膾炙人口的莎劇《暴風(fēng)雨》作于十七世紀(jì)初，彼時(shí)在商業(yè)資本的推動(dòng)下，全球性的殖民擴(kuò)張正如火如荼地進(jìn)行著。故事中意大利米蘭公爵普羅斯帕羅遭兄弟安東尼奧篡位奪權(quán)，為避免殺身之禍，他只得帶著小女兒和魔法書流落荒島。在島上，普洛斯帕羅遇到了“半人半獸”的怪物卡列班，將之馴為自己的奴隸。隨后，他又打敗了卡列班的母親、島上的女巫西考拉克斯，并解救出了被她卡在松樹中的“空氣精靈”愛麗兒，使其聽候自己的差遣。由此，普洛斯帕羅成為了小島的主人，他在日后憑借魔法和愛麗兒的協(xié)助復(fù)仇成功，最終恢復(fù)爵位，重返家園。

在劇本問世后的四百年間，另一種意義上的全球性活動(dòng)同樣如火如荼地進(jìn)行著。《暴風(fēng)雨》從歐洲傳至美洲大陸。在各色思潮的詮釋中，普洛斯帕羅、愛麗兒、卡列班和女巫這四個(gè)人物幾經(jīng)改頭換面，被賦予了不同的理論意涵。人文主義背景下，故事表現(xiàn)了文明與野蠻的對(duì)立；在后殖民語境中，它折射著殖民者與被殖民者的錯(cuò)綜關(guān)系；而轉(zhuǎn)入馬克思主義女權(quán)主義的視角，它又揭示出資本主義原始積累過程中剝削與被剝削的奧秘。

文明與野蠻：《愛麗兒》與拉丁美洲的人文主義之聲

在西語美洲，對(duì)《暴風(fēng)雨》的關(guān)注起于十九世紀(jì)末。當(dāng)時(shí)，美國在與西班牙的戰(zhàn)爭中勝出，接替后者掌控了古巴、波多黎各和菲律賓群島，成為籠罩拉美的新霸權(quán)。美國的崛起隨即引發(fā)眾多拉美知識(shí)分子的不安情緒。

1889至1891年間，美國多次召開泛美性質(zhì)的海關(guān)、貨幣協(xié)定會(huì)議，引發(fā)拉丁民族的強(qiáng)烈不滿。作為烏拉圭領(lǐng)事，何塞·馬蒂曾出席會(huì)議，并撰寫了《對(duì)我們美洲的尊重》《拉丁頭腦》《我們的美洲》等十余篇文章，提醒拉丁美洲國家注意聯(lián)盟背后的不公與帝國主義性質(zhì)，號(hào)召防范“外面的老虎”（《愛麗兒》，17頁）。1898年5月，三位“拉丁”民族代表在布宜諾斯艾利斯的維多利亞劇院舉辦講座，抗議美國對(duì)西班牙的侵犯。阿根廷代表羅恩·薩克斯·培尼亞激烈反對(duì)門羅主義，以“人類的美洲”回應(yīng)門羅的“美國人的美洲”；法蘭西代表、時(shí)任阿根廷國家圖書館館長的保羅·格魯薩克與意大利代表塔爾納西也做了激動(dòng)人心的演講，吹響民族主義的號(hào)角。

與這三場講座相呼應(yīng)，魯文·達(dá)里奧在《時(shí)代》(El Tiempo）報(bào)上發(fā)表了題為“卡列班的勝利”的文章。他將矛頭直指北美“洋基人”，用高度形象化的語言將其描繪成卡列班這一貪婪粗鄙、唯利是圖的“巨大的野獸”：

我看過那些洋基人，在他們令人壓抑的鐵石城市；我在他們中間度過的時(shí)間全是無端的焦慮，好像感到一座山的壓迫，呼吸吐納都在獨(dú)眼巨人、食人生番、野獸般的鐵匠、乳齒象住地居民的國度。他們花里胡哨，惹人討厭，惡毒粗鄙，像動(dòng)物一樣推搡著從街上走過、追逐美元。這些卡列班的理想掛在股市和工廠上。他們吃，吃，計(jì)算，喝威士忌，賺上一百萬。（《愛麗兒》，135頁）

