摘要：當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型后，作家制度發(fā)生變革，作家們需要滿足多元化的閱讀需求，文學(xué)青年也亟需新的交流、展示和成長(zhǎng)空間。互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，為突破這些困境提供了可能。早期活躍在網(wǎng)絡(luò)上的作者，包括純文學(xué)愛好者、“抒情寫手”和“故事寫手”。后來，以“故事寫手”為主的起點(diǎn)中文網(wǎng)探索出了職業(yè)作家制度。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力的擴(kuò)大，文藝管理部門對(duì)網(wǎng)絡(luò)作者的管理、引導(dǎo)工作逐漸加強(qiáng)，網(wǎng)絡(luò)作家的社會(huì)地位獲得提升，學(xué)院派對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家的研究也逐步深入，在多種力量推動(dòng)下，網(wǎng)絡(luò)作家崛起，正在重構(gòu)當(dāng)代文學(xué)格局。

關(guān)鍵詞：作家制度變革；寫手；網(wǎng)絡(luò)作家

當(dāng)代中國(guó)的各類作家中，最具話題性的當(dāng)屬“網(wǎng)絡(luò)作家”：他們?cè)怯文恋摹熬W(wǎng)絡(luò)寫手”，后來成為駐扎在網(wǎng)站的“職業(yè)作家”；他們?nèi)藬?shù)眾多，產(chǎn)量驚人，1創(chuàng)作了不少家喻戶曉的作品，但也被批評(píng)同質(zhì)化嚴(yán)重……總之，這是一個(gè)復(fù)雜的群體，其歷史有待深入挖掘，其特質(zhì)需要細(xì)致辨認(rèn)。目前關(guān)于網(wǎng)絡(luò)作家的研究，多是將其分類、劃代，進(jìn)行局部描述，缺少貫穿性的制度考察，與當(dāng)代文學(xué)變革相結(jié)合的討論也不多見。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是媒介革命的產(chǎn)物，但網(wǎng)絡(luò)作家的現(xiàn)實(shí)境遇和當(dāng)代文學(xué)變革有著密切關(guān)系。若將網(wǎng)絡(luò)作家與當(dāng)代文學(xué)制度轉(zhuǎn)型的宏大背景結(jié)合起來考察，應(yīng)該能穿透紛繁熱鬧的表象，看清這一群體的歷史價(jià)值，進(jìn)而深刻理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之于當(dāng)代文學(xué)的意義。那么，網(wǎng)絡(luò)作家是在怎樣的當(dāng)代文學(xué)變革背景中崛起的？他們又怎樣重構(gòu)了當(dāng)代文學(xué)格局？

文學(xué)制度轉(zhuǎn)型與網(wǎng)絡(luò)空間的開啟

文學(xué)制度通常只被理解為公開的文學(xué)體制，例如文學(xué)機(jī)構(gòu)、文學(xué)政策等，但杰弗里·J·威廉斯在《文學(xué)制度》中提出：“‘制度’還有一層更為模糊、抽象的含義，指的是一種慣例或傳統(tǒng)。”2張均在討論中國(guó)當(dāng)代文學(xué)制度研究時(shí)也強(qiáng)調(diào)：“一般情況下，文學(xué)制度并不等同于公開體制，體制可能遭到抵制、改寫和挪用，甚至在某些情形下，政府制定某些政策主要是適應(yīng)輿論，而并非真的要去落實(shí)。”“體制是國(guó)家權(quán)力單方面的訴求，制度則是‘談判’、妥協(xié)后的‘心照不宣的協(xié)議’。”3這意味著，對(duì)文學(xué)制度的研究，不僅要觀察公開的文學(xué)體制，還應(yīng)關(guān)注相對(duì)隱秘但在具體文學(xué)實(shí)踐中發(fā)揮著作用的內(nèi)容。具體到作家制度研究來說，除了要把握文學(xué)體制中針對(duì)作家的各種制度設(shè)計(jì)、規(guī)定，還應(yīng)考察作家的文學(xué)觀念、身份意識(shí)等內(nèi)容。相對(duì)于公開的文學(xué)體制，這些不可見的內(nèi)容對(duì)作家的影響可能更為深遠(yuǎn)。在這種顯隱結(jié)合的制度視域下，當(dāng)代作家的復(fù)雜境遇才能得到較為全面的呈現(xiàn)。

中國(guó)現(xiàn)代意義上的職業(yè)作家誕生于晚清時(shí)期，大眾傳媒的發(fā)展使得文學(xué)生產(chǎn)傳播更加便捷，市民階層的興起和新式教育的發(fā)展，培養(yǎng)了一定數(shù)量的文學(xué)讀者和作者，文藝期刊和出版行業(yè)繁榮起來，“文學(xué)成為文人謀生的職業(yè)和手段，作家也擁有了一個(gè)遠(yuǎn)離仕途且相對(duì)獨(dú)立的空間”4。新中國(guó)成立后，作家們被組織進(jìn)了作家協(xié)會(huì)。他們按資歷、成就與水平，被評(píng)定為不同等級(jí)，不僅有了穩(wěn)定的收入，還有住房、醫(yī)療、教育、差旅等多種福利。這些制度“既保護(hù)作家的權(quán)益，更重要的是實(shí)施對(duì)文學(xué)生產(chǎn)的控制、管理，同時(shí)也一定程度上表現(xiàn)了專業(yè)‘行會(huì)’的壟斷性能。但以往知識(shí)者專業(yè)組織所具有的某種獨(dú)立性，已大為削弱”5。長(zhǎng)此以往，作家對(duì)文學(xué)體制會(huì)產(chǎn)生依賴，創(chuàng)作、交流的積極性也會(huì)下降。

隨著改革開放尤其是經(jīng)濟(jì)體制改革的深入，當(dāng)代文學(xué)制度發(fā)生了重大變革。從文學(xué)體制層面看，這一變革的核心內(nèi)容是文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制的市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型，即“從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下的意識(shí)形態(tài)生產(chǎn)的一部分轉(zhuǎn)向以‘市場(chǎng)原則’為主導(dǎo)的消費(fèi)性文化生產(chǎn)的一部分——同時(shí)保留著政府在意識(shí)形態(tài)上的控制和某種行業(yè)壟斷性的政策保護(hù)”6。這一轉(zhuǎn)型對(duì)作家影響巨大，改革之后，體制內(nèi)作家的收入相對(duì)較低，7作協(xié)、文聯(lián)大多通過合同制、聘任制、簽約制等形式與作家合作，這些作家實(shí)際上變成了“自由撰稿人”。

