10月22日晚，首屆“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮——“鳳凰文學(xué)之夜”在南京鳳凰廣場(chǎng)舉行，現(xiàn)場(chǎng)頒布了首屆“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”的三位“評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)”得主：魯敏、羅偉章、葉彌，以及五位“入圍獎(jiǎng)”得主：栗鹿、甫躍輝、常芳、郭平、林那北。八位得主涵蓋了從“60后”到“90后”的各個(gè)年齡群體。

“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”由鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)主辦，江蘇鳳凰文藝出版社承辦，參評(píng)對(duì)象為漢語(yǔ)長(zhǎng)篇原創(chuàng)文學(xué)作品，包括長(zhǎng)篇小說(shuō)、長(zhǎng)篇散文、長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)與長(zhǎng)篇非虛構(gòu)作品等。凡尚未以中文版單行本正式出版的漢語(yǔ)長(zhǎng)篇原創(chuàng)文學(xué)作品，均可參評(píng)。最終，魯敏的《金色河流》、羅偉章的《隱秘史》與葉彌的《不老》獲得了首屆“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”的“評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)”，首屆“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”大獎(jiǎng)則空缺。

徐寧（左）、何向陽(yáng)（右）為魯敏頒獎(jiǎng)

“寫作二十多年，還是頭一次以一部沒(méi)有發(fā)表出版的作品獲獎(jiǎng)。”在頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，魯敏表示這份獎(jiǎng)項(xiàng)創(chuàng)新又特殊，“它對(duì)所有參評(píng)作家還是有一點(diǎn)點(diǎn)挑戰(zhàn)，因?yàn)槲覀兇蠖鄶?shù)寫作者，在一部作品沒(méi)有完成之前，是非常羞怯的，自卑又驕傲，敏感到簡(jiǎn)直有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)，在外人面前是基本上絕口不提自己在寫的東西的。這心理大概就像一鍋咕咕嚕嚕的老湯，多則七八年，少則三四年，不到最后都不肯揭蓋子的。也正是因?yàn)檫@樣，我想鳳凰獎(jiǎng)的選擇，除了行進(jìn)中的文本，還要結(jié)合著對(duì)寫作者的專業(yè)觀察與綜合判斷，飽含著對(duì)我們寫作長(zhǎng)途跋涉者的期許與勉勵(lì)。”

李敬澤（右）、畢飛宇（左）為葉彌頒獎(jiǎng)

葉彌也認(rèn)為這份獎(jiǎng)十分特別，因?yàn)樗念C發(fā)對(duì)象是尚未出書的作品。從事寫作多年，她對(duì)文學(xué)的意義，或者說(shuō)文學(xué)對(duì)未來(lái)的影響有了更多的思考。她想到，想像力是文學(xué)中最有價(jià)值的一部分，從以往的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，那些超前的想像力，會(huì)對(duì)人類生活產(chǎn)生積極的影響。那么在今天，文學(xué)中那些超前的想像力，有沒(méi)有可能參與建設(shè)人類的未來(lái)世界？相比科學(xué)家們的嚴(yán)謹(jǐn)論證，作家的想像力又放在哪里？小說(shuō)現(xiàn)有的寫作流程、寫作觀念是否具備了通向未來(lái)之路的特性？這些思考都推動(dòng)著她的創(chuàng)作。

邱華棟（左）、孫真福（右）為羅偉章頒獎(jiǎng)

《隱秘史》是羅偉章以“史”命名的三部小說(shuō)中的一部，另外兩部是《聲音史》和《寂靜史》。“雖名為‘史’，其實(shí)只是一種修辭，當(dāng)然說(shuō)成是未來(lái)指向也可以，真正的書寫對(duì)象，則是現(xiàn)實(shí)觀察、人性解析。《隱秘史》正如其名，是對(duì)‘隱事實(shí)’或者說(shuō) ‘暗事實(shí)’的揭示，但揭示本身并不構(gòu)成目的，與作品中人物進(jìn)行誠(chéng)懇、堅(jiān)實(shí)而平等的對(duì)話，分擔(dān)他們的軟弱、苦惱、恐懼乃至罪孽，共同修復(fù)精神的平庸、匱乏與殘缺，是我所理解的小說(shuō)的責(zé)任。在分擔(dān)的同時(shí)，我們更加清晰地看見(jiàn)了自己和自己生活的世界，試圖迎進(jìn)更多的光照。情感由此升華為情懷。”在分享獲獎(jiǎng)感言時(shí)，羅偉章如是說(shuō)。

據(jù)悉，在評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)上，“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”堅(jiān)持思想性與藝術(shù)性高度統(tǒng)一的原則，重視作品的藝術(shù)品位，提倡題材、主題、風(fēng)格及表現(xiàn)手法的多樣化，鼓勵(lì)作品在繼承中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和借鑒外國(guó)優(yōu)秀文化成果基礎(chǔ)上的探索和創(chuàng)新，鼓勵(lì)作品充分展現(xiàn)中國(guó)作風(fēng)和中國(guó)氣派。

