新媒體語境下網(wǎng)絡(luò)小說的超文本實(shí)驗(yàn)

時(shí)至今日，網(wǎng)絡(luò)小說在中國已經(jīng)進(jìn)入相對穩(wěn)定、成熟的類型化發(fā)展階段。類型化界定以網(wǎng)絡(luò)小說的敘述方式與主題表達(dá)為基本標(biāo)準(zhǔn)，自帶一整套話語范式、結(jié)構(gòu)要素與敘述方式，它特別強(qiáng)調(diào)網(wǎng)絡(luò)小說內(nèi)容的社會意義指向，比如校園、都市、現(xiàn)實(shí)、歷史、幻想、仙俠、重生、游戲等主題分類所包含的文化內(nèi)涵。不過，這些分類并未涉及到網(wǎng)絡(luò)小說敘述模式和文體形態(tài)的變化，也就是說，這些網(wǎng)絡(luò)小說類型基本上都是將故事情節(jié)框定在傳統(tǒng)敘事學(xué)對文體基本認(rèn)知的范圍內(nèi)，即使有所創(chuàng)新，那也僅僅是故事設(shè)定、情節(jié)模式以及文本內(nèi)容在新的“排列組合”后產(chǎn)生的新趨勢或新路徑，基本上很少觸及文體上的變革。實(shí)際上，文體（也就是網(wǎng)絡(luò)小說的文本、結(jié)構(gòu)、話語、敘述、修辭等更為形式化的因素）創(chuàng)新恰恰是網(wǎng)絡(luò)小說的“原初形態(tài)”——“超文本實(shí)驗(yàn)”的主要審美動機(jī)。因?yàn)閺母旧现v，形式創(chuàng)新是小說美學(xué)探索的內(nèi)在驅(qū)動力，每種新文體被發(fā)掘出來可能都意味著文學(xué)傳統(tǒng)的一次變革。在中文網(wǎng)絡(luò)小說的起步階段，其受到“網(wǎng)生代”讀者歡迎的主要原因就在于它們打破了傳統(tǒng)文學(xué)的固有文體與類型范式，在敘述結(jié)構(gòu)、話語形態(tài)、文本樣式以及表意模式等方面都呈現(xiàn)出新的面貌，在閱讀接受過程中引發(fā)了新的審美體驗(yàn)，無論是作為網(wǎng)絡(luò)小說源頭之一的《第一次的親密接觸》中“浴缸情詩”在文本形式上帶給讀者的藝術(shù)震撼，還是《誅仙》《小兵傳奇》等腦洞大開的文本形態(tài)、故事情節(jié)與主題類型所引發(fā)的關(guān)于網(wǎng)絡(luò)小說可能性的討論，都足以說明網(wǎng)絡(luò)小說革新文體、文類和講故事方式所內(nèi)隱的藝術(shù)魅力。

在網(wǎng)絡(luò)小說類型化趨勢越來越成熟的當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)小說類型文繁榮的表象之下，新的文體變革與文類創(chuàng)新也在不斷孕育之中，特別是在以互聯(lián)網(wǎng)、融媒體、數(shù)據(jù)空間和移動終端為代表的新媒體語境下，作為“語言藝術(shù)”的文學(xué)活動明顯的轉(zhuǎn)變，就是語言表意形式及其文本結(jié)構(gòu)的圖像化、游戲化、超文本化與數(shù)據(jù)化。傳統(tǒng)文學(xué)表意通過語言符號對生活世界的“語象”展示和“概念”說明，轉(zhuǎn)化為視覺符號、星叢文本、超鏈接技術(shù)、交互軟件和數(shù)據(jù)空間對文學(xué)世界多重維度的意義外化與延宕。在越來越靈活多元的媒介技術(shù)生態(tài)與審美創(chuàng)作實(shí)踐中，網(wǎng)絡(luò)小說的新文類、新文體與新形式也將不斷涌現(xiàn)。