面對(duì)來自北方的饕餮胃口，達(dá)里奧意識(shí)到斗爭的緊迫，他呼吁拉美聯(lián)合起來抵抗這頭巨獸。而他所要捍衛(wèi)的，則是西班牙的“騎士精神、理想主義、高貴態(tài)度”，是“精神上的優(yōu)雅”：“所有石頭、鐵、金子、肥肉堆成堆，也不夠我的拉丁靈魂淪落成卡列班！”

何塞·恩里克·羅多的《愛麗兒》正是在這樣的歷史語境中孕育而生。羅多1871年出生于烏拉圭蒙德維的亞的一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)開明天主教家庭，母親是貴族。他幼年時(shí)即閱讀廣泛，接受過較好的歐洲古典與人文主義教育。雖后因家道中落被迫輟學(xué)，可他自學(xué)成才，在蒙德維的亞大學(xué)教授西方文學(xué)，還曾代理過國家圖書館館長一職。在羅多生活的時(shí)代，烏拉圭正取得現(xiàn)代化的矚目成就。而在其出生前的半個(gè)世紀(jì)，種族主義則大行其道。1831年薩爾西普埃德斯戰(zhàn)役后，原住民幾乎被共和國部隊(duì)屠殺殆盡，加上政府頒布的移民政策，烏拉圭迅速“白化”，純粹血統(tǒng)的印第安人已然不復(fù)存在（戈登·布羅瑟斯頓：《羅多的美洲：旗幟和沉默》，收入《愛麗兒》，186頁）。

1900年，受到達(dá)里奧等諸多知識(shí)分子的影響，羅多用柏拉圖式的對(duì)話體創(chuàng)作了《愛麗兒》。他號(hào)召拉美青年抵抗來自北方的卡列班的誘惑，不要亦步亦趨地向美式功利主義的無理想道路墮落，而要繼承拉美民族精神遺產(chǎn)，維護(hù)自己的價(jià)值和信仰體系，追隨愛麗兒獲得“愛智慧、愛美、愛優(yōu)雅的靈性”。

書中，羅多讓普洛斯帕羅化身為一位啟蒙年輕人的導(dǎo)師，粗暴貪婪的“怪物”卡列班代表著性欲、非理性和愚蠢，而愛麗兒則象征了自由崇高的精神生活。他用大段瑰麗的鋪排贊美心中帶著圣光的愛麗兒：

愛麗兒是大自然崇高的冠冕，用精神的火苗，讓有組織形式的向上發(fā)展得以完結(jié)。勝利的愛麗兒，代表著生命中的理想秩序，思想中的高超靈感，道德里的無私忘我，藝術(shù)上的高雅品位，行動(dòng)上的英雄主義，風(fēng)俗中的精致細(xì)膩……他那不可抗拒的力量來自生命中所有向上的運(yùn)動(dòng)，哪怕被卡列班頑固的反叛擊敗了一千零一次，被耀武揚(yáng)威的野蠻人放逐，被戰(zhàn)斗的硝煙窒息……愛麗兒總能復(fù)原，重整青春和美麗，就像遵從普洛斯帕羅一樣，迅速響應(yīng)那些在現(xiàn)實(shí)中愛他并向他求助的人……像劇中掙脫普洛斯帕羅一樣最終掙脫物質(zhì)的束縛，永遠(yuǎn)回到神圣光焰的中心。（《愛麗兒》，118頁）

羅多沿用了達(dá)里奧等人的意象，以一種圖式化的方式構(gòu)建二元對(duì)立，神圣的愛麗兒與粗鄙的卡列班，這一結(jié)構(gòu)既強(qiáng)化了文明（高蹈精神）與野蠻（金錢至上）的對(duì)立，同時(shí)也意味著西語美洲與盎撒美洲的對(duì)立。