在文學(xué)體制發(fā)生變革時(shí)，社會(huì)（讀者）對(duì)文學(xué)也提出了新要求。隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們的可支配收入變多，閱讀需求也日趨多樣化。這種趨勢(shì)直觀地反映在期刊征訂數(shù)量的變化上，1990年代初，《收獲》等純文學(xué)期刊的征訂數(shù)出現(xiàn)了大滑坡，《故事會(huì)》《電影·電視·文學(xué)》等通俗刊物的征訂數(shù)卻大幅增長(zhǎng)。8這種閱讀分化是一個(gè)持續(xù)的過程，1999年中國(guó)出版科學(xué)研究所公布的《全國(guó)國(guó)民閱讀與購(gòu)買傾向抽樣調(diào)查報(bào)告》顯示，來自港臺(tái)的以言情小說和武俠小說為代表的通俗文學(xué)在內(nèi)地讀者中的影響日益擴(kuò)大。9讀者渴望品類更加豐富的圖書出現(xiàn)。“雪米莉”系列、“布老虎”叢書等暢銷書品牌畢竟容量有限，轉(zhuǎn)型中的文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制并不能滿足多樣化的閱讀需求。10

在市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型的背景下，作家的文學(xué)觀念和身份意識(shí)也產(chǎn)生了變化。其中，觀念最激進(jìn)的是王朔，他將“作家”與“流氓”并舉，“他要去掉的是作家頭上的神秘光環(huán)，淡化的是作家身上的神圣意味，消解的是作家涵義中的理想化色彩”11。通過“祛魅”，作家變成“賣文為生的人”，因此，“當(dāng)作家把自己窮死，那真不叫本事”。12這種轉(zhuǎn)變雖然無奈，也引來了一些質(zhì)疑，但多數(shù)作家還是選擇調(diào)整自我定位，適應(yīng)變化。

改革之前的當(dāng)代作家隊(duì)伍中，除了體制內(nèi)的“專業(yè)作家”，實(shí)際上還有一個(gè)龐大的“業(yè)余作家”群體，二者不斷互動(dòng)、轉(zhuǎn)化，共同形成了當(dāng)代作家的金字塔結(jié)構(gòu)。1980年代中期以后，“隨著文學(xué)的邊緣化、期刊的老齡化、編輯力量的弱化，‘業(yè)余作家’這個(gè)被預(yù)期為文學(xué)創(chuàng)作的真正主體、后被視為文學(xué)創(chuàng)作的強(qiáng)大后備軍的龐大群體，這些年來急速衰落，基本處于自生自滅的狀態(tài)。而隨著‘純文學(xué)’門檻的提高，‘業(yè)余作家’中的優(yōu)秀者通往‘專業(yè)作家’的路也基本被阻隔”13。雖然《上海文學(xué)》等刊物還在發(fā)掘文學(xué)新人，其中一些人也順利轉(zhuǎn)為專業(yè)作家，但“這支作者隊(duì)伍的作品數(shù)量和比重，仍然呈現(xiàn)出難以遏制的下降趨勢(shì)”14。

那些有志于從事文學(xué)創(chuàng)作的青年，亟需一個(gè)新的交流、展示和成長(zhǎng)的空間。互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，為這一空間的誕生提供了可能。中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最初興起于美國(guó)留學(xué)生群體，第一份中文網(wǎng)絡(luò)雜志《華夏文摘》（1991）上刊載了最早的中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。1994年，中國(guó)大陸地區(qū)接入國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)，次年，互聯(lián)網(wǎng)開始商用，走向民間。網(wǎng)絡(luò)論壇、個(gè)人主頁(yè)和文學(xué)網(wǎng)站相繼建立，文學(xué)愛好者們有了新的活動(dòng)平臺(tái)。

互聯(lián)網(wǎng)給變革中的當(dāng)代作家制度提供了新的可能性：一方面，相對(duì)于紙質(zhì)報(bào)刊和圖書，互聯(lián)網(wǎng)的容量巨大，審核較少，文學(xué)愛好者們不用擔(dān)心篇幅和審核的限制，可以盡情書寫，寫作、發(fā)表的門檻被大大降低。這意味著，寫作不再是少數(shù)人的權(quán)利，更多人有了實(shí)現(xiàn)“作家夢(mèng)”的機(jī)會(huì)；另一方面，互聯(lián)網(wǎng)的高速傳輸能力，打破了時(shí)空阻隔，傳統(tǒng)文學(xué)制度的生產(chǎn)、傳播和閱讀反饋等環(huán)節(jié)，在網(wǎng)絡(luò)中幾乎同步完成，作者與讀者的交流效率空前提升。1980年代以來當(dāng)代文學(xué)變革中涌現(xiàn)的多樣化閱讀需求，將在互聯(lián)網(wǎng)中得到充分展現(xiàn)并尋求滿足途徑，這決定了網(wǎng)絡(luò)寫作的形態(tài)必然是豐富多樣的。一類全新的作家，將借助網(wǎng)絡(luò)媒介革命的契機(jī)誕生。

從“寫手”到“作家”：網(wǎng)絡(luò)寫作的職業(yè)化

早期活躍在網(wǎng)絡(luò)上的作者自稱為“寫手”，這一構(gòu)詞方式與“歌手”相似，在等級(jí)上，低于具有榮譽(yù)屬性的“作家”（“文學(xué)上有卓越成就的人”15）。“寫手”們的文學(xué)趣味并不統(tǒng)一，后來的發(fā)展道路也有區(qū)別：小部分“寫手”是純文學(xué)愛好者，他們有相對(duì)高雅的審美趣味，最初在網(wǎng)絡(luò)論壇交流、發(fā)表作品，后來進(jìn)入傳統(tǒng)文學(xué)體制，以文學(xué)期刊和出版社為主要陣地；大部分人則并無多高的藝術(shù)追求，他們的創(chuàng)作純屬自?shī)首詷罚械慕柚⑽摹⒃?shī)歌抒發(fā)個(gè)人感受，可稱為“抒情寫手”，以榕樹下網(wǎng)站（以下簡(jiǎn)稱“榕樹下”）為大本營(yíng)；有的則愛好類型小說，可稱為“故事寫手”，后來聚集到了起點(diǎn)中文網(wǎng)（以下簡(jiǎn)稱“起點(diǎn)”）等類型小說網(wǎng)站。