對話體與文字游戲小說的強(qiáng)互動本性

在中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展至今的二十多年中，與新媒介、新技術(shù)、新接受群體相伴而生的網(wǎng)絡(luò)小說實(shí)踐，已經(jīng)產(chǎn)生了“BBS論壇體”（如《第一次的親密接觸》等）、“同人體小說”（如《亂斗西游》《火影之最強(qiáng)》等）、語圖互動小說（如晉江文學(xué)城的《火星之戀》等）、“微小說”（如短信小說、微型小說、微博小說等，一般只有140字的篇幅）與“超長篇”（如6000多萬字體量的《進(jìn)化的四十六億重奏》等）、游戲升級小說（如《獸血沸騰》《黑暗血時(shí)代》等）、史詩小說（如《間客》《地球紀(jì)元》《第一序列》等）、“星叢-副本小說”（如由多個(gè)支線副本共同組成《星辰變》《斗羅大陸》《吞噬星空》《千年回溯》等）、故事接龍小說（如新浪網(wǎng)《網(wǎng)上跑過斑點(diǎn)狗》、榕樹下《城市的綠地》以及閱文集團(tuán)的《臨高啟明》等）、仿古文體小說（如火星小說網(wǎng)《人行世界》系列）、強(qiáng)交互性的數(shù)據(jù)庫小說（如橙光網(wǎng)的文字游戲小說等）、晚近與“劇本殺”相結(jié)合的網(wǎng)絡(luò)小說（如熱門劇本殺軟件“我是謎”“戲精大偵探”“全民大偵探”等平臺上的作品）、依托App閱讀平臺的對話體小說（如支持快點(diǎn)、迷說、旁趣、白鯨、著迷、快爽、烏冬、三言兩魚等App軟件閱讀的互動小說）以及人工智能軟件“自動生存”的文本（如微軟小冰、清華“九歌”以及人工智能研究生“華智冰”創(chuàng)作的作品）等。這些網(wǎng)絡(luò)小說新形態(tài)連同網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型創(chuàng)作已然構(gòu)成當(dāng)代世界的文化奇觀之一，充分地體現(xiàn)了當(dāng)代中國文學(xué)的時(shí)代精神與全球視野。

作為網(wǎng)絡(luò)小說成熟階段文體變革和形式創(chuàng)新的典型代表之一，對話體小說是以人物對話為基本結(jié)構(gòu)方式和表現(xiàn)形式而創(chuàng)作的一種網(wǎng)絡(luò)小說類型。這類小說純粹依靠人物之間的對話來敘述事件、鋪展情節(jié)、交代環(huán)境和刻畫人物形象。對話內(nèi)容可以是對話人的親身經(jīng)歷和感受（通過直接敘述或心理獨(dú)白形式表現(xiàn)），也可以是對別人逸聞趣事的轉(zhuǎn)述（通過旁白或畫外音形式表現(xiàn)）；對話的形式可以是兩人對話，也可以是一人獨(dú)白或多人從不同角度對同一事件進(jìn)行敘述和評價(jià)，如同“復(fù)調(diào)小說”的新媒介變體。對話體小說中參與對白和敘述的人物一般不超過5個(gè)，因此，這類小說篇幅不長，內(nèi)容也相對簡單，其故事情節(jié)趨于日常化、片段化與“萌化”，貼合新媒體時(shí)代讀者短、平、快的閱讀和消費(fèi)模式，因此受到青年學(xué)生以及閑暇生活碎片化的白領(lǐng)階層的歡迎。對話體小說的最大特點(diǎn)是它的強(qiáng)互動性和媒介依賴性，即對話與情節(jié)的展開必須依靠讀者/用戶不斷地“觸屏”或聯(lián)機(jī)互動，通過點(diǎn)擊閱讀界面來獲取下一條對話內(nèi)容，以此往復(fù)直到小說結(jié)束。因此，對于讀者來說，技術(shù)互動增強(qiáng)了對話體小說閱讀過程的趣味性和交互性，但也在客觀上增加了讀者的體力負(fù)擔(dān)，不過這種閱讀消費(fèi)方式恰恰也符合“拇指一代”讀者群體快餐化、游戲化的信息接受方式與生活方式。

