第九屆中國京劇藝術(shù)節(jié)38部作品采用線下線上結(jié)合的形式進(jìn)行，極大提升了作品的受眾面，如《秦良玉》在文藝中國快手號上的點(diǎn)擊量就達(dá)180余萬，且隨時(shí)可以點(diǎn)播觀看，為進(jìn)行劇目探討提供了極大便利。觀看學(xué)習(xí)過20余部劇目，我認(rèn)為這屆京劇節(jié)及其作品有著如下幾個(gè)顯著特點(diǎn)。

呼應(yīng)時(shí)代順勢而為

黨的十八大以來，繁榮發(fā)展社會主義文藝被提到了重要層面，而戲曲藝術(shù)也得到了空前重視，不僅國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，各種配套文件、實(shí)施細(xì)則也相繼頒布，為戲曲創(chuàng)造了非常好的政策生態(tài)。同時(shí)，黨的十九大報(bào)告明確指出中國特色社會主義進(jìn)入新時(shí)代，我國社會主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾。而要人民過上高品質(zhì)的美好生活，不僅要解決經(jīng)濟(jì)上不平衡不充分的問題，還要提升文藝的創(chuàng)作數(shù)量和質(zhì)量。因而，無論是從人民生活的實(shí)際出發(fā)，還是從國家戰(zhàn)略層面出發(fā)，創(chuàng)作一批思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的戲曲作品，就成為時(shí)代的需要。近來開展的京劇、昆曲、黃梅戲、采茶戲等戲曲節(jié)，都顯示出文化主管部門在努力回應(yīng)時(shí)代需求、順勢而為大力作為。就本屆京劇藝術(shù)節(jié)參演劇目來看，可知京劇界在努力踐行“不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作”，一批思想性較強(qiáng)、藝術(shù)品質(zhì)令人稱道的精品在不斷涌現(xiàn)以滿足人民對京劇藝術(shù)欣賞的需要。之所以如此說，是基于參演劇目的豐富多樣性：雖是京劇節(jié)，卻延及與京劇關(guān)系密切的漢劇、徽劇和婺劇，這讓觀眾不僅可欣賞到不同劇種之美，還可以了解劇種的交融與發(fā)展；同是京劇作品，在唱腔上呈現(xiàn)了多個(gè)流派特色，作品題材有古代的、近代的、現(xiàn)代的、當(dāng)代的和神話的，作品類型有傳統(tǒng)戲、新編歷史劇和現(xiàn)代戲，不同地域創(chuàng)作的作品也各蘊(yùn)地域文化審美特色。

以公心、匠心鍛造藝術(shù)品質(zhì)

戲曲舞臺作品是即時(shí)性和群體性兼具的藝術(shù)，要想創(chuàng)作出較高藝術(shù)品質(zhì)的作品，必須是全體創(chuàng)作人員通力合作、緊密配合，每一環(huán)節(jié)都不能掉隊(duì)。如梅蘭芳先生談《一縷麻》創(chuàng)作時(shí)稱道賈洪林扮演的林知府很好，可令觀眾淚下，而“自從賈洪林去世以后，別人簡直唱不了，多是敷衍了事，才興味索然，所以后來我也不常演唱此戲”，可見即使如梅蘭芳這樣的表演藝術(shù)家也需要全場演員配合到位才能保證全劇質(zhì)量。這次許多參演作品不僅展現(xiàn)出較好的藝術(shù)質(zhì)量，還展現(xiàn)出成熟藝術(shù)家培育青年藝術(shù)家的公心，如《許云峰》，擔(dān)綱主演的是青年演員譚正巖，杜鎮(zhèn)杰、朱強(qiáng)為之配戲；《風(fēng)華正茂》的主演是青年演員李博、郭霄，袁慧琴等配戲，這顯示出成熟的京劇藝術(shù)家以藝術(shù)為大的風(fēng)采。復(fù)排的《鳳凰二喬》更是充分體現(xiàn)出京劇藝術(shù)家的公心與匠心，倪茂才雖然把該劇作為高派代表劇目進(jìn)行復(fù)排，但其扮演的喬玄戲份并不多，這是一個(gè)群戲劇目，大小喬、孫策、周瑜、嚴(yán)白虎等都有大段表演，顯然這是倪茂才作為成熟的京劇藝術(shù)家在借戲培養(yǎng)青年表演梯隊(duì)。不過，作為該劇原作主創(chuàng)之一的阿甲，曾稱完成后的“《鳳凰二喬》在情節(jié)人物的刻畫上以及結(jié)構(gòu)上都不行，將來要重搞”，可見他對此劇并不滿意。這次復(fù)排，就不是簡單地照之搬演，而做了精心改編，使得該作品在情節(jié)上更緊湊、更合理，也更有看頭了。再如《李大釗》，張建峰飾演李大釗，而早在2017年上演的《大釗先生》，張建峰就是飾演的李大釗，可見張建峰為飾演好李大釗，已經(jīng)有了多年實(shí)踐與沉淀。兩作對比，雖然故事有了很大變化，不過就舞臺而言，感覺《李大釗》的藝術(shù)品質(zhì)很好，特別是第二場《相約建黨》和第六場《臨危不懼》：第二場的空靈而不空洞、緊張而不慌張的大寫意，別有風(fēng)味；第六場的對唱，讓人聽得酣暢淋漓，讓耳朵享受了一頓饕餮盛宴。再如《許云峰》第六場《柳暗花明》，劇情緊張而又飽蘊(yùn)趣味，表演夸張而不失分寸，讓人甚感過癮。同樣，《戰(zhàn)士》中胡兆富風(fēng)雨之夜救孩子那場的舞臺表演，甚是考驗(yàn)演員的身上功夫，但三位演員的高超表演令空無的舞臺呈現(xiàn)出漆黑難行的山路，充分呈現(xiàn)出戲曲舞臺無中生有的美學(xué)魅力。再如《風(fēng)華正茂》的創(chuàng)新追求，表現(xiàn)出京劇人鍛造作品藝術(shù)品質(zhì)的明確追求。這一點(diǎn)，也幾乎是這屆參演作品所共有的特色。

