從2011年第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選開始，允許網(wǎng)絡(luò)文學(xué)參評(píng)，多部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)參評(píng)，無(wú)一獲獎(jiǎng)。評(píng)委們發(fā)現(xiàn)，以現(xiàn)有茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行評(píng)價(jià)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不可能獲獎(jiǎng)。有學(xué)者提出，要為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)單獨(dú)設(shè)立獎(jiǎng)項(xiàng)，建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。建構(gòu)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家作品評(píng)價(jià)體系的根本是從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐出發(fā)。與傳統(tǒng)文學(xué)不同，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅傳播途徑變了，創(chuàng)作的基本關(guān)系（作者和讀者）也發(fā)生了變化。

以“魯、郭、茅、巴、老、曹”為核心的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)，以文學(xué)為現(xiàn)實(shí)、為人生的啟蒙傳統(tǒng)為精神旨?xì)w，作者以現(xiàn)代精神對(duì)讀者進(jìn)行思想啟蒙，作者和讀者之間是啟蒙與被啟蒙的關(guān)系。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生于20世紀(jì)末，興盛于21世紀(jì)初，作者和讀者之間的關(guān)系，由思想啟蒙變成平等的精神交流。網(wǎng)絡(luò)作家通過(guò)連載方式發(fā)表作品，讀者可在線參與作品討論。作者講故事并不是要對(duì)讀者進(jìn)行啟蒙，而是讓讀者獲得精神放松和情感體驗(yàn)。

有學(xué)者將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)看作當(dāng)代的通俗文學(xué)，還有學(xué)者將其與好萊塢大片、日本動(dòng)漫、韓劇并稱為大眾文化奇觀。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不以思想性見長(zhǎng)，且與米蘭·昆德拉所說(shuō)的“思索的小說(shuō)”“把小說(shuō)與哲學(xué)相結(jié)合”有所差距，也少有藝術(shù)的先鋒性，但注重娛樂性，凸顯價(jià)值引領(lǐng)。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)蘊(yùn)含的價(jià)值觀既包含現(xiàn)代化思想，也繼承了中國(guó)傳統(tǒng)思想，與社會(huì)主義核心價(jià)值觀是相通的。有學(xué)者將爆款網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)及其改編的影視劇進(jìn)行大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)分析，發(fā)現(xiàn)“個(gè)體激勵(lì)”居首，“正能量”故事為根本。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)并非都是“小白文”，也有注重個(gè)人表達(dá)的“文青文”。比如，《悟空傳》書寫個(gè)體對(duì)生命意義的追問，《大江東去》表現(xiàn)個(gè)體在成長(zhǎng)中的代價(jià)，《楚河漢界》深層剖析人性等。

建構(gòu)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家作品評(píng)價(jià)體系，須從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作形態(tài)出發(fā)，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的關(guān)系出發(fā)，要認(rèn)識(shí)其時(shí)代特性與復(fù)雜性，建立“大文學(xué)觀”，超越現(xiàn)代文學(xué)以來(lái)的藝術(shù)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，在古今中外文學(xué)傳統(tǒng)的總體框架中考量，尤其是古今中外類型文學(xué)的坐標(biāo)系中來(lái)考量。在龐大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家隊(duì)伍中，評(píng)判哪些作家是優(yōu)秀作家，哪些作品是經(jīng)典作品，這將是一個(gè)持久的過(guò)程。筆者根據(jù)近年來(lái)的研究與實(shí)踐，探討如何建構(gòu)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家作品評(píng)價(jià)體系。

優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)作家可創(chuàng)造標(biāo)志性作品，引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的作品類型。文學(xué)史上有很多膾炙人口、婦孺皆知的作品，這些作品在藝術(shù)上并非完美無(wú)瑕、無(wú)懈可擊，但可以代表一個(gè)時(shí)代，代表一種文學(xué)類型的誕生。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)亦然，如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)端，同人小說(shuō)、仙俠小說(shuō)、盜墓小說(shuō)等的開創(chuàng)。

