對于人類文明進程而言，一百年是一個重要歷史節(jié)點。站在中國共產(chǎn)黨建黨一百周年的歷史節(jié)點上回望便會發(fā)現(xiàn)：話劇創(chuàng)演始終是中國共產(chǎn)黨重視的文藝活動，在黨的政治工作中起到了重要作用。

演劇活動：最早的藝術(shù)武器

早在上世紀20年代后半期，演劇活動就成為宣傳黨的政策、凝聚人心的藝術(shù)武器。

自1928年起，兩場話劇《打土豪》、獨幕劇《收谷》、大型話劇《彭素娥》、四幕話劇《年關(guān)斗爭》等就在紅四軍宣傳隊的推廣演出中起到了有力的凝聚人心的作用。1929年12月，福建上杭縣古田廖氏宗祠里通過的毛澤東起草的《中國共產(chǎn)黨紅軍第四軍第九次代表大會決議案》，即著名的“古田會議決議”，明確了文藝宣傳工作在我軍建設(shè)中特有的地位和作用，并專門強調(diào)：“化裝宣傳是一種最具體最有效的宣傳方法”，要求在部隊廣泛開展演劇活動。從這時開始，之前有過的一些對于文藝工作者是“吃閑飯的”、宣傳隊是“賣狗皮膏藥的”議論漸漸消失，紅軍戲劇隊伍迅速發(fā)展壯大起來，不但有胡底、錢壯飛等文學(xué)藝術(shù)造詣頗深的人才致力于紅色戲劇創(chuàng)作，更有從莫斯科中山大學(xué)歸來的李伯釗、沙可夫等人加盟。

1931年，中華蘇維埃共和國臨時中央政府在瑞金成立，這里成為中國工農(nóng)紅軍中央革命根據(jù)地。為慶祝中央蘇區(qū)成立，胡底、錢壯飛、李伯釗等人接受中央局委派，成立“文娛小組”，承擔(dān)起組織娛樂活動的任務(wù)。“看戲”是“文娛小組”設(shè)計的最大的娛樂活動。注意，是“看戲”，不是“聽?wèi)颉薄＿@個“戲”，不是傳統(tǒng)戲曲，而是在中國落地時間還不長的話劇。

1931年12月，董振堂、趙博生領(lǐng)導(dǎo)的國民黨26路軍在寧都起義，被改編為紅五軍團。這些官兵大多是北方人，對江西冬天室內(nèi)的陰冷和很多生活習(xí)慣都不適應(yīng)。一時間，部隊情緒很不穩(wěn)定。毛澤東聽說這個情況，再次召集胡底、錢壯飛、李伯釗，讓他們組織去紅五軍團演出，“唱唱歌，演演戲”，安撫、穩(wěn)定起義官兵的情緒。根據(jù)這一指示，他們組成了17人的文藝演出隊。出發(fā)前，毛澤東接見他們，說：你們這次去的任務(wù)是通過宣傳鼓動讓士兵懂得為誰犧牲？為誰打仗？唱歌也好，演戲也好，不要離開這個題目。從毛澤東那里回來，三人感到創(chuàng)作主題明確了、創(chuàng)作思路也清晰了。說干就干，三人連夜討論，很快合作了話劇《為誰犧牲》，并迅速完成了排練。作品描寫的是一個國民黨士兵的苦難遭遇和思想覺悟過程。紅五軍團從看戲過程中認清了為誰當(dāng)兵、為誰打仗、為誰犧牲的道理。

專業(yè)劇團：發(fā)揮戰(zhàn)斗功能

一場成功的演出就是一次生動的教育課。若干“政治戲劇”的成功，將中央紅軍的戲劇創(chuàng)作推向了一個新的高潮。成立專業(yè)劇團越來越顯得必需。

1932年春天，瑞金的草木已經(jīng)繁茂起來。在當(dāng)時瑞金的“文化中心”紅校俱樂部基礎(chǔ)上，我軍第一個帶有專業(yè)性質(zhì)的文藝社團“八一劇團”成立了。隨后，蘇區(qū)軍民的邀請接踵而至。在各個村鎮(zhèn)、戰(zhàn)斗前沿，或者臨時中央政府的各種會議和重要活動中，總能看到八一劇團活躍的身影。紅色戲劇愈發(fā)成為一種極具精神凝聚力和極受歡迎的文藝形式。