內(nèi)容體量比對話體小說更復(fù)雜而互動性更強(qiáng)的是以橙光互動閱讀為代表的網(wǎng)絡(luò)平臺推出的跨語符網(wǎng)絡(luò)互動小說。簡而言之，這類網(wǎng)絡(luò)小說是20世紀(jì)下半葉MUD游戲的“新變體”。MUD游戲（Multiple User Domain）是多用戶虛擬空間游戲或文字網(wǎng)絡(luò)游戲的簡稱，也稱為“泥巴游戲”，它曾是英語世界最早的網(wǎng)絡(luò)游戲（多用戶同時(shí)參與的計(jì)算機(jī)程序）。原初的“泥巴游戲”中并沒有圖形和圖像，游戲的內(nèi)容全部用文字和字符畫（即表情包的前身）來構(gòu)成，情節(jié)比較簡單，玩家/用戶主要通過遠(yuǎn)程協(xié)作的形式共同參與某個(gè)計(jì)算機(jī)程序的運(yùn)行，以測試該程序的交互性。1979年，中文語境中的第一個(gè)MUD（多用戶土牢）多人交互操作站點(diǎn)建立。這個(gè)站點(diǎn)包含了各種冒險(xiǎn)游戲、棋類游戲和豐富詳盡的數(shù)據(jù)庫，如大受歡迎的《北大俠客行》和《情誼怪物》就是MUD游戲，玩家只要自己喜歡，可以專心做買賣，或到處游歷，或什么事情也不做而隨便走走，它們成為后來風(fēng)靡一時(shí)的“網(wǎng)頁游戲”的原初形態(tài)，也對體現(xiàn)強(qiáng)互動性特征的文字游戲小說產(chǎn)生了重要的影響。

橙光互動閱讀平臺上的跨語符互動小說可以被看作是傳統(tǒng)MUD文字游戲的全媒體升級版。《重生之逆襲學(xué)霸》《修行數(shù)萬年》《我有靈魂兩百斤》《我的學(xué)生萌萌噠》《大將軍》《制霸軍服》等作品不僅涵蓋了網(wǎng)絡(luò)小說類型文的題材和文體，而且增加了即時(shí)游戲互動（包括文本內(nèi)部角色間的互動以及文本與用戶/讀者之間的互動，與網(wǎng)絡(luò)游戲極為相似）的技術(shù)設(shè)定，同時(shí)還在故事情節(jié)推進(jìn)過程中添加了繪本、漫畫、動圖、畫外音、音樂、戲劇、影視以及二次元文化等多重藝術(shù)要素，跨符號（文字、圖像、表情包、漫畫、音樂、視頻等一體化）、跨界面（線上與線下）、跨媒介（網(wǎng)頁、電子書閱讀器、手機(jī)與數(shù)據(jù)庫）互動的文本結(jié)構(gòu)形態(tài)以及多線程、非線性、游戲化文本的意義生成模式，極大地豐富小說本身的內(nèi)容表現(xiàn)空間，拓展了文本的審美價(jià)值維度。對身處于文本游戲交互網(wǎng)絡(luò)中的用戶/讀者而言，他們不僅可以通過畫外音了解故事背景、人物關(guān)系和故事情節(jié)的大致走向，而且可以通過超鏈接按鈕主導(dǎo)小說故事線朝向不同路徑發(fā)展，使得某一副本故事線更有趣味性，同時(shí)用戶還可以通過跟帖、打賞、點(diǎn)贊等游離于故事文本之外的交互形式與作者或其他用戶交流，獲得閱讀、游戲、交際甚至創(chuàng)作等多元文化身份的體驗(yàn)，所有的互動信息最終都通過即時(shí)存儲功能而被小說平臺存盤，構(gòu)成因用戶參與進(jìn)度、節(jié)點(diǎn)和媒介的不同而體現(xiàn)差異的綜合性文本數(shù)據(jù)庫，這些各具特色的用戶數(shù)據(jù)庫圍繞著小說文本的故事主線而生成一種“星叢結(jié)構(gòu)”，把單一文本的意義表征維度拓展至無限可能。作為一種數(shù)據(jù)庫藝術(shù)形態(tài)，這種MUD游戲的升級版在內(nèi)容層面對超文本進(jìn)行了“祛魅”，而在技術(shù)層面又“復(fù)魅”了超文本的游戲潛能，它比原初的MUD游戲更有趣、更容易吸引用戶也更加符合融媒體時(shí)代人性與身份的多元塑造的要求。