首屆“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”的提名工作于2021年2月正式啟動(dòng)，由40位當(dāng)代青年批評(píng)家、作家、編輯組成的提名評(píng)委團(tuán)隊(duì)共推選129部作品參評(píng)。按照“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”章程對(duì)參評(píng)作品條件的規(guī)定，評(píng)獎(jiǎng)辦公室對(duì)參評(píng)作品的資格逐一檢查核實(shí)，最終符合條件的作品54部進(jìn)入評(píng)審環(huán)節(jié)。7月至8月，由汪政、何平、朱輝等18位評(píng)論家、作家組成的初評(píng)委團(tuán)隊(duì)推選出15部參加終評(píng)的作品，呈交終評(píng)委員會(huì)。

終評(píng)委員會(huì)由李敬澤、吳義勤、梁鴻鷹、畢飛宇、池莉、丁帆、蘇童、楊慶祥、謝有順、王春林、賈夢(mèng)瑋等11位作家、學(xué)者組成。10月13日，在北京中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館舉行的首屆“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”終評(píng)現(xiàn)場(chǎng)會(huì)評(píng)出了8部入圍作品，它們分別是葉彌的《不老》、郭平的《廣陵散》、常芳的《河圖》、甫躍輝的《嚼鐵屑》、魯敏的《金色河流》、林那北的《每天挖地不止》、羅偉章的《隱秘史》、栗鹿的《致電蜃景島》。

終評(píng)委員會(huì)認(rèn)為，8部入圍作品各有所長(zhǎng)，尤其魯敏的《金色河流》、羅偉章的《隱秘史》與葉彌的《不老》代表著當(dāng)下長(zhǎng)篇小說(shuō)寫作的高水準(zhǔn)與時(shí)代特色。

魯敏的長(zhǎng)篇小說(shuō)《金色河流》寫了近四十年的現(xiàn)實(shí)變遷，主人公穆有衡的人生回望，子一代內(nèi)心的罪與罰，財(cái)富故事后的人性裂變，情愛(ài)辯論里的倫理再思。在這些紛亂的世相下，作者仍然在堅(jiān)持講述善的力量、生命的不可思議。

羅偉章的《隱秘史》是當(dāng)下中國(guó)鄉(xiāng)土小說(shuō)創(chuàng)作在主題闡釋和藝術(shù)表現(xiàn)上有著重大突破的長(zhǎng)篇小說(shuō)，以鄉(xiāng)村突然事件為切入點(diǎn)，在故事情節(jié)的精心構(gòu)思與藝術(shù)技巧的變化中，把即將逝去的鄉(xiāng)土社會(huì)中人性的復(fù)雜放大在現(xiàn)實(shí)世界的長(zhǎng)鏡頭聚焦之下顯影。

葉彌的長(zhǎng)篇小說(shuō)《不老》延續(xù)了她“以江南寫中國(guó)”的整體思路，以1979年的江南小城吳郭市為環(huán)境背景，以女工人孔燕妮的婚戀生活為主要情節(jié)，展示了在劇烈變動(dòng)的大時(shí)代中一群普通人的生命狀態(tài)和生活情狀，更呈現(xiàn)出普通人耐心、韌性和熱情，寄托了作者對(duì)一種理想生活和理想人性的追求：無(wú)論歷史的車輪如何冷酷無(wú)情，但人類的生活川流不息。

除獲獎(jiǎng)?wù)咄猓瑓⒓印傍P凰文學(xué)之夜”的嘉賓還有中國(guó)江蘇省委宣傳部副部長(zhǎng)徐寧；江蘇省作協(xié)黨組書記、常務(wù)副主席汪興國(guó)，黨組成員、副主席丁捷；省委宣傳部文藝處處長(zhǎng)高民；首屆“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”終評(píng)委李敬澤、丁帆、畢飛宇、池莉、蘇童、賈夢(mèng)瑋；首屆“鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)”初評(píng)委和提名評(píng)委汪政、何平、朱輝、張光芒、傅元峰、黃梵、童欣、何同彬、韓松剛、李檣等；以及邱華棟、張清華、韓東、何向陽(yáng)、岳雯等多位知名作家、評(píng)論家。

頒獎(jiǎng)典禮最后，中國(guó)作協(xié)副主席李敬澤、中國(guó)作家協(xié)會(huì)書記處書記邱華棟、鳳凰集團(tuán)董事長(zhǎng)梁勇、鳳凰出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰究偨?jīng)理佘江濤聯(lián)手啟動(dòng)第二屆鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)。

