2021年5月10日，“九月的高跟鞋”開始在咪咕、掌閱等網(wǎng)站連載長篇小說《火車浜7號·瘋狂處女座》。小說以火車浜7號公司為陣地，圍繞陳筱露、李可唯兩位女主角，將互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代商業(yè)公司和職場的生存紛爭徐徐展開。在全球化競爭日益激烈，經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)力發(fā)展愈加迅猛的今天，女性得以從傳統(tǒng)的家庭結(jié)構(gòu)掙脫出來，扮演更加多變的社會(huì)角色。在這種背景下，近年來出現(xiàn)了不少以女性為主角的職場情感題材的小說，其中影視化改編成績不一。成功的作品所具有的共同特征就是捕捉新時(shí)代新女性的新風(fēng)貌。《火車浜7號·瘋狂處女座》在關(guān)注到女性力量在職場的崛起之外，也探討了現(xiàn)代女性人格、情感等問題。

書寫新商戰(zhàn)的復(fù)雜性

《火車浜7號·瘋狂處女座》以一樁案件引入，案件的內(nèi)容是電商創(chuàng)業(yè)者歐陽旭光，因涉嫌“虛假營銷”而被告上法庭。作品中借由主人公陳筱露的初入職視角，花了大篇幅敘寫火車浜7號這家年輕的電商女裝公司。不同于傳統(tǒng)商業(yè)公司，這里的每一位設(shè)計(jì)師都有著各自獨(dú)有的粉絲社群。作品中，設(shè)計(jì)風(fēng)格多為帶“花”主題的中式風(fēng)設(shè)計(jì)師顏如玉，其粉絲的忠誠度就很高。營銷部負(fù)責(zé)產(chǎn)品的營銷，也是商業(yè)競爭的主要發(fā)力點(diǎn)。商品的營銷除了商品本身之外，電商公司還會(huì)注意商品頁面文案、公眾號介紹、直播間解釋文案的寫作。火車浜7號優(yōu)美而不失創(chuàng)意的文案就吸引了眾多賣家。

互聯(lián)網(wǎng)賦予了一切事物“快”的屬性，新興電商公司“立”很快，“破”也很快。一次銷售的失誤可能就會(huì)造成顧客的大量流失，這也使得新形勢之下的商業(yè)競爭更加激烈。《火車浜7號·瘋狂處女座》中，胡安莉的前男友采取的打擊報(bào)復(fù)手段從兩方面展開，一方面是冒充供應(yīng)商提供給買家以次充好的商品，并且在市場上售賣便宜的盜版，另一方面則是打擊聲譽(yù)，污蔑火車浜7號的設(shè)計(jì)師抄襲，破壞公司品牌在消費(fèi)者心中的形象，可謂是釜底抽薪。在這破壞背后還有國外資本的支持，可以說，作品從多個(gè)角度呈現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)背景下新商戰(zhàn)的復(fù)雜性。

展現(xiàn)職場女性的主體性

火車浜7號的“鐵娘子”們不僅要應(yīng)對公司的外部壓力，在公司內(nèi)部的職場上，女性們面臨著激烈的競爭，在人生的跑道上，她們也要面臨許多難以抉擇的困難。作品關(guān)注到女性力量在職場的崛起之外的都市情感方面，聚焦于頗具時(shí)代癥候性的女性婚戀問題，揭示人們的迷惘與應(yīng)對。

大多數(shù)的女性職場小說在進(jìn)行構(gòu)思的時(shí)候，總會(huì)選擇年輕的未婚女性作為主角進(jìn)行刻畫，以職場和愛情的雙線成長作為小說的主要線索，而作品中作者選取了一個(gè)相對容易為人們所忽略的女性群體——“寶媽”作為主人公，去探討“寶媽”在職場上面臨的困境。

“寶媽”們大多有著不錯(cuò)的教育背景，但是因?yàn)閷⒕蜆I(yè)的黃金年齡奉獻(xiàn)給了家庭，所以“她們不得不像回到原點(diǎn)般，靠一張張單薄的簡歷四處求職，以重新確定她們未來的職場坐標(biāo)。”有了家庭，“寶媽”們要面對生活中有關(guān)于孩子的一切瑣事，所以能夠留多少精力給公司？面試官們對于這個(gè)問題不得不謹(jǐn)慎考慮。