純文學(xué)愛好者的網(wǎng)絡(luò)聚集地主要有橡皮文學(xué)網(wǎng)（2000）、詩(shī)江湖論壇（2000）、黑藍(lán)文學(xué)網(wǎng)（2001）、新小說論壇（2001）等，它們規(guī)模不大，創(chuàng)立者多是1990年代活躍的文學(xué)群體成員。橡皮文學(xué)網(wǎng)由楊黎、韓東等“第三代詩(shī)人”創(chuàng)立，詩(shī)江湖論壇由伊沙、沈浩波等“下半身詩(shī)群”建立，它們是詩(shī)歌創(chuàng)作與交流的平臺(tái)（橡皮文學(xué)網(wǎng)后來也發(fā)布小說、隨筆）。黑藍(lán)文學(xué)網(wǎng)和新小說論壇是小說創(chuàng)作與交流的平臺(tái)，前者由陳衛(wèi)建立，主力是黑藍(lán)文學(xué)社（成立于1991年）成員，他們的創(chuàng)作延續(xù)了先鋒小說的探索精神；后者由黃立宇創(chuàng)立，上面發(fā)表的作品風(fēng)格多樣，活躍成員徐則臣、盛可以、李修文等人后來進(jìn)入傳統(tǒng)文學(xué)體制，成為“70后”作家的代表。對(duì)熱愛純文學(xué)創(chuàng)作的年輕人而言，網(wǎng)絡(luò)提供了理想的交流和成長(zhǎng)機(jī)會(huì)，他們?cè)诰W(wǎng)上分享作品，交流創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，部分人最終成為傳統(tǒng)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制里的“專業(yè)作家”。在這個(gè)意義上，網(wǎng)絡(luò)具有為轉(zhuǎn)型中的當(dāng)代文壇挖掘和培養(yǎng)新人的功能。

黑藍(lán)文學(xué)網(wǎng)下設(shè)的論壇

“抒情寫手”起初分散在各個(gè)網(wǎng)絡(luò)論壇上，其中才華橫溢者如李尋歡、安妮寶貝、寧財(cái)神、邢育森等，擅長(zhǎng)描寫都市青年的生活狀態(tài)，引起網(wǎng)友共鳴。后來，這些人中的大部分都被朱威廉招募到了榕樹下（1997），該網(wǎng)站成立之初便確立了“生活·感受·隨想”的主旨，要讓普通人“把身邊的事情以真摯的情感寫下來”，因而吸引了大量投稿。16榕樹下沿用了傳統(tǒng)文學(xué)期刊的編輯制度，由編輯審核內(nèi)容，鼓勵(lì)發(fā)表個(gè)人感受隨想類的創(chuàng)作，有意控制小說類稿件的數(shù)量。17如此一來，散文的比重較大，且多是談?wù)搨€(gè)人情感話題的，讀者“看得多了可能有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是個(gè)情感宣泄的大垃圾場(chǎng)的感覺”18。這類作品不斷累積，卻很少有與之相應(yīng)的閱讀消費(fèi)。只有少數(shù)作品能通過出版獲得稿酬，絕大多數(shù)人無法靠寫作收入養(yǎng)活自己。榕樹下始終無法建立起一個(gè)良性循環(huán)的文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制，只能靠朱威廉個(gè)人資金“輸血”。經(jīng)歷了早期爆發(fā)式發(fā)展后，榕樹下遭遇了“互聯(lián)網(wǎng)寒冬”，逐漸衰落。

“故事寫手”最初主要聚集在金庸客棧（1996）、清韻書院（1998）、西陸論壇（1999）等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)交流、發(fā)表作品。后來，從西陸論壇陸續(xù)分離出了龍的天空（2001）、幻劍書盟（2001）、起點(diǎn)中文網(wǎng)（2002）等類型小說網(wǎng)站。龍的天空主要通過線下實(shí)體出版為作者提供收入，依靠臺(tái)灣地區(qū)的圖書市場(chǎng)，有過短暫的輝煌，但未能持續(xù)。起點(diǎn)則在2003年成功探索出了VIP付費(fèi)閱讀制度，將讀者變?yōu)椤坝脩簟保凑鹿?jié)在線銷售小說。19VIP付費(fèi)閱讀制度實(shí)行的同時(shí)，起點(diǎn)也推出了相應(yīng)的版權(quán)與稿酬制度20，后來又逐步完善網(wǎng)絡(luò)作家分級(jí)制度，建立了網(wǎng)絡(luò)作家的金字塔結(jié)構(gòu)。21

與傳統(tǒng)作家制度相比，起點(diǎn)建立的網(wǎng)絡(luò)作家制度，更具有市場(chǎng)化特征。一方面，網(wǎng)絡(luò)作家制度是以市場(chǎng)需求為基礎(chǔ)建立起來的，具有“自我造血”功能。它直接面向大眾讀者，不需要國(guó)家財(cái)政補(bǔ)貼和實(shí)體出版收入的支持，通過讀者付費(fèi)閱讀的稿酬就能保障網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作收益；另一方面，網(wǎng)絡(luò)作家制度的運(yùn)行邏輯是市場(chǎng)化的邏輯，它鼓勵(lì)競(jìng)爭(zhēng)，按勞分配。網(wǎng)絡(luò)作家體系中沒有“終身制”“鐵飯碗”，但有“完本獎(jiǎng)”“全勤獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制來調(diào)動(dòng)作家的創(chuàng)作積極性。22在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制外，起點(diǎn)還建立了“低保”制度來補(bǔ)貼底層作者，通過“新人榜”推薦新作者的作品，保障了網(wǎng)絡(luò)作家上升渠道的暢通。這些制度推進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)寫作的職業(yè)化，保證了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)的持續(xù)性，奠定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化的基礎(chǔ)。