《愛麗兒》問世后旋即反響熱烈，掀起了一場名為“愛麗兒主義”的運(yùn)動(dòng)。在隨后的二十年間，在多米尼加、古巴和墨西哥引發(fā)了廣泛的討論與實(shí)踐，羅多也因此被奉為“美洲青年良師”。古巴第一個(gè)共產(chǎn)黨組織的創(chuàng)始人胡里奧·安東尼奧·美亞就深受其影響，他多次在作品中盛贊羅多，還參與建立了位于哈瓦那的愛麗兒理工學(xué)院。《愛麗兒》提出的民族問題振聾發(fā)聵，它將身處于“泛美”迷夢(mèng)中的拉美人喚醒，成為了一面信仰與理想的大旗。

但不可忽視的是，《愛麗兒》也相當(dāng)代表性地體現(xiàn)了拉美保守派克里奧爾人（“克里奧爾人”有多種涵義，這里指出生于拉丁美洲的西班牙后裔，多采取歐化的生活方式）身上的精英主義色彩。書中，羅多只字未提原住民和黑人的遭遇，只為自上而下的精英統(tǒng)治秩序辯護(hù)。他依然抱持殖民者的立場，采用人種志性質(zhì)的表達(dá)。戈登·布羅瑟斯頓在《愛麗兒》出版一百周年的研討會(huì)上指出，羅多否認(rèn)原住民遺產(chǎn)的延續(xù)性與重要性，他眼中的克丘亞人是一個(gè)不會(huì)思考的種族，如同山林野獸。例如，他曾這樣總結(jié)印第安人：

在共和國里，印第安人依然構(gòu)成被征服的階級(jí)，如同低賤的泥土，承載社會(huì)建筑……在這種可悲的民主基礎(chǔ)上，是一個(gè)少數(shù)的、分裂的，也多半無能的統(tǒng)治階級(jí)，由于機(jī)體的缺陷，無法適應(yīng)對(duì)自由的運(yùn)用。（《愛麗兒》，187-188頁）

南美獨(dú)立戰(zhàn)爭后，雖然西班牙逐漸失去了殖民統(tǒng)治權(quán)，但并沒有給拉美大陸上的每一個(gè)人都帶來平等與解放。對(duì)于土著、奴隸、被剝奪權(quán)利的有色人種和女性來說，獨(dú)立戰(zhàn)爭后確立起的是歐洲血統(tǒng)的克里奧爾男性的統(tǒng)治地位。對(duì)于羅多這樣的精英統(tǒng)治階層而言，如何自我塑形、重構(gòu)拉美是一項(xiàng)必要且艱巨的任務(wù)，他們面臨的挑戰(zhàn)是多重的。一方面，甫從舊殖民統(tǒng)治中爭取獨(dú)立的他們，受到試圖通過經(jīng)貿(mào)與貨幣政策等經(jīng)濟(jì)手段及政治政策來對(duì)拉美進(jìn)行控制的“新殖民主義”威脅（[美]瑪麗·路易斯·普拉特：《帝國之眼：旅行書寫與文化互化》，方杰、方宸譯，譯林出版社，2017年，300頁），他們需要警惕此種外來文化和經(jīng)濟(jì)的滲透；另一方面，對(duì)內(nèi)他們又要穩(wěn)固自己在拉美大陸的特權(quán)地位，繼續(xù)掌握大量土地、礦產(chǎn)、商業(yè)、行政等資源。他們需要處理好同非歐裔民眾的關(guān)系，將原著民閉鎖于社會(huì)底層，確保原本的等級(jí)秩序不被顛覆。

在羅多這樣的保守派精英看來，美國式的民主、平等與憲法實(shí)踐在拉美沒有根基，其一味追求財(cái)富的功利主義只會(huì)造就低俗的庸眾統(tǒng)治，要想找到拉丁美洲自己的道路，可資借鑒的文化資源依然只有歐洲。達(dá)里奧與羅多們，利用來自古希臘的文體，通過對(duì)于莎士比亞經(jīng)典著作人物的改寫與挪用，在保存歐洲人文主義價(jià)值觀與白人至上主義的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)自身去殖民化、自治與反美的文化任務(wù)。他們對(duì)于愛麗兒的刻畫與歌頌，同時(shí)也是克里奧爾人的一種自我形塑。