在作品中，女裝電商公司“火車浜7號”是女主人公——落魄富太太陳筱露重返職場的陣地。陳筱露是一個(gè)極具天分的服裝設(shè)計(jì)師，曾留學(xué)日本，并跟隨大師納蘭如風(fēng)學(xué)習(xí)服裝設(shè)計(jì)，是深受納蘭教授器重的學(xué)生。但是回國后她選擇了和丈夫歐陽旭光結(jié)婚，隱居幕后，不久又懷有身孕，并沒有機(jī)會(huì)一展宏圖。在丈夫被捕入獄之后，她不得不以一個(gè)沒有工作經(jīng)歷的“寶媽”身份重新回歸職場。家中不僅有年幼的女兒，更有年邁的婆婆。陳筱露面對的面試官，也是公司的行政總監(jiān)——姜雪芹，一個(gè)“工作利索辦事精明的厲害女人”。也正是她，看到陳筱露的優(yōu)秀、一絲不茍，將她破格留在了行政部。書中和姜姐同是職場精英的女性還有公司老板胡安莉、設(shè)計(jì)總監(jiān)安娜。她們的共同點(diǎn)是在職場上對待工作極其認(rèn)真負(fù)責(zé)，并且有能力解決遇到的問題，經(jīng)驗(yàn)豐富。但是這些女性也各自面臨艱難的人生問題。姜姐的原生家庭重男輕女，而姜姐更是資深的“扶弟魔”；安娜在設(shè)計(jì)上頗有天賦，事業(yè)有成，但面對男友，她仍然不敢交出結(jié)婚的許諾；胡安莉雖然有著幸福美滿的家庭，但是她的前男友蓄謀報(bào)復(fù)，自己也不幸得了乳腺癌。這些職場上的女強(qiáng)人置身于日常生活中也不過是普通人。作者沒有強(qiáng)調(diào)她們的性別身份，而是自然而然地將這些生命困境呈現(xiàn)出來。命運(yùn)的無常、人性的掙扎也就隨著顯現(xiàn)出來。

相對于高層管理層的女性，中層的職場女性則面臨著更激烈的競爭、更大的生存壓力。比如行政部員工孫紅梅是一個(gè)離異媽媽，她在事業(yè)上的期望——行政總監(jiān)助理的位置剛空下來，就被分給了新入職的陳筱露。她精明、自私、功利，充滿了市儈氣息。面對這樣的女性，作者沒有一味地譴責(zé)，而是以一種同情的筆墨為她安排了一個(gè)相對溫和的結(jié)局。設(shè)計(jì)師林夢瑤相對于孫紅梅來說更受器重，并且有著極高的天賦。但是她為人善妒，在職場上不能給同事提供有益的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，甚至還愛耍些小手段排除異己。對于這樣的一個(gè)女性，作者不再溫和，而是以一種批判的語調(diào)寫她最終錯(cuò)失本心，走向墮落的深淵。

描繪女性之間的溫暖互助

作品同時(shí)塑造了職場新人營銷部的李可唯。她雖然經(jīng)驗(yàn)不足，但是對待工作有著一顆難能可貴的熱誠之心。當(dāng)李可唯獨(dú)自組織活動(dòng)的時(shí)候，作者既展現(xiàn)出了她的膽大心細(xì)，又展現(xiàn)了職場新人面對突發(fā)情況的毛躁不安。在之后的一次蓄意欺詐中，李可唯更是亂了陣腳，差點(diǎn)踏入詐騙圈套。在愛情上，她面臨著“霸道總裁愛上我”的典型問題。在歷來的霸道總裁文中，男主的性格設(shè)定往往是帥氣多金，且偏執(zhí)地愛上平凡的“我”，而女主在情感上并沒有選擇的“主體性”。“火車浜”中李可唯面對“霸總”的追求，細(xì)致地考量對方，認(rèn)真審視自己的選擇，體現(xiàn)了自覺自主的“主體性”。

作品不僅展現(xiàn)了各層女性力量，更描繪了各個(gè)女性之間的溫暖互助。姜姐對于陳筱露的留任、陳筱露對于設(shè)計(jì)師周南的拔刀相助、陳筱露和李可唯的珍貴友情、安娜對于胡潔逝世的意難平、陳筱露和安娜之間的惺惺相惜等，這些都展現(xiàn)了女性力量的匯聚，善意的溫度熨燙了在生活中各自掙扎的女孩們的心靈。

綜上，《火車浜7號·瘋狂處女座》生動(dòng)地展現(xiàn)了新商戰(zhàn)和新女性，不僅在題材上具有當(dāng)下性，描寫上也呈現(xiàn)出具有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的“反套路”特征。如果將懸疑線處理得再緊湊些，該作品將具有非常好的IP轉(zhuǎn)化潛力。