機(jī)甲，意即機(jī)械動(dòng)力裝甲，一般出現(xiàn)于科幻或超現(xiàn)實(shí)的影視、游戲和小說中，意指由人類操作的大型機(jī)器人。機(jī)甲元素作為科幻元素中獨(dú)具特色并且成功收獲了屬于自己的一大批受眾、開拓了屬于自己的廣大市場，以機(jī)甲元素為核心的機(jī)甲小說成為了網(wǎng)絡(luò)科幻小說中大受歡迎的一個(gè)子類。

本文擬定以網(wǎng)絡(luò)作家骷髏精靈創(chuàng)作的包括《機(jī)動(dòng)風(fēng)暴》《武裝風(fēng)暴》《星戰(zhàn)風(fēng)暴》三部小說的“風(fēng)暴三部曲”為例，試圖分析其中的機(jī)甲元素審美特征。從敘事邏輯方面來看，“風(fēng)暴三部曲”采用“爽文敘事”，即重復(fù)“打怪升級換地圖”的敘事結(jié)構(gòu)，但作為以機(jī)甲格斗為核心內(nèi)容的網(wǎng)絡(luò)小說中的經(jīng)典，作者構(gòu)建了以機(jī)甲為核心的武器裝備體系，挖掘機(jī)甲美學(xué)在網(wǎng)絡(luò)小說中新的呈現(xiàn)，令機(jī)甲元素成為其小說世界的靚麗風(fēng)景。

自成體系的機(jī)甲設(shè)定

機(jī)甲，作為一種濃縮了各種先進(jìn)技術(shù)的大型武器，其多采用由人直接操作或者遠(yuǎn)程信息連接的方式，通過高智能化的計(jì)算機(jī)系統(tǒng)控制機(jī)體戰(zhàn)斗，通常將其定義為“將科技的神力賦予人類”的戰(zhàn)爭兵器。機(jī)甲是冷戰(zhàn)結(jié)束后出現(xiàn)在日本的宇宙熱潮的產(chǎn)物，其師承于美國的科幻類型，從機(jī)器人題材獨(dú)立出來，逐漸形成了帶有日本特色的機(jī)甲題材，并反哺了美國科幻。早在1934年美國作家愛德華·艾默·史密斯便在小說《透鏡人》中提出了“人形動(dòng)力機(jī)甲”的概念，泛指由真人操控的大型類人裝甲武器，而1990年電影《機(jī)械威龍》的問世，則標(biāo)志著機(jī)甲電影這一新的類型的誕生。

“風(fēng)暴三部曲”作為網(wǎng)絡(luò)機(jī)甲小說的經(jīng)典之作，因其自成體系的機(jī)甲設(shè)定而受到讀者追捧。首先，小說的機(jī)甲設(shè)定借鑒了影響廣泛的日美機(jī)甲題材作品，受眾廣泛。《機(jī)動(dòng)風(fēng)暴》中出現(xiàn)的手動(dòng)操作型機(jī)甲，借鑒于《叛逆的魯魯修》《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)OO》等熱門的日本動(dòng)漫作品。《武裝風(fēng)暴》中的“武裝鎧甲”則為以人體為基礎(chǔ)的裝備式機(jī)甲，同類型機(jī)甲出現(xiàn)在《鋼鐵俠》等作品中。《星戰(zhàn)風(fēng)暴》中出現(xiàn)的機(jī)甲“機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士”采用“觸感對接”技術(shù)，即機(jī)甲與駕駛艙里的操縱者動(dòng)作同步的操作模式，參考《環(huán)太平洋》中的機(jī)甲操作系統(tǒng)。其次，作者骷髏精靈設(shè)定了明確的機(jī)甲類型和強(qiáng)弱等級。作者參考游戲機(jī)制，為不同的機(jī)甲賦予了不同的特性，將其大體分為敏捷型、防御型、攻擊型三大類，以對應(yīng)游戲中傳統(tǒng)的“刺客”“戰(zhàn)士”“劍士”等職業(yè)設(shè)定，方便讀者對不同類型的機(jī)甲形成具體的想象。機(jī)甲的強(qiáng)弱等級則主要由制作材料、設(shè)計(jì)方案等因素決定。最后，作者在小說中展現(xiàn)了機(jī)甲的“尖端”發(fā)展趨勢。隨著機(jī)甲的發(fā)展，在后星際大航海時(shí)代中，機(jī)甲已經(jīng)憑借其優(yōu)越的性能取代了常規(guī)武器，各國熱衷于發(fā)展機(jī)甲武器，追求更加高、精、尖的可以改變局面的強(qiáng)大機(jī)甲。

機(jī)甲美學(xué)的呈現(xiàn)