隨著斗爭形勢發(fā)展和政治文化工作的需要，經(jīng)過三次籌備會議，1932年9月2日，臨時中央政府決定以八一劇團為基礎(chǔ)，成立工農(nóng)劇社，社址在瑞金沙洲壩。劇社的任務(wù)是領(lǐng)導(dǎo)中央革命根據(jù)地戲劇創(chuàng)作、演出活動，同時兼負研究和演出職責(zé)。1932年11月18日《工農(nóng)劇社章程》公布。章程第四條第四款規(guī)定：“在本社之下，可設(shè)分社，但必須經(jīng)本社執(zhí)委會及紅校政治部認可后方可成立。” 根據(jù)這一規(guī)定，紅三軍團于1932年底成立了“火線劇社”，紅一軍團于1933年1月成立了“戰(zhàn)士劇社”，紅五軍團1933年2月成立了“猛進劇社”，紅一方面軍于1933年11月成立了“鐵拳劇社”。

此后，中央蘇區(qū)的紅色戲劇更加蓬勃發(fā)展起來，《南昌暴動》《殺上廬山》《廣州暴動》《亡國恨》《血汗為誰流》《朱德在美國》《沈陽號炮》《武裝起來》《階級》《誰的罪惡》《最后勝利歸我們》等一批作品相繼發(fā)揮著獨特的戰(zhàn)斗功能和教育功能。在中國話劇史上，大概沒有另外一個歷史時期，戲劇與政治結(jié)合得這樣緊密，且如此有效。

而在全國范圍內(nèi)左翼戲劇運動的浩大聲勢中，共產(chǎn)黨團結(jié)的戲劇人在工廠建立的藍衣劇社、在農(nóng)村以“露天劇場”形式實驗的“農(nóng)民戲劇”等，迅速將劇場戲劇推向廣場。抗日戰(zhàn)爭中，共產(chǎn)黨進一步倡導(dǎo)走向廣場的抗敵宣傳劇，街頭劇《好一計鞭子》就在這種語境中產(chǎn)生。到了上世紀40年代，廣場戲劇蓬勃發(fā)展，這種戲劇大眾化實踐，更為有效地發(fā)揮了戲劇的戰(zhàn)斗功能。

延安文藝座談會后，積極響應(yīng)黨的號召的文藝工作者們走向前線、走進農(nóng)村、深入敵后，創(chuàng)作了一批貼近生活群眾的劇作。尤其1942年下半年，延安魯藝、魯藝實驗劇團和青年藝術(shù)劇院等單位，推出《我們的指揮部》《劉家父子》《神手》《軍民之間》等獨幕劇，八路軍120師戰(zhàn)斗劇社奔赴延安演出了多幕劇《豐收》，更是反映了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的戲劇事業(yè)的新成就，也為話劇創(chuàng)作帶來了新氣象。隨后，《把眼光放遠一點》《糧食》《抓壯丁》《同志，你走錯了路》《虎列拉》等劇作，都成為延安文藝的代表劇目。作為新中國文學(xué)藝術(shù)的源頭，為新中國更為豐富多樣的話劇創(chuàng)作提供了養(yǎng)料。

原創(chuàng)作品：顯示勃勃生機

新中國成立后，原創(chuàng)劇作如雨后春筍般生機勃勃。無論講述戰(zhàn)爭年代故事還是表現(xiàn)和平建設(shè)時期生活，塑造黨員形象，傳承革命傳統(tǒng)，堅定精神信仰，都成為新中國原創(chuàng)話劇的重要任務(wù)。具體看，這一領(lǐng)域的創(chuàng)作又可分為表現(xiàn)黨的領(lǐng)導(dǎo)、塑造黨員形象、反映黨自身建設(shè)等幾大類。