網(wǎng)絡(luò)小說新形態(tài)的審美價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義

首先網(wǎng)絡(luò)小說新形態(tài)的“超文本實(shí)驗(yàn)”與文體變奏讓這些作品把“線上”的語言游戲與“線下”的文學(xué)表意實(shí)踐有機(jī)地結(jié)合起來，從而在新媒介、新技術(shù)的介入下建構(gòu)當(dāng)代中國文學(xué)跨符號、跨媒介與跨文體的形式美學(xué)實(shí)踐的話語范式體系。在網(wǎng)絡(luò)小說類型化創(chuàng)作趨勢不斷飽和、話語敘述范式趨于單一、文體形式日益僵化俗套的情況下，文體創(chuàng)新和類型變革將會進(jìn)一步激發(fā)網(wǎng)絡(luò)小說媒介實(shí)踐的技術(shù)潛能，進(jìn)一步拓展文學(xué)世界建構(gòu)與審美表意的內(nèi)在維度。即使在經(jīng)典敘事學(xué)理論規(guī)定的創(chuàng)作模式中，新媒體文化的思維模式也會推動網(wǎng)絡(luò)小說類型的體裁創(chuàng)新與形式變革。《第一次的親密接觸》《慶余年》等在故事中加入了無厘頭詩歌和相聲捧哏，《悟空傳》《唐僧日記》使用“日記體”進(jìn)行敘事，《遮天》《吞噬星空》等將“小世界”的副本支線統(tǒng)合起來形成“星叢結(jié)構(gòu)”，《尋找人類》《文明》《深空之下》等科幻文則極具影視化、游戲化敘事特征，《異人行》更是將寓言體、歌行體、公路小說與“啟示錄文學(xué)”等融為一爐……凡此種種，都生動地揭示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文類變革和形式創(chuàng)新所蘊(yùn)含的現(xiàn)實(shí)審美價(jià)值。

其次，線上與線下、虛擬與現(xiàn)實(shí)間的強(qiáng)互動性文體形態(tài)以及“副本敘事”、亞文類和“番外故事線”的融合共生推動了網(wǎng)絡(luò)小說新文類最終演變?yōu)橐环N多層次的星叢聚合態(tài)文類系統(tǒng)。主題類型的多樣化、體裁和題材選擇的多元化、敘述語言的內(nèi)在張力引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)小說文體形式的解放，在這種通過“副本敘事”、同人創(chuàng)作和“番外”故事線“環(huán)繞”主干敘事文本但又各自擁有情節(jié)結(jié)構(gòu)獨(dú)立性的文本形式中，網(wǎng)絡(luò)小說新形態(tài)構(gòu)建了區(qū)別于傳統(tǒng)敘事的“文本星叢/網(wǎng)絡(luò)”。網(wǎng)絡(luò)小說商業(yè)化寫作的特征決定了其文本形態(tài)的多層次、非線性與多模態(tài)性，“超長篇”的敘事容量和“分層化”故事情節(jié)更是推動了網(wǎng)絡(luò)小說共時(shí)性“星叢數(shù)據(jù)庫”結(jié)構(gòu)的動態(tài)生成。例如在修真、仙俠類“打怪升級”的“游戲爽文”模式中，眾多“副本”“番外”與同人敘事聚合而成的“星叢文本”內(nèi)部多條故事線共存的狀況引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)小說結(jié)構(gòu)和形式上的動態(tài)平衡，它不僅建構(gòu)了一種數(shù)據(jù)庫的共時(shí)結(jié)構(gòu)，也引發(fā)了比傳統(tǒng)敘事文體接受更加復(fù)雜多元的閱讀體驗(yàn)之美。

