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    中國作家協(xié)會主管

    【有態(tài)度】我們時(shí)代的文學(xué)書寫:痛點(diǎn)與期待 李朝全:報(bào)告文學(xué)拒絕二手寫作、二等文學(xué)
    來源:中國作家網(wǎng) | 李朝全  2022年01月12日08:33

    開欄的話

    在當(dāng)下文學(xué)的熱鬧與蓬勃之下,開放的爭鳴與真誠的批評是否還擁有一席之地?一個(gè)時(shí)代的文學(xué)生活固然訴諸活力與繁榮,但熱鬧的表象和對流行的追逐從來都不該是衡量文學(xué)品質(zhì)的唯一標(biāo)準(zhǔn)。態(tài)度關(guān)乎內(nèi)心,態(tài)度呼喚堅(jiān)守,我們期待以直接而又真誠的探討,直面文學(xué)現(xiàn)場,直擊文學(xué)話題。為此,中國作家網(wǎng)開設(shè)《有態(tài)度》專欄,希望可以構(gòu)建更健康的文學(xué)生態(tài),引領(lǐng)更理想的文學(xué)生活。

    專欄第一期從“總體視野”出發(fā),觀照文體,邀請作家、評論家圍繞“我們時(shí)代的文學(xué)書寫:痛點(diǎn)與期待”進(jìn)行筆談。

    ——編者

    中國作家網(wǎng):您認(rèn)為目前報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作存在哪些問題?可能的解決路徑有哪些?

    李朝全:當(dāng)下報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的主要弊端在于多半作品屬于邀約寫作和命題作文,許多作家在自己寫作的慣性軌道上滑行,用自己“駕輕就熟”的手法或?qū)懽髂J絹韯?chuàng)作,具有某種套路化寫作的傾向。邀約寫作本身并無對錯(cuò)、高下之別,關(guān)鍵在于創(chuàng)作者須有足夠的創(chuàng)作定力,要始終把握創(chuàng)作的主動和獨(dú)立性,寫出屬于自己的“這一個(gè)”。還有不少作家在采訪時(shí),并未深入現(xiàn)場、接觸到具體的當(dāng)事人,未曾面對面地進(jìn)行深入的交談、了解和調(diào)查,而常常止步于邀約方所提供的新聞報(bào)道、宣傳材料、工作總結(jié)等,從這些亦可稱為間接的或二手的材料出發(fā)再進(jìn)行文學(xué)的加工,這是一種省事、省力、省心的做法,也是報(bào)告文學(xué)的一種惰性寫作。

    在寫作上,不少作家“躺平”在自己的“舒適區(qū)”里,以自己采訪的時(shí)間順序,用移步換景式的采訪口述實(shí)錄,直接記錄自己的所見所聞作為線索謀篇布局。這也是一種討巧、省力的寫法,但這種寫法難免有流水賬之嫌,其代入感、藝術(shù)性等都可能存在很大的疑問。

    還有一些作家因?yàn)榻邮苎s寫命題作文,在創(chuàng)作上缺乏自主性,對作品缺乏思想性和藝術(shù)性的提升,往往止步于單向度的“頌體報(bào)告”,乃至于淪為宣傳品、表揚(yáng)稿而喪失了文學(xué)性和藝術(shù)性。此類作品或被譏為“廣告作品”,但其發(fā)表時(shí)卻冠冕堂皇地打著“報(bào)告文學(xué)”的幌子,因而常常為人所詬病,極大地?cái)牧藞?bào)告文學(xué)的名聲。更嚴(yán)重的是,正是由于泥沙俱下,大量偽裝的“報(bào)告文學(xué)”或缺乏藝術(shù)性、思想性和感染力的作品的存在,讓“報(bào)告文學(xué)”日益受到非議乃至被視為“不入流”的文學(xué)、二等文學(xué),淪為一種不受人待見的文學(xué)樣式。這些作品大多過于注重正面宣傳而缺乏藝術(shù)技巧、缺乏講好故事的能力,讀來令人感覺乏味枯燥同時(shí)缺乏真實(shí),無以讓人信服。即便是一個(gè)英雄模范、時(shí)代楷模,其身上也會有這樣那樣的不足和弱點(diǎn),即便是一件好事、善事,一項(xiàng)偉大的事業(yè)也會存在某些缺陷和遺憾,一個(gè)優(yōu)秀的作家應(yīng)該善于全面把握真實(shí),完整地、立體地表現(xiàn)和塑造人物,創(chuàng)造出真正的典型環(huán)境中的典型人物,從而引起讀者情感的共鳴。