李敬澤（右二）、邱華棟（右）、梁勇（左二）、佘江濤（左）啟動(dòng)第二屆鳳凰文學(xué)獎(jiǎng)

【附】頒獎(jiǎng)詞

魯敏《金色河流》

魯敏的小說(shuō)總有一個(gè)精神內(nèi)核，里面藏著人性的隱疾和光亮，亦呼應(yīng)著那個(gè)破敗、貧瘠、悲哀、不忍、溫暖、良善相混雜的日常景觀。小人物與大時(shí)代，平凡人生與命運(yùn)傳奇，細(xì)節(jié)流里有無(wú)窮的心事，貌似靈魂赤裸而又欲言又止，魯敏的寫作聲音溫和而不乏鋒芒，低沉卻又堅(jiān)韌不拔。長(zhǎng)篇小說(shuō)《金色河流》寫了近四十年的現(xiàn)實(shí)變遷，主人公穆有衡的人生回望，子一代內(nèi)心的罪與罰，財(cái)富故事后的人性裂變，情愛(ài)辯論里的倫理再思，這些紛亂的世相下，魯敏仍然在堅(jiān)持講述善的力量、生命的不可思議。值得流傳的價(jià)值必起于民間，有光彩的人格也多挺立在人群之中，魯敏的寫作仿佛在重申，那些在時(shí)代巨變中日漸消逝的，正在許多渺小的個(gè)體身上蘇醒和重建。

羅偉章《隱秘史》

《隱秘史》是當(dāng)下中國(guó)鄉(xiāng)土小說(shuō)創(chuàng)作在主題闡釋和藝術(shù)表現(xiàn)上有著重大突破的長(zhǎng)篇小說(shuō)，它是繼羅偉章長(zhǎng)篇小說(shuō)《聲音史》《寂靜史》之后另一部“發(fā)現(xiàn)小說(shuō)”的創(chuàng)新之作，作品從前兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)中的鄉(xiāng)土心靈史和信仰史抒寫中飛升出來(lái)，在故事情節(jié)的精心構(gòu)思與藝術(shù)技巧的變化中，將人性置于寒光熠熠的刀鋒下進(jìn)行終極拷問(wèn)，把即將逝去的鄉(xiāng)土社會(huì)中人性的扭曲放大在現(xiàn)實(shí)世界的長(zhǎng)鏡頭聚焦之下顯影。

《隱秘史》以一個(gè)撲朔迷離的兇殺案作為追溯人物內(nèi)心世界的窗口，讓主人公桂平昌進(jìn)入故事敘述的圈套之中，同時(shí)開(kāi)啟了人性自我發(fā)現(xiàn)的通道，由此深入到人物“隱事實(shí)”的書寫中，讓人性在自我修復(fù)和自我確認(rèn)的過(guò)程中獲得新的生命。

這部作品不僅超越了許多同類題材小說(shuō)創(chuàng)作的主題呈現(xiàn)，而且也在描寫技法上超越了自身的藝術(shù)局限，尤其是對(duì)人物心理世界的刻畫，成為突破傳統(tǒng)鄉(xiāng)土小說(shuō)藝術(shù)范式的“有意味的形式”——以一種更加恢宏的時(shí)空概念打開(kāi)了人的內(nèi)心世界“隱秘史”。

《隱秘史》“發(fā)現(xiàn)即存在”的命題與藝術(shù)呈現(xiàn)使之成為當(dāng)下追問(wèn)人性的優(yōu)秀作品。

葉彌《不老》

葉彌的長(zhǎng)篇小說(shuō)《不老》延續(xù)了她“以江南寫中國(guó)”的整體思路，并接續(xù)了其《風(fēng)流圖卷》中的主題和風(fēng)格。小說(shuō)以1970年代末的江南小城吳郭市為環(huán)境背景，以女工人孔燕妮的婚戀生活為主要情節(jié)，展示了在劇烈變動(dòng)的大時(shí)代中一群普通人的生命狀態(tài)和生活情狀。

葉彌無(wú)意構(gòu)建史詩(shī)式的宏大敘事，而是以細(xì)膩的筆法書寫日常的瑣屑、人情的糾葛和世事的變遷。這些卑微的生活與大歷史形成了互動(dòng)，并以一種秘密的方式抵達(dá)了歷史的內(nèi)在精神。

孔燕妮等人在生活中所呈現(xiàn)出來(lái)的耐心、韌性和熱情，寄托了作者對(duì)一種理想生活和理想人性的追求：無(wú)論歷史的車輪如何冷酷無(wú)情，但人類的生活川流不息。小說(shuō)語(yǔ)言準(zhǔn)確生動(dòng)，人物個(gè)性鮮明，結(jié)構(gòu)富有彈性，在其個(gè)人意義上完成了這部小說(shuō)所需要完成的藝術(shù)使命。