最后，以對話體小說、跨語符互動小說為代表的網(wǎng)絡(luò)小說新形態(tài)揭示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“泛文藝形態(tài)”的審美屬性。在超鏈接按鈕、互動軟件、數(shù)字媒介、虛擬現(xiàn)實(shí)和數(shù)據(jù)庫技術(shù)的支持下，網(wǎng)絡(luò)小說的新文體真正實(shí)現(xiàn)了文學(xué)和藝術(shù)的聚類、技術(shù)和美學(xué)的跨界、生活與詩意的融合。在對話體小說或跨符碼互動小說的程序文本中，文學(xué)讀者真正變成媒介用戶和游戲玩家，他們可以體驗(yàn)閱讀、觀影、創(chuàng)作、游戲和運(yùn)營等多重身份的樂趣，成為數(shù)字時(shí)代身心自由且富于創(chuàng)造性的“生產(chǎn)消費(fèi)合一者”。由此，網(wǎng)絡(luò)小說的文體革新就不僅僅是一種技術(shù)手段和媒介載體的轉(zhuǎn)變，它更是對傳統(tǒng)文藝觀念和美學(xué)范式的突破，即在新媒介和新技術(shù)的語境下打破藝術(shù)形態(tài)與學(xué)科專業(yè)的壁壘，建立審美經(jīng)驗(yàn)的數(shù)據(jù)庫，讓藝術(shù)受眾/用戶隨時(shí)對地依托技術(shù)和媒介資源創(chuàng)作、傳播和體驗(yàn)“泛文藝形態(tài)”的互動之美。

不過，在新時(shí)代呼吁新的網(wǎng)絡(luò)小說文體創(chuàng)新的背景下，我們也應(yīng)該警惕失去思想深度與審美規(guī)范的文本實(shí)驗(yàn)或文體創(chuàng)新所引發(fā)的問題。首先，網(wǎng)絡(luò)小說文體形式不斷在技術(shù)加持下實(shí)現(xiàn)突破固然可喜，但如果缺乏內(nèi)容的深耕和思想主題的熔鑄，則會讓創(chuàng)作實(shí)踐陷入文體游戲和話語狂歡的藩籬中，這將無益于推動網(wǎng)絡(luò)小說的經(jīng)典化與規(guī)范化。另外，題材、體裁和文類的創(chuàng)新并不僅僅是為了追求外在形式的新穎、新奇與震撼，而是希望通過深度美學(xué)效應(yīng)的營造來提升網(wǎng)絡(luò)小說的藝術(shù)內(nèi)涵，借以豐富當(dāng)代文學(xué)版圖，為人民群眾提供高質(zhì)量的網(wǎng)絡(luò)文藝精神食糧。再次，網(wǎng)絡(luò)小說的形式創(chuàng)造和文體創(chuàng)新如果過度地追求“奇技淫巧”的媒介奇觀或商業(yè)炒作，則有可能違背文藝創(chuàng)作的審美價(jià)值規(guī)律，讓網(wǎng)絡(luò)小說的欣賞和接受陷入快餐化、碎片化和套路化的消費(fèi)陷阱中，這是因?yàn)椋w裁新穎卻無思想深度和審美情懷的作品必然不能引發(fā)審美反思，更不利于構(gòu)建符合新時(shí)代中國特色社會主義文化需求的文藝價(jià)值觀體系。最后，如果網(wǎng)絡(luò)小說僅僅將形式創(chuàng)造作為唯一目標(biāo)，則有可能誘發(fā)讀者/用戶脫離現(xiàn)實(shí)、沉迷于虛擬游戲世界不可自拔。顯然，這與營造風(fēng)清氣正的文藝生態(tài)的價(jià)值追求是背道而馳的。