi)時(shí)間去讀臺(tái)詞而影響觀劇。對(duì)于如此“不可能完成之使命”，費(fèi)春放的戲曲唱詞翻譯做到了古人所說(shuō)的“如翻錦繡，背面俱華，但左右不同耳”。她利用自己作者兼譯者的優(yōu)勢(shì)，因充分理解出自自己筆下的唱詞，用雅致凝練的詩(shī)歌語(yǔ)言既傳達(dá)了原文的意義，又再現(xiàn)了原文的神韻。如《心比天高》中海達(dá)焚稿時(shí)的幕后唱詞：

“紙灰揚(yáng)，烈火焚Flames jump，papers fly，熊熊妒火燒奇珍Jealous butterflies fill the sky。燒盡書稿魂和靈Burn the heart，burn the soul，燒盡天下恩與情Up to heaven they all go。”

“fly”韻“sky”，焚稿燃起的紙灰喻為空中飛舞的蝴蝶，音與形俱全。再如《朱麗小姐》中女主角絕望的慨嘆：

“望窗外似有一絲蒙蒙亮Outside the day is dawning，探心中卻是無(wú)限凄凄惶Inside my heart is drowning。”

句式對(duì)仗工整，dawning對(duì)drowning，音韻和諧悅耳。譯者憑借深厚的英文素養(yǎng)“能韻盡韻”，輔以頭韻等多種修辭方式，使得譯文既有文學(xué)語(yǔ)言的優(yōu)美，又朗朗上口，節(jié)奏分明。因?yàn)榻鞣轿幕嗄辏€常常妙用“歸化”手法。例如《海上夫人》中表現(xiàn)有情人難舍難分的唱詞——“面對(duì)面轉(zhuǎn)眼就是遠(yuǎn)水高山”，譯為“Farewell is such sweet sorrow”，直接借用《羅密歐與朱麗葉》中的名句“Parting is such sweet sorrow”。這樣信手拈來(lái)的典故讓不懂中文的國(guó)外觀眾能“望文生義”，而懂漢語(yǔ)和英語(yǔ)的讀者則心領(lǐng)神會(huì)，嘆為觀止。用戲曲演繹西方經(jīng)典，既給當(dāng)代中國(guó)戲劇增添了新的活力，又讓中國(guó)戲劇走向世界，這其中，費(fèi)春放的翻譯藝術(shù)功不可沒。

費(fèi)春放曾言，戲劇翻譯是一門集“學(xué)術(shù)、藝術(shù)和技術(shù)”為一體的工作，她自己的翻譯實(shí)踐正是三者結(jié)合的最佳體現(xiàn)。麗娃河畔的翻譯家們丹青妙筆，成就了中國(guó)翻譯史眾多的華彩篇章，費(fèi)春放延續(xù)了這一傳承。

（作者為華東師范大學(xué)美國(guó)研究中心副教授）