網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是社會(huì)發(fā)展、新媒體進(jìn)步、網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的產(chǎn)物。網(wǎng)絡(luò)的共享能讓我們?cè)诘谝粫r(shí)間近距離去接觸讀者，把創(chuàng)作的內(nèi)容用最簡(jiǎn)便方式傳播給他們，并且能夠和我們的讀者產(chǎn)生最緊密的互動(dòng)性。讀者的支持是創(chuàng)作最大的動(dòng)力，因?yàn)樽x者第一時(shí)間看到作品，無(wú)論是褒獎(jiǎng)還是批評(píng)，對(duì)我們創(chuàng)作都有很大的影響。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有20多年發(fā)展歷程，隨著不同媒介和平臺(tái)出現(xiàn)，每一次平臺(tái)的變化，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展都有非常大的助力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展到最近幾年逐漸開(kāi)始遇到瓶頸——任何行業(yè)都不可能一直是筆直向上發(fā)展，當(dāng)發(fā)展到一定程度都可能會(huì)有平緩期，這個(gè)平緩期同時(shí)也在蓄力。之所以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)這樣的瓶頸，也和現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代內(nèi)容規(guī)劃有關(guān)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受到其他網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)品沖擊很?chē)?yán)重，包括網(wǎng)絡(luò)游戲和短視頻，在這個(gè)過(guò)程中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就需要內(nèi)容進(jìn)一步精品化，未來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容上可能會(huì)經(jīng)過(guò)一輪又一輪不斷的洗禮。

中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)越來(lái)越被廣大讀者喜愛(ài)，差不多三萬(wàn)名作者的作品在世界范圍內(nèi)傳播，原因在于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有強(qiáng)大的故事性。各國(guó)讀者通過(guò)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的故事也更加了解和喜歡中國(guó)的文化，這是我們作為作者能為國(guó)家作出的貢獻(xiàn)，也是我特別希望未來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的方向。

每個(gè)人只能活一生，進(jìn)入虛擬世界卻可以重活一次，虛擬世界是一種元宇宙概念，在元宇宙里面有自己的一套道德準(zhǔn)則，有自己的世界觀。讀者融入到這個(gè)世界中，可能獲得一種全新的感悟。比如《失控玩家》就是元宇宙的表現(xiàn)，但元宇宙的核心依舊是內(nèi)容，如果沒(méi)有足夠吸引人的內(nèi)容，虛擬世界就立不住。一定要讓虛構(gòu)世界更具有真實(shí)感，才能讓人有身臨其境的感覺(jué)。

我一直認(rèn)為寫(xiě)一部小說(shuō)就像創(chuàng)造一個(gè)人，這個(gè)人首先要有脊椎，對(duì)于小說(shuō)來(lái)說(shuō)就是主線(xiàn)，人要有骨骼骨架，作品的骨架就是世界觀。我以前在寫(xiě)作品的時(shí)候?qū)@方面考慮不是很多，當(dāng)寫(xiě)作超過(guò)十年以上，就開(kāi)始考慮為整個(gè)作品系列構(gòu)建一個(gè)完整的構(gòu)架，讓宏大的世界更好地進(jìn)行衍生，并且相互產(chǎn)生積極作用。比如我在寫(xiě)《斗羅大陸》時(shí)，開(kāi)始構(gòu)架我自己的元宇宙世界觀，試圖把幾乎所有作品全放在一個(gè)完整世界觀里面。我把自己的世界觀叫做永恒之樹(shù)，這個(gè)樹(shù)的主干是《斗羅大陸》，分支是其他作品。我覺(jué)得未來(lái)無(wú)論從元宇宙還是從內(nèi)容衍生來(lái)講，每長(zhǎng)出一個(gè)新枝對(duì)整個(gè)大樹(shù)的茁壯成長(zhǎng)都有巨大的幫助，都會(huì)讓這棵大樹(shù)長(zhǎng)得更枝繁葉茂，從而產(chǎn)生更好的效果，能讓更多讀者熟知作品，也會(huì)讓作品本身更加完善。