網(wǎng)絡(luò)作家制度也重構(gòu)了傳統(tǒng)文學(xué)制度中讀者與作者之間的關(guān)系。網(wǎng)絡(luò)作家的收入與讀者訂閱的付費(fèi)直接相關(guān)，通過書評(píng)區(qū)、論壇、讀者聊天群，讀者的評(píng)價(jià)能夠快速反饋給作家，在一定程度上影響作家的創(chuàng)作。在分章節(jié)連載模式下，“追更新”成為一種新的閱讀方式，網(wǎng)絡(luò)讀者等待小說更新，就像在等待電視連續(xù)劇播出一樣。要想留住讀者，網(wǎng)絡(luò)作家就必須持續(xù)更新作品。同時(shí)，文學(xué)網(wǎng)站通過一些制度設(shè)計(jì)將讀者培育成“粉絲”，使他們對(duì)特定作家、作品產(chǎn)生歸屬感。23于是，網(wǎng)絡(luò)作家除了創(chuàng)作，還要用心培養(yǎng)自己的讀者，形成自己的粉絲群。一旦擁有了穩(wěn)定的粉絲群，網(wǎng)絡(luò)作家就可以“任性”一些。烽火戲諸侯、憤怒的香蕉等作家的拖稿、“斷更”（暫停更新），已是家常便飯，但粉絲群依然穩(wěn)定。粉絲與他們熱愛的網(wǎng)絡(luò)作家之間形成了默契：在泥沙俱下的網(wǎng)絡(luò)小說里，粉絲愿意耐心等待精品，讓這些網(wǎng)絡(luò)作家在高速運(yùn)轉(zhuǎn)的流水線上做一個(gè)相對(duì)從容的手工匠，慢工出細(xì)活。

經(jīng)過十余年的發(fā)展，“抒情寫手”式微，“故事寫手”成為職業(yè)作家并獨(dú)占了“網(wǎng)絡(luò)作家”的稱號(hào)。但“抒情寫手”并未消失，他們帶著那些無法被類型化生產(chǎn)的作品，轉(zhuǎn)移到了博客、微博、豆瓣閱讀、知乎、微信公眾號(hào)等平臺(tái)，收獲了不少讀者。他們的創(chuàng)作保留了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在長(zhǎng)篇類型小說之外的可能性，不斷豐富著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的版圖。

網(wǎng)絡(luò)作家的崛起與當(dāng)代文學(xué)格局重構(gòu)

盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展迅猛，網(wǎng)絡(luò)作家隊(duì)伍日益壯大，但這個(gè)群體要真正崛起，還需要走向主流，得到國(guó)家文藝管理部門、社會(huì)評(píng)價(jià)體系、學(xué)院派評(píng)價(jià)體系的認(rèn)可。

隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力的擴(kuò)大，24文藝管理部門對(duì)網(wǎng)絡(luò)作者的管理、引導(dǎo)工作也逐漸加強(qiáng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被納入國(guó)家重要獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選范圍，25部分網(wǎng)絡(luò)作家被吸收進(jìn)作家協(xié)會(huì)。26同時(shí)，中國(guó)作家協(xié)會(huì)、國(guó)家廣播電視總局還通過培訓(xùn)、評(píng)獎(jiǎng)來鼓勵(lì)引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)作家。272014年，習(xí)近平在文藝工作座談會(huì)上提出：“要適應(yīng)形勢(shì)發(fā)展，抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)，加強(qiáng)正面引導(dǎo)力度。”“網(wǎng)絡(luò)作家、簽約作家、自由撰稿人、獨(dú)立制片人、獨(dú)立演員歌手、自由美術(shù)工作者等新的文藝群體十分活躍。這些人中很有可能產(chǎn)生文藝名家，古今中外很多文藝名家都是從社會(huì)和人民中產(chǎn)生的。我們要擴(kuò)大工作覆蓋面，延伸聯(lián)系手臂，用全新的眼光看待他們，用全新的政策和方法團(tuán)結(jié)、吸引他們，引導(dǎo)他們成為繁榮社會(huì)主義文藝的有生力量。”282015年，中共中央出臺(tái)《關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》，首次明確提出要“大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝”29。此后，網(wǎng)絡(luò)作家更受國(guó)家相關(guān)部門重視，各地相繼成立網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)。在部分地區(qū)，網(wǎng)絡(luò)作家可以與作家協(xié)會(huì)簽約創(chuàng)作，還能評(píng)定職稱。30

網(wǎng)絡(luò)作家的社會(huì)地位經(jīng)歷了一個(gè)逐漸提升的過程。他們起初只是活躍于網(wǎng)絡(luò)的“寫手”，在大眾想象中，這些人往往與不務(wù)正業(yè)、不修邊幅的“網(wǎng)蟲”形象聯(lián)系在一起。一些網(wǎng)絡(luò)作家即便有大量讀者，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的影響力也有限。2009年后，盛大文學(xué)將網(wǎng)絡(luò)作家包裝為“草根英雄”，推到臺(tái)前。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，特別是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視游戲改編熱潮興起后，網(wǎng)絡(luò)作家的收入大大提高，其中一些人位居“作家富豪榜”前列，31成為“勤勞致富”的勵(lì)志典型，網(wǎng)絡(luò)作家的社會(huì)關(guān)注度得到提高，社會(huì)聲望也有所提升。

在學(xué)院派評(píng)價(jià)體系中，網(wǎng)絡(luò)作家的地位與學(xué)者們對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定位密切相關(guān)。2000年前后，黃鳴奮、歐陽(yáng)友權(quán)、陳定家等學(xué)者從媒介革命的角度展望文學(xué)的未來，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必然會(huì)對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)形成挑戰(zhàn)。32但這些樂觀展望大多落空，反而是長(zhǎng)篇類型小說蓬勃發(fā)展，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主導(dǎo)文類。2006年開始，學(xué)者陶東風(fēng)對(duì)《誅仙》等小說展開批判，認(rèn)為這些作品是在“裝神弄鬼”，這些小說的作者是“游戲機(jī)一代”，“他們最擅長(zhǎng)的就是在道德的真空中玩弄高科技的游戲”。33蕭鼎等網(wǎng)絡(luò)作家激烈反對(duì)這一論斷，并聲稱要“爭(zhēng)奪一下話語權(quán)”34。實(shí)際上，話語權(quán)的爭(zhēng)奪是在不知不覺中展開的。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者中，逐漸出現(xiàn)了weid、安迪斯晨風(fēng)、赤戟、云中仙鶴等“原生評(píng)論家”，他們活躍于龍的天空論壇、微博、微信公眾號(hào)等平臺(tái)，從網(wǎng)絡(luò)讀者的立場(chǎng)和趣味出發(fā)，對(duì)作品進(jìn)行點(diǎn)評(píng)、推薦，語言簡(jiǎn)潔生動(dòng)。相對(duì)于學(xué)院派，他們的評(píng)價(jià)方式更為網(wǎng)絡(luò)作家和網(wǎng)絡(luò)讀者所認(rèn)可。