優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)作家要有超越自我的創(chuàng)新意識(shí)。在傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域，評(píng)價(jià)一個(gè)作家，需要看其是否能自覺擺脫已有作家作品及自身作品影響的焦慮。在這個(gè)問題上，網(wǎng)絡(luò)作家面臨的問題可能更為突出。網(wǎng)絡(luò)作家迎合、取悅讀者是不可避免的，模式化、套路化是普遍存在的。但那些較為優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)作家，往往在滿足讀者閱讀趣味的同時(shí)，有意識(shí)地超越爽文套路，超越自己，追求更有內(nèi)涵的寫作。

優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)作家須向傳統(tǒng)文學(xué)學(xué)習(xí)，努力提高寫作水平。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是娛樂化的文學(xué)，優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)作家一定是積極向傳統(tǒng)文學(xué)汲取營(yíng)養(yǎng)的人。網(wǎng)絡(luò)作家總體上受中國(guó)通俗小說(shuō)影響比較大，還受外國(guó)通俗文學(xué)以及中外影視劇、動(dòng)漫、網(wǎng)絡(luò)游戲的影響等。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，那些藝術(shù)表達(dá)精湛、內(nèi)容精彩的作品被稱為小眾文，既有網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的爽感，又接近純文學(xué)的質(zhì)地，往往有更高的文學(xué)價(jià)值，如《無(wú)縫地帶》《云胡不喜》《最后的王公》。

對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家作品的評(píng)價(jià)是綜合性評(píng)價(jià)。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是立足大眾讀者的“人民文學(xué)”，因此對(duì)其評(píng)價(jià)須兼顧社會(huì)價(jià)值、市場(chǎng)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。網(wǎng)絡(luò)作家通過(guò)網(wǎng)絡(luò)寫作成名，其基礎(chǔ)是讀者的好評(píng)。讀者數(shù)據(jù)是評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)作家的重要指標(biāo)，直接關(guān)系到作品的市場(chǎng)價(jià)值。當(dāng)然，作品的市場(chǎng)價(jià)值并不等同于社會(huì)價(jià)值。如果作品不能產(chǎn)生很好的社會(huì)效益，或者缺乏作者的風(fēng)格個(gè)性，缺乏精湛的藝術(shù)性，這樣的網(wǎng)絡(luò)作家也必然是“速朽”的。

對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家的評(píng)價(jià)要面向世界，面向未來(lái)。近年來(lái)，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在海外的傳播由東亞到歐美，影響力日益擴(kuò)大。起點(diǎn)國(guó)際、Wuxiaworld等中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)翻譯網(wǎng)站的數(shù)據(jù)也屢創(chuàng)新高。那些在海外引起較大反響的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是既傳承中國(guó)文化又積極吸收外來(lái)文化的作品，兼具中國(guó)性與世界性，如《盤龍》《詭秘之主》《天道圖書館》。同時(shí)，中國(guó)近代以來(lái)的文學(xué)史也證實(shí)，那些優(yōu)秀中國(guó)作家無(wú)不兼顧中西文化，立足中國(guó)現(xiàn)實(shí)，面向未來(lái)，敢于發(fā)時(shí)代新聲。

總之，建構(gòu)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家作品評(píng)價(jià)體系是一項(xiàng)復(fù)雜的重大工程，需要學(xué)術(shù)界持久的共同努力。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)作家作品評(píng)價(jià)體系既有內(nèi)在規(guī)律可循，又在發(fā)展中不斷完善。20多年來(lái)，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的環(huán)境不斷發(fā)生變化，帶來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容與形式的變化：從早期純文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)化到類型化網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，付費(fèi)閱讀到免費(fèi)閱讀，讀者點(diǎn)贊到讀者打賞，跟帖式評(píng)論到“本章說(shuō)”評(píng)論社區(qū)，線下實(shí)體書出版到IP產(chǎn)業(yè)鏈形成，國(guó)內(nèi)版權(quán)到國(guó)際版權(quán)等。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是改革開放的產(chǎn)物，是媒介、作者、讀者、資本市場(chǎng)等多重力量共同作用的結(jié)果。因此，建構(gòu)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家作品評(píng)價(jià)體系，須建基于豐富個(gè)案批評(píng)研究以及對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展史的考察，同時(shí)考量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作、生產(chǎn)機(jī)制與文學(xué)內(nèi)外規(guī)律，既要有理解之共情，也要有理解之批判。