表現(xiàn)黨的領(lǐng)導(dǎo)的劇作數(shù)量最多，具有多角度、多側(cè)面等特點，產(chǎn)生的影響也最為廣泛。在這一創(chuàng)作領(lǐng)域，有的作品再現(xiàn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命戰(zhàn)爭，如《沖破黎明前的黑暗》《萬水千山》《金沙江畔》《秋收霹靂》《馬蹄聲碎》《從湘江到遵義》《歷史的天空》等；有的作品反映黨領(lǐng)導(dǎo)的地下斗爭，如《無名英雄》《野火春風(fēng)斗古城》《井岡山》《刑場上的婚禮》等；還有的作品聚焦黨領(lǐng)導(dǎo)的和平建設(shè)生活，如《龍須溝》《為了六十一個階級弟兄》《霓虹燈下的哨兵》《風(fēng)雨同舟》《激流勇進》《代代紅》《未來在召喚》《中國，1949》《我在天堂等你》《香山之夜》等。其中，《沖破黎明前的黑暗》《萬水千山》《龍須溝》《霓虹燈下的哨兵》等產(chǎn)生于上世紀五六十年代的作品，已經(jīng)成為跨越時代的經(jīng)典；《馬蹄聲碎》《從湘江到遵義》《我在天堂等你》《香山之夜》等新世紀佳作，正在產(chǎn)生影響。

塑造黨員形象的劇作是當(dāng)代原創(chuàng)話劇的另一重要題材領(lǐng)域，為當(dāng)代舞臺提供了一系列精神先驅(qū)、革命領(lǐng)袖、英模人物。《陳毅出山》《陳毅市長》《朱德軍長》《人民的毛澤東》《周君恩來》《虎踞鐘山》《突圍》《毛澤東在西柏坡的暢想》，哪一部不是既求準又求新地再現(xiàn)了革命領(lǐng)袖的雄才偉略？《李大釗》《尋找李大釗》《誰主沉浮》，甚至2021年牟森導(dǎo)演的新作品《輔德里》等，哪一部不是角度獨特地表現(xiàn)了革命先驅(qū)的理想信仰？而《劉胡蘭》《楊開慧》《雷鋒》《焦裕祿》《孔繁森》《生命檔案》《谷文昌》等英雄戲、模范戲，更因塑造了真實的、有信仰的共產(chǎn)黨員形象而令人動容。

如果說上述兩類作品藝術(shù)效果感人，反映黨的自身建設(shè)的作品則可以用“驚人”概言。世紀之交和新世紀以來，講述因射殺戀人而受到黨紀處分并被判死刑的黨員故事的《愛的犧牲》，提出金錢挑戰(zhàn)人道德操守的嚴峻問題的《“厄爾尼諾”報告》《這是最后的斗爭》《叩問》等作品，都以寶貴的問題意識、新穎的構(gòu)思角度、精巧的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，成為不可多得的具有“刮骨療傷”價值的劇作。這類劇作雖不多，但其富含的反思精神和起到的警示作用，卻照亮了當(dāng)代舞臺。

不難發(fā)現(xiàn)，在以上類型豐富的創(chuàng)作中，出現(xiàn)了很多觀眾耳熟能詳?shù)膬?yōu)秀作品。很多作品不僅具有題材價值，而且具有史學(xué)、美學(xué)意義。它們不但藝術(shù)地再現(xiàn)了黨的歷史，而且深遠地影響了我們的精神生活。

站在百年節(jié)點回望，1921年成立的中國共產(chǎn)黨的發(fā)展歷史，與1907年在中國落地生根的話劇藝術(shù)的發(fā)展歷史高度重疊。共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的演劇活動，已經(jīng)是中國話劇發(fā)展歷史的重要脈絡(luò)；在中國話劇史上，那些反映共產(chǎn)黨建設(shè)成就的一段段故事、一個個人物、一次次藝術(shù)嘗試，也已在百年歷史刻度里，成為時代與藝術(shù)的深刻印記，成為我們黨百年夢想的歷史見證。

（作者系原國防大學(xué)軍事文化學(xué)院教授）