憑借極富活力的生產(chǎn)機(jī)制，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獲得了龐大的讀者群和作者群，在傳統(tǒng)文學(xué)體制之外自成一系，沖擊并重構(gòu)了當(dāng)代文學(xué)格局。白燁、王曉明先后提出過新世紀(jì)以來文學(xué)格局“三分天下”“六分天下”的判斷，35不管是“三分”還是“六分”，他們都強(qiáng)調(diào)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起給當(dāng)代文學(xué)格局所帶來的重大改變。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)聲勢(shì)壯大之后，此前學(xué)院派的文化批判的研究立場(chǎng)和方法，對(duì)深入理解這一事物并無幫助，學(xué)者們需要對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重新定位。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中占主流的類型小說在傳統(tǒng)文學(xué)體系中屬于“通俗文學(xué)”，學(xué)院派為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)找到的新定位便是“網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的通俗文學(xué)”，這一定位也迅速得到國(guó)家文學(xué)管理部門的認(rèn)可。36在此定位下，網(wǎng)絡(luò)作家成為“網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的通俗作家”。如果說吸收網(wǎng)絡(luò)作家進(jìn)入作家協(xié)會(huì)是在身份層面將他們“體制化”，那么“網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的通俗作家”這一定位，便是將他們安置在雅俗對(duì)立的文學(xué)等級(jí)秩序里，從文學(xué)觀念層面將網(wǎng)絡(luò)作家“體制化”。該定位提供了網(wǎng)絡(luò)作家與傳統(tǒng)作家體系對(duì)接的通道，但也會(huì)限定人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)價(jià)值的認(rèn)識(shí)路徑。真正具有突破性的研究，應(yīng)該以深入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)踐為基礎(chǔ)。近年來在理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的問題上提出重要新見解的學(xué)者有邵燕君、儲(chǔ)卉娟等。邵燕君考察了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)機(jī)制、粉絲文化等內(nèi)容，以“爽文學(xué)觀”來突破雅俗對(duì)立的精英文學(xué)觀，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)作家是“愛欲勞動(dòng)”的“產(chǎn)消者”。37儲(chǔ)卉娟將網(wǎng)絡(luò)類型小說的創(chuàng)作看作話語實(shí)踐過程，認(rèn)為類型創(chuàng)始者“為后來者開辟空間，設(shè)定基本要素”，后來者通過類型模仿，引入新內(nèi)容，建立起新的話語實(shí)踐。38這些研究正在打破此前人們關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的刻板印象，在學(xué)理層面提升了網(wǎng)絡(luò)作家的地位：他們并非網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的通俗作家，而是借網(wǎng)絡(luò)媒介探索文學(xué)可能性的人。

結(jié)語

在當(dāng)代文學(xué)變革的背景下，網(wǎng)絡(luò)作家應(yīng)運(yùn)而生，他們是變革的產(chǎn)物，也深度參與了變革，其迅速崛起，最終重構(gòu)了當(dāng)代文學(xué)格局。時(shí)至今日，即便是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)持批判態(tài)度的人，也不得不承認(rèn)網(wǎng)絡(luò)作家已成為當(dāng)代作家的重要組成部分這一事實(shí)。塑造網(wǎng)絡(luò)作家的媒介、制度等因素仍在發(fā)揮作用，它們也為思考當(dāng)代文學(xué)變革提供了基本坐標(biāo)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還在發(fā)展，給當(dāng)代文學(xué)帶來的挑戰(zhàn)與更新，仍在繼續(xù)。有理由相信，在未來，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”“網(wǎng)絡(luò)作家”前的“網(wǎng)絡(luò)”這一限定詞會(huì)消失，那也將是當(dāng)代文學(xué)變革宣告完成之時(shí)。這些變化，值得后來者持續(xù)觀察與思考。

[本文為2019年度教育部重大攻關(guān)項(xiàng)目“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作、閱讀、傳播與資料庫(kù)建設(shè)研究”（編號(hào)：19JZD038）的階段性成果]

參考文獻(xiàn)

1 據(jù)中國(guó)音像與數(shù)字出版協(xié)會(huì)發(fā)布的《2019中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》，2019年，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)駐站作者達(dá)1936萬人，較2018年增長(zhǎng)181萬，簽約作者77萬人；各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品累計(jì)達(dá)到2590.1萬部，較2018年新增148萬部。

2 杰弗里·J·威廉斯編著：《文學(xué)制度》，李佳暢、穆雷譯，南京大學(xué)出版社2014年版，第2頁(yè)。

3 張均：《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)制度研究（1949—1976）》，北京大學(xué)出版社2011年版，第4、5頁(yè)。

4 王本朝：《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)制度研究》，西南師范大學(xué)出版社2002年版，第17頁(yè)。

5 洪子誠(chéng)：《當(dāng)代文學(xué)的“一體化”》，《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2000年第3期。

6 邵燕君：《傾斜的文學(xué)場(chǎng)——當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制的市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型》，江蘇人民出版社2003年版，第2頁(yè)。

7 據(jù)陳麗統(tǒng)計(jì)，1992年，“上海有專業(yè)作家17人，靠作協(xié)工資與稿費(fèi)為生。一級(jí)作家400多元，二級(jí)作家、三級(jí)作家分別為300多和200多元，而上海1992年人均支出是每月270多元。當(dāng)物價(jià)指數(shù)飛速上漲、工廠企業(yè)的工資數(shù)倍于以前時(shí)，他們的工資水準(zhǔn)未有較大提高。”參見陳麗：《困境與突圍——對(duì)經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)軌時(shí)期上海作家情況的調(diào)查》，《社會(huì)科學(xué)》1995年第1期。