“究竟誰才是卡列班？”：從雷塔馬爾到斯皮瓦克的后殖民解讀

羅多依然使用舊時(shí)殖民者的語言和概念來表征被殖民的土地，用作為（歐洲）人文主義化身的愛麗兒來期待拉美。但從十九世紀(jì)二十年代起，博爾赫斯、馬里亞特吉等知識(shí)分子就開始以各自的立場沖擊“羅多神話”。到了二十世紀(jì)下半葉，隨著馬克思主義與后殖民理論的崛起，對(duì)普洛斯帕羅的贊揚(yáng)轉(zhuǎn)變?yōu)榱藢?duì)卡列班的關(guān)注與同情。在安第斯山和加勒比等不像烏拉圭那么“白化”的地區(qū)，質(zhì)疑“愛麗兒主義”的傾向更為突出。

早在1938年，阿根廷馬克思主義者龐塞便于《資產(chǎn)階級(jí)人文主義和無產(chǎn)階級(jí)人文主義》一文中指出，普洛斯帕羅代表了開明的暴君及其統(tǒng)治下幾百年的資本主義教育，而愛麗兒是屈服于權(quán)威的奴性知識(shí)分子，他阻止人們看到澄澈的真相；卡列班的怪物性并非天生，而是被強(qiáng)加的不公正，只有無產(chǎn)階級(jí)的新世界才能使其靈魂煥然一新（于施洋：《譯讀〈愛麗兒〉，等待羅多》，澎湃新聞·翻書黨2021年9月15日）。1941年，秘魯思想家阿爾貝托·桑切斯指責(zé)羅多是在一個(gè)有著自己豐富文化傳統(tǒng)，同時(shí)又深受貧窮與社會(huì)不公折磨的次大陸上，宣傳培養(yǎng)“精神的”與“閑適的”生活（Gordon Brotherston, “Arielismo and Anthropophagy: the Tempest in Latin America”, “The Tempest” and Its Travels, edited by Peter Hulme and William H. Sherman, Reaktion Books, 2000, p.216）。1971年，在羅多誕辰一百周年之際，古巴思想家羅貝托·費(fèi)爾南德斯·雷塔馬爾在《美洲之家》上發(fā)表了《卡列班》一文，他進(jìn)一步反轉(zhuǎn)了愛麗兒、普洛斯帕羅與卡列班的象征，打破了羅多們所設(shè)立的二元對(duì)立。雷塔馬爾提出，拉美的象征不是愛麗兒，而是卡列班：

我們居住的就是卡列班的島：普洛斯帕羅入侵，殺死了我們的祖先，奴役了卡列班，為了讓他聽懂命令而教了他語言。卡列班除了用這語言詛咒，祈愿紅瘡降臨到普洛斯帕羅頭上，還能做什么呢？我找不到比這更準(zhǔn)確的比喻來描述我們的文化情況、描述我們的現(xiàn)實(shí)了。（《愛麗兒》，166頁）

在雷塔馬爾筆下，普洛斯帕羅是殖民者的化身，而這片土地上曾經(jīng)的主人則像卡列班一樣只能使用宗主國的語言和概念工具。在此意義上，愛麗兒和卡列班并不存在真正的兩極對(duì)立，他們都是普洛斯帕羅手下的奴仆，只不過卡列班難以馴服，而愛麗兒則有“知識(shí)分子的影子”。在一篇對(duì)于何塞·馬蒂的研究中，雷塔馬爾將愛麗兒從文化偶像的神壇上拉下，樹立起了樣板卡列班，提出“拉丁”美洲人不應(yīng)僅僅從歐洲經(jīng)典中汲取養(yǎng)料，也要從原住民文化經(jīng)典中重新發(fā)現(xiàn)有意義的遺產(chǎn)，并對(duì)被歐洲探險(xiǎn)者肆意分裂的加勒比血統(tǒng)心懷敬畏（“The Tempest” and Its Travels, p.218）。