謳歌人性致敬英雄

今年是中國共產(chǎn)黨成立一百周年，百年的歷程涌現(xiàn)出了一批批凡人英雄、時(shí)代領(lǐng)航人和具有超強(qiáng)人格力量的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員。如習(xí)近平總書記指出，文藝創(chuàng)作應(yīng)該用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照現(xiàn)實(shí)生活，用光明驅(qū)散黑暗，用美善戰(zhàn)勝丑惡，讓人們看到美好、看到希望、看到夢想就在前方，這次參演劇目顯然都遵循了這一創(chuàng)作原則。充分發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)作能動性，創(chuàng)作出一系列致敬英雄的作品，除了從劇名可知的《李大釗》《許云峰》《向警予》《鄧稼先》等，還有《紅色特工》《關(guān)東女》《望紅關(guān)》《戰(zhàn)士》《紅土》《大盛魁》《燕翼堂》等，向建黨百年獻(xiàn)禮。難能可貴的是，由于創(chuàng)作者以匠心鍛造作品的藝術(shù)品質(zhì)，因而所塑造出來的英雄群像不再是高大全的扁平式人物，而是以人的圓滿形象活現(xiàn)于舞臺，通過展現(xiàn)他們以異于常人的意志、決心、行動而成為了時(shí)代英雄，他們不是沒有人性的神，因?yàn)樗麄兏私馊诵浴⒏鼰釔廴嗣瘢圆胚x擇走向?yàn)槿嗣駣^斗的無悔之路。可以看出，這一系作品不僅僅是向英雄的致敬，更是對人性的謳歌，所以才能塑造出讓觀眾感覺平凡可親而又感人肺腑、令人敬仰的英雄形象，進(jìn)而在心底生發(fā)出對中國共產(chǎn)黨及優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的由衷贊嘆之情，生發(fā)出為國為人民奮斗的內(nèi)在激情。

就戲曲歷史而言，新中國成立前，其創(chuàng)作并不是與時(shí)代脫節(jié)的，甚至是人民借以進(jìn)行反帝反封建斗爭的最好的藝術(shù)樣式，如這次參演劇目《珠簾秀》的內(nèi)容就是此方面的例證。京劇經(jīng)過幾十年的改革實(shí)踐，已經(jīng)證明其可以擔(dān)任表現(xiàn)時(shí)代的重任，也積累了相當(dāng)豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。今日之中國正面臨百年未有之大變局，京劇也需要發(fā)出自己的聲音，這次參演的《紅土》《花漫一碗泉》都觀照到當(dāng)前脫貧的時(shí)代主題，且藝術(shù)品質(zhì)較高，這是值得肯定的。不過這還不夠，京劇還應(yīng)該更為廣泛地涉及影響當(dāng)下的事件與人物，如政法一線的鐵面包公，捍衛(wèi)祖國利益的外交官、邊防戰(zhàn)士，沖向九霄的航天人，奮不顧身守護(hù)人民健康的醫(yī)務(wù)工作者，默默無聞而又奮力建設(shè)科技強(qiáng)國的科研人，為創(chuàng)造美好生活而奮戰(zhàn)在各條戰(zhàn)線上的普通平凡的基層工作者等等。京劇應(yīng)該通過一部部優(yōu)秀作品，用京劇藝術(shù)的魅力展現(xiàn)并記錄當(dāng)下波瀾壯闊的時(shí)代巨變。

（李志遠(yuǎn)，系中國藝術(shù)研究院研究員、博士生導(dǎo)師）