8 陳麗：《困境與突圍——對(duì)經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)軌時(shí)期上海作家情況的調(diào)查》。

9 中國(guó)出版科學(xué)研究所《全國(guó)國(guó)民閱讀與購(gòu)買傾向抽樣調(diào)查報(bào)告》課題組編：《全國(guó)國(guó)民閱讀與購(gòu)買傾向抽樣調(diào)查報(bào)告》（1999年），中國(guó)出版科學(xué)研究所2000年版，第113頁(yè)。

10 相關(guān)內(nèi)容參見邵燕君：《傾斜的文學(xué)場(chǎng)——當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制的市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型》，第112—190頁(yè)。

11 趙勇：《“我是流氓我怕誰”的出處及其他》，《文學(xué)自由談》1997年第6期。

12 白燁、王朔、楊爭(zhēng)光等：《選擇的自由與文化態(tài)勢(shì)》，《上海文學(xué)》1994年第4期。

13 邵燕君：《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)引渡》，廣西師范大學(xué)出版社2015年版，第9頁(yè)。

14 李陽(yáng)：《當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制轉(zhuǎn)型初探——以〈上海文學(xué)〉1980年代的文學(xué)實(shí)踐為線索》，華東師范大學(xué)博士學(xué)位論文，2011年，第141頁(yè)。

15 中國(guó)社會(huì)科學(xué)院語言研究所詞典編輯室編：《現(xiàn)代漢語詞典》（第七版），商務(wù)印書館2016年版，第1756頁(yè)。

16 參見朱威廉、李強(qiáng)、邵燕君等：《為文學(xué)青年創(chuàng)造了空間，但走得太超前——榕樹下創(chuàng)始人朱威廉訪談錄》，邵燕君、肖映萱主編：《創(chuàng)始者說：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站創(chuàng)始人訪談錄》，北京大學(xué)出版社2020年版，第3頁(yè)。

17 《榕樹下網(wǎng)站編輯工作細(xì)則》（2000.2）要求：“網(wǎng)站編輯應(yīng)嚴(yán)格掌握稿件發(fā)表的標(biāo)準(zhǔn)：‘生活、感受、隨想’是檢驗(yàn)稿件質(zhì)量的最重要標(biāo)準(zhǔn)，審稿時(shí)注意把握思想性第一的原則，對(duì)稿件的藝術(shù)性（或者說文學(xué)性）則不必苛求，有真情實(shí)感且文理通順，均可以發(fā)表。對(duì)小說類稿件，適當(dāng)從嚴(yán)把關(guān)。”該《細(xì)則》由時(shí)任榕樹下藝術(shù)總監(jiān)陳村提供，收入上海網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)主辦的電子刊物《網(wǎng)文新觀察》2016年第4期。據(jù)朱威廉回憶，散文隨筆類作品在榕樹下早期個(gè)人主頁(yè)時(shí)期大概占80%，后來占40%—50%，“我必須讓它占相對(duì)大的比例，我覺得這是榕樹下的動(dòng)力所在。如果沒有感受隨筆的話，它的精神就沒有了”。參見朱威廉、李強(qiáng)、邵燕君等：《為文學(xué)青年創(chuàng)造了空間，但走得太超前——榕樹下創(chuàng)始人朱威廉訪談錄》，邵燕君、肖映萱主編：《創(chuàng)始者說：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站創(chuàng)始人訪談錄》，第10頁(yè)。

18 尚愛蘭：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的“新新情感”》，“榕樹下”圖書工作室選編：《，99中國(guó)年度最佳網(wǎng)絡(luò)文學(xué)》，漓江出版社2000年版，第301—302頁(yè)。

19 2003年9月，起點(diǎn)推出VIP會(huì)員制，用戶需交50元人民幣獲得VIP會(huì)員資格，其中30元作為VIP會(huì)員第一年的會(huì)費(fèi)（同年12月，VIP會(huì)員變?yōu)榻K身制），剩下款項(xiàng)兌換成等額的起點(diǎn)虛擬貨幣。VIP章節(jié)每千字付費(fèi)2分。該制度出臺(tái)的相關(guān)背景及實(shí)施過程，參見邵燕君等人對(duì)起點(diǎn)創(chuàng)始人吳文輝、藏劍江南、寶劍鋒、意者的訪談，邵燕君、肖映萱主編：《創(chuàng)始者說：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站創(chuàng)始人訪談錄》，第124—213頁(yè)。

20 在起點(diǎn)2003年9月推出的《起點(diǎn)原創(chuàng)文學(xué)作品網(wǎng)絡(luò)版權(quán)簽約制度實(shí)施方案（暫行）》中，根據(jù)是否由起點(diǎn)獨(dú)家發(fā)表、是否由起點(diǎn)代理出版、是否完本（即寫完整）等要求，將作品簽約分為A、B、C三個(gè)等級(jí)。作品簽約等級(jí)不同，稿酬不同。在同年10月12日的修改版中，起點(diǎn)將三個(gè)等級(jí)合并為A、B兩級(jí)，放寬了關(guān)于完本的要求，但更強(qiáng)調(diào)“獨(dú)家首發(fā)”。簽約作品根據(jù)每篇文章字?jǐn)?shù)按VIP會(huì)員訂閱次數(shù)獲得起點(diǎn)幣，作品章節(jié)字?jǐn)?shù)以起點(diǎn)字?jǐn)?shù)統(tǒng)計(jì)為準(zhǔn)。A級(jí)簽約作品稿酬為每千字章節(jié)內(nèi)容為1起點(diǎn)幣/篇/次，B級(jí)簽約作品稿酬為每千字章節(jié)內(nèi)容0.8起點(diǎn)幣/篇/次。1枚起點(diǎn)幣可兌換1分錢人民幣。剛實(shí)行這一制度時(shí)，起點(diǎn)將全部讀者付費(fèi)收入都交給網(wǎng)絡(luò)作家，2004年被盛大集團(tuán)收購(gòu)之后，調(diào)整為將讀者付費(fèi)收入的70%交給作家。相關(guān)史料來自起點(diǎn)網(wǎng)頁(yè)，收入邵燕君主編：《新中國(guó)文學(xué)史料與研究·網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卷》，南京師范大學(xué)出版社即出。