    中國作家網(wǎng):就“報(bào)告文學(xué)如何參與社會生活”談?wù)勀挠^察和發(fā)現(xiàn)。

    李朝全:當(dāng)下報(bào)告文學(xué)參與現(xiàn)實(shí)的能力也明顯削弱。這一方面固然是由于社會問題報(bào)告文學(xué)的作品數(shù)量大幅度減少。反映社會問題、聚焦社會熱點(diǎn)焦點(diǎn)問題的作品往往能夠有力地參與現(xiàn)實(shí),也容易受到讀者關(guān)注和好評,但是近些年來,由于有些作家忙于邀約,加上揭示問題的創(chuàng)作要求高、難度大,因此問題報(bào)告方面的作品數(shù)量較少。另一方面,不少作家在創(chuàng)作時(shí)缺乏直面現(xiàn)實(shí)的勇氣,缺乏直面讀者、直面社會的自覺,一些創(chuàng)作純粹為當(dāng)事人而寫,為邀約方而寫,而不是為市場、為讀者而寫,不接地氣、不冒“熱氣”,因此這樣的作品缺乏共情,缺乏人氣。

    中國作家網(wǎng):您理想的報(bào)告文學(xué)是怎樣的?

    李朝全:報(bào)告文學(xué)不是二手文學(xué)。報(bào)告文學(xué)之所以被稱為報(bào)告文學(xué),是由于其脫胎于新聞,具備新聞性,具有同新聞采訪、新聞作品相似的特征,包括資訊性、真實(shí)性、時(shí)效性、現(xiàn)實(shí)性等。但是它同時(shí)又是一種文學(xué)樣式,因此,報(bào)告文學(xué)應(yīng)該是一種新聞采訪、資料文獻(xiàn)梳理和藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)加工的有機(jī)統(tǒng)一。純粹從歷史資料、回憶錄、文獻(xiàn)檔案、報(bào)道通訊等間接的、二手的“故紙堆”文字材料中去爬梳、重寫或重?cái)v史往事,這樣的作品嚴(yán)格來說并非報(bào)告文學(xué),它可能只是一種歷史紀(jì)實(shí)或非虛構(gòu)作品。但是,由于其缺乏現(xiàn)場感與在場感,缺乏深入的第一手的采訪,并結(jié)合在場的感受、體會與感悟,因此可以稱之為二度寫作或二手創(chuàng)作。這種純粹的二手寫作是報(bào)告文學(xué)應(yīng)該反對、不應(yīng)倡導(dǎo)的。

    當(dāng)然,報(bào)告文學(xué)更不應(yīng)淪為二等文學(xué)。作為一種重要的體裁,優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)應(yīng)該是思想性和藝術(shù)性的高度統(tǒng)一,應(yīng)該是時(shí)代主題、新鮮故事和典型人物的完美展現(xiàn),具備對于現(xiàn)實(shí)中國、現(xiàn)實(shí)世界的深切關(guān)注及對現(xiàn)實(shí)社會、現(xiàn)實(shí)生活的有效參與。優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)同其他體裁的優(yōu)秀作品相似,須注重錘煉和打磨語言文字,須精心謀篇布局,運(yùn)用良好的藝術(shù)表現(xiàn)技巧及手法,同時(shí)須融故事性與思想性于一爐,具備引人、抓人、感人、動人和啟人的價(jià)值。報(bào)告文學(xué)不排斥合理的藝術(shù)想象和加工。優(yōu)秀的作家應(yīng)當(dāng)具備良好的感受力、想象力、思想力和表達(dá)力,作品才能有較好的感染力、感召力和影響力。報(bào)告文學(xué)須具現(xiàn)實(shí)針對性,它寫的是“昨日之事”,但卻服務(wù)和作用于“今日之人”,追求史志性與現(xiàn)實(shí)性的統(tǒng)一。當(dāng)然,最根本的是,報(bào)告文學(xué)須遵循真實(shí)性這一底線和生命線。它通常題材新穎,具有新聞性特征,但更重要的是,它是一種有力量的文學(xué)樣式,是一種“活的文學(xué)”,它應(yīng)當(dāng)具備人間情懷和人文關(guān)懷,有助于世道人心,是有藝術(shù)表現(xiàn)力、有文學(xué)感染力的一種體裁樣式。

    這是一個(gè)偉大的時(shí)代,報(bào)告文學(xué)是能夠產(chǎn)生大作力作的。與時(shí)代和人民同行的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作,應(yīng)該有能力透過現(xiàn)象、直抵本質(zhì),把握歷史主動,揭示歷史發(fā)展的潮流和規(guī)律,為這個(gè)時(shí)代留下與其相匹配的作品。

    李朝全,中國作協(xié)創(chuàng)研部副主任、中國報(bào)告文學(xué)學(xué)會副會長,入選文化名家暨“四個(gè)一批”人才。著有《最好的時(shí)代》《國家書房》《夢想照亮生活》等。曾獲全國“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、莊重文文學(xué)獎(jiǎng)等。

    (本期欄目主持人:杜 佳 李英俊)

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