如同武俠小說中千奇百怪的武器一般，青少年讀者之所以對機(jī)甲著迷，既是受到機(jī)甲本身之美的吸引，也是為凝聚在機(jī)甲上的科技文化之美所打動(dòng)。

機(jī)甲所帶來的美感首先來自于其精密的構(gòu)造和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)性。作為人類智慧的結(jié)晶，機(jī)甲是科技之美的集中反映。其每一個(gè)部件都凝聚著從前沿的理論學(xué)家，到經(jīng)過無數(shù)實(shí)驗(yàn)嘗試的工程師，再到打造機(jī)甲的技師匠人等無數(shù)人的心血。這些精巧的設(shè)計(jì)以及嚴(yán)絲合縫的結(jié)構(gòu)都被掩蓋在堅(jiān)硬的外殼下，令人看到機(jī)甲堅(jiān)不可摧外殼的同時(shí)，聯(lián)想起其內(nèi)部復(fù)雜有序的動(dòng)力系統(tǒng)。這是科學(xué)產(chǎn)物所獨(dú)有的規(guī)律的、秩序的美感。

其次，機(jī)甲的美感是和其破壞性的“強(qiáng)大”結(jié)合在一起的。人類在慕強(qiáng)本能驅(qū)使下總是追求更“強(qiáng)”的自我，用金屬等堅(jiān)硬的材質(zhì)為自身提供更高的攻擊、更強(qiáng)的防御成為了人們對于武器裝備的期待，于是出現(xiàn)了機(jī)甲這種完全符合這一期待的審美形象。機(jī)甲強(qiáng)大的破壞力使小說描述更具張力，不僅能使讀者因?yàn)閷κ炙鶐淼膹?qiáng)大威脅，而感受到千鈞一發(fā)的刺激感，同時(shí)也因?yàn)榧悍降膹?qiáng)大而更加沉浸在暢快淋漓的戰(zhàn)斗所帶來的快感之中。

機(jī)甲不僅是一種科技的奇觀，同時(shí)也是一種“超人”的表現(xiàn)，其“將科技的神力賦予人類”，將視線重新轉(zhuǎn)回“人”的身上，對“人”進(jìn)行探索和反思。從機(jī)器人題材中獨(dú)立出來的機(jī)甲題材作品將機(jī)器重新視為工具，而更加重視使用工具的人，通過賦予“人”更加強(qiáng)大的力量，來給予“人”更多的能動(dòng)性。如《環(huán)太平洋》，電影中對于人物的闡釋和塑造是超出對機(jī)甲的關(guān)注的，即使機(jī)甲擁有強(qiáng)大的力量，其所展現(xiàn)的依然是操縱機(jī)甲的人的意志。這也是機(jī)甲電影同傳統(tǒng)機(jī)器人電影本質(zhì)上不同的一點(diǎn)。在“風(fēng)暴三部曲”中，機(jī)甲同樣對主人公的英雄形象產(chǎn)生了放大作用。本身就極為強(qiáng)大的主人公輔以強(qiáng)力的獨(dú)一無二的機(jī)甲，令其成為了劃時(shí)代的戰(zhàn)神，成為時(shí)代的英雄。機(jī)甲本身的人型設(shè)計(jì)不僅滿足了人對自身的主體崇拜，還增加了小說的代入感，人與機(jī)甲合而為一。即使是普通的人類駕駛機(jī)甲也可以擁有極大的破壞力，一怒而有雷霆之勢，迎合了小說作為網(wǎng)絡(luò)爽文的讀者閱讀期待。

科幻文藝從一開始的“小眾”“邊緣”類型一步步發(fā)展成為扎根于現(xiàn)代語境中重要一部分，科幻的元素和符號也變得廣為人知，成為當(dāng)今社會(huì)認(rèn)知中習(xí)以為常的一部分。而科幻的崛起同時(shí)也伴隨著中國在科技方面同世界對話意圖的實(shí)現(xiàn)，反映了中國科學(xué)水平從學(xué)習(xí)借鑒、到共同討論甚至部分實(shí)現(xiàn)超越的歷程。在科學(xué)進(jìn)步日新月異的當(dāng)下，科幻元素成為我們生活中的一部分，指引我們望向宇宙和未來，其在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的重要程度不言而喻。

因此，我們期待未來能夠看到更多網(wǎng)絡(luò)小說在科幻語境下的自覺探討和反思，希望網(wǎng)絡(luò)科幻小說作家能夠構(gòu)建完整的具有一定科學(xué)性的小說世界以及創(chuàng)作更加具有厚度的故事。從這個(gè)意義上講，包括骷髏精靈的作品在內(nèi)的中國當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)科幻創(chuàng)作還有很長的路需要走，我們能做的除了期待，就是保持耐心的樂觀。