進(jìn)入新時(shí)代，詩歌創(chuàng)作需要在經(jīng)驗(yàn)、視野、表達(dá)方式等方面有新的突破與發(fā)展。對(duì)于長(zhǎng)詩寫作而言，這是一個(gè)條件充足、充滿無限可能性的時(shí)代。新世紀(jì)以來，雖然也有吉狄馬加、歐陽江河、劉立云、大解、胡弦、雷平陽等多位詩人創(chuàng)作了長(zhǎng)詩，但總體而言，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的詩歌繁榮主要體現(xiàn)在短詩領(lǐng)域。長(zhǎng)詩寫作的體量，與新時(shí)代龐大的詩人群體并不匹配，與新時(shí)代詩人處理全球化語境下中國(guó)社會(huì)變革進(jìn)程中的重大問題也存在一定距離。也就是說，長(zhǎng)詩寫作在新時(shí)代亟須整體性地推進(jìn)與個(gè)體性地超越。

漢語新詩在走過了100余年的發(fā)展歷程后，面臨著如何在新時(shí)代開啟新篇章的問題。新時(shí)代之“新”，在社會(huì)學(xué)層面而言，主要是指城市鄉(xiāng)村容貌之“新”和人民群眾生活之“新”。那么，新時(shí)代之“新”，在詩歌領(lǐng)域如何表現(xiàn)呢？每天幾萬首的詩歌新作刷屏，每隔幾年冒出一個(gè)新流派，出現(xiàn)一種新的詩歌傳播途徑或新命名一個(gè)詩歌獎(jiǎng)……這些自然是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。新時(shí)代詩歌隨著詩人創(chuàng)作群體的壯大，隨著詩人群體受教育程度普遍提高，隨著“民間寫作”與“知識(shí)分子寫作”的隔閡逐步消解，在面對(duì)中國(guó)社會(huì)所走過的不平凡歷程時(shí)，應(yīng)出現(xiàn)一個(gè)新變化——長(zhǎng)詩寫作的新繁榮與新高度。

新世紀(jì)以來，網(wǎng)絡(luò)新媒體為長(zhǎng)詩作品的發(fā)表與傳播提供了新的機(jī)遇與環(huán)境。由于版面的原因，長(zhǎng)詩在報(bào)刊上發(fā)表遠(yuǎn)比短詩難。在新媒體時(shí)代，詩人們完全可以將自己的長(zhǎng)詩作品貼在空間自由無限的網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行傳播，但事實(shí)是，我們較少看到詩人的長(zhǎng)詩新作。希望更多詩人戒除浮躁之風(fēng)，靜下心來，甘坐冷板凳，立志于創(chuàng)作史詩性作品。

在燦爛奪目的中華民族文化中，詩歌一直強(qiáng)烈表現(xiàn)著人民群眾的喜怒哀樂，表現(xiàn)著社會(huì)進(jìn)步的發(fā)展進(jìn)程。從古詩到新詩，不管詩歌的形式如何變化，雖說短詩一直是詩歌的主潮，一直是詩人的強(qiáng)項(xiàng)，但長(zhǎng)詩寫作也是一直存在的。短詩主要靠靈感的爆發(fā)或語言的節(jié)制，而長(zhǎng)詩更能整體展現(xiàn)出一個(gè)詩人的綜合能力，在處理一些重大事件的寫作時(shí)更能游刃有余。短詩雖易傳播、易背誦，但長(zhǎng)詩更能對(duì)一些宏大題材的寫作提供廣闊的資源和深入的空間。

在新時(shí)代，有志于長(zhǎng)詩寫作的詩人應(yīng)更加密切關(guān)注現(xiàn)實(shí)，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)、現(xiàn)實(shí)生活中尋找值得書寫的大題材、小細(xì)節(jié)，以波瀾壯闊的時(shí)代背景為底色，表現(xiàn)各族人民為實(shí)現(xiàn)民族復(fù)興所走過的發(fā)展歷程以及人民群眾敢于拼搏的奮斗圖景。

嚴(yán)肅的長(zhǎng)詩寫作，對(duì)于大多數(shù)詩人而言，構(gòu)成了一種精神和寫作上的難度。沒有精神難度的長(zhǎng)詩寫作，必將陷入語言的漩渦而無法自拔，難以在整體上做到精煉與節(jié)制。因此，有志于長(zhǎng)詩寫作的詩人應(yīng)在注重個(gè)人生命體驗(yàn)之外，通過廣泛閱讀與深入思考，來提高自身的思想認(rèn)識(shí)和藝術(shù)表現(xiàn)力，在寫作中面對(duì)精神難度的突破時(shí)，表現(xiàn)出從容、冷靜的一面。

漢語作為世界上詞匯量最為豐富的語種之一，為長(zhǎng)詩寫作的拓展提供了堅(jiān)實(shí)而有力的保障。漢語新詩若有大師級(jí)的詩人出現(xiàn)，首先必將出現(xiàn)史詩性的長(zhǎng)詩經(jīng)典作品。這是判定新時(shí)代詩歌由高原邁向高峰的一個(gè)重要標(biāo)志。詩評(píng)家姜濤說：“近年來，一些體制龐大的長(zhǎng)詩、組詩相繼出現(xiàn)，暗示了當(dāng)代詩歌內(nèi)部能量在重新聚合，或許會(huì)將新的前景、問題擠壓出地平線。這些‘大體量’的寫作，一方面延續(xù)了‘歷史想象力’的動(dòng)能，保持并拓展了個(gè)人與歷史之間‘異質(zhì)混成’的開放，另一方面，詩人也試圖進(jìn)入歷史內(nèi)部，通過重構(gòu)詩歌的位置和形式，來獲得某種總體性的駕馭、洞穿能力。”（《“歷史想象力”如何可能——幾部長(zhǎng)詩閱讀札記》）詩人永遠(yuǎn)是詩歌創(chuàng)作的主體，而詩歌的未來也正就是詩人的未來。未來是屬于年輕人的。更多年輕詩人一定會(huì)在不斷的成長(zhǎng)進(jìn)步中追隨著前輩詩人的足跡，在長(zhǎng)詩寫作領(lǐng)域一路披荊斬棘，勇于前行。

這是長(zhǎng)詩寫作具有無限可能的時(shí)代。詩人們只有遠(yuǎn)離喧囂，遠(yuǎn)離浮躁，忠實(shí)于內(nèi)心，扎根于現(xiàn)實(shí)，寫出不負(fù)時(shí)代、經(jīng)得起檢驗(yàn)的史詩性作品，才會(huì)在詩歌史上留下自己的深刻印跡。呼喚更多的批評(píng)家來為長(zhǎng)詩寫作把脈問診，廣泛、深入而持續(xù)地探討長(zhǎng)詩寫作的可能性和前景，為打破當(dāng)下長(zhǎng)詩寫作的瓶頸、為長(zhǎng)詩寫作的發(fā)展與突破打好堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。