然而，雷塔馬爾也同時(shí)意識(shí)到，將卡列班作為拉美的象征依然存在問題，因?yàn)椤翱邪唷边@個(gè)詞本身就是殖民者給被殖民者所取的蔑稱。他舉例道，在古巴，人們用“曼比”（mambi）這個(gè)詞來尊稱獨(dú)立戰(zhàn)爭中的起義者，而在戰(zhàn)爭時(shí)期，它本是殖民者用來羞辱被殖民者的稱呼（類似“黑鬼”）。獨(dú)立陣營的人們卻最終把這一羞辱性詞匯光榮地用在自己身上，雷塔馬爾稱之為“卡列班的辯證法”。普羅斯帕羅不僅教卡列班使用他的語言，還給他取了名字，但這不是他真正的名字。雷塔馬爾引用菲德爾·卡斯特羅的演講道：“準(zhǔn)確地說，我們尚未擁有名字……從吉隆灘開始，他們的想法有了一點(diǎn)變化，從種族歧視，對(duì)克里奧爾人、混血人、黑人的歧視，變成了對(duì)拉丁美洲人的歧視，僅僅作為拉美人，便是可恥。”（《愛麗兒》，172頁）

如何擁有自己的名字，這不僅是瑪麗·路易斯·普拉特在《帝國之眼》中所說的“文化同化” 的問題（帝國接受端的人如何處置宗主國輸出的表征模式，如何進(jìn)行挪用、篩選與建構(gòu)），也是被殖民者如何找尋自己的身份認(rèn)同、重建主體性的困境。若干年后，雷塔馬爾的困境在第二波后殖民理論思潮中得到回響。印度裔思想家斯皮瓦克在她對(duì)帝國和殖民話語的批判中更進(jìn)了一步。斯皮瓦克堅(jiān)信，殖民主義將殖民地文化徹底瓦解成了不可化約的碎片，因此，任何試圖重構(gòu)它的努力都會(huì)以本質(zhì)主義的表述告終，而這種表述違背了殖民地文化的多元性。印度有其社會(huì)階層的復(fù)雜性，拉美亦如是。她援引了羅多的《愛麗兒》與雷塔馬爾的《卡列班》，指出后殖民者不應(yīng)當(dāng)將卡列班視作自己的象征，因?yàn)槔姿R爾這一有力的置換，仍無法將瑪雅文化、阿茲特克文化、印加文化或其他更小民族的文化特殊性納入考量。斯皮瓦克指出，“帝國主義的事業(yè)早已歷史地把不可通約與不連續(xù)的他者折射成歸化的他者。雷塔馬爾的卡列班，處于歐洲與拉丁美洲之間，就反映了這一困境”（Gayatri Chakravorty Spivak, A Critique of Postcolonial Reason: Toward a History of the Vanishing Present, Havard University Press, 1990, p. 130）。

從雷塔馬爾到斯皮瓦克，卡列班在尋求身份認(rèn)同上的困境始終存在，正是這種困境喚起了兩波后殖民主義的解讀。第一波后殖民思想相信卡列班能夠憑借回到自己過去輝煌的文化來找到身份認(rèn)同，在自己的文化中，他們能擁有與殖民者所看到的截然不同的形象；而第二波后殖民理論則認(rèn)為，回到過去的文化遺產(chǎn)是一種逃避，被殖民者應(yīng)當(dāng)重新創(chuàng)造一個(gè)建立在民族意識(shí)基礎(chǔ)上的身份，他們已無法擁有不考慮殖民主義影響的“純粹”身份了，正如卡列班已經(jīng)學(xué)會(huì)了普洛斯帕羅的語言和世界觀，來自殖民者的影響無法否認(rèn)。

無論如何，《暴風(fēng)雨》如今早已成為一個(gè)經(jīng)典的后殖民批評(píng)文本，普洛斯帕羅從具備啟蒙色彩的導(dǎo)師變身殖民者，曾被塑造為難以馴服的怪物的卡列班則象征著具有反抗精神的被殖民方，盡管，后者的自我命名之路依舊道阻且長。

