適值中國共產(chǎn)黨百年華誕，由中國鐵路文工團(tuán)和大興安嶺地區(qū)藝術(shù)劇院聯(lián)合制作，董妮編劇、姜濤執(zhí)導(dǎo)的話劇《八百里高寒》作為“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”重點(diǎn)扶持作品，以一段林海雪原之上中國鐵道兵昂揚(yáng)奮斗的壯麗史詩，向一代人的青春致敬，向無私奉獻(xiàn)、奮斗無悔的時(shí)代精神致敬。

該劇創(chuàng)作者將視線對(duì)準(zhǔn)深入大興安嶺高寒地區(qū)“逢山開路、遇水架橋”的鐵道兵們，歌頌?zāi)切╇[姓埋名的忠誠戰(zhàn)士，書寫他們鮮為人知的熱血青春，全景式地展現(xiàn)了在零下50℃的高寒里，鐵道兵們進(jìn)駐“生命禁區(qū)”開發(fā)建設(shè)的歷程。浪漫與激情的碰撞，信仰與事業(yè)的糾結(jié)，共產(chǎn)主義信仰、對(duì)黨和人民的無限忠誠在皚皚白雪中閃耀的光芒，配合以演員精湛真誠的表演、精致適度的“舞美服化”，讓觀眾在感受一場熱血無悔的生命歷程中聆聽一段跨越時(shí)空的心靈對(duì)話，獲得了一份蕩滌精神的藝術(shù)滋養(yǎng)，接受了一次“突破高寒禁區(qū)”的大興安嶺精神的洗禮。

現(xiàn)實(shí)題材的戲劇并非對(duì)現(xiàn)實(shí)生活簡單地描摹和機(jī)械地復(fù)制，亦非如一面鏡子直接而客觀地反映。作為一部謳歌建設(shè)者、聚焦鐵路建設(shè)成就的作品，如何處理好鐵道兵部隊(duì)歷史上個(gè)體經(jīng)驗(yàn)、個(gè)體事件、群體經(jīng)驗(yàn)、群體精神、群體意識(shí)、歷史演進(jìn)和社會(huì)變革等種種創(chuàng)作要素，是擺在創(chuàng)作者面前的首要難題。《八百里高寒》題材的廣度要求寫出鐵道兵歷史的沿革，即鐵道兵如何組建，如何艱苦卓絕及1984年如何全員兵轉(zhuǎn)工；在題材的深度上要寫出“艱苦奮斗、志在四方”的鐵道兵精神是如何形成的以及1984年全員“兵轉(zhuǎn)工”如何完成的心路歷程。作品時(shí)空跨度大、人物多、事件分散，即便有一條確定的動(dòng)作線貫穿始終，依然需要著力解決可能出現(xiàn)的場面碎片化的傾向。如何規(guī)避這些問題？編劇董妮沒有陷入“代言人”或“宣傳者”視角的窠臼，而是以充滿情感、理想的人文關(guān)懷視角出發(fā)，創(chuàng)造性地采取了人物跨時(shí)空交流的戲劇結(jié)構(gòu)方式，使該劇呈現(xiàn)出有溫度、有擔(dān)當(dāng)、有人文情懷的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)氣質(zhì)。最終，紐結(jié)戲劇的不再是鐵道兵在絕地險(xiǎn)阻當(dāng)中修建鐵道的物理性時(shí)空，而是以鐵道兵的情感視點(diǎn)作為切入點(diǎn)與內(nèi)在紐帶，搭建起男女主人公、鐵道兵某師師長姜家修與知識(shí)分子出身的工程師杜崢嶸之間的心靈走廊，從姜家修閱讀杜崢嶸的日志這一“現(xiàn)在時(shí)空”回溯建設(shè)歲月的“過去時(shí)空”，構(gòu)成兩段首尾相連，人物動(dòng)作不斷發(fā)展變化，人物關(guān)系漸趨明朗的時(shí)空狀態(tài)。現(xiàn)實(shí)的姜家修、日志里的杜崢嶸以及過去的姜家修與杜崢嶸，實(shí)際上構(gòu)成了不同的四種敘述方式。他們相互之間是彼此行動(dòng)的替身、情感的重影，因此我們看到，男女主人公之間逐步發(fā)展的情感線索如同草蛇灰線般浮隱于各個(gè)看似相對(duì)獨(dú)立的戲劇情境之間。隧道塌方后的緊急救援、鐵道兵改善生活的苦中作樂、潛入冰河施工的舍生忘死，都在情感線的統(tǒng)領(lǐng)中完成了和諧統(tǒng)一。兩個(gè)時(shí)空交纏發(fā)展也令人物關(guān)系張力十足，戲劇情境上充滿變化。