21 這個(gè)金字塔底層是數(shù)量巨大的普通作者，中間是大量有一定收入的簽約作家，塔尖是“白金”“大神”作家。2003年10月，起點(diǎn)實(shí)行VIP付費(fèi)閱讀制度和稿酬制度時(shí)，只有8部VIP簽約作品。2005年3月，起點(diǎn)推出“起點(diǎn)職業(yè)作家體系”，招聘職業(yè)作家，實(shí)行保底年薪制（底薪+分成=年薪），打造頂尖網(wǎng)絡(luò)作家。7月，起點(diǎn)推出了血紅、云天空等8個(gè)職業(yè)作家。為了保障網(wǎng)絡(luò)作家金字塔的基礎(chǔ)部分，同年10月，起點(diǎn)推出作家福利體系，通過網(wǎng)站出資補(bǔ)貼的形式扶持普通網(wǎng)絡(luò)作者的創(chuàng)作。2006年7月，新成立的一起看文學(xué)網(wǎng)（后改名“17K小說網(wǎng)”），從起點(diǎn)挖走了血紅、云天空等頂尖職業(yè)作家。起點(diǎn)隨即推出“白金作家計(jì)劃”，完善職業(yè)作家體系，唐家三少、跳舞、夢(mèng)入神機(jī)等13人晉升為白金作家。此后，起點(diǎn)更注重對(duì)中低層作者的培養(yǎng)，網(wǎng)絡(luò)作家金字塔的結(jié)構(gòu)更加穩(wěn)定。2007年7月，起點(diǎn)升級(jí)作家福利體系，其中對(duì)作家有切實(shí)保障作用的是“雛鷹展翅計(jì)劃”，該計(jì)劃也被稱為“低保”制度，規(guī)定在起點(diǎn)簽約上架的作品，從第二個(gè)月開始若收入低于1200元，可獲得持續(xù)四個(gè)月的1200—1500元的創(chuàng)作保障金。次年，盛大文學(xué)成立，起點(diǎn)推出新的作家福利體系，完善了“低保”制度，規(guī)定平均訂閱數(shù)少于1000人次的作者可以獲得不低于4800元/4個(gè)月的補(bǔ)貼。相關(guān)資料梳理參見焚云日：《起點(diǎn)作者體系發(fā)展史：實(shí)踐出真知，作者用腳投票》，龍的天空論壇2013年4月2日。

22 “完本獎(jiǎng)”（后改為“半年獎(jiǎng)”）指VIP收費(fèi)作品在半年內(nèi)每個(gè)月的更新達(dá)到相應(yīng)字?jǐn)?shù)，就能獲得一次獎(jiǎng)金，具體數(shù)額由半年稿費(fèi)總額決定。“全勤獎(jiǎng)”指每月更新字?jǐn)?shù)達(dá)到一定標(biāo)準(zhǔn)，就能獲得對(duì)應(yīng)的獎(jiǎng)金。

23 2005年，起點(diǎn)推出月度評(píng)選票（簡(jiǎn)稱“月票”）制度，讀者可對(duì)當(dāng)月自己滿意的VIP作品投票。2009年，起點(diǎn)推出了粉絲值系統(tǒng)，讀者通過消費(fèi)和投票可以獲得相應(yīng)作品的積分。根據(jù)積分，讀者能獲得不同等級(jí)的榮譽(yù)稱號(hào)。網(wǎng)站通過名譽(yù)等級(jí)制度，使讀者對(duì)于特定的作家、作品產(chǎn)生歸屬感，促進(jìn)粉絲群體的形成與擴(kuò)大。2012年，起點(diǎn)推出了“大神之光”功能，讀者訂閱某一作者所有作品的VIP章節(jié)之后，即可領(lǐng)取該作者的“大神之光”，作為自己的榮譽(yù)稱號(hào)。這一舉措使得粉絲之間根據(jù)所領(lǐng)的“大神之光”劃分出明確的群體界限，進(jìn)一步刺激了粉絲群體的消費(fèi)。相關(guān)研究可參考王愷文：《作品篩選與大神戰(zhàn)略：“起點(diǎn)模式”發(fā)展探究》，《名作欣賞》2015年第1期。

24 這種影響力集中體現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的規(guī)模上，中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）在第25次調(diào)查中首次加入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)用情況的調(diào)查，結(jié)果顯示，截至2009年12月31日，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)到1.62億人，網(wǎng)民使用率（即在網(wǎng)民中使用互聯(lián)網(wǎng)閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶的比例）為42.3%。自有調(diào)查統(tǒng)計(jì)以來，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模一般都占網(wǎng)民的四成以上（僅2011年為39.5%）。第45次調(diào)查報(bào)告顯示，截至2020年3月，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)4.55億人，占網(wǎng)民的50.4%。

25 2009年，阿耐的《大江東去》（晉江原創(chuàng)網(wǎng)）獲中宣部第十一屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。2010年，第五屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的征集范圍擴(kuò)展到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，文雨的《網(wǎng)逝》（晉江文學(xué)城）入圍中篇小說備選篇目。2011年，第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的征集范圍擴(kuò)展到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，菜刀姓李的《遍地狼煙》（新浪網(wǎng)）入圍了復(fù)評(píng)。2019年，阿菩的《山海經(jīng)·候人兮猗》獲得廣東省第十一屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。

26 2010年，唐家三少、月關(guān)等網(wǎng)絡(luò)作家被吸收為中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。2011年，唐家三少當(dāng)選中國(guó)作家協(xié)會(huì)全國(guó)委員會(huì)委員。2016年，唐家三少、蔣勝男、血紅等8名網(wǎng)絡(luò)作家當(dāng)選為中國(guó)作家協(xié)會(huì)第九屆全國(guó)委員會(huì)委員，其中，唐家三少為中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席團(tuán)委員。