卡列班與女巫：資本積累的女權(quán)主義再反思

二十一世紀(jì)，伴隨新興資本主義關(guān)系的全球擴(kuò)張，一系列與資本主義起源有關(guān)的現(xiàn)象以全新的面目復(fù)現(xiàn)，左派知識(shí)分子開始重新審視資本主義過渡時(shí)期的歷史，分析原始積累的過程。意大利女權(quán)主義者西爾維婭·費(fèi)德里奇（Silvia Federici）關(guān)注到十六至十七世紀(jì)發(fā)生在歐洲與殖民地的獵巫事件與原始積累之間的關(guān)系。她認(rèn)為，迫害女巫、殖民與圈地運(yùn)動(dòng)一樣，都是為了資本主義的發(fā)展擴(kuò)張（Caliban and the Witch: Women, the Body and Primitive Accumulation, Autonomedia, 2017）。在《卡列班與女巫》一書中，《暴風(fēng)雨》的故事被再度召喚，不同的是，這一次卡列班不僅代表了反殖民主義者，同時(shí)也是世界無產(chǎn)階級(jí)的象征——更具體地說，是無產(chǎn)階級(jí)作為反抗資本主義邏輯的象征。與此同時(shí)，向來被忽視的卡列班的母親、女巫西考拉克斯則從邊緣走到了舞臺(tái)中央，成為資本主義亟待摧毀的女性主體的化身。

與卡列班和女巫的形象相對(duì)照的，是十六世紀(jì)開始在西歐清教革命與商業(yè)資產(chǎn)階級(jí)興起處誕生的一種“新人”，其典型代表就是普洛斯帕羅，他結(jié)合了愛麗兒超越的精神性與卡列班粗鄙的物質(zhì)主義。到十七世紀(jì)，我們前面所熟悉的二元對(duì)立已具雛形：其中的一極是“理性的力量”，包括節(jié)儉、謹(jǐn)慎、責(zé)任感和自我控制，而另一極則是“身體的欲望”，如淫蕩或者貪婪。

其實(shí)，將卡列班視為無產(chǎn)階級(jí)代表的觀點(diǎn)可以追溯至十九世紀(jì)。法國中東古代語言文明專家、哲學(xué)家歐內(nèi)斯特·勒南發(fā)表了哲學(xué)劇本《卡列班：暴風(fēng)雨之后》——這也是直接影響羅多的作品之一。不過，支持君主制、反對(duì)民主的勒南將卡列班塑造成狂熱的工人革命者，他“酗酒、無知、追求眼前利益和權(quán)力”，在工人運(yùn)動(dòng)中戰(zhàn)勝了貴族普洛斯帕羅和他的協(xié)助者愛麗兒。劇本折射出的勞資沖突深植于資本原始積累的歷史進(jìn)程：圈地運(yùn)動(dòng)后，新興的資產(chǎn)階級(jí)發(fā)現(xiàn)，從公共土地上征用農(nóng)民并不足以迫使被剝奪權(quán)利的無產(chǎn)者接受雇傭勞動(dòng)。后者往往淪為乞丐、流浪漢和罪犯。在十六到十七世紀(jì)，無產(chǎn)階級(jí)對(duì)于雇傭勞動(dòng)仇深恨切，很多人寧可冒著上絞刑架的風(fēng)險(xiǎn)，也不愿接受新的工作條件（僅英格蘭，在亨利八世統(tǒng)治的三十八年中就有七萬兩千人被絞死）。

這是第一輪資本主義的危機(jī)，資產(chǎn)階級(jí)因此需要采取強(qiáng)硬的規(guī)訓(xùn)手段，制定更多勞動(dòng)紀(jì)律，將不服從的“卡列班”們馴化為有責(zé)任心、有紀(jì)律的工人；不僅如此，資產(chǎn)階級(jí)也要重塑從屬階層，將其納入資本主義經(jīng)濟(jì)的理性邏輯中。根據(jù)馬克斯·韋伯的著名理論，資本主義的“最終目的”是獲取，而不只是為了滿足我們的需求，它要求人們拋棄自發(fā)的、天然的欲望，崇尚理性。