為了讓兩個(gè)時(shí)空有機(jī)調(diào)度、輪轉(zhuǎn)協(xié)調(diào)，導(dǎo)演對(duì)作品從一度創(chuàng)作到二度創(chuàng)作進(jìn)行了深刻的思考把握，從燈光的明暗切換、舞美景片的巧妙運(yùn)用，再到歌唱和投影在劇場中的反復(fù)使用，該劇都是站在時(shí)代的藝術(shù)高度，用符合當(dāng)代藝術(shù)審美的方式進(jìn)行了藝術(shù)呈現(xiàn)。每當(dāng)情緒轉(zhuǎn)換時(shí)適時(shí)出現(xiàn)的音樂鋪陳渲染以及少數(shù)民族歌曲的有機(jī)介入，既完成了場面銜接過渡的使命，也幫助推動(dòng)了戲劇情節(jié)的發(fā)生發(fā)展，烘托特定的戲劇情境、時(shí)空環(huán)境、人物狀態(tài)，豐富了舞臺(tái)語匯，聯(lián)通了戲劇的演出時(shí)空和觀眾觀看的物理時(shí)空，讓整部話劇充滿激蕩、豪邁、浪漫的美學(xué)風(fēng)格。

劇中，獨(dú)具鐵道兵特色的許多名詞也給筆者留下深刻印象，那些在特殊年代、特殊兵種、特殊任務(wù)中流行的詞匯，壓實(shí)了整部劇腳踏實(shí)地的藝術(shù)質(zhì)感。主人公情感與命運(yùn)的割裂和抉擇使他們成為與當(dāng)代觀眾具有共情點(diǎn)的而非被“神話”了的人，避免了標(biāo)簽化、口號(hào)化等藝術(shù)表現(xiàn)上“過火”的現(xiàn)象。頗具有抽象、意象化意味的景片與隧道作業(yè)面上下坑道、雪壓營地的現(xiàn)實(shí)場景彼此勾連，更是最大限度地?cái)U(kuò)大了戲劇的舞臺(tái)表現(xiàn)空間與觀眾的藝術(shù)想象空間。可以說，在編劇、導(dǎo)演等主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的合力下，這段年輕、勇敢的鐵道兵們?cè)诹阆?0℃的高寒里進(jìn)駐大興安嶺“生命禁區(qū)”，爬冰臥雪、風(fēng)餐露宿，硬是把鋼軌鋪進(jìn)了萬年沉寂的林海雪原的奮斗故事具有了貼合時(shí)代的溫度與溫情，找到了一條描繪大背景、大工程的現(xiàn)實(shí)題材戲劇創(chuàng)作的有效路徑。

話劇《八百里高寒》不僅讓觀眾走進(jìn)了那片高寒中的火熱青春，回顧了一段可歌可泣的壯麗史詩，更以八萬鐵道兵無私奉獻(xiàn)的精神、頑強(qiáng)奮斗的精神觀照現(xiàn)實(shí)，直抵每個(gè)人的心靈深處，使我們?cè)诳吹骄巹〖罢麄€(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)那段歷史和人物的獨(dú)到認(rèn)知與理解的同時(shí)，也感受到了此劇給觀眾帶來的更多的思考空間和精神價(jià)值的傳達(dá)。