27 從2009年起，中國(guó)作家協(xié)會(huì)魯迅文學(xué)院每年都會(huì)舉辦網(wǎng)絡(luò)作家培訓(xùn)班。2017年成立的中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心，負(fù)責(zé)聯(lián)絡(luò)、服務(wù)、管理和引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)作家等工作。目前國(guó)家對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)獎(jiǎng)和推介工作，由中國(guó)作家協(xié)會(huì)和國(guó)家廣播電視總局分別主導(dǎo)完成。2009年，由中國(guó)作家協(xié)會(huì)指導(dǎo)，中國(guó)作家出版集團(tuán)和中文在線主辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點(diǎn)”活動(dòng)，評(píng)出了優(yōu)秀作品、人氣作品各十部。中國(guó)作家協(xié)會(huì)的“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說排行榜”評(píng)選活動(dòng)于2015年啟動(dòng)，采用網(wǎng)站推薦和專家推薦相結(jié)合的評(píng)選方法。2016年起分別評(píng)選出半年榜和年榜。國(guó)家廣播電視總局的“年度優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動(dòng)”自2015年啟動(dòng)以來，每年舉辦一次。

28 習(xí)近平：《在文藝工作座談會(huì)上的講話》（2014年10月15日），《人民日?qǐng)?bào)》2015年10月15日。

29 《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》，《人民日?qǐng)?bào)》2015年10月20日。

30 據(jù)中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心發(fā)布的《2019中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》（《文藝報(bào)》2020年6月19日），截至2019年底，全國(guó)共有各級(jí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)組織115個(gè)。全國(guó)各省、市、區(qū)除新疆、西藏外，都有了省級(jí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)組織。2017年5月，上海作家協(xié)會(huì)制定《上海市作家協(xié)會(huì)簽約網(wǎng)絡(luò)作家管理?xiàng)l例》，在全國(guó)率先推出專門的網(wǎng)絡(luò)作家簽約制度。《條例》規(guī)定，簽約期間，上海作家協(xié)會(huì)將向簽約網(wǎng)絡(luò)作家每月提供2500元?jiǎng)?chuàng)作津貼。血紅、骷髏精靈等16位作家成為上海作家協(xié)會(huì)首批簽約網(wǎng)絡(luò)作家。浙江、上海分別在2015、2018年開始網(wǎng)絡(luò)作家的職稱評(píng)審工作。截至2020年，兩地共有35名網(wǎng)絡(luò)作家獲得中級(jí)職稱。2020年9月28日，人力資源和社會(huì)保障部、文化和旅游部聯(lián)合發(fā)布《關(guān)于深化藝術(shù)專業(yè)人員職稱制度改革的指導(dǎo)意見》，明確指出，“要暢通網(wǎng)絡(luò)作家從業(yè)人員職稱評(píng)審渠道，讓網(wǎng)絡(luò)作家與國(guó)有文化藝術(shù)企事業(yè)單位藝術(shù)專業(yè)人員在職稱評(píng)審上享有同等待遇”。

31 參見吳懷堯在《華西都市報(bào)》發(fā)布的年度“中國(guó)作家富豪榜”。該榜單自2006年起公布，2012年后專門開辟了“網(wǎng)絡(luò)作家排行榜”，按榜單所列數(shù)據(jù)，唐家三少等網(wǎng)絡(luò)作家的收入在全門類作家中位居前列。

32 代表成果有黃鳴奮：《比特挑戰(zhàn)繆斯：網(wǎng)絡(luò)與藝術(shù)》，廈門大學(xué)出版社2000年版；歐陽(yáng)友權(quán)：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：挑戰(zhàn)傳統(tǒng)與更新觀念》，《湘潭大學(xué)學(xué)報(bào)》2001年第1期；陳定家：《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)藝術(shù)》，《三峽大學(xué)學(xué)報(bào)》2001年第6期。

33 陶東風(fēng)：《中國(guó)文學(xué)已經(jīng)進(jìn)入裝神弄鬼時(shí)代？——由“玄幻小說”引發(fā)的一點(diǎn)聯(lián)想》，《當(dāng)代文壇》2006年第5期。

34 《玄幻文學(xué)遭遇“教授門” 博客文壇再掀“口水戰(zhàn)”》，《信息時(shí)報(bào)》2006年6月27日。

35 “三分天下”說出自白燁：《今日文壇“三分天下”》，《紫光閣》2009年第8期，指的是以文學(xué)期刊為主導(dǎo)的傳統(tǒng)型文學(xué)、以商業(yè)出版為依托的市場(chǎng)化文學(xué)（或大眾文學(xué)）、以網(wǎng)絡(luò)為平臺(tái)的新媒體文學(xué)（或網(wǎng)絡(luò)文學(xué)）“三分天下”。“六分天下”說出自王曉明：《六分天下：今天的中國(guó)文學(xué)》，《文學(xué)評(píng)論》2011年第5期，“六分”包括：在網(wǎng)絡(luò)上，有第一代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、資本主導(dǎo)的“盛大文學(xué)”和活躍的“博客文學(xué)”；在紙質(zhì)出版物中，有以《收獲》《人民文學(xué)》為首的“嚴(yán)肅文學(xué)”、郭敬明《最小說》為代表的“新資本主義文學(xué)”和韓寒《獨(dú)唱團(tuán)》為代表的“第三方向”的文學(xué)。

36 將網(wǎng)絡(luò)小說納入通俗文學(xué)脈絡(luò)中討論的代表性成果有范伯群、劉小源：《通俗文學(xué)的傳統(tǒng)與網(wǎng)絡(luò)類型小說的歷史參照系》，《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2015年第8期；湯哲聲：《論新類型小說和文學(xué)消費(fèi)主義》，《文藝爭(zhēng)鳴》2012年第3期。國(guó)家文學(xué)管理部門領(lǐng)導(dǎo)者對(duì)這一觀點(diǎn)作出重要論述的文章是中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席、書記處書記李敬澤的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：文學(xué)自覺和文化自覺》（《人民日?qǐng)?bào)》2014年7月25日）。

37 參見邵燕君：《從烏托邦到異托邦——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“爽文學(xué)觀”對(duì)精英文學(xué)觀的“他者化”》，《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2016年第8期；邵燕君：《以媒介變革為契機(jī)的“愛欲生產(chǎn)力”的解放——對(duì)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展動(dòng)因的再認(rèn)識(shí)》，《文藝研究》2020年第10期。

38 儲(chǔ)卉娟：《說書人與夢(mèng)工廠：技術(shù)、法律與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)》，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社2019年，第104—105頁(yè)。