同時(shí)，對(duì)于女巫的迫害與奴隸貿(mào)易和圈地運(yùn)動(dòng)一樣，也是資本積累和無產(chǎn)階級(jí)形成過程中相當(dāng)重要的一個(gè)面向。已有不少學(xué)者注意到近代早期的全球獵巫運(yùn)動(dòng)，與資本主義的崛起和全球性擴(kuò)張的同步關(guān)系，并將對(duì)于獵巫的分析，置放于十六至十七世紀(jì)的人口與經(jīng)濟(jì)危機(jī)、重商主義時(shí)代的土地和勞工政策這雙重背景中。為女性主義學(xué)者普遍認(rèn)同的一種觀點(diǎn)是，獵巫的目的在于摧毀女性對(duì)于自己生育能力的控制，同時(shí)為更具壓迫性的父權(quán)制統(tǒng)治鋪平道路。在《暴風(fēng)雨》的故事伊始，普洛斯帕羅就是從打敗女巫開啟統(tǒng)治之路的。我們只能從他的臺(tái)詞中得知，她是一個(gè)“眼圈發(fā)青”“懷孕”的“妖婦”，被逐出阿爾及爾。

馬克思曾認(rèn)為，原始積累階段的暴力活動(dòng)，將隨著資本主義的發(fā)展而消退，對(duì)勞動(dòng)和剝削的約束將主要通過制定經(jīng)濟(jì)法來完成。相反，費(fèi)德里奇認(rèn)為，原始積累在資本主義全球化的每個(gè)階段都以不同面目存在。對(duì)農(nóng)民-勞工、殖民地和對(duì)女性的掠奪、迫害與剝削在某種角度上是同構(gòu)的，它是資本主義賴以生存、用以應(yīng)對(duì)每一次危機(jī)的必要方式。在這一過程中，資本主義必然會(huì)訴諸種族和性別歧視，并以各種手段貶低被剝削者——將他們塑造成卡列班式的“獸人”或“女巫”而非“理性的人”，進(jìn)而掩蓋他們的行徑，為號(hào)稱自由理性的社會(huì)中實(shí)際普遍存在的不平等與貧困辯護(hù)。

費(fèi)德里奇的分析為《暴風(fēng)雨》中的人物提供了新的解讀。普洛斯帕羅的形象從殖民者、類似種植園主的角色再度改換，成為資產(chǎn)階級(jí)的統(tǒng)治者、獵巫者。與之相對(duì)的則是作為無產(chǎn)階級(jí)化身的卡列班和他的母親。站在費(fèi)德里奇的理論基礎(chǔ)上，從資本主義發(fā)展需求的角度，我們也能進(jìn)一步理解上文中羅多對(duì)于理性的頌揚(yáng)，理解《愛麗兒》中的二元對(duì)立，以及為什么卡列班必須是一個(gè)“半人半獸”的怪物。

《暴風(fēng)雨》中的人物被挪用改寫的思想旅行，折射出了不同的文化語境和權(quán)力關(guān)系。從保守到激進(jìn)，普洛斯帕羅與卡列班、愛麗兒的關(guān)系被數(shù)度反轉(zhuǎn)、再釋。而無論他們的關(guān)系是啟蒙者/被啟蒙者、殖民者/被殖民者，抑或是剝削者/被剝削者，拉美都是其中不應(yīng)忽視的重要環(huán)節(jié)。《暴風(fēng)雨》的故事見證了全球資本主義（持續(xù)）擴(kuò)張的歷史，又同我們的當(dāng)下息息相關(guān)。而與《暴風(fēng)雨》一樣，《愛麗兒》也在問世后的百年間被譯成英、法、德、意等多種語言，并擦撞出了來自不同語境的思想火花。而今，隨著中譯本的面世，一段新的